工業(yè)設(shè)計(jì)史-第三章-18C的設(shè)計(jì)與商業(yè)

1、第三章 18C的設(shè)計(jì)與商業(yè)新古典座鐘法國(guó)座鐘，采用了古典柱式，整體形態(tài)簡(jiǎn)潔利落。但是將一件實(shí)用品模仿建筑物來設(shè)計(jì)，未免小題大做，喧賓奪主16831760 喬治二世的衣櫥 英國(guó)新古典式根本上是一個(gè)樸素的四方盒子，但這種四方形又被頂層抽屜下的腰線托架地底座所減緩，底座上的腳將櫥子穩(wěn)當(dāng)?shù)姆胖迷诘匕迳隙伙@沉重。這種典型的英國(guó)風(fēng)格顯示出來的樸素感在歐洲是罕見的。18世紀(jì)末的英國(guó)新古典書柜在柜子制造方面出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點(diǎn)的大型立柜。這種立柜力圖表現(xiàn)木材本身的紋理美，立柜完全以直線貫穿首尾，這大概可以稱得上是現(xiàn)代家具的先聲。18世紀(jì)的設(shè)計(jì)師們?cè)谔幚懋a(chǎn)品功能與設(shè)計(jì)的關(guān)系上是曖昧的： 一方面對(duì)產(chǎn)品的鞏固

2、性和實(shí)用性很關(guān)心； 另一方面對(duì)裝飾有濃厚的興趣，對(duì)裝飾的愛好一直持續(xù)到19世紀(jì)末。1790年設(shè)計(jì)的紡車 浪漫主義風(fēng)格設(shè)計(jì)雅致，線條簡(jiǎn)潔，用桃花心木鑲以椴木制成，是一件客廳的擺設(shè)，當(dāng)時(shí)機(jī)器以完全代替了紡車。英國(guó)18世紀(jì)晚期的胡椒磨 浪漫主義風(fēng)格青龍木制作成的手搖胡椒磨，之所以選擇這種非常珍貴的木材，因?yàn)樗浅ｌ柟?，質(zhì)地漂亮。裝飾這件漂亮玩意兒的精致手工藝，是作者內(nèi)心的情感表達(dá)。18C “新宇宙顯微鏡為喬治三世制作的奢華的銀質(zhì)顯微鏡，通身飾以極其復(fù)雜的人物和花草，但是裝飾的特征影響了儀器的使用效率。18C切普代爾生產(chǎn)的椅子16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背都不一樣。但腿側(cè)都遵循一種根本形式，前腿是

3、直的，后腿略微向外彎曲，其中五把支持椅腿的木撐也是按同樣的方式布置的，其余的變化也很小?？梢钥吹揭环N肯定的構(gòu)造邏輯的意識(shí)，且方便批量化生產(chǎn)。切普代爾專業(yè)分工、產(chǎn)品展廳、樣本圖冊(cè)?紳士與家具指南? 。包括各種風(fēng)格，古典式、洛可可式、哥特式、中國(guó)式 ，家具樣式遵循一定的根本樣式，從中可以看到構(gòu)造邏輯的意識(shí)。 魏德伍德所生產(chǎn)的產(chǎn)品那么必須將美學(xué)形式與實(shí)用和耐久的要求相協(xié)調(diào)。魏德伍德生產(chǎn)的塔器用品魏德伍德的裝飾用品不少是用一些特殊的礦物質(zhì)燒制的，特別適于模仿古典的硬石雕刻。其中最有名的是1790年生產(chǎn)的“波特蘭 花瓶，其原型是1世紀(jì)羅馬時(shí)期制作的。這些仿古陶制品滿足了新生的中產(chǎn)階層對(duì)于古董的愛好。魏德

