繪畫的構圖課件PPT

1、 構圖一詞是借用西方的外來專業(yè)術語，而在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為章法和布局，也稱“經(jīng)營位置”，被認為是“畫之總要”，極受重視。 構圖是繪畫藝術技巧的一個組成部分，又是創(chuàng)作過程中的一個環(huán)節(jié)，將作品各個部分組合成一個整體的一種形式。構圖的形態(tài)要服從作品內(nèi)容和作者內(nèi)心的感受，并根據(jù)構圖形式美的法則來決定。什么是構圖？構圖的基本結構形式你試著任意在16開的紙上擺放三個蘋果，看看他們的外輪廓形成什么型？ 通常的要求簡約，概括為基本的幾何形。繪畫構圖中，主體物及其所構成的基本形，中心一般靠近畫面的最佳比例分割線。讓人聯(lián)想到安閑、和平、寧靜、穩(wěn)定的感覺橫向式構圖霧蒙蒙的早晨 希施金 1885年 油畫 108*14

2、6厘米 斜線給人運動、不安定的感覺，因為斜線式構圖能使畫面產(chǎn)生動感，其動感的程度與角度有關，角度越大，其運動的感覺越強烈。斜線式構圖創(chuàng)造亞當 米開朗基羅 壁畫1510年 280*570厘米 意大利西斯廷教堂三角形在其中一條邊處于水平時，有穩(wěn)定、堅實的感覺；有兩條邊成多倍地大于第三條邊時（長三角形），有飛馳、向上、崇高的感覺。 圓形 在圓形的構圖中，圓形的邊線無首尾之別，形狀無方向的變差，張力均勻，給人以流動、飽滿、完整、團實的感覺。物象結構成團形，具有凝聚的整體感。 “多樣統(tǒng)一”是構圖時需遵循的基本原則。多樣指形象間的差異以及構圖中位置距離的不同。統(tǒng)一是指構圖中各因素符合一定的規(guī)范和秩序。 多

3、樣統(tǒng)一就是指構圖中的形象多樣而不繁雜，有變化又不零亂，有中心的統(tǒng)一性而不單調(diào)刻板，構成一個有機聯(lián)系的整體。構圖的原則（1）使形象突出，構圖中心明確 從欣賞的角度，構圖的目的是什么呢？構圖中心不是畫中央，是指表現(xiàn)內(nèi)容的中心，構成觀眾注意的焦點。 （2）使結構形式與內(nèi)容相統(tǒng)一表現(xiàn)的是開闊而寧靜的意境，利用長方形畫幅和水平線給人以平靜舒展的心理作用 。白夜光 （3）使色彩與表現(xiàn)內(nèi)容的統(tǒng)一 運用強烈的明暗對比構成一種堅實、敦厚、沉重的宏大氣勢，用紅色與將太行山作為抗敵的歷史豐碑立意相吻合。 （4）構圖給人以形式美感 椅中圣母 拉斐爾構圖是繪畫藝術技巧的一個組成部分，又是創(chuàng)作過程中的一個環(huán)節(jié)，將作品各個

4、部分組合成一個整體的一種形式。霧蒙蒙的早晨 希施金 1885年 油畫 108*146厘米有兩條邊成多倍地大于第三條邊時（長三角形），有飛馳、向上、崇高的感覺。通常的要求簡約，概括為基本的幾何形。統(tǒng)一是指構圖中各因素符合一定的規(guī)范和秩序。1氣勢回旋S形構圖西畫構圖之形式美-多樣、統(tǒng)一（3）使色彩與表現(xiàn)內(nèi)容的統(tǒng)一繪畫構圖中，主體物及其所構成的基本形，中心一般靠近畫面的最佳比例分割線?！岸鄻咏y(tǒng)一”是構圖時需遵循的基本原則。多樣統(tǒng)一就是指構圖中的形象多樣而不繁雜，有變化又不零亂，有中心的統(tǒng)一性而不單調(diào)刻板，構成一個有機聯(lián)系的整體。在其中一條邊處于水平時，有穩(wěn)定、堅實的感覺；霧蒙蒙的早晨 希施金 188

5、5年 油畫 108*146厘米在圓形的構圖中，圓形的邊線無首尾之別，形狀無方向的變差，張力均勻，給人以流動、飽滿、完整、團實的感覺。4色彩對比：包括色相、色溫、色度和純度的對比，黑白、明暗、冷暖、深淺、進退、張縮、清濁、強弱、遠近、鮮晦等。4色彩對比：包括色相、色溫、色度和純度的對比，黑白、明暗、冷暖、深淺、進退、張縮、清濁、強弱、遠近、鮮晦等。椅中圣母 拉斐爾查波羅什人給土耳其蘇丹的信 列賓 （俄國）表現(xiàn)的是開闊而寧靜的意境，利用長方形畫幅和水平線給3筆墨技法對比：輕重、強弱、濃淡、干濕、枯潤、剛柔、順逆、收放、松緊、精粗、虛實、繁簡等。研究構圖，并不是制定各種條條框框，而是啟發(fā)我們的思想，

