《故都的秋》課文解讀

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)故都的秋課文解讀天津市實(shí)驗(yàn)中學(xué) 謝立凡秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。開(kāi)筆用襯托的手法、贊頌的語(yǔ)調(diào)突出故都秋的特征?！皡s特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼”，是領(lǐng)起下文的中心句，它精要地描述了故都秋的特色。這三個(gè)短語(yǔ)還構(gòu)成排比，既有順暢的氣勢(shì)，又有抑揚(yáng)頓挫的聲韻之美，奠定了文章的基調(diào)和底色。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。說(shuō)明自己不遠(yuǎn)千里、急匆匆趕來(lái)

2、北平的理由，表達(dá)了對(duì)故都的秋無(wú)限仰慕之情?！扒镂丁笔菍?duì)“清”“靜”“悲涼”的總括。江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州上海杭州，或廈門(mén)香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過(guò)去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。承上段“飽嘗”二字而來(lái)，作者采用貶抑的手法，從各個(gè)不同的方面敘寫(xiě)南國(guó)秋天的不足，用以反襯北國(guó)之秋的美好。第二個(gè)分號(hào)前是正面直接列舉南國(guó)之秋的不足，之后寫(xiě)個(gè)人的感受。前后都采用排比的短句，讀起來(lái)好比山東快書(shū)，痛痛快快地?cái)?shù)落一番，把南國(guó)的秋天結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地貶抑到了極處。秋并不是名花，也并不

3、是美酒，那一種半開(kāi)，半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。進(jìn)一步申述南國(guó)之秋為什么不足。這里先從反面設(shè)喻，后從正面設(shè)喻，形容南國(guó)的秋似秋又不是秋，言下之意，只有北國(guó)的秋才是盛開(kāi)的名花，使人賞玩到十足；才是濃濃的美酒，使人陶然心醉。第一部分點(diǎn)明北國(guó)之秋“清、靜、悲涼”的特征以領(lǐng)起下文，同時(shí)將北國(guó)之秋與南國(guó)之秋對(duì)比，表達(dá)對(duì)故都的秋的向往之情。不逢北國(guó)之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。（陶然亭：位于北京城南，亭名出自白居易詩(shī)句“更待菊黃家釀熟，共君一醉一陶然”。釣魚(yú)臺(tái)：在北京阜成門(mén)外三里河，玉淵潭公園北面，環(huán)境清幽

4、。明一統(tǒng)志：“臺(tái)下有泉涌出，匯成池，其水至冬不竭?！蔽魃剑罕本┪鹘既荷降目偡Q(chēng)，是京郊名勝。玉泉：指玉泉山，是西山東麓支脈。潭柘寺：在北京西山，相傳“寺址本在青龍?zhí)渡?，有古柘千章，寺以此得名”。柘，zh。）抒寫(xiě)對(duì)故都之秋的向往?！疤杖煌さ奶J花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲”，都是一些描寫(xiě)性的名詞短語(yǔ)，一個(gè)短語(yǔ)就是一幅畫(huà)面，展現(xiàn)出生動(dòng)的美景，作者神往之情溢于言表。顯然，正是這些皇家園林、名勝古跡構(gòu)成了“故都的秋”的美妙意境。按常理，描寫(xiě)故都的秋就應(yīng)該著意描寫(xiě)這些勝景；但是我們讀下文卻發(fā)現(xiàn)，作者筆下的秋偏偏不是這些人人向往的地方，而是低矮的破屋，雨后的斜橋。這樣便激起我們的疑問(wèn)

5、：作者寫(xiě)故都的秋，究竟是為了什么？在北平即使不出門(mén)去罷，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。(一椽：一間屋。椽，chun，放在房檁上架著木面板或瓦的木條。)從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；?，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。這是作者向我們展示的第一幅故都秋景圖，讓我們細(xì)細(xì)品賞，看看它蘊(yùn)含了怎樣豐富而深刻的內(nèi)

