從性別分析角度看霸王別姬(共6頁)

1、 錯愛(cu i)與背叛論電影(dinyng)霸王別姬中的人性【內(nèi)容摘要】：由性別研究的角度分析霸王別姬該影片主要電影人物的性格與心理發(fā)展的過程，在一定程度(chngd)上分析了由暴力與壓迫導(dǎo)致的性扭曲，以及社會不公對人性的摧殘?！娟P(guān)鍵詞】：霸王別姬;人性;性扭曲 1993年電影霸王別姬，改編自香港女作家李碧華的同名小說，由陳凱歌導(dǎo)演。全片影像華麗，兼具史詩格局與深刻的文化內(nèi)涵，講述了兩個伶人的悲喜人生，并摻合了半個多世紀(jì)以來的中國歷史發(fā)展。本片曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項“金棕櫚大獎”，這部作品也曾在全世界多個國家和地區(qū)公映，是一部享有世界級榮譽(yù)的電影。本文通過對三個電影人物

2、，程蝶衣，段小樓，菊仙性格進(jìn)行分析，運(yùn)用性別研究的觀點進(jìn)行適當(dāng)?shù)年U述。程蝶衣程蝶衣一輩子分不清戲里戲外，愛恨欲孽，活在戲中，飄在心間。從他的出生和被剁去小指與戲結(jié)緣開始，他已然走上了一條煙花般絢爛卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的不歸路。他媽是窯姐生了他，天生麗質(zhì)，容貌清秀，因是在妓院，就給他女兒家打扮。這可見小時候蝶衣沒到戲園之前的性別觀念就有些錯位了。后來因為要進(jìn)班學(xué)戲，他母親斬斷他的六指，這赤裸裸的暴力，器官的分離，暗示著性暴力，暗示著閹割。為蝶衣走向雌雄不分，化身虞姬，提供了重要的身體刺激。蝶衣純粹，柔弱，癡狂，有些冥頑不靈，一剛一柔的性格在他身上矛盾的沖突著，為他后來的悲劇人生埋下了伏筆。他的性格讓他分

3、不清戲里戲外。男怕夜奔女怕思凡，一曲思凡讓他受盡苦頭，一個在常人眼里及其容易的背誦，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，他一次又一次的背為“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。他的純粹他的癡狂，他的冥頑不靈，讓他不分戲里戲外，讓他一次又一次的背錯。這時候還是小石頭的段小樓用煙袋鍋捅他的嘴，血腥殘忍。蝶衣被這種暴力刺激，他嘴含著血，神情專注，由開始的斷斷續(xù)續(xù)，轉(zhuǎn)向流利。此次暴力促使蝶衣走出男女不分，性別錯位，人戲不分及其重要的一步，從此以后絕無回頭。蝶衣性別的扭曲先來自母親，后來自師傅師兄，這種來自倫理綱常下的“愛”，種帶著暴力的“愛”成為了蝶衣性倒錯的壓迫和誘因。扭曲了的蝶衣，錯位了自己的性別，錯位了時

4、空，將自己化為了虞姬，將小樓看做了霸王，他愛是錯愛，可是愛確是無比的真誠，無比的熾熱。他風(fēng)華絕代，可他人戲不分。他認(rèn)定今生是霸王的虞姬，是小樓的蝶衣，他不后悔，也不要自己后悔?？墒嵌涡遣皇钦嬲陌酝?，京戲于他，與賣瓜無異，不過一個糊口的飯碗，情愛于他，與生活無異，為求自保，他背叛拋棄一切。換做蝶衣卻是玉石俱焚。蝶衣一生經(jīng)歷，清末，抗日，解放，文革，開放，無可厚非的悲劇，難以質(zhì)疑的輝煌。他對師兄的錯愛，在那么一瞬間恍惚起來，他終究知道，虞姬是虞姬，蝶衣是蝶衣，小樓是小樓，霸王是霸王，可是他不愿意不想這樣的結(jié)局，他學(xué)虞姬自盡在了他的霸王腳下。段小樓段小樓一個集眾愛于一身的男人一個剛強(qiáng)又懦弱的男人