4、伍德1790年成產(chǎn)的女王牌陶器 把高質(zhì)量和低價(jià)格結(jié)合起來，容易翻模成型，可大規(guī)模工廠化生產(chǎn)， 形式優(yōu)美：1774年 具有洛可可風(fēng)格；19世紀(jì)初葉大局部變得優(yōu)美簡(jiǎn)潔。它能用在不同的地方，既能放在優(yōu)雅的茶幾上，也能用于廚房。 保爾頓工廠是為趣味變換很快的時(shí)尚市場(chǎng)生產(chǎn)的裝飾品保爾頓生產(chǎn)的一對(duì)帶羽飾的洛可可水瓶 新古典主義簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的燭臺(tái)多倫得1755年制作的天文尺用來測(cè)量太陽直徑和恒星間距，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔明確，真實(shí)地反映了儀器的構(gòu)造，材料和用途。所有的零件都直接而坦率的表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾，預(yù)示著將來功能主義的出現(xiàn)。第四章 機(jī)械化與設(shè)計(jì)英國(guó)19C初期的印花圖案設(shè)計(jì)滾筒印花技術(shù)的出現(xiàn)，使得廠家不必聘

5、請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師來設(shè)計(jì)創(chuàng)新圖案，只要有擅長(zhǎng)繪畫的藝術(shù)工匠就能復(fù)制所需的東西。滾筒印花工藝本身也由于小型圖案的重復(fù)而形成了自己的特點(diǎn)。哈格里夫斯創(chuàng)造的紡紗機(jī) 1769年，以畜力河水力為動(dòng)力的紡紗機(jī)。 19C初 瓦特蒸汽機(jī)整個(gè)機(jī)器簡(jiǎn)潔而樸素，沒有任何附加裝飾，其構(gòu)造形態(tài)能真實(shí)地反映出各局部的實(shí)際功能，顯示了設(shè)計(jì)者對(duì)于自己設(shè)計(jì)的充分自信。但是機(jī)器簡(jiǎn)陋，粗糙。19世紀(jì)初 布魯勒設(shè)計(jì) 系列滑輪機(jī)床之一榫接機(jī)這些機(jī)床全是用金屬制造的，很鞏固，加工精度也高，并成為后來機(jī)床生產(chǎn)的范本。為適應(yīng)流行的趣味，在機(jī)床中使用了最簡(jiǎn)潔的柱式 Tuscan 塔斯干柱式 ，把質(zhì)樸的功能形式與浪漫的藝術(shù)形式結(jié)合起來。1850年 懷特沃

6、斯設(shè)計(jì)具有高精度測(cè)量裝置的機(jī)床完全拋棄建筑風(fēng)格，越來越多的新功能形式出現(xiàn)在機(jī)床設(shè)計(jì)中。他開展了一種整體式的機(jī)床設(shè)計(jì)，采用中空的箱式床身 ，將機(jī)床的機(jī)械構(gòu)造影藏其中，并增加所用金屬的重量以保證穩(wěn)定性。 1829年 喬治 斯蒂芬生設(shè)計(jì)的火箭號(hào)表達(dá)了對(duì)有效運(yùn)行和外觀兩方面的重視，盡管它與別的設(shè)計(jì)相比，具有與總不同的簡(jiǎn)潔性，但美學(xué)處理仍然不夠1847年 大衛(wèi)喬易設(shè)計(jì)杰尼林德號(hào)機(jī)車 水平延伸的金屬框架與鍋爐上的線條相互照應(yīng)，講究整體感；平安閥和蒸汽包上的古典柱式和穹頂那么處于美學(xué)的考慮；細(xì)部仔細(xì)推敲；而不少運(yùn)動(dòng)部件都被覆蓋于框架之內(nèi)。這一方面有其技術(shù)上的合理性，另一方面也是為了獲得整潔的線條。制造工藝也

7、對(duì)這類機(jī)車的視覺外觀產(chǎn)生了影響。盡管同一型號(hào)的機(jī)車可以生產(chǎn)多臺(tái)，但每臺(tái)都是單獨(dú)建造的。大量的人力工作和手工修飾保證了細(xì)部的質(zhì)量。1830年的英國(guó)“旅行者號(hào)客車車廂英國(guó)機(jī)車車廂設(shè)計(jì)的技術(shù)在20世紀(jì)之前一直結(jié)實(shí)地把持在馬車建造工匠的手中，所以沒有很大變化。 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_07.jpg%22) t _top 早期的車廂是幾節(jié)類似馬車車廂的包廂，首尾相接固定于拉長(zhǎng)的底盤上，每個(gè)包廂由側(cè)門出入。1865年的美國(guó)客車車廂美國(guó)的火車旅客車廂的設(shè)計(jì)那么大不一樣，與現(xiàn)代的車廂根本一樣。其最大的不同是沒有包廂，在車廂的前后部位開門，有中間走道聯(lián)系兩端，