6、涵。這幅畫(huà)的時(shí)間是早晨，主體是“一椽破屋”，屋的背景是“皇城人?！薄Ｎ覀兿认胂笠幌逻@“皇城”，從明到清，它是六百年的都城，多少人在這里青云直上，飛黃騰達(dá)；多少人在這里墜落云頭，敗家喪身。我們?cè)倏纯催@“人?！保_(dá)官貴宦，文人墨客，行商坐賈，無(wú)不薈萃于此，都為的什么？“天下熙熙，皆為利來(lái)，天下攘攘，皆為利往”，為這名利，多少人挑燈夜讀，懸梁刺股；多少人爾虞我詐，鉤心斗角。但是作者呢？身處在“皇城人?！敝?，心卻游在“名利場(chǎng)”之外，他租“一椽破屋”，“泡一碗濃茶，向院子里一坐”，這難道不是一個(gè)置功名利祿于不顧，超凡脫俗的隱士？我們?cè)賮?lái)看看作者為我們描繪的秋景：這里有“很高很高的碧綠的天色”，有“青天

7、下馴鴿的飛聲”，有“日光”，還有“牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵”，秋“來(lái)得清，來(lái)得靜”，全無(wú)“皇城人?！钡男鷩?。這是作者眼中的秋；面對(duì)秋，作者的心也如秋一樣的“靜”，他手捧茶碗，眼觀碧空，耳聽(tīng)馴鴿，“朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下的日光”，“靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵”，好不悠閑自在，沒(méi)有了名利場(chǎng)中的憂(yōu)喜欣戚。此情此景，不由人不想起陶淵明的詩(shī)句：“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏?！痹瓉?lái)這“一椽破屋”竟是作者在“皇城人?！敝械摹疤一ㄔ础?；但是，作者的心能否“遠(yuǎn)”到像陶淵明那樣坦然地“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”？不，“秋”在作者的心目中，還“來(lái)得悲涼”，所以有了下面的文字：“說(shuō)到了牽?；?，

8、我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ祝涕L(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯?！睘槭裁础耙运{(lán)色或白色者為佳”？因?yàn)樗{(lán)色、白色屬冷色，藍(lán)色蘊(yùn)意寧?kù)o深遠(yuǎn)，白色包含素雅純凈，與作者閑適的心態(tài)最相吻合。紫黑色，雖然也屬冷色，但帶悲哀、絕望的情調(diào)，作者悲而不哀，失意而不絕望。紅色稱(chēng)暖色，表現(xiàn)熱烈激情，最不符合作者的心態(tài)。為什么要用秋草“作陪襯”？因?yàn)榍锊荩丝蔹S衰敗之物，用它陪襯牽?；ǖ乃{(lán)朵，自然是恰到好處地表現(xiàn)了秋的悲涼。北國(guó)的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿(mǎn)地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)

9、極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。（落寞：冷落，寂寞。梧桐一葉而天下知秋：淮南子說(shuō)山：“以小明大，見(jiàn)葉落而知?dú)q之將暮?！碧接[卷二十四引作“一葉落而知天下秋”。）這是作者向我們展示的第二幅故都秋景圖，秋槐的落蕊與掃帚的絲紋。寫(xiě)“落蕊”，有視覺(jué)形象，也有觸覺(jué)形象?；ㄤ仢M(mǎn)地，視覺(jué)形象；腳踏花地，觸覺(jué)感受。這里寂然無(wú)聲，寂靜無(wú)人，斯人徘徊，逍遙自在。寫(xiě)“掃帚的絲紋”，作者由“一條條”的絲紋發(fā)生一串串聯(lián)想：“既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑”，“還

