聲學基礎知識詳解(ppt)課件(PPT 97頁)

1、聲學基礎知識詳解(ppt)第1頁，共97頁。聲學基礎知識第2頁，共97頁。聲學基礎知識聲音是如何產生的 振動的物體能使鄰近的空氣分子振動，這些分子又引起它們鄰近的空氣分子振動，從而產生聲音，聲音以聲波的形式傳遞，這種傳遞過程叫聲輻射。由于分子振動產生的聲波的方向與波傳遞的方向相同，所以是一種縱波。 聲音必須在介質中傳播，無論是固體、液體還是氣體，都可以作為介質。第3頁，共97頁。聲音的基本性質“聲”由聲源發(fā)出，“音”在傳播介質中向外傳播。聲音在固體中的傳播速度最快，其次是液體，聲音在氣體中傳播的速度最慢。第4頁，共97頁。聲波的基本量f：頻率，每秒鐘振動的次數(shù)，單位Hz(赫茲）頻率高的聲音稱為

2、高音，頻率低的聲音稱為低音。：波長，在傳播途徑上，兩相鄰同相位質點距離。單位m(米)。聲波完成一次振動所走的距離。C：聲速，聲波在某一介質中1秒鐘傳播的距離。單位m/s。 聲速受溫度的影響，用下式表示為：C=331.5+0.6t (m/s) 聲音是聲波作用于人耳引起的主觀感受，人耳對聲波頻率的主觀感覺范圍為20Hz20kHz，通常稱此范圍為音頻；低于20Hz為次聲波，高于20kHz為超聲波。第5頁，共97頁。波長公式聲波的基本量=c/f波長聲速/頻率通過計算波長我們可知道最高可聽聲和最低可聽聲的范圍第6頁，共97頁。聲壓 疏密波壓力的大小稱為聲壓。壓力變化的幅度越大，聽覺上聲音越大，振幅小的聲

3、音小。單位Pa。引起人耳聽到聲音時的聲壓為可聞閾，它與聲源的頻率及人的年齡有關。使人的耳膜感到疼痛時的聲壓為痛閾。聲強 單位面積，單位時間內通過聲音的能量稱為聲強(能量密度），單位w/m。聲功率 聲源在單位時間內所發(fā)出的聲能稱為聲功率，單位W（瓦）。聲波的基本量第7頁，共97頁。聲音的三要素 響度又稱聲強或音量，它表示的是聲音能量的強弱程度，主要取決于聲波振幅的大小。響度是聽覺的基礎。正常人聽覺的強度范圍為0dB140dB。音高也稱音調，表示人耳對聲音調子高低的主觀感受。客觀上音高大小主要取決于聲波基頻的高低，頻率高則音調高，反之則低，單位用赫茲(Hz)表示。 音色又稱音品，由聲音波形的諧波頻

4、譜和包絡決定。聲音波形的基頻所產生的聽得最清楚的音稱為基音，各次諧波的微小振動所產生的聲音稱泛音。單一頻率的音稱為純音，具有諧波的音稱為復音。 音色音高響度第8頁，共97頁。第9頁，共97頁。聲音的疊加 單頻率的正弦波稱為純音，聲音是由基波和高次諧波組成當兩上或多個具有相同頻率和振幅的正弦波信號疊加在一起，其合成的信號還具有同樣的頻率，其振幅由兩原信號的相位關系所決定。當相位相同，振幅則會增加。當兩個信號完全相反時，則全部抵消。第10頁，共97頁。分貝 分貝（decibel）dB 分貝是以美國發(fā)明家亞歷山大格雷厄姆貝爾命名的，他因發(fā)明電話而聞名于世。因為貝爾的單位太粗略而不能充分用來描述我們對

5、聲音的感覺，因此前面加了“分”字，代表十分之一。一貝爾等于十分貝。聲學領域中，分貝的定義是聲源功率與基準聲功率比值的對數(shù)乘以10的數(shù)值;其簡單表達式lgA/B。而分貝，即dB10 lgA/B。單位為dB。根據(jù)公式計算以及工作中的經驗，我們得出以下結論。 在電聲領域中，分貝這個量的變化關系恰恰和人耳的聽覺強弱感受非常吻合，這也給聲學計算打下了一個良好的基礎。功率增加一倍，聲壓增加3dB。距離增加一倍，聲壓減少6dB(自由聲場的情況下)第11頁，共97頁。常見聲源的聲壓級-分貝竊竊私語：20dB35dB人聲語言：30dB80dB女高音：35dB105dB男高音：40dB95dB小提琴：40dB10