8、雙人座位排列于走道兩側(cè)，車廂內(nèi)有衛(wèi)生間和暖氣設(shè)備。由于構(gòu)造的標(biāo)準(zhǔn)化，使用重復(fù)構(gòu)件，方便了工業(yè)化的生產(chǎn)和裝配。1857年建造美國(guó)的4-4-0型機(jī)車代表了美國(guó)19世紀(jì)大量生產(chǎn)的機(jī)車的型號(hào)和外觀。美國(guó)機(jī)車的設(shè)計(jì)是開敞型的，使得日常的保養(yǎng)和維修得以方便進(jìn)展。美國(guó)機(jī)車的控制室比擬大，而且是封閉的，對(duì)于在惡劣氣候條件下長(zhǎng)時(shí)間工作的機(jī)師來說，這是完全必要的。煙囪上安置了火花消除器。從美學(xué)角度來說，美國(guó)機(jī)車強(qiáng)調(diào)應(yīng)用裝飾而不是強(qiáng)調(diào)構(gòu)造因素的形式處理。但是，這種設(shè)計(jì)與眾不同的形式使其成了開發(fā)美國(guó)的一個(gè)“浪漫主義的象征。 最早出現(xiàn)于法國(guó)的“玩具馬最早的自行車是源于法國(guó)的 HYPERLINK javascript:u

9、pdateImage(%224_10.jpg%22) t _top “玩具馬。騎車人用雙腳蹬地，推動(dòng)車子前進(jìn)，這奠定了自行車的根本原理。1860年左右出現(xiàn)的雜耍單車它有一大一小兩個(gè)車輪，用踏板直接驅(qū)動(dòng)大輪。采用很大的主動(dòng)輪，是為了保證車子有足夠的速度并保持平衡。這種雜耍車騎起來是很危險(xiǎn)的，需要非常敏捷和熟練的技巧。從設(shè)計(jì)方面來說，車子的形式直接反映了機(jī)械功能，但由于座位太高，限制了它的使用。1873-1874年生產(chǎn)的第一輛鏈條驅(qū)動(dòng)自行車使自行車的平安性得到了改善。“平安自行車“平安自行車成功地將一系列相關(guān)的革新融會(huì)成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，其主要特點(diǎn)是采用了菱形的車架，使得車身有更高的強(qiáng)度和剛度，后輪

10、用鏈條驅(qū)動(dòng)，并通過前叉直接把握方向。后來諸如剎車、變速齒輪和充氣輪胎之類的創(chuàng)造使自行車得到了進(jìn)一步完善?！捌桨沧孕熊嚨某晒τ匈囉趦?yōu)化地將機(jī)械效率、輕巧和耐久性結(jié)合起來，同時(shí)還要求制造方便。1880年開場(chǎng)了批量生產(chǎn)無縫鋼管，這使鞏固的輕型框架的生產(chǎn)成為可能，但其簡(jiǎn)潔的形式在很大程度上是由于自行車僅是來完成一項(xiàng)單獨(dú)的功能。這種功能的單一性使其成為形式與功能均衡，并拋棄外表的非本質(zhì)性裝飾的佳例之一。貝爾特的洛可可樣式家具 使用樹脂紙板成型工藝及利用蒸汽壓力將膠合板制成復(fù)雜形狀構(gòu)件，并人工雕刻成繁復(fù)的洛可可樣式 托勒從1859年起生產(chǎn)的維也納咖啡館椅迄今已生產(chǎn)了五千萬把以上。這種椅子十分簡(jiǎn)潔，每一個(gè)構(gòu)

11、件都毫不夸大，椅子的構(gòu)造反映了構(gòu)造的邏輯性，成了一件超越時(shí)代和地域的永恒之作。具有極高的美學(xué)價(jià)值，同時(shí)又是真正的群眾產(chǎn)品 。19世紀(jì)中葉德國(guó)慕尼黑的酒具 迄今仍廣為使用，它們沒有任何虛飾，非常實(shí)用。其中不少標(biāo)準(zhǔn)形器皿，特別是錐形高腳杯，采用了一個(gè)世紀(jì)前流行的傳統(tǒng)模式。慕尼黑酒店玻璃器皿簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)是由許多不同的因素造成的。首先，它們必須能經(jīng)受得住粗暴的使用，其二是由于這些產(chǎn)品平凡而普及，其簡(jiǎn)潔為社會(huì)所成認(rèn);其三是這些產(chǎn)品根本上是為保守的用戶而生產(chǎn)的。 1856年羅伯邁設(shè)計(jì)的細(xì)腳酒杯它杯壁很薄，并有一支細(xì)長(zhǎng)的腳與之相配。這一形式很快為公眾承受，所以時(shí)至今日仍在生產(chǎn)。它們的魅力不僅在于形式的簡(jiǎn)潔，也