10、覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞”。讀這段文字要注意“深沉”二字，作者為什么寫(xiě)“落蕊”呢？為什么說(shuō)由“落蕊”而產(chǎn)生的這些“遙想”是“深沉”的呢？讓我們先弄明白注釋?zhuān)骸耙孕∶鞔螅?jiàn)葉落而知?dú)q之將暮”，在這里“小”指“葉落”，“大”指“歲之將暮”；由“葉落”之景而發(fā)出“歲之將暮”的人生感嘆，這便是以小明大，見(jiàn)景生情。由此回過(guò)頭去看作者描寫(xiě)秋槐，便會(huì)恍然大悟，原來(lái)作者也是“以小見(jiàn)大”，由“落蕊”之景而生發(fā)出“落寞”之人生的傷感?！奥淙铩?，“聲音也沒(méi)有”，“氣味也沒(méi)有”，“只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的感覺(jué)”；“留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得很細(xì)膩，又覺(jué)得清閑”，這是小景。然而作者卻從這些“小景”中感悟到“落寞”

11、人生之大情。由“落蕊”而生發(fā)出人生的“落寞”，這便是“深沉”。秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)；因?yàn)楸逼教幪幦L(zhǎng)著樹(shù)，屋子又低，所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽(tīng)得到的。這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡(jiǎn)直像是家家戶(hù)戶(hù)都養(yǎng)在家里的家蟲(chóng)。作者用對(duì)比描寫(xiě)的方法，向我們展示了第三幅故都秋景圖：秋蟬的殘聲。在南國(guó)，蟬遠(yuǎn)離人類(lèi)，而在北國(guó)，蟬與人竟這樣地緊密關(guān)聯(lián)，難怪自古以來(lái)蟬就是文人墨客的詠嘆之物，他們或者借以抒情，或者用以明志?！盁o(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？”駱賓王在被武則天迫害，落魄沉淪之后，以蟬自喻，高風(fēng)亮節(jié)盡現(xiàn)其中?！耙姓滩耖T(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。”隱居輞川的王維

12、用來(lái)抒發(fā)清閑悠然的心境。郁達(dá)夫的人生與王維、駱賓王有著相似之處，聽(tīng)到故都的蟬鳴，恐怕也難免有同類(lèi)的悲涼傷感吧。還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。這是下文的領(lǐng)起句，“奇”“有味”“更像樣”總括了北國(guó)秋雨的特征。近于口語(yǔ)的排比詩(shī)句，充分地表達(dá)了作者津津樂(lè)道的贊美之情。在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹(shù)底去一立，遇見(jiàn)熟人，便會(huì)用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著的說(shuō)：（著：zhu，穿，也寫(xiě)作“著”。）“唉，天可真涼了”（

13、這了字念得很高，拖得很長(zhǎng)。）“可不是么？一層秋雨一層涼了！”北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來(lái)，這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)得正好。（平平仄仄起來(lái)：意即推敲起字的韻律來(lái)。漢字讀音有四聲，古代將平聲稱(chēng)平聲，上聲、去聲、入聲合稱(chēng)仄聲；現(xiàn)代將陰平、陽(yáng)平合稱(chēng)平聲，上聲、去聲合稱(chēng)仄聲。入聲字已分別并入四聲之中。）這是作者向我們展示的第四幅故都秋景圖：雨后斜橋?！昂龆⒘兴髀涞南缕鹩陙?lái)了。一層雨過(guò)，太陽(yáng)又露出臉來(lái)”，一句一景，云的景象、雨的陣勢(shì)，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了北國(guó)秋雨的“奇”“有味”；“一層秋雨一層涼”，寫(xiě)出了北國(guó)的秋雨也就更像秋雨。然而，作者的重心不在雨，而在雨后斜橋的“都市閑人”。作者描寫(xiě)了他們的著

