楷書結構口訣(

1、楷書結構口訣1、方字不方正，左右都行。（田白回向）左陰筆劃細，右陽粗筆明3、中劃長啟下，橫擔要分明。（喜吾婁安）一筆攬腰過，不失砥柱用。4、人字八交叉，叉處空中頂。（會合金命） 下部要對準，不要偏西東。5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）如若偏東西，此字不成形。6、本來字端正，橫筆斜上行。（主王生正）倘要平或下，反倒減美容。7、有字無正筆，劃撇偏斜行。（易母力乃）偏者要稍正，整體美容生。8、上劃不要長，下劃是主功。（丕互立并）整體兩劃間，排列宜適中。9、左右有豎者，左短宜瘦形。（頁自因固）右豎粗又壯，主筆渾圓成。10、有橫又有豎，橫短要記清。（木米朱未）豎長不得減，撇捺展長風。11、有字筆

2、劃多，橫長豎短行。（染粟架桑）撇捺要收縮，以點補其空。12、乙字本偏斜，彎度是硬功。（乙已包乞）宜活不宜死，劃少亦生風。13、劃少本單薄，粗壯不減容。（卜了月土）該字不宜長，免去瘦弱病。14、上下都有點，上點向行。（兼煎興羔）下點應向外，扎根各西東。15、以點為字邊，上下要照應。（冷次洪海） 上點俯其下，下點望星空。16、點多宜收偃，不要展外生。（亦赤然點） 方向宜相背，碎石鋪仙宮。17、馬齒最難寫，斜中要有正。（馬鳥焉為） 上部為基點，下部對正中。18、左直且要短，讓位于右方。（伊侈使便） 左右形相顧，右撇宜奔放。19、左撇右直者，左縮右應展。（川升卯邦） 為使中不空，左右相顧盼。20、天覆

3、天要大，覆蓋宜于嚴。（審官富宮） 萬象包在，不準露其邊。21、地載地要廣，托住萬寶藏。（至皇孟蓋） 疏密要適宜，軸線在中央。22、兩字并其一，左高右要低。（斯部紅即） 左部占要位，右部讓分厘。23、左右合一起，右部為主體。（讀蝶塘） 右部高左部，右占廣天地。24、豎多分長短，不是爭高低。（冊再用甫） 全為字形美，參差而不齊。25、橫多宜勻布，長短有距離。（三羊量書） 重者不可多，字形美無比。26、劃少形又小，筆粗壯其力。（口弓日夕） 雖小不見小，然稀不似稀。27、劃多形又大，細筆排比例。（震囊鼻霸）疏密要得當，雖多不見底。28、疏者筆劃小，安排要得體。（小千山公） 筆劃占其位，不見偏分厘。29

4、、密者筆劃多，下筆當仔細。（贏臃繼纏） 布白應均勻，粗細要適宜。30 橫劃不似橫，斜上是規(guī)律。（毛七也戈） 斜中可見正，正中有斜筆。31、云去且旦字，稍斜也合適。（云去且旦） 雖不比毛七，大體又類似。32、同字上下排，上小下要大。（呂昌圭哥） 雖是父與子，父在子之下。33、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱） 正因親兄弟，弟在兄腋下。34、巨臣佳恒字，好像無特長。（巨臣佳恒） 形似單體字，一豎應當長。35、左右都有豎，右豎實屬陽。（作行刑荊） 左豎當可短，應讓于右旁。36、合二為一字，大小不一樣。（辭祥許偉） 左縮應緊密，右垂而可放。37、兩字并一字，有弱又有強。（仁扛私牡） 左伸占其位，右縮

5、不得放。38、有字似半身，頭在上邊伸。（丙而雨南） 兩肩應開放，下收如腰梁。39、有字頭頂土，土下種谷糧。（者老考耆） 一豎正對中，破土見。40、上正兩段字，平均論短長。（變斐需鑾） 共處互不犯，兩字皆字康。41、三字合一字，占位應相當。（桷銜御）此處屬中豐，左右輔兩旁。42、上下三字合，有弱又有強。此字屬中弱，兩強隔相望。43、有字左右分，兩處宜平均。各占一半地，互相為近鄰。44、一字有兩撇，曲直不一樣。此地右應曲，彎向左撇旁。45、有字連三撇，安排要得當。下對上中部，參差還端莊。46、刀勾宜左斜，粗獷有力量。倘若不如此，字便走了樣。47、努勾不宜斜，直粗而且長。 留空添容，得體又大方。48

