后印象主義大師-塞尚-FYPPT演示課件(PPT 38頁)

1、后印象主義大師塞尚1第1頁，共38頁。后印象主義 （1890-1900）：也稱“印象派之后”或“后期印象派”，是法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象。后印象主義一詞是英國人和美國人用來描述文森特梵高、高更和保羅塞尚等為代表的一群畫家以及畫風的。該詞由英國藝術(shù)評論家并曾任紐約大都會博物館館長福萊（Roger Fry,18661934）提出的。2第2頁，共38頁。塞尚注重物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，對立體主義、構(gòu)成主義形成等有較大促進作用。凡高追求線和色彩自身的表現(xiàn)力以及畫面的裝飾性，這直接啟發(fā)了野獸主義、表現(xiàn)主義等流派。高更則專注于藝術(shù)表現(xiàn)的原始性和象征性，給予象征主義、超現(xiàn)實主義等流

2、派以重要影響。3第3頁，共38頁。保羅.塞尚生活經(jīng)歷保羅.塞尚（PaulCezanne,18391906)不僅是后印象派的主將，而且是世紀出現(xiàn)的對現(xiàn)代藝術(shù)影響最大的畫家他出生于法國南部普羅旺斯的?？怂沟囊粋€小村鎮(zhèn)里，父親是一個制帽廠主，后來躍登成銀行家的地位塞尚童年就喜歡繪畫，十歲時寄宿學校，受神父的啟示開始學習繪畫年，他在?？怂勾髮W里攻讀法律年，塞尚獲得父親的允許，放棄了學習法律前往巴黎從事繪畫藝術(shù)，年，潛心于繪畫，開始了他的藝術(shù)生涯4第4頁，共38頁。繪畫風格概述 塞尚早期曾參加法國印象主義的畫展，與印象主義畫家過從甚密在尊重印象主義在外光和色彩上所取得的成就的同時，他專注于物質(zhì)的具體性，

3、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)他認為自然中的每件東西都與球體，圓錐體，圓柱體極其相似畫家必須學會描繪這些簡單的形象線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比物象的體積是從色調(diào)準確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來塞尚采用色的團塊表現(xiàn)法來描繪物象的體積，深度，用色彩的冷暖來造型他一生作品很多，主要集中在肖像畫，風景和靜物畫其中以靜物畫最為突出雖然他的繪畫給人以壓抑和沉重的感覺，但充滿著結(jié)構(gòu)，色彩的美和力量5第5頁，共38頁。玩紙牌的人6第6頁，共38頁。7第7頁，共38頁。 塞尚的坐在紅扶手椅里的塞尚夫人是為他夫人畫的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會地位等等。

4、在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來描繪的。而是采用色彩造型法達到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠的影響，故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。 8第8頁，共38頁。塞尚夫人 塞尚（法）塞尚夫人 塞尚（法）9第9頁，共38頁。一籃蘋果 法國 塞尚10第10頁，共38頁。11第11頁，共38頁。12第12頁，共38頁。13第13頁，共38頁。瓶花14第14頁，共38頁。著名的風景畫圣維克圖瓦山（約）中，山體呈錐形，房屋呈圓柱形他把繁茂的樹葉簇化成平面性的，而不是

5、單獨個別的樹枝和樹葉在處理畫面時，他力圖使造型，素描，色彩，調(diào)子，構(gòu)圖渾然一體對形式概括化的追求，單純的設(shè)色，富有個性的變形，這一切使人覺得他的風景畫更接近中國山水畫的意趣15第15頁，共38頁。圣維克多山 塞尚（法）16第16頁，共38頁。塞尚的繪畫精神自然感受調(diào)節(jié)構(gòu)成了塞尚藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，也是他繪畫的精神。17第17頁，共38頁。 埃斯泰克的海灣18第18頁，共38頁。蓬巴杜夫人像 布歇 （法國）比較19第19頁，共38頁。安格爾20第20頁，共38頁。自由引導人民 德拉克洛瓦（法）21第21頁，共38頁。收割的報酬 萊爾米特（法）22第22頁，共38頁。拾穗 米勒（法）拾穗 米勒（法

6、）23第23頁，共38頁。阿爾讓特依大橋 莫奈（法）24第24頁，共38頁。少女像 雷諾阿（法）25第25頁，共38頁。自畫像 塞尚（法）自畫像 塞尚（法）26第26頁，共38頁。持調(diào)色板的塞尚畫布油彩27第27頁，共38頁。溢死者之屋 塞尚（法）溢死者之屋 塞尚（法）28第28頁，共38頁。默倫附近的邁希橋 塞尚（法） 29第29頁，共38頁。 靜物（圖5）塞尚有些畫并不這么容易理解。從畫面上看可能沒有多大成功的希望，它顯得十分的拙劣！水果盤畫得那么笨拙，它的底座甚至還沒有放在當中。 桌子不僅從左向右傾斜，整個畫面看起來仿佛向前傾斜。這幅作品好像是色點的雜湊之物，餐巾看起來仿佛是用錫箔制成的

7、。難怪塞尚的畫最初被嘲笑為可悲的胡涂亂抹。但是不難看出造成外觀笨拙的原因何在。塞尚已經(jīng)不再把任何傳統(tǒng)畫法看成理所當然的畫法。他已經(jīng)決心從涂抹開始，仿佛在他以前根本沒有繪畫這回事。塞尚選擇的主題是研究他想解決的一些特殊問題。我們知道他沉迷于色彩跟造型的關(guān)系，像蘋果那樣具有鮮艷色彩的圓形實體就是探究這個問題的一個理想的主題。我們知道他對平衡的設(shè)計很感興趣，這就是他要把水果盤向左延伸去填補空白的原因所在。因為他想研究在相互關(guān)聯(lián)的情況下桌子上各個物體的形狀，所以他就把桌子向前傾斜，使它們都能被看到。這個例子大概能夠表明塞尚是怎樣成為“現(xiàn)代藝術(shù)”之父的。他力求獲得深度感，但不犧牲色彩的鮮艷性，力求獲得有

8、秩序的布局，但不犧牲深度感，在他這一切奮斗和探索之中，如果有必要的話，有一點他是準備犧牲的，即傳統(tǒng)的輪廓的“正確性”。他并不是一心要歪曲自然，但是如果能夠幫助他達到向往的效果，他是不在乎某個局部細節(jié)是否“變形”的。塞尚的靜物之美是得到公認的，其原因就在于他善于確鑿地向我們證明：他的 “變形”觀察比普通人對現(xiàn)實事物的知覺要更真實、更可信和更生動。30第30頁，共38頁。31第31頁，共38頁。32第32頁，共38頁。形式語言的突破打破原有的模樣，重新組織。排除防真感，打破焦點透視。物體描繪似真實又非真實，似完整而非完整，似立體又非立體。33第33頁，共38頁。比較34第34頁，共38頁。格爾尼卡 畢加索（西）塞尚的影響畢加索曾說過：“塞尚是我惟一的老師，是我們所有人的父親。” 35第35頁，共38頁。與印象主義者注重描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺感受的意向相反，他試圖實現(xiàn)一種新的堅實結(jié)構(gòu)，并力求對所見事物進行高度理性的綜合正是從這個意義上說，世紀的藝術(shù)通常被認為從塞尚開始他成為立體主義的先驅(qū)和世紀各種理性化抽象藝術(shù)的開