6、0dB打擊樂：55dB105dB交響樂：20dB120dB第12頁，共97頁。本底噪聲在廳堂聲學設計中，本底噪聲是指房間內部自身振動或外來干擾而形成固有的噪聲，大小仍以聲壓級dB的方式表示。廳堂的本底噪聲是建筑聲學設計以及專業(yè)音響工程需要涉及和控制的一個基本物理量，它的大小、處理方式對廳堂的聲學環(huán)境有著重要意義。由于本底噪聲主要來自于外界環(huán)境噪聲和振動、設備噪聲和振動兩個方面。在音響工程中，這兩方面的內容都會不同程度上的涉及：一是在建筑上進行隔聲，二是在設備上降低噪聲。第13頁，共97頁。十一、各種場所的噪聲級分貝（dB）場 所120飛機起飛著路時，正下方110列車通過鐵路橋時，正下方100地

7、鐵行車時，車廂內90公共汽車內80白天十字路口70普通講話60安靜的街頭50安靜的辦公室40安靜的住宅小區(qū)，白天30安靜的住宅小區(qū)，夜晚第14頁，共97頁。聲波在傳播過程中遇到障礙或孔洞時將發(fā)生繞射。繞射的情況與聲波的波長和障礙物（或孔）的尺寸有關。聲波的繞射第15頁，共97頁。 當聲波遇到一塊尺寸比波長大得多的障礙時，聲波將被反射。類似于光在鏡子上的反射。聲波的反射反射的定律：1）入射線、反射線法線在同一側。 2）入射線和反射線分別在法線兩側。3）入射角等于反射角。Li=L第16頁，共97頁。聲波的反射第17頁，共97頁。室內聲音反射的幾種情況第18頁，共97頁。當障礙物的尺寸與聲波相當時，

8、將不會形成定向反射，而以障礙物為一子波源，形成擴散。聲波的散射第19頁，共97頁。聲波的透射與吸收聲波具有能量，簡稱聲能。當聲波碰到室內某一界面后（如天花、墻），一部分聲能被反射，一部分被吸收（主要是轉化成熱能），一部分穿透到另一空間。透射系數(shù)：反射系數(shù)：吸聲系數(shù)：不同材料，不同的構造對聲音具有不同的性能。在隔聲中希望用透射系數(shù)小的材料防止噪聲。在音質設計中需要選擇吸聲材料，控制室內聲場。第20頁，共97頁。聲音在室內傳播 當一個聲源在室內發(fā)聲，任一點聽到的聲音按照先后順序分為直達聲、早期反射聲和混響聲。第21頁，共97頁。聲音在室內傳播直達聲混響聲是指聲源發(fā)出的聲波經過室內界面多次反射，遲于

9、早期反射聲到達聽音點的聲音。直達聲是室內任一點直接接收到聲源發(fā)出的聲音，是接收聲音的主體，不受空間界面的影響。早期反射聲早期反射聲是指延遲直達聲50毫秒以內到達聽音點的反射次數(shù)較少的聲音，包括一次、二次或少數(shù)三次反射聲?；祉懧暤?2頁，共97頁。混響時間V:房間的容積,單位為立方米(M3)S:房間表面積的總和,單位為(M2) :房間表面的平均吸聲系數(shù),百分率，=S1a1+S2a2+SnanS1+S2+SN S1Sn和a1an：分別代表房間表面的每個面的面積和它們的吸聲系數(shù) 混響時間（Reverberation Time），表示聲音混響程度的參量，聲源停止發(fā)聲后，聲壓級減少60分貝所需要的時間，