6、、有字具挑勾，其鋒向右上。上點相對應，織女盼牛郎。49、豎彎勾向上，不可左右晃。如若出差錯，彼此都無光。50、橫勾必向心，不可向外分。各部組一字，心心要相印。51、曲勾在一邊，不可向右偏。留空他筆占，勾上理當然。52、彎勾宜于曲，勾鋒向右提。承前又啟后，兩部皆適宜。53、曲勾上部曲，勾鋒向左偏。如若擅自改，此字不順眼。54、直捺終帶勾，宜向左上看。章意累素）頗雕顧輔） 友及反皮） 參修珍形） 刀勾勺） 葡萄蜀司） 民衣良辰） 免光元先） 心必志思） 鳩輝頑頓） 子乎于承） 家象狂貓） 永丁水芋）回筆需掌握，猛力勾帶尖。55、平劃終帶勾，鋒向左下邊。（空欠室虛） 似鳥頭與嘴，視胸梳羽玩。56、兩

7、字合一字，上平須當先。（明巧野碼） 左小右要大，右長左要短。57、兩字合一字，下平記心間。（朝教取飯） 右小左要大，左長右要短。58、有字齊其上，寫錯人有半。（呼吸峰峻） 如若知規(guī)律，不可擅自變。59、有字齊其下，人多知其然。（私相知細） 類同字更多，須知一反三。60、多字上要寬，如地上有天。（雷堂普昔） 地于天之下，不是沖霄漢。61、此字下要大，托住上半邊。（星要寓豈） 如盤托仙果，盤大最保險。62、有字敬獻斂，右縮左放寬 （敬獻斂刻） 左部大半倍，照辦不難看。63、有字作字邊，主體右邊站。（施騰課靖） 字邊窄而小，主體大而寬。64、有字屬三元，左右兩強占。（弼辨衍仰） 中弱不可改，緊縮兩強

8、間。65、該字也三元，只是上下看。（鸞鶯冀鴦） 上下兩強比，上窄下要寬。66、該字亦三元，弱者在旁邊。（蕃惹街擲） 中間展強盛，誰敢爭地盤67、有字劃很長，短撇劃中央。（莫矣美） 終筆不是捺，用點更適當。68、多字右有耳，耳大直又長。（郊那鄰邪）左部配字邊，緊靠在耳旁。69、左部有耳字，直豎不宜長。（院除阿）主體在右部，右部寬又廣。70、單耳作字邊，宜曲并向。（昂卻卸?。┧壳膳浜希皇П倔w狀。71、一字只一捺，不可雙捺上。（食炎趁林）主筆捺不減，次處拄換梁。72、復字宜減勾，一勾最適當。（禁比懋）余勾都取消，規(guī)律不可忘。73、有字似重圍，豎繁劃更紊。（爽齒器囂）布置宜均勻，不分主與賓。74、

9、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒飭）彼此不分離，相處到白頭。75、離心力未酬，背對不見首。（乳北非）彼此持間距，各又不遠走。76、有字似城墻，高壘圍四方。（因囿園國）墻壁分厚薄，主建在中央。77、有字菱四圍，形體意中美。（奇余卒辛）若不知其然，實則不識規(guī)。78、縱捺不得曲，直尖最適宜。（叉尺史又）蠶頭來起筆，快行慢提起。79、橫捺中部曲，承上又啟下。（道延建適）距離不要遠，均勻要適宜。80、橫豎勾字多，曲折尾也拖。（風飛氣吃）展外要適當，左右要配合。81、祭頭宜于闊，下部留空間。（祭蔡察瘵）示字填其空，二小不等閑。82、有心又有水，宜縮不宜展。（慕泰黎）84、同字三字合，兩個馱一個。（品磊森）

10、位于撇捺，平生在人間。末后一個大，本是老大哥。露糜郁鷹）83、左部有示衣，橫長勿要短。（神社初裕） 85、繁筆字不少，寫法要記牢。字邊取直，左邊讓右邊。布白宜均勻，粗筆要減掉中國書法口訣正楷口訣作者：增興美術法書多嫻靜，筆筆走性靈賞心又悅目，余韻尚縈胸誠則基本功，三昧之所在（誠然它是基礎，是學好書法的關鍵）點劃當首沖，何者才算好（寫好每一筆點劃是很重要的）一下難說清，勿管橫豎撇勿管折點捺，自然有力量（要符合要求和規(guī)矩，又要自然靈動有力量）飽滿兼圓潤，變化生奇趣鋒穎當畢成，入筆分逆順（看得出用筆才行。用筆首先是入筆，分順入和逆入）藏鋒筆中情，行書有兩種（筆鋒要藏鋒逆入，也可以露鋒）第一為直行，提

11、筆畫略細（第一種為直行，中鋒運筆，提筆的時候畫略細些）按時粗自生，第二稱轉(zhuǎn)折（按筆的時候畫自然粗些，第二種是轉(zhuǎn)折）運筆走中鋒，轉(zhuǎn)以成圓筆（運筆也是起中鋒，轉(zhuǎn)的時候成圓筆，是手指捻筆的功夫）折則成方形，收筆駐露藏（折的地方因提按而成為方形，收筆分駐鋒，露鋒，藏鋒）三法見底功，駐筆做空收（這三種方法要形成習慣，駐筆是停下來，在空中收筆）露鋒漸提成，提頓回鋒收（露鋒收筆是逐漸提筆送出，收筆?；劁h收筆是先將筆略提頓一下,再收）藏鋒神韻成，點若山墜石（也叫藏鋒收筆，最體現(xiàn)用筆神韻）氣勢貫長虹，殘缺即虛卻（講究氣勢，寫點殘缺就是虛卻）扭錯主呼應，兩點相顧盼（不同字不同位置，點藥有變化，或扭或挫講呼應。兩點