5、。他為人熱情豪爽，性格耿直，剛強(qiáng)而倔強(qiáng)。可是小樓不是一個真正剛強(qiáng)的人，他的軟弱顯而易見，在面對感情上，他不如菊仙，曾經(jīng)的妓女(jn)，他的妻子，不如蝶衣，他的師弟，他的虞姬。他是愛蝶衣的，雖然這愛只是兄弟之情，可是當(dāng)他認(rèn)為的兄弟對他的愛超出了兄弟之情后，他的軟弱體現(xiàn)出來了，他退縮，他不愿不敢直視。他總覺得他虧欠蝶衣，當(dāng)他和蝶衣第一次登臺成為角兒的時候，蝶衣被老太監(jiān)玷污，而他卻無能為力?？筛嗟氖牵靼椎聦λ母星?，明白蝶衣想要什么，自己卻無法給什么的虧欠之感。另外小樓的軟弱最大的表現(xiàn)點就是菊仙了，人的軟弱是天生，可菊仙將這種軟弱挖掘出來并無形之中放大了。菊仙讓他不要唱戲了，他就不唱了，雖然

6、一樣發(fā)脾氣,說我就是個唱戲的,可是總歸會平息.要不是師傅發(fā)了怒把他們叫了回去,說他糟蹋戲,然后讓他回憶起自己對戲的情感,他恐怕是真的回不到舞臺上了.他對蝶衣以及對戲劇的愛,都是軟弱的.在這里似乎是對菊仙的愛勝利了,但是其實到后來我們會發(fā)現(xiàn),菊仙也沒有贏,那個時代不會造就任何一個贏家,所有的人只剩下一個輸字。于是,回去,唱戲.可是小樓的軟弱漸漸在加劇,時代更替,每次在關(guān)鍵時刻小樓的血性要出頭了,菊仙總是會適時(shsh)的提醒他注意分寸。當(dāng)然,蝶衣是不會提醒的,蝶衣想要的是他的楚霸王,而菊仙要的是她的段小樓,雖然，菊仙最開始愛上的,其實也是霸王時候的小樓。然后小樓開始漸漸平庸成為一個平凡的男人。

7、當(dāng)袁四爺被冠以反動戲霸的帽子,說著不殺不足以平民憤然后槍斃的時候,他呆呆的說了句,就這么槍斃了?茫然(mngrn)里面是對時代的迷惑,這個世界,到底是怎么了。那一刻小樓完全的淪為了平庸的小市民,再也沒有的楚霸王的影子.臺上臺下徹底分割成兩個人,幼年成年徹底分割成兩個人.這個他一生都沒有服氣的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轟然倒地的時候他并沒有欣喜,而是留給了他無盡的迷惑,而且,也給了他新社會的第一個警告。從此他更多的學(xué)會了忍讓和委曲求全,年輕時候的豪邁一無所蹤.以前蝶衣在臺上被輕薄的時候他會沖上去打架,以至于失去了自己第一個也是唯一的一個孩子,后來演出出問題了卻是鞠躬說著:“各位老總,今天

8、我們這位角兒”。段小樓從此成完全成為平庸的段小樓。他背叛了本心。到最后批斗,揭發(fā),一開始結(jié)結(jié)巴巴,還只是說,(蝶衣(di y)他就是一個戲迷,戲癡,戲瘋子.可是旁邊瘋狂的”革命(gmng)群眾”并不會滿足的,他們需要一個(y )漢奸蝶衣,需要一個叛徒蝶衣,需要一個不堪入目的蝶衣.于是繼續(xù)打,繼續(xù)罵,繼續(xù)威脅.然后,他艱難的說出了第一句違心的話“蝶衣是漢奸”。從此說話開始順暢,越說越流利,跟小石頭的時候一模一樣的貧,可是,卻不是小石頭那樣子的孩童的玩笑,說出來的卻是那樣傷人且違背良心的話語。他背叛了蝶衣。跟這對比的是,當(dāng)年還是小豆子的蝶衣總是唱錯的詞,總唱作我本是男兒郎,又不是女嬌娥,還是小石頭