10、單位為秒。用T60或RT表示 。第23頁，共97頁。混響時間過長，會使聲音含混不清；合 適時聲音圓潤動聽。房間的 混響長短是由它的吸音量和體積大小所決定的，體積大且吸音量小的房間，混響時間長，吸收強且體積小的 房間，混響時間就短?；祉憰r間過短，聲音發(fā)干，枯燥無味，不親切自然?；祉憰r間第24頁，共97頁。參考混響時間廳堂類型參考混響時間電影院1.0 1.2 Sec會議廳1.0 1.4 Sec音樂廳1.5 1.8 Sec電視演播室0.8 1.0 Sec語言錄音室0.3 0.4 Sec錄音控制室0.3 0.4 Sec多軌錄音棚0.6 Sec第25頁，共97頁?；芈暠嚷牭街边_聲遲50毫秒以上，可以從直

11、達聲中分離出來的反射聲叫做回聲?；祉懯莵碜杂诤芏嗟姆瓷渎?，聽到的是連續(xù)的衰減聲音?；芈暿强梢郧逦姆蛛x出來聽到的反射聲。回聲使聲音的清晰度明顯下降，房間越大，墻壁反射性越強越容易產生，增加墻壁的吸聲能力，改變墻壁的角度可以防止回聲。第26頁，共97頁。語言清晰度（可懂度）語言清晰度和可懂度是語言經過傳輸，受到各種失真（處理）和干擾后，能夠聽清或聽懂的程度。目前，經常使用的清晰度的評價方法叫做STI。這種測量方法的特征是計算自聲源連續(xù)發(fā)出聲音的直達聲，經過各種各樣的反射，以及噪聲的干擾程度，并用01的數(shù)值表示聽取的難以程度。0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.

12、9 1不良不可可良優(yōu)第27頁，共97頁。語言清晰度和其它聲學概念的關系語言清晰度和可懂度的關系單句可懂度高于單詞可懂度。語言清晰度和聲壓級的關系在一定聲壓級范圍內，語言清晰度是隨聲壓級的增大而提高的，但達到一定值后，聲壓級的增大反而會使清晰度下降。語言清晰度和信噪比的關系在背景噪聲較強的情況下，利用一定的手段提高信號的信噪比，可以使語言清晰度得以提高。第28頁，共97頁。聲聚焦：由于室內存在的凹面，使部分區(qū)域的聲音匯集在某一個焦點上，從而造成室內聲場分布不均勻的現(xiàn)象。房間的特殊聲學現(xiàn)象死點：由于聲音的聚焦或干涉形成某點（或某區(qū)域）聲音嚴重不足的情況。聲影區(qū)：由于建筑物或折射的原因，造成聲音不能

13、輻射到的區(qū)域。聲染色：由于房間頻率相應的問題，原始聲音在傳播過程中被賦予了額外的聲音特征。第29頁，共97頁。倍頻程：通常將可聞頻率范圍內2020KHz分為十個倍頻帶，其中心頻率按2倍增長，共十一個，為：16 31.5 63 125 500 1K 2K 4K 8K 16K倍頻程1/3倍頻程：將倍頻程再分成三個更窄的頻帶，使頻率劃分更加細化，其中心頻率按倍頻的1/3增長，為：20 25 31.5 40 50 63 80 100 125 160 .第30頁，共97頁。在評價樂器或聲音時，頻譜結構在很大程度上決定聲音的音質。了解聲音頻譜與音質的內在關系，有助于聲音的調整和修飾。這對聲音的前期處理喝后

14、期加工都是十分必要的。頻譜與音質的關系頻譜劃分高頻段：7kHz以上中高頻段：2kHz7kHz中低頻段：500Hz2kHz低頻段：500Hz以下第31頁，共97頁。高頻頻譜與音質的關系 聲音的高頻成分多，表現(xiàn)出聲音明亮、清晰、銳利。高頻成分過多，聲音就會刺耳、有絲絲聲，輪廓過于清楚，聲音硬、缺乏彈性；高頻成分適中，則聲音開闊、活躍、透明清晰、自然，但是可能細節(jié)過分清楚；高頻成分少，聲音圓潤、柔和、豐滿，但是明亮度下降。動態(tài)出不來、沉重、渾濁。第32頁，共97頁。中頻頻譜與音質的關系 聲音的中頻主要包括中高頻和中低頻，中頻成分多時，聲音表現(xiàn)有力、活躍清晰、透亮；中頻成分過多，聲音動態(tài)出不來、渾濁有