14、裝、行動(dòng)、說(shuō)話(huà)的語(yǔ)調(diào)，表現(xiàn)他們的悠閑。作者還這樣描寫(xiě)他們的語(yǔ)言：“唉，天可真涼了（這了字念得很高，拖得很長(zhǎng)。）”。為什么特別突出“了”字念得很高，拖得很長(zhǎng)？目的在于渲染“清、靜”的氣氛。“了”字音抬得高，拖得長(zhǎng)，呼喚的越響，回蕩得越遠(yuǎn)，越發(fā)顯得空寂，這樣也就越能表現(xiàn)都市閑人的悠閑自得?！翱刹皇菃?？一層秋雨一層涼了！”作者又為什么說(shuō)“這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)得正好？”原來(lái)古人寫(xiě)詩(shī)講究平仄相間，使句子抑揚(yáng)頓挫，高低起伏，富有音樂(lè)美。這個(gè)句子的標(biāo)準(zhǔn)讀法是“一陣秋雨一陣涼”，結(jié)果第二、第四、第六字都是仄聲，音調(diào)就沒(méi)有變化。誤讀為“一層秋雨一層涼”，第二、第六字是平聲，第四字是仄聲，形成平仄相間，這句話(huà)倒成了

15、詩(shī)句了，所以說(shuō)“來(lái)得正好”。作者為什么對(duì)此大加評(píng)論呢？原來(lái)作者是先用輕松歡快的筆調(diào)描寫(xiě)都市閑人無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活片斷，再通過(guò)這樣的詩(shī)一般的語(yǔ)句來(lái)詩(shī)化都市閑人的生活，來(lái)抒發(fā)他對(duì)這種田園般的都市閑人生活的向往之情。北方的果樹(shù)，到秋來(lái)，也是一種奇景。第一是棗子樹(shù)；屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門(mén)口，它都會(huì)一株株地長(zhǎng)大起來(lái)。（第一：這里是“最好的”之意。）像橄欖又象鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細(xì)葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期；等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了，北方便是塵沙灰土的世界，只有這棗子，柿子，葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國(guó)的清秋的佳日，是一年之中最好也沒(méi)有的Gol

16、denDays。（GoldenDays：黃金般的日子。）這是作者向我們展示的第五幅故都秋景圖：金秋紅棗。棗子由淡綠到微黃再到紅，以棗子顏色的變化，來(lái)寫(xiě)季節(jié)特征，來(lái)表現(xiàn)這“一年之中最好也沒(méi)有的GoldenDays（黃金般的日子）”。讀到這里，我們自然地會(huì)提出一個(gè)問(wèn)題：作者在這篇文章里，對(duì)色彩的選配是頗具匠心的。我們讀前面的文字，發(fā)現(xiàn)作者選用的大多是一些“冷色”，如青、藍(lán)、灰、白等等，以此來(lái)顯示秋的清、靜和悲涼。但在這里，作者卻突然改用暖色，用綠、黃、紅等，這不是破壞了秋的色彩的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，沖淡了故都秋特有的清、靜和悲涼的風(fēng)味和神韻？其實(shí)，作者寫(xiě)金色之秋，正是為了更好地反襯悲涼之秋。如王國(guó)維所說(shuō)：

17、“樂(lè)景寫(xiě)哀，更見(jiàn)其哀?！鼻锾焓菞椬?、柿子、葡萄成熟的季節(jié)；同樣，對(duì)于人來(lái)說(shuō)，生命的秋天也應(yīng)該是收獲的季節(jié)。但是，如果秋天來(lái)了，你卻一無(wú)所有，面對(duì)碩果累累的金色之秋，難道不倍感落寞人生的悲涼？須知，秋天一過(guò)，“西北風(fēng)就要起來(lái)了，北方便是塵沙灰土的世界”；人生不也如此？秋天一過(guò)，等待的便只有衰老和死亡！也許基于這個(gè)原因，人才有悲秋之嘆，作者才有下面的一大段“秋士”之悲的議論。第二部分?jǐn)⑶?，依次描?xiě)了秋晨破屋、秋槐落蕊、秋蟬殘聲、秋雨橋頭、金秋紅棗等五種景觀，表現(xiàn) “故都的秋”來(lái)得清、來(lái)得靜、來(lái)得悲涼。有些批評(píng)家說(shuō)，中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里，頌贊秋的文字特