9、的小樓拿煙斗燙過蝶衣的嘴,說我叫你錯,我叫你錯之后,蝶衣艱難的唱出我本是女嬌娥,又不是男兒郎,從此臺詞順暢,不再出錯,完成了男兒郎到女嬌娥的轉(zhuǎn)換。都一樣開始結(jié)巴,難以邁過這個門檻,可一旦邁過,就無比順利.只是這個時候的段小樓,人格已經(jīng)完全扭曲,完全淪為一個茍且的卑劣的人。在這社會(shhu)的壓迫下段小樓徹底的墮落了。他背叛了蝶衣，背叛了菊仙，背叛了自己的本心，小樓樓是里面唯一一個平凡的人,或者說,是里面唯一一個平凡的男人,他有他的欲望和軟弱,他有他的剛強(qiáng)和骨氣,是里面最接近我們自己的一個,是最像真實的我們自己的一個。小樓,只能是個平庸的自己，平凡并不是他的罪過。罪惡的是當(dāng)時的社會。菊仙菊仙是

10、個妓女，更是個小女人，她狹隘的愛著那個(n ge)在花滿樓里穩(wěn)穩(wěn)接住自己的“楚霸王”，毅然將自己一生托付給他，不求榮華富貴，只求一心待自己的男人，以及對能夠過上普通的正常人的生活的渴望。從對著媽媽怒沉百寶箱從良的決絕，到為救丈夫發(fā)誓永不相見的豪氣，到最后看清小樓的本相，生無可戀，鳳冠霞帔，一匹白綾斷幽魂，來表達(dá)(biod)對扭曲的人世的抗?fàn)?。在她的生命里愛情是她的全部，失去愛情，就失去活下去的意義。段小樓是她這個世上唯一的精神支柱，他的背叛讓她失去了最后一絲殘存的安全感，成為壓垮她的最后一根稻草。只有愛情的溫暖，才能幫她抵擋住這個世界徹骨的寒冷。她雖然是一個妓女，飽受人世滄桑后，仍然有勇氣追求

11、自身的小小幸福。盡管她一開始的身份，注定了她悲慘的結(jié)局，但他的至情至性，敢愛敢恨，比起世上那么多寡廉鮮恥，滿口仁義道德的精神賣淫者，不知道強(qiáng)多少。菊仙的死，也許，也許僅僅是因為世人決不能容忍一個妓女也有權(quán)利擁有平凡的幸福。她的死是社會的罪惡，是社會的不公。 人生如戲，戲如人生。但戲可以重演，人生不能哪怕一次的重來。戲幾多生動，人生就有幾多沉重。程蝶衣，段小樓，菊仙，三個動蕩時代的小人物，千千萬萬歷史殉道者中的三個，在霸王別姬這部電影中，一起為我們傾心勾勒出了滾滾紅塵中無人逃避的愛，恨，情，仇，人性的復(fù)雜，人生的幾多無奈(wni)以及人類想要改變自身苦難命運(yùn)的艱難。參考文獻(xiàn)1駱曉戈.女性(nxng)學(xué)M.湖南:湖南大學(xué)出版社,2009.2李銀河.中國女性的感情(gnqng)與性M.北京:中國友誼出版公司,2002.3李碧華.霸王別姬M.香港:天地圖書,1992.4黃鸝.隱喻人生的戲D.北京:中央戲曲學(xué)院,2004.內(nèi)容總結(jié)（1）錯愛與背叛論電影霸王別姬中的人