15、號角聲，鳴聲（500800Hz）、電話聲（24kHz）、刺耳聲（47kHz）、金屬聲（35kHz）；中頻成分適中，聲音自然、中性、圓滑、悅耳，但聲音可能無活力、平淡；中頻成分過少，聲音圓潤柔和，但是顯得松散。第33頁，共97頁。低頻頻譜與音質的關系聲音的低頻成分多，聲音有氣魄、厚實、有力、有溫暖感、柔和、圓潤、豐滿；低頻成分過多，聲音渾濁、沉重、有隆隆聲；低頻成分適中，聲音豐滿低沉、堅實；低頻成分過少，聲音可能會比較干凈，但是單薄無力。第34頁，共97頁。人耳聽覺特性和有關問題 聲音是一種物理現(xiàn)象，人耳聽到后的感受則是一種心理現(xiàn)象。人耳具有分辨聲音的強度、音調及音色的能力，還能夠分辨出聲像的方

16、向和深度，并感受到空間感及縱深感。第35頁，共97頁。人耳的結構人耳的結構：外耳、中耳、內耳、骨傳導第36頁，共97頁。聽覺范圍最高最低頻率可聽極限一般地，青少年2020KHz,中年3015KHz,老年10010KHz。最小最大可聽極限人耳有一定的適應性，常人上限為120dB,經常噪聲暴露的人有可能達到135140dB。下限頻率與頻率有關。最小可辯閾（差閾） 聲壓級變化的察覺： 一般是1dB 3dB以上有明顯感覺 頻率變化的察覺： 一般是3%，低頻時3Hz。第37頁，共97頁。等響度曲線 人耳對不同頻率的聲音敏感程度是不一樣的，對于低于1000Hz和高于4000Hz的聲音，靈敏度降低。 不同頻

17、率，相同聲壓級的聲音，人聽起來的響度感覺不一樣。 以1000Hz連續(xù)純音作基準，測聽起來和它同樣響的其他頻率的純音的各自聲壓級構成一條曲線叫“等響曲線”。響度單位是“方”。隨著聲壓級的提高，對頻率的相對敏感度也不同聲壓級高，相對變化感覺小；聲壓級低，相對變化感覺大。第38頁，共97頁。40方等響2087dB31.575dB6358dB12545dB25043dB50042dB1K40dB2K36dB4K32dB8K48dB第39頁，共97頁。聽覺定位人耳判斷聲源的遠近比較差，但確定聲源的方向比較準確。人耳判斷聲源的方位主要靠雙耳定位，對時間差和強度差進行判斷。人耳的水平方向感要強于豎直方向感。

18、通常，頻率高于1400Hz強度差起主要作用；低于1400Hz時，時間差起主要作用。這就是人為什么對蚊子的定位比較準而對電話鈴聲的定位比較差的原因。第40頁，共97頁。人耳特性哈斯(Hass)效應 人耳有聲覺暫留現(xiàn)象，人對聲音的感覺在聲音消失后會暫留一小段時間。 如果到達人耳的兩個聲音的時間間隔小于50ms，那么就不會覺得聲音是斷續(xù)的。 直達聲到達后50ms以內到達的反射聲會加強直達聲。直達聲到達后50ms后到達的“強”反射聲會產生“回聲”哈斯效應。 根據(jù)哈斯效應，人耳在多聲源發(fā)聲內容相同的情況下，判斷聲源位置主要是根據(jù)“第一次到達”的聲音。因此，劇場演出時，多揚聲器的情況下要考慮“聲象定位”的

19、問題。第41頁，共97頁。人耳特性掩蔽效應 人耳對一個聲音的聽覺靈敏度因另外一個聲音的存在而降低的現(xiàn)象叫掩蔽效應。 聲壓級大的聲音掩蔽聲壓級小的聲音。 低頻聲對高頻聲的掩蔽作用大。 先發(fā)出的聲音掩蔽后發(fā)出的聲音。第42頁，共97頁。人耳特性雞尾酒會效應 “雞尾酒會效應”，就是在紛亂的酒會現(xiàn)場，人們照樣能聽出其中某個人的聲音來。人耳的這種功能是與人的心理需求有關，當人把注意力相對集中于某一說話內容，而忽略或不去理會(不注意)掩蔽聲的存在時，人耳在噪聲中分辨信息的能力便大大提高。 如我們聽交響樂時，把精力與聽力集中到小提琴演奏出的聲音上，其它樂器演奏的音樂聲就會被大腦皮層而抑制，使你聽覺感受到的是

