柳永詩(shī)詞賞析

1、雨霖鈴?寒蟬凄切寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！注釋凄切：凄涼急促。都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。經(jīng)年：經(jīng)過一年或若干年。風(fēng)情：男女相愛之情，深情蜜意。譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相

2、對(duì)，前言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？賞析詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。“宋詞”已成為我國(guó)文學(xué)史上的專用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派

3、。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題。雨霖鈴便是柳詞中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。雨霖鈴這首詞是作者離開汴京（當(dāng)時(shí)為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今XXXX）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看

4、他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話別的場(chǎng)面，也就是雨霖鈴上片所寫的內(nèi)容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節(jié)令深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別X本，也為全文奠定了感情基調(diào)?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚?。　岸奸T帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的

5、“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾，使別情達(dá)到高潮?！皥?zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比前言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間?！澳钊トァ眱删?，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。雨詞下闋主要寫別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這

6、冷落清秋的時(shí)節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)?！敖裣倍錇榍Ч艂髡b名句?！熬菩选边b接上片“帳飲”，可見當(dāng)時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱?。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當(dāng)時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀薄！按巳ソ?jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“

7、更與何人說”。作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神?？峙聞e后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。雨霖鈴這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫情則極盡渲染

8、襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。定風(fēng)波?自春來(lái)年代:宋柳永自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄清一去，音書無(wú)個(gè)。早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過?！咀⑨尅渴鞘驴煽桑簩?duì)什么事情都不在意，無(wú)興趣。一切事全含糊過去。暖酥消：臉上的油脂消散了。膩云亸：頭發(fā)散亂。亸（du）：下垂貌。無(wú)那：無(wú)奈。雞窗：指書窗或書房。語(yǔ)出幽明錄：晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗嘗得一長(zhǎng)鳴雞，愛養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處

9、宗因此言巧大進(jìn)。(藝文類聚?鳥部卷九十一引)。蠻箋象管：紙和筆。古時(shí)XX所產(chǎn)的彩色箋紙稱蠻箋。象管：即象牙做的筆管。鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。【譯文】自入春以來(lái)，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來(lái)。細(xì)嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對(duì)鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來(lái)。早知如此，悔當(dāng)初沒有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩(shī)作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。

10、【賞析】這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別后的相思之情，刻畫出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。這首描寫閨怨的詞在宋元時(shí)期曾經(jīng)廣為流傳，受到普通民眾，尤其是歌妓的喜愛。到了元代時(shí)，關(guān)漢卿更是把它寫進(jìn)了描寫柳永與歌妓戀情的雜劇謝天香里。上片，通過艷麗春光和良辰美景來(lái)襯托少婦的孤寂之情。開頭三句，寫春回大地，萬(wàn)紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這里暗示出，過去的春天她曾與“薄情”者有過一段火熱的戀情生活。次三句，寫紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。接三句，寫肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和詩(shī)經(jīng)

11、衛(wèi)風(fēng)?伯兮“自伯之東，首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的精神是一致的，表現(xiàn)出愛情的堅(jiān)貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無(wú)個(gè)?！弊髡咴谏掀玫氖且环N倒敘手法，不僅總結(jié)上片中的三個(gè)層次，而且還很自然地引出下面的內(nèi)心活動(dòng)和感情的直接抒發(fā)。下片，極寫內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會(huì)，一個(gè)閨中少婦為了愛情而敢于設(shè)想把丈夫“鎖”在家里，這無(wú)疑是一個(gè)大膽的反叛行動(dòng)。這位少婦的舉措，可以使人聯(lián)想到紅樓夢(mèng)中林黛玉對(duì)功名利祿，對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)的

12、批判，而且與柳永鶴沖天詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對(duì)理想中的愛情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。結(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛。這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀反映。從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識(shí)。這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，

13、這說明柳永在向民間詞學(xué)習(xí)方面獲得了巨大的成功。他擴(kuò)大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。少年游?長(zhǎng)安古道馬遲遲年代:宋柳永長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。【注釋】馬遲遲：馬行緩慢的樣子。亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。鳥：又作“島”，指河流中的洲島。原上：樂游原上，在長(zhǎng)安西南。目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一