12、要顧盼）眾點星漢呈，倘若成算子（多點要呼應生輝，明暗變化。否則像算盤珠子）不知變化情，一點若失度（不懂的變化，就會失了尺度，不合適）妙目美人驚，有多少遺憾（就像美人壞了眼睛）有多少心痛，挑法策琢趨（挑要逆入起筆）似鈍三角形，由點漸進銳（通常是組合，順勢逆入像鈍角三角形。提挑時，先慢后快漸漸提起）頓挫扭挑成，挑法不宜長（先頓筆，向左扭挫，挑出。避免輕浮。挑不宜過長）長則是必崩，至法在疾速（過長就會無勢，在于提鋒要快）落出均露鋒，橫勢之大要（落筆均勻的露鋒提出。橫多變，要點是“勒”）千里陣云行，逆勢起筆后（像千里外的陣云奔涌而來。逆鋒起筆后）切勿太水平，通常左上勒（通常向右上方勒筆）免使字右傾，橫

13、如太彎曲（避免字像右傾，橫也不能寫得過于彎曲）柴擔即是病（太彎就是毛病，叫柴擔）倘若頭尾重，蜂腰入眼中（也是毛病，叫蜂腰）尖峰多露筆，仿宋不輕靈（如果是尖鋒，露筆太多。就成了當代的仿宋）多橫須變化，中劃作呼應（以中劃做基礎，寫出呼應。）俯仰或虛實，斂放法度深（嚴守法度）輕者可蟬翼，重者若崩云（重的，可勢如重云的崩塌）作豎可向背，當依法度行（豎有向勢和背勢，八法中的“努”法。）一筆垂露豎，圓潤又晶瑩（作垂露時，要渾圓晶瑩，回鋒收筆。如同露珠下垂。）左右有顧盼，卓筆鋒先行（對左右兩側(cè)有顧盼，它講究用筆，行鋒鋪毫，要考慮好）一筆懸筆豎，鋒穎當畢呈（寫懸針時，要鋒芒畢露）只是宜謹記，空收應回鋒（要記住

14、，作空收回鋒，對筆勢加以限制）寫豎如板直，棍子是貶稱（如寫的板直，是病筆，叫棍子）頭大尾若小，死蛇即為名（）有種算盤檔，板滯勢必窮（一字多豎，沒有變化，叫算盤檔。行筆板滯，筆勢拘束，沒了靈氣）倘作中間豎，不能走偏鋒（如果作中間豎，絕對不能走偏鋒，其他豎也不可以）倘若作長豎，當如萬歲藤（就要像萬年老藤，辣氣頓生）蒼勁多有力，心融意使通（要心領神會，意到筆到）撇法需逆下，筆趣在性靈（八法中的“掠”，逆鋒入筆，鋒要取逆澀勢。撇的筆趣在于靈動和老到）否則即漂浮，功力成泡影（）短撇勿太斜，太斜顯虛空（）長撇上宜直，勁力在其中（）雙撇或多撇，慘淡多經(jīng)營（）筆意求變化，絕不信手碰頭大為牛頭，尾小鼠尾生撇尾如

15、隨便，必然狐尾成妙在筆意足，意疾而澀鋒（它的妙處是筆意要足，心中想得到。思維快，行筆要澀進，慢，味道足）寫撇忌板直，務必三折清（務必要三折清楚，直捺也要看出三折）否則如棍棒，或出狐尾形三折講比例，并非任意行尤其第三折，太長亦飄蓬三折要扭曲，做作無崢嶸（若是扭曲了，就是做作，沒了勁力和姿態(tài)）捺頭勿過重，捺尾勿懈松（尾不能下垂，致使松懈）力量之所在，逆入行回鋒（在于逆鋒起筆，微出波弧，回鋒收筆）即使出鋒捺，空收應趁興（也應趁興空收，限制勢頭）折筆稱婉轉(zhuǎn)，圓勁如龍騰（折為圓折運筆，又稱婉轉(zhuǎn)，要圓勁，如飛龍在天）一為外拓法，折處提換鋒（一為外拓法，即圓折。在折處提鋒換鋒，或捻管換鋒）向勢漸漸轉(zhuǎn)，漸按漸下行（按照筆勢，漸漸轉(zhuǎn)過來。再漸按漸向下行筆）一為壓法，背勢為正宗（壓即為方折。它取背勢，所以壓，在轉(zhuǎn)角提筆換鋒）再方折而下，折筆得完成（再背勢方折而下）上折勿拖肩，搭肩下折?。ㄕ酃P在上時，不能拖肩，不能斷開。在下時，不能搭