20、一單純的小提琴演奏聲 第43頁，共97頁。音 頻 基 礎 知 識先歌音響有限公司第44頁，共97頁。專業(yè)音響設備 我們在使用的音響器材可畫出一個框圖這是一個音響鎖鏈，在實際生活中我們知道一條鎖鏈再強也不會強過它最弱的一環(huán)，音響鎖鏈也符合這一自然規(guī)律。作為一個音響操作員應該了解他掌握的鎖鏈中每一個環(huán)節(jié)，即每一器材的弱點和它的應用范圍與技術指標。否則，就會產生失真甚至破壞器材。音源調音臺周邊設備功放音箱音響鎖鏈第45頁，共97頁。音源調音臺功放音箱均衡器反饋抑制器均衡器延時器音源調音臺均衡器數(shù)字音頻處理器周邊設備功放音箱第46頁，共97頁。信號源（音源）傳聲器（麥克風）傳聲器是將聲音轉化為相應的電

21、信號的器件，電信號的波形特性應與聲信號的相似。所謂波形特性包含頻率、相對振幅、泛音和波形包絡等在內。第47頁，共97頁。傳聲器（話筒）傳聲器的分類按換能原理分：A.動圈式。動圈切割磁力線，將聲能轉換為電能B.電容式。聲壓改變電容量，將電勢能轉換為電能。按作用原理分：A.壓強式。聲波只作用在振膜的一面，也就是無指向性B.壓差式。振膜兩面都受聲波壓力的作用，受聲壓之差的控制，帶有特定的指向特性。第48頁，共97頁。傳聲器（話筒）傳聲器的分類按接收方式分：A.有線話筒B.無線話筒第49頁，共97頁。傳聲器（話筒）有線話筒鵝頸會議話筒動圈話筒電容話筒第50頁，共97頁。傳聲器（話筒）無線線話筒無線手持

22、話筒無線頭戴話筒無線領夾話筒第51頁，共97頁。傳聲器（話筒）傳聲器的分類按指向特性分：A.無指向性（全指向性）B.心形C.超心形D.8字形E.超指向性第52頁，共97頁。何為“指向性”？指向性定義：在電聲設備中，指向性是指話筒的靈敏度或音箱的聲壓分布隨著聲波的入射或發(fā)射方向而變化的特征，一般用只想特性曲線表示。麥克風的指向性也可以認為是麥克風的收音范圍。第53頁，共97頁。何為“指向性”？圓形的中心即是麥克風，麥克風頭正對的位置就是0度的標示，反方向則是180度的位置，圓形的圈圈表示輸出的dB值，越外圈的輸出值越大，所以你看零刻度的位置輸出值通常最大，而指向性的型式也是依此來命名 。第54頁

23、，共97頁。電容話筒和動圈話筒的比較麥克風音頭的比較：A.動圈麥克風動圈式麥克風是利用電磁原理，以搭載于振動膜上的線圈，置于高密度的磁場間將振動膜感應的聲音間接的轉換為電能訊號 。B.電容麥克風電容式麥克風是利用導體間的電容原理，以超薄的金屬振動膜將感應的聲音，直接改變導體間的電容及電壓而轉換成電能訊號 動圈電容第55頁，共97頁。電容話筒和動圈話筒的比較麥克風振膜的比較：A.動圈麥克風將音圈直接搭載在振動膜上，再置于磁場中來產生音頻訊號 ，所以靈敏度低。B.電容麥克風振動膜上沒有搭載任何東西，振膜直接振動產生音頻信號，靈敏度高。動圈電容音圈振膜第56頁，共97頁。電容話筒和動圈話筒的比較瞬態(tài)

24、響應的比較 ：動圈麥克風振動膜上搭載線圈，所以瞬態(tài)響應不好。電容麥克風振動膜上沒有搭載任何東西，所以振動膜較輕，瞬態(tài)響應很好。 振動膜除了決定麥克風的頻率響應及靈敏度之外，對聲波急速反應的能力，即所謂瞬態(tài)響應特性，也是用以分析麥克風音色的重要因素。 第57頁，共97頁。電容話筒和動圈話筒的比較體積重量的比較 ：動圈麥克風動圈式因振動膜材質的韌性、線圈在磁場的寬度限制 ，所以不能做的很小，重量大。電容麥克風電容式麥克風的振動膜則不必背負極為沉重的線圈，可以采用極為超薄的振動膜 ，重量很輕。第58頁，共97頁。電容話筒和動圈話筒的比較總結 ：動圈麥克風因為結構和發(fā)聲原理的因素，使得動圈話筒的性能要