14、云無(wú)蹤跡”。前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。少年時(shí)：又作“去年時(shí)”?！景自捵g文】我騎馬在長(zhǎng)安古道緩慢前行，秋蟬在高高的柳樹上不住鳴。夕陽(yáng)在高外的遠(yuǎn)方漸漸沉落，曠野荒原之上秋天之風(fēng)習(xí)習(xí)，極目四望曠闊天空幕帳四垂。時(shí)光逝去永遠(yuǎn)不會(huì)再次回來(lái)，舊日的期望和約定何處去尋？尋歡作樂的興致早已經(jīng)淡漠，那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之時(shí)狂放不羈。【賞析】一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在論柳永詞一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展

15、，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種春女善懷的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種秋士易感的哀傷”。這種特色，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作，如八聲甘州曲玉管雪梅香諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首少年游小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來(lái)加以排

16、遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首少年游小詞。這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來(lái)判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長(zhǎng)安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義。先就寫實(shí)而言，則柳永確曾到過XX的長(zhǎng)安，他曾寫有另一首少年游，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷

17、史上著名古都，前代詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來(lái)往的車馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長(zhǎng)安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無(wú)限滄桑之感。總之，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致。下面的“高柳亂蟬嘶”一句，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同于鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當(dāng)作

18、“亂蟬嘶”為是。而且秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具一種凄涼之致。古詩(shī)十九首云“秋蟬鳴樹間”，曹植贈(zèng)白馬王彪去“寒蟬鳴我側(cè)”，便都表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永則更在蟬嘶之上，還加上了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見其樹之“高”也。下面的“夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽(yáng)鳥外”一句，也有的本子作“島外”，非是。長(zhǎng)安道上不可能有“島”。至于作“鳥外”，則足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無(wú)

19、垠。昔杜牧有詩(shī)云“長(zhǎng)空澹澹孤鳥沒”，飛鳥之隱沒在長(zhǎng)空之外，而夕陽(yáng)之隱沒更在飛鳥之外，故曰“夕陽(yáng)鳥外”也。值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，故又曰“秋風(fēng)原上”，此景此情，讀之如在眼前。然則在此情景之中，此一失志落拓之詞人，難有所歸往之處。故繼之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而終無(wú)一可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫其當(dāng)時(shí)之飄零落拓，望斷念絕，全自外界之景象著筆，而感慨極深。下闋，開始寫對(duì)于過去的追思，則一切希望與歡樂也已經(jīng)不可復(fù)得。首先“歸云一去無(wú)蹤跡”一句，便已經(jīng)是對(duì)一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻。蓋天下之事物其變化無(wú)常一逝不返者，實(shí)以“云”之形象最為明顯。故陶淵明詠

20、貧士第一首便曾以“云”為象喻，而有“暖暖空中滅，何時(shí)見余暉”之言，白居易花非花詞，亦有“去似朝云無(wú)覓處”之語(yǔ)，而柳永此句“歸云一去無(wú)蹤跡”七字，所表現(xiàn)的長(zhǎng)逝不返的形象，也有同樣的效果。不過其所托喻的主旨則各有不同。關(guān)于陶淵明與白居易的象喻，此處不暇詳論。至于柳永詞此句之喻托，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期，一則可以指舊日的歡愛約期?？傊逼凇弊帜耸且环N愿望和期待，對(duì)于柳永而言，他可以說正是一個(gè)在兩種期待和愿望上，都已經(jīng)同樣落空了的不幸人物。于是下面三句乃直寫自己當(dāng)時(shí)的寂寥落寞，曰“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。早年失意之時(shí)的

21、“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經(jīng)冷落荒疏，而當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無(wú)成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時(shí)”三字，很多本子都作“去年時(shí)”。本來(lái)“去年時(shí)三字也未嘗不好，蓋人當(dāng)老去之時(shí)，其意興與健康之衰損，往往會(huì)不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時(shí)”，其悲慨亦復(fù)極深。不過，如果就此詞前面之“歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期”諸句來(lái)看，則其所追懷眷念的，似乎原當(dāng)是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時(shí)”，便似乎更為氣脈貫注，也更富于傷今感昔的慨嘆。柳永這首少年游詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，

22、寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的好詞。總之，柳永以一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會(huì)傳統(tǒng)中，本來(lái)就已經(jīng)注定了是一個(gè)充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時(shí)，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長(zhǎng)久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場(chǎng)。昔葉夢(mèng)得避署錄話卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永