18、別的多。但外國(guó)的詩(shī)人，又何嘗不然？我雖則外國(guó)詩(shī)文念得不多，也不想開(kāi)出賬來(lái)，做一篇秋的詩(shī)歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩(shī)人的集子，或各國(guó)的詩(shī)文的Anthology來(lái)，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌與悲啼。（鈔：同“抄”。Anthology，英語(yǔ)中指“選集”。）各著名的大詩(shī)人的長(zhǎng)篇田園詩(shī)或四季詩(shī)里，也總以關(guān)于秋的部分，寫(xiě)得最出色而最有味。足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類(lèi)，對(duì)于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸來(lái)的。說(shuō)明悲秋是人類(lèi)的共性，沒(méi)有國(guó)別、沒(méi)有人種之分。不單是詩(shī)人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會(huì)感到一種不能自已的深情；秋之于人，何嘗有國(guó)別，更何嘗有人種階級(jí)的區(qū)

19、別呢？進(jìn)一步說(shuō)明悲秋沒(méi)有階級(jí)之分。由“階級(jí)”二字可知，作者所說(shuō)的“囚犯” 是政治囚犯，指那些力圖革新而被囚禁的革命者?！耙环N不能自已的深情”是指身在囚室、心憂(yōu)天下、壯志難酬的悲憤之情。不過(guò)在中國(guó)，文字里有一個(gè)“秋士”的成語(yǔ)，讀本里又有著很普遍的歐陽(yáng)子的秋聲與蘇東坡的赤壁賦等，就覺(jué)得中國(guó)的文人，與秋的關(guān)系特別深了。（秋士：古時(shí)指到了暮年仍不得志的知識(shí)分子。秋聲，指歐陽(yáng)修的秋聲賦。）在封建的專(zhuān)制統(tǒng)治下，中國(guó)的文人被壓抑、被摧殘、失意潦倒的太多太多。所以，中國(guó)的文人到了人生的秋天，聯(lián)想到自己事業(yè)不成，功名無(wú)望，就不免發(fā)出種種的哀嘆。歐陽(yáng)修的秋聲賦、蘇東坡的赤壁賦就是其中的代表?？墒沁@秋的深味，尤其是

20、中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底?！扒铩薄扒锾臁痹谡n文中反復(fù)出現(xiàn)，但它的意義不是固定不變的。這里的秋已經(jīng)不限于自然的秋天，而是指人生的秋天?！斑@秋的深味”，就是中國(guó)文人幾千年品嘗出來(lái)的，由歐陽(yáng)修、蘇東坡用筆墨抒發(fā)出來(lái)的落寞人生的況味?！氨狈健?，就是指“故都”。為什么“中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底”呢？因?yàn)檫@里是“故都”，歷代王朝京城所在之地，千秋萬(wàn)代多少文人在這里飛黃騰達(dá)，更有多少文人在這里鎩羽折戟，敗家喪身，所以說(shuō)，只有置身故都，才能深刻體會(huì)到“秋的深味”。南國(guó)之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，譬如廿四橋的明月，錢(qián)塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，

21、回味不永。（廿四橋的明月：杜牧寄揚(yáng)州韓判官中有“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的詩(shī)句。廿四橋，即二十四橋，位于江蘇揚(yáng)州瘦西湖。傳說(shuō)隋煬帝曾月夜令宮女24人吹簫于此，故名。廿，nin。錢(qián)塘江的秋潮：錢(qián)塘江位于浙江，出杭州灣，入東海，江口為喇叭狀。每年中秋節(jié)前后漲潮時(shí)，受江口地形收縮和水深驟減影響，江面波濤洶涌，潮水以排山倒海之勢(shì)奔騰向前，形成“錢(qián)塘怒潮”景觀。普陀山：位于浙江舟山群島中的一座小島，相傳是觀音菩薩顯靈說(shuō)法的道場(chǎng)。佛經(jīng)有觀音住南印度普陀洛伽之說(shuō)，故該島名普陀山。荔枝灣：位于廣州城西。）比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝。此段呼應(yīng)開(kāi)頭，又以南國(guó)之秋與北國(guó)之秋對(duì)比，形象地說(shuō)明為什么“中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感