25、明顯低于電容話筒，但是使用方便，不需要幻象供電。電容麥克風電容話筒體積小、重量輕、各項性能指標均高于動圈話筒，美中不足的是需要為麥克風音頭和電子電路提供48伏的幻象供電。（PHANTOM）第59頁，共97頁。調音臺 調音臺是擴聲系統(tǒng)的控制中心，是演出過程中操縱最頻繁的設備。連接各種音源連接各種音頻周邊處理設備信號的分配與路由按聲音質量和藝術要求進行調節(jié)第60頁，共97頁。調音臺分類 按照處理信號性質分類：模擬調音臺數(shù)字調音臺數(shù)控調音臺第61頁，共97頁。調音臺分類模擬調音臺 接入的輸入信號為模擬信號的調音臺稱為模擬調音臺。 模擬調音臺使用最為廣泛，涉及到音響技術的各個應用領域。高質量的模擬調音

26、臺聲音保真度好、音色自然柔和。第62頁，共97頁。調音臺分類數(shù)字調音臺 在模擬調音臺基礎之上研制出來的，基本功能相似，只是其信號是由二進制數(shù)據(jù)構成，質量好壞取決于采樣頻率和量化比特率。第63頁，共97頁。調音臺分類數(shù)控調音臺 本質上是模擬調音臺，兼有模擬調音臺音質好，聲音自然、柔和的特點，又具有數(shù)字自動化控制技術。第64頁，共97頁。調音臺分類 按照用途分類：錄音調音臺擴聲調音臺直播調音臺DJ調音臺第65頁，共97頁。調音臺分類 錄音調音臺 錄音調音臺是用于一般性語言、文學作品等錄音的小型調音臺和用于音樂制作的大型調音臺，一般具備多規(guī)分期錄音功能。第66頁，共97頁。調音臺分類 擴聲調音臺 擴

27、聲調音臺是專為各類劇場、體育場館、大小會議室、多功能廳、舞廳和卡拉OK廳等多種場合的擴聲和現(xiàn)場直播而設計的。第67頁，共97頁。調音臺分類 直播調音臺 直播調音臺專門用于廣播電臺、電視臺，它首先要具備很高的電聲指標，一般都要達到廣播級的水平；其次必須具有很高的可靠性，能夠長時間不間斷的工作，一般都配備雙電源系統(tǒng)。第68頁，共97頁。調音臺分類 DJ調音臺 DJ調音臺專門用于迪斯科舞廳。這種調音臺結構簡單，有較多的輸入接口和一些特殊的功能單元。第69頁，共97頁。調音臺輸入信號控制部分輸出信號控制部分輸入信號接口輸出信號接口電平顯示輸入信號接口電平顯示輸入信號控制部分第70頁，共97頁。音源DV

28、DCD卡座一種外形類似于CD的新一代超大容量光盤，廣泛應用于高質量的影音節(jié)目記錄，圖像和聲音質量都優(yōu)于VCD。數(shù)字音樂光盤，能夠提供74分鐘的高質量聲音節(jié)目。CD系統(tǒng)頻響寬、失真小、動態(tài)范圍大。以磁帶作為聲音播放源，本底噪聲大、頻帶窄、動態(tài)范圍小，可錄音。第71頁，共97頁。音源DATMD數(shù)字錄音機，采用小型數(shù)字盒式磁帶，具有高性能和高質量，通常為專業(yè)人員錄制母版使用。迷你可錄音光盤，外形像3.5寸軟盤，可重復錄音、抹音光盤。MD使用高效的壓縮技術來達到與CD相同的記錄時間，音質接近于CD。各種樂器第72頁，共97頁。均衡器頻率均衡器的作用:作為擴聲系統(tǒng)的總均衡，改善廳堂的頻率傳輸特性。即保證