23、亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，而終不能救。擇術(shù)不可不慎。”柳永的悲劇是值得后人同情，也值得后人反省的。鶴沖天?黃金榜上年代:宋柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！【注釋】黃金榜：就是公布考取人員的黃榜。偶：偶然，表明作者對(duì)自己的才能沒有失去信心。明代暫遺賢：明代，圣明的時(shí)代。此句另有作“千古暫遺賢”，詳見樂章集。恣：放縱的意思。屏障；屏風(fēng)。一餉；一頓飯，形容時(shí)間短?！咀g文】在朝廷X貼的狀元榜上，偶然沒有我的

24、大名，盛明時(shí)代暫時(shí)遺落賢才，叫我如何面對(duì)？反正這不是我的問題，既然不能大顯才華一展抱負(fù)，那就索性把自己浪費(fèi)，縱情放蕩，何必患得患失！我本才子詞人，自應(yīng)是不穿官衣的能臣高官。就在煙花巷陌中，就在那艷麗雅致的丹青屏風(fēng)里流連。幸有知己知音的意中佳人，最值得我尋訪。就這樣偎紅依翠，這樣的風(fēng)流韻事，足令我平生舒暢。青春如此短暫，還是忍著辛酸，把金榜虛名換成及時(shí)行樂的小飲輕唱！【賞析】這是柳詞中一首非常有名的直抒胸臆之作。它抒發(fā)了作者強(qiáng)烈而又真實(shí)的思想感情，表現(xiàn)出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。宋仁宗天圣二年（1024），柳永已經(jīng)三十六歲了，他參加三年一度的科舉考試，但都以落榜告終，屢考屢敗，這一年再度名落

25、孫山，很傷自尊，郁悶之極，他揮筆寫下了這首貽害他一生的著名詞作鶴沖天。這首詞的構(gòu)思、層次、結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言均與柳永其他作品有所不同。全篇直說，絕少用典，不僅與民間曲子詞極為接近，而且還保留了當(dāng)時(shí)的某些口語(yǔ)方言，如“如何向”、“爭(zhēng)不”、“且恁”等。全詞寫得自然流暢，平白如話，讀來(lái)瑯瑯上口。不獨(dú)在柳詞中，即使在北宋詞中，這一類作品也是少見的。這種“明白而家常”，“到口即消”的語(yǔ)言，正是詞中之本色，是經(jīng)過提煉而后取得的藝術(shù)效果。指斥柳永詞過分俚俗淺直，看來(lái)，不能不說是一種偏見了。在整個(gè)封建社會(huì)，哪怕是所謂“圣明”的歷史時(shí)期，科舉考試也不可能沒有營(yíng)私舞弊、遺落賢才的通病。“明代暫遺賢”、“未遂風(fēng)云便”等句，

26、蘊(yùn)含著作者自己的無(wú)限辛酸和對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)的譏諷揶揄，它道出了封建社會(huì)中許多失意知識(shí)分子的內(nèi)心感受，獲得了廣泛的共鳴。這首詞的社會(huì)意義也正表現(xiàn)在這里。正因?yàn)檫@首詞刺痛了統(tǒng)治階級(jí)，所以作者終生失意，備受壓抑排斥。據(jù)吳曾能改齋漫錄載：“初，進(jìn)士柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有鶴沖天詞云：忍把浮名，換了淺斟低唱。及皇帝臨軒放榜，特落之曰：且去淺斟低唱，何要浮名!”這首詞所表現(xiàn)出的那種蔑視功名，鄙薄卿相的傾向是很明顯的。少年游柳永詞作鑒賞之二（參差煙樹灞陵橋）少年游參差煙樹灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。【注釋】少年游：詞

27、牌名。樂章集、X子野詞入“林鐘商”，清真集分入“黃鐘”、“商調(diào)”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。灞陵橋：在長(zhǎng)安東（今XXXX）。古人送客至此，折楊柳枝贈(zèng)別。風(fēng)物：風(fēng)俗。楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細(xì)腰，后人故謂細(xì)腰為楚腰。蘅皋（hnggo）：長(zhǎng)滿杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。陽(yáng)關(guān)：王維之詩(shī)渭城曲翻入樂內(nèi)陽(yáng)關(guān)三曲，為古人送別之曲。蘭橈（ro）：橈即船槳，蘭橈指代船。【譯文】高低不一好像煙一樣的柳樹掩映著灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗古楊柳,攀折已憔悴，如同楚宮中，如柳細(xì)腰女。夕