6、從有法到無法，從知法到變法又不為法所囿。創(chuàng)造亞當 米開朗基羅 壁畫1510年 280*570厘米 意大利西斯廷教堂西畫構圖之形式美-多樣、統(tǒng)一中畫構圖之形式美-山水畫形式法則一、取勢、開合 1氣勢回旋S形構圖 2一波三折Z（之字）形構圖 波浪式構圖 北宋 王希孟 千里江山圖卷 絹本 局部三角形構圖 三疊兩段式構圖 “三疊”是指“一層地，二層樹，三層山”。所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔做兩段”。 二、虛實、疏密 李可染三、對比、呼應 1結構對比：主從、疏密、聚散、虛實、詳略、藏露、隱顯、縱橫、高低、開合、爭讓、呼應、動靜、陰陽、向背、起伏等。2形態(tài)對比：大小、長短、薄厚、方

7、圓、軟硬、曲直、曲伸、凹凸、反正、多少、粗細、鈍銳、滑澀、偶奇、動靜等。3筆墨技法對比：輕重、強弱、濃淡、干濕、枯潤、剛柔、順逆、收放、松緊、精粗、虛實、繁簡等。4色彩對比：包括色相、色溫、色度和純度的對比，黑白、明暗、冷暖、深淺、進退、張縮、清濁、強弱、遠近、鮮晦等。 呼應山水畫的“呼應”，是指畫面中的物象彼此聯(lián)系，前后、左右、上下相互關聯(lián)。也稱“顧盼”。四、均衡、 藏露 中西方構圖比較一“照相式”構圖：西畫“照相式”構圖即采用焦點透視，如同照相按快門一般，把對象的造型、明暗、色彩、體積、空間及對象之間的結構關系等瞬間感覺記憶在腦海里以及畫面中此之謂“照相式”觀察法。 中西方構圖比較二“筆記

8、式”構圖：“筆記式”中國畫，即“筆記式”觀察法，沒有固定視點、視向和視線。畫家隨著身體的移動對對象進行多方位的觀察，故采用的是散點與移動的透視法。山水畫構圖的特點 一、動靜相依 二、整體氣勢 三、內(nèi)外聯(lián)系 四、立意含蓄 五、變異奇險 六、詩意入境 查波羅什人給土耳其蘇丹的信 列賓 （俄國）靜物 夏爾丹 （法國）克里斯蒂娜的世界安德魯懷斯 （美國）4色彩對比：包括色相、色溫、色度和純度的對比，黑白、明暗、冷暖、深淺、進退、張縮、清濁、強弱、遠近、鮮晦等。人以平靜舒展的心理作用 。表現(xiàn)的是開闊而寧靜的意境，利用長方形畫幅和水平線給人以平靜舒展的心理作用 。在圓形的構圖中，圓形的邊線無首尾之別，形狀

9、無方向的變差，張力均勻，給人以流動、飽滿、完整、團實的感覺。斜線給人運動、不安定的感覺，因為斜線式構圖能使畫面產(chǎn)生動感，其動感的程度與角度有關，角度越大，其運動的感覺越強烈。有兩條邊成多倍地大于第三條邊時（長三角形），有飛馳、向上、崇高的感覺。西畫構圖之形式美-多樣、統(tǒng)一4色彩對比：包括色相、色溫、色度和純度的對比，黑白、明暗、冷暖、深淺、進退、張縮、清濁、強弱、遠近、鮮晦等。霧蒙蒙的早晨 希施金 1885年 油畫 108*146厘米1氣勢回旋S形構圖克里斯蒂娜的世界安德魯懷斯 （美國）構圖是繪畫藝術技巧的一個組成部分，又是創(chuàng)作過程中的一個環(huán)節(jié)，將作品各個部分組合成一個整體的一種形式。通常的要

10、求簡約，概括為基本的幾何形。3筆墨技法對比：輕重、強弱、濃淡、干濕、枯潤、剛柔、順逆、收放、松緊、精粗、虛實、繁簡等。有兩條邊成多倍地大于第三條邊時（長三角形），有飛馳、向上、崇高的感覺。所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔做兩段”。通常的要求簡約，概括為基本的幾何形。構圖中心不是畫中央，是指表現(xiàn)內(nèi)容的中心，構成觀眾注意的焦點。椅中圣母 拉斐爾西畫“照相式”構圖即采用焦點透視，如同照相按快門一般，把對象的造型、明暗、色彩、體積、空間及對象之間的結構關系等瞬間感覺記憶在腦海里以及畫面中此之謂“照相式”觀察法。霧蒙蒙的早晨 希施金 1885年 油畫 108*146厘米無法而法，乃為至法研究構圖，