29、聲場的頻率均衡。改變音質。通過均衡器將所需的頻率成分的信號電平增加，將不需要的頻率的信號電平減少或切除。抑制擴聲中的聲反饋。由建筑聲學的缺陷和擴聲設備的性能帶來某些頻率上出現(xiàn)自激震蕩，可以用1/3信頻程均衡器來抑制而又不影響音質。第73頁，共97頁。均衡器分類參量均衡器亦稱參數(shù)均衡器，對均衡調節(jié)的各種參數(shù)都可細致調節(jié)的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量均衡器，調節(jié)的參數(shù)內容包括頻段、頻點、增益和品質因數(shù)Q值等，可以美化（包括丑化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。第74頁，共97頁。均衡器分類圖示均衡器目前在專業(yè)擴聲系統(tǒng)中使用最廣泛的均衡器類型

30、，它的表面每個均衡點增益都是由一個直線電位器來調節(jié)，有多少個頻率點就有多少個電位器，這樣可以很直觀的進行調節(jié)。專業(yè)圖示均衡器可將2020kHz的信號分成10段、15段、27段和31段進行調節(jié)，人們根據(jù)不同的要求分別選擇不同段數(shù)的頻率均衡器。第75頁，共97頁。均衡器分類圖示均衡器一般來說，10段的均衡器的頻點是以倍頻程間隔分布。15段均衡器的頻點是以2/3倍頻程間隔分布。31段均衡器的頻點是以1/3倍頻程間隔分布。頻段分得越細，調節(jié)的值越大，調節(jié)時補償?shù)木驮郊氈拢活l段分得越粗，調節(jié)的區(qū)域就越寬，這樣當聲場傳輸頻率特性曲線比較復雜時就不容易很好的補償。第76頁，共97頁。均衡器分類31段均衡器雙

31、15段均衡器第77頁，共97頁。 分頻器是音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。 分頻器是指將不同頻段的聲音信號區(qū)分開來，分別給于放大，然后送到相應頻段的揚聲器中再進行重放。在高質量聲音重放時，需要進行電子分頻處理。 分頻器作用 :分頻器是音箱中的“大腦”，對音質的好壞至關重要。功放輸出的音樂訊號必須經過分頻器中的各濾波元件處理，讓各單元特定頻率的訊號通過。要科學、合理、嚴謹?shù)卦O計好音箱之分頻器，才能有效地修飾喇叭單元的不同特性，優(yōu)化組合，使得各單元揚長避短，淋漓盡致地發(fā)揮出各自應有的潛能，使各頻段的頻響變得平

32、滑、聲像相位準確，才能使高、中、低音播放出來的音樂層次分明、合拍，明朗、舒適、寬廣、自然的音質效果。 分頻器第78頁，共97頁。分頻器(2)電子分頻器，將音頻弱信號進行分頻的設備，位于功率放大器前，分頻后將低音、中音、高音信 號送至各自功率放大器，然后由功放分別送給低音、中音、高音揚聲器，這種方法被稱為主動分頻，再現(xiàn)音質 較好，信號損失小，但需要一臺分頻器。(1)功率分頻器，位于功率放大器后，在音箱中設置Lc濾波網(wǎng)絡，將功率放大器輸出的功率音 頻信號分為低音、中音和高音，分別送至各自揚聲器，這種方法被稱為被動分頻，連接簡單，使用方便，但信號 損失較大。分頻器分類: 第79頁，共97頁。濾波器濾

33、波器分類分頻電路一般由幾個低通或者高通濾波器構成，根據(jù)揚聲器的分頻特性，選擇適當?shù)姆诸l點和帶寬，與揚聲器單元相吻合，從而發(fā)出良好的聲音。高通濾波器：切除低音的濾波器，濾掉不需要的低音成分。低通濾波器：切除高音的濾波器，濾掉不需要的高音成分。凹陷濾波器：切除不需要的聲音成分。第80頁，共97頁?；祉懫?延時器人聲混響常用來模擬音樂廳、廳堂或山谷等的聲學效果，或用于處理因近距離拾音而帶來聲音不自然的感覺。延時器常用作分區(qū)擴聲系統(tǒng)的延時處理或對聲源制造群感等藝術上的加工。第81頁，共97頁?；祉懫?延時器延時器常用作分區(qū)擴聲系統(tǒng)的延時處理或對聲源制造群感等藝術上的加工。通過延時聲音從而提高清晰度。聽