28、陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如蘅草鋪滿江岸望不盡。一首送別陽(yáng)關(guān)曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行?！举p析】這首詞抒發(fā)了作者在長(zhǎng)安東灞橋這一傳統(tǒng)離別場(chǎng)所與友人別時(shí)的離愁別恨和懷古傷今之情。全詞通過描寫富有寓意和韻味的景物來(lái)表達(dá)悲愁與離愁、羈旅與感昔的雙重惆悵，使人觸景生情，見微知著。開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證?！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交

29、織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷?！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫離愁。作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”。此詞寫衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了。“離思滿蘅皋”，是

30、用夸X的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。“一曲陽(yáng)關(guān)”兩句，轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起陽(yáng)關(guān)曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己?？椭性賴L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞陽(yáng)關(guān)促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞?！蔼?dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨。蝶戀花佇倚危樓

31、風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。注釋此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名鵲踏枝、鳳棲梧等。雙調(diào)，六十字，仄韻。危樓：高樓。黯黯：迷蒙不明。擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操短歌行。當(dāng)：與“對(duì)”意同。強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本古詩(shī)：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。譯文久久地倚靠著高樓的欄桿，在微風(fēng)習(xí)習(xí)中極目遠(yuǎn)望，一縷春愁在天邊黯然升起。殘陽(yáng)中蒼茫的大地云靄繚繞，有誰(shuí)能理解我憑欄遠(yuǎn)望的意思呢？想要放縱身心一醉方休，以酒當(dāng)歌，排遣心中

32、的愁苦，怎奈強(qiáng)作的歡顏終究索然無(wú)味。那么就讓我無(wú)怨無(wú)悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。賞析這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、

33、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳皺水軒詞筌認(rèn)為韋莊思帝鄉(xiāng)中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已鵲踏枝中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐

34、，亦屬其類。后來(lái)，王國(guó)維在人間詞語(yǔ)中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。采蓮令月華收、云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。注釋：月華收：指月亮落下，天氣將曉。臨歧：岔路口。此指臨別。脈脈：含情貌?！咀g文】明月收斂了光華，淡淡霜天上曙光泛出，西行的游子此時(shí)心情最苦。美麗的姑娘

35、拉著我的手，軋軋打開朱門送我上岔路。她亭亭佇立，千嬌百媚的臉上，淚水橫流，默默相看，這斷腸場(chǎng)面我怎忍心回顧？可嘆這條小船，急匆匆搖槳乘風(fēng)馳去，貪著趕路，怎知我們的離情別緒。我心中萬(wàn)般無(wú)奈，卻只能暗暗飲恨，脈脈柔情可向誰(shuí)訴？再回頭看時(shí)，京城已經(jīng)看不到，凄寒的江天外，只隱隱約約看到兩三排煙樹。賞析：斜月西沉，霜天破曉，執(zhí)手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現(xiàn)了送行者的無(wú)限依戀，也抒寫了行人的感懷。把送別和別后相思的情景，層層鋪開。深刻細(xì)致地寫出了人物的感受。最后以景結(jié)情，倍覺有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉(zhuǎn)。不僅情景“妙合”，而且寫景、抒情、敘事自然融合，完美一致。體現(xiàn)了柳詞的特色。唐圭璋唐

36、宋詞簡(jiǎn)釋：此首，初點(diǎn)月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚?！按涠稹币韵?，皆送行人之情態(tài)。執(zhí)手勞勞，開戶軋軋，無(wú)言有淚，記事既生動(dòng)，寫情亦逼具?！皵嗄c”一句，寫盡兩面依依之情。換頭，寫別后舟行之速?！叭f(wàn)般”兩句，寫別后心中之恨?！案厥住比?，以遠(yuǎn)景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠(yuǎn)，不獨(dú)人不見，即城亦不見，但見煙樹,隱隱而已。一顧再顧，總見步步留戀之深。屈子云：“過夏首而西浮兮，顧龍門而不見?！笔仗幏路鹚浦Ｌ扑卧~鑒賞集：況周頤蕙風(fēng)詞話云：“蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之?！睆倪@首詞的結(jié)句很可以看出這一特點(diǎn)，它在情景交融方面，的