34、眾17米主音箱輔助音箱先后第82頁，共97頁。壓縮器/限幅器壓縮限幅器是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。它是音頻信號的一種處理設備，可以將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮或進行限制。 壓限器在錄音過程中可以使樂器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保證各種信號強度的均衡。有時也用來消除歌唱者的口齒聲，或利用改變壓縮和釋放時間，產生聲音由小變大的“反轉聲”特殊效果。在歌舞廳的擴聲系統(tǒng)中，壓限器是將信號通過壓縮在保持原節(jié)目的風貌下，降低音樂的動態(tài)，以滿足擴聲系統(tǒng)和藝術活動的要求。 使用壓限器可以將大動態(tài)的聲音節(jié)目轉錄到小動態(tài)的磁帶上；利用限幅器的作用可以有效保護電聲設備安全，這在迪斯科舞廳使用的比較多。第83頁，共97頁

35、。壓縮器/限幅器壓縮器限幅器第84頁，共97頁。激勵器激勵器也成為聽覺激勵器，它實質上是一臺失真發(fā)生器，通常是激勵出35KHZ的頻率，人耳聽覺對這段頻率特別敏感，而產生一種臨場感。作為人聲激勵，使歌手的聲音更突出在樂隊之上，產生浮雕效果。而所激勵聲音的總聲能增加不多。第85頁，共97頁。功率放大器分類功率放大器分為：定壓功放 “合并式”應該指的是帶有前級放大的定壓功放，這種定壓功放可以不需要調音臺而直接連接話筒以及其它的信號源。輸入電壓不隨負載阻抗變化而變化，即輸出的音頻信號的最大電壓恒定不變的功率放大器，在額定功率范圍內所接負載多少對于放大器的輸出電壓影響很小。輸出電壓主要有60V、75V、

36、90V、100V和120V。與定壓功放連接的揚聲器（喇叭）安裝有配套的匹配變壓器用以降壓。第86頁，共97頁。在定壓功放中，如果額定負載電壓發(fā)生變化，功率就發(fā)生相應變化。100V，10W的音箱接在70V上變成了5W（100V與70V功率差一倍）。 國內的定壓標準是120V、240V 國外的定壓標準是70V、100V在功率足夠的情況下，一臺定壓功放可以連接若干只揚聲器，適合公共廣播系統(tǒng)，但是音質不如普通功放。定壓功放的特點：功率放大器分類 對于負載阻抗有嚴格要求的功率放大器，其輸出電壓與負載阻抗有關，會隨著負載阻抗的變化而變化。負載阻抗主要有4歐姆、8歐姆和16歐姆。定阻功放：第87頁，共97頁

37、。音箱音箱是將電信號轉化為相應的聲音的器件。（1）頻率范圍 （2）額定功率 （3）最大功率 （4）阻抗 （5）特性靈敏度 （6）指向特性 第88頁，共97頁。音箱分類音箱按照功能上的分類主要分為：全音域音箱：覆蓋頻率范圍大，可以發(fā)出各個頻段的聲音。 低音音箱 ：只能發(fā)出低頻段的聲音。返送音箱 ：用來使舞臺上的表演者能夠聽到自己的聲音。建筑類音箱 ：例如體育場內的號角、天花上的吸頂揚聲器。第89頁，共97頁。全音域音箱低音音箱返送音箱建筑類音箱第90頁，共97頁。音箱技術參數(shù)音箱的阻抗是交流阻抗的簡稱，阻抗越小，音箱越容易出聲、越容易驅動 ；在直流電路中，由于信號和電路特性，所以只有電阻的概念；但是在交流電路中，由于存在信號頻率的原因，電感和電容對信號就起到了一定的作用，一般就把感抗、容抗和電阻的綜合作用參數(shù)叫阻抗。阻抗的意義很重要，在幾乎所有的設備中，很多重要的參數(shù)和配置都與阻抗有關。比如：功放的輸出功率、輸入輸出形式等。如果相連的兩個設備阻抗不匹配，就有可能產生電氣指標下降、音質變劣甚至設備受損的故障。第91頁，共97頁。靈敏度：在音響設備中，器材的電聲或聲電轉換能力的大小稱為器材的靈敏度。一般以dB/W/m