37、確達(dá)到了很高的境界，在這一點(diǎn)上，也可以說它“高處不減唐人”。滿江紅?暮雨初收年代:宋柳永暮雨初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當(dāng)此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。歸去來(lái)、一曲仲宣吟，從軍樂?！咀⑨尅渴捤鳎菏挆l，冷落。江淹恨賦有“秋日蕭索，浮云無(wú)光”。云氣疏散貌。象聲。漠漠：迷朦貌。廣闊貌。游宦：離鄉(xiāng)為宦?；?，音幻，為官。區(qū)區(qū)：小，少，形容微不足道。成底事：成就了什么事情。底：何。如：底事，猶言何事。云泉約：歸隱的打算?！耙磺倍洌航ò苍?shī)人王粲，字仲宣，曾做從軍行五首

38、，其第一首首句為“從軍有苦樂”。譯文傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠(yuǎn)征的航船在夜幕中靠岸停泊。對(duì)面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風(fēng)吹拂蘆葦蕭索作響。多少漁人行駛著小船，卻只見船上的燈火飛快地回歸村落。對(duì)此令遠(yuǎn)行客思念起回歸的路程，并對(duì)漂泊生活產(chǎn)生了厭倦而憂傷的情緒。桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚兒圍繞嚴(yán)陵瀨飛翔和跳躍。游宦生涯跋涉辛苦一事無(wú)成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿。回歸吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱辛。作品賞析在這首詞中，柳永首創(chuàng)滿江紅調(diào)名，此調(diào)全用仄韻，宜抒悲壯情懷。柳永這首詞寫的就是厭倦仕途，渴望歸隱的悲憤之情?！澳河瓿跏铡睅?/p>

39、句寫的是，天將暮時(shí)，又下起雨來(lái)了，雨一歇，夜幕就已降臨，船泊江邊，江水是那樣澄靜，對(duì)面島嶼上，水蓼疏淡如煙，陣陣葦風(fēng)，帶來(lái)涼意?！伴L(zhǎng)川”即桐江，在今XX中部，是錢塘江自建德縣梅城至桐廬一段的別稱。水蓼和蘆葦都于秋天繁盛開花，可見時(shí)間是在蕭瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷?！笆捤鳌笔秋L(fēng)吹蘆葦之聲。這幾句寫傍晚泊船情景，以靜態(tài)描寫為主。至“幾許漁人飛短艇”始，詞境由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，寫的是天更加黑下來(lái)，漁人們駕著小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的點(diǎn)點(diǎn)燈火，閃耀在夜空里，映照在江水中，在黑暗中向前飛行?！皫自S”猶云多少。黑暗中，一切都看不見，惟見燈火閃爍，才知道這是漁舟，“盡載燈火”四字，點(diǎn)出漁舟夜歸

40、之神。這里的動(dòng)，反襯出整個(gè)環(huán)境的靜寂，因?yàn)橹挥性陟o寂黑暗中，飛動(dòng)的燈火才顯得特別鮮明。漁人帶著一天的勞動(dòng)果實(shí)回到家中，心情是喜悅的，“飛短艇”的“飛”字，就表現(xiàn)出他們的喜悅心情，這又更加反襯出在外漂泊者的孤獨(dú)和凄苦，這樣很自然地過渡到“遣行客，當(dāng)此念回程，傷漂泊”三句?！盎爻獭敝赣稍坊厝?。漁人的家庭生活的歡樂，使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望結(jié)束這種羈旅行役生活，回去享受家庭生活的樂趣。整個(gè)上片分為兩段，前半段寫景，后半段抒情，情景之間融合無(wú)隙，境界渾然。過片幾句，句短調(diào)促，對(duì)仗工整，語(yǔ)意連貫，從煙、波、山著筆，語(yǔ)簡(jiǎn)意豐，最是傳神。寫的是詞人一早醒來(lái)，見船沿桐江再向前行，美麗景色使憂愁一掃而光：桐江上空，騰起一陣廣漠濃密的晨霧，江中碧波似染，岸邊峰巒如削；船過嚴(yán)子陵灘，只見白鷺在船尾飛翔，魚蝦在船旁跳躍?！苞橈w魚躍”，亦在寫江上環(huán)境之清幽和生物的自適情趣，從而引發(fā)作者對(duì)于游宦生活的厭倦情緒。“游宦”二句，情緒一抑，興起哀嘆?！皡^(qū)區(qū)”有跋涉辛苦之義；“成底事”就是一事無(wú)成。游宦生涯既是如此，自然便興起歸隱于云山泉石之間的意念，況是早有此愿?？吹竭@桐江的美麗景色，緬懷古代的嚴(yán)光，這種想法變得