12、在于其展示杯中美酒的方式，也就是說非常適于優(yōu)質(zhì)葡萄酒的鑒賞家。 1866年的美國(guó)鋼琴床 19世紀(jì)產(chǎn)生了形形色色的“專利家具，這反映了人們對(duì)于技術(shù)的興趣。其中有存衣被的空間、一個(gè)面盆以及一個(gè)內(nèi)裝的寫字臺(tái)等。今天可以通過圖和專利說明書來了解這一設(shè)計(jì)，但當(dāng)時(shí)是難以高質(zhì)量地生產(chǎn)出這類家具的。1888年荷蘭生產(chǎn)的賽璐珞發(fā)夾盒1888年生產(chǎn)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_17.jpg%22) t _top 發(fā)夾盒是迄今可以找到的最早的賽璐珞產(chǎn)品，它就是一個(gè)一樣角質(zhì)產(chǎn)品的仿制品，角質(zhì)材料在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)普遍的。第一種塑料賽璐珞于1865年問世。像其他新材料一樣，它

13、引起了設(shè)計(jì)師們小小的困惑。在他們的頭腦中，這些材料屬于模仿和替代已有產(chǎn)品的范疇。設(shè)計(jì)師們只是漸漸地才發(fā)現(xiàn)新材料具有其自身的積極本質(zhì)。 1859年生產(chǎn)的裝飾性煤氣燈這采用了50年前油燈籠的根本形式，甚至還可以追溯到更早的蠟燭燈籠。貝爾于1876年創(chuàng)造的第一臺(tái) 機(jī)有些產(chǎn)品在實(shí)驗(yàn)室里創(chuàng)造出來時(shí)是粗糙而質(zhì)樸的，如貝爾的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_19.jpg%22) t _top 第一臺(tái) 機(jī)。但是，一旦它們進(jìn)入家庭，就馬上會(huì)被喬裝打扮。1939年的派克51型自來水筆盡管早期的自來水鋼筆與先前的羽毛筆、蘸水筆大不一樣，但與后來的 HYPERLINK ja

14、vascript:updateImage(%224_20.jpg%22) t _top 自來水筆卻沒有實(shí)質(zhì)上的差異。1890年代的自來水筆愛迪生的碳絲燈泡右與后來生產(chǎn)的燈泡左愛迪生于1879年創(chuàng)造的碳絲燈泡與后來商業(yè)化生產(chǎn)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_21.jpg%22) t _top 燈泡并無明顯的不同，兩者都是現(xiàn)在廣泛使用的燈泡的直接前身。只是大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代產(chǎn)品更為圓滑，燈頭也做過改良，使其更加方便與平安。玻璃濕板法照相機(jī)1865年設(shè)計(jì)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_22_0.jpg%22)

15、 t _top 照相機(jī)可以將影像記錄在玻璃負(fù)片上，從而洗出無限數(shù)量的正片來。這種相機(jī)比起先前的銀板法相機(jī)并無很大進(jìn)步。銀板法照相只能在金屬板上制作惟一的一幅正像。由于這兩種相機(jī)均使用濕板，很不方便。布勞斯創(chuàng)造的加法器1899年布勞斯創(chuàng)造的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_23.jpg%22) t _top 加法器代表了19世紀(jì)末的商業(yè)技術(shù)。它來自純機(jī)械觀點(diǎn)的設(shè)計(jì)是非常簡(jiǎn)潔而符合功能要求的。設(shè)計(jì)者為了展示他對(duì)自己創(chuàng)造的自豪，安裝了一塊玻璃面板，使人們能看到內(nèi)部各種各樣的活動(dòng)部件。這部機(jī)器重量很輕，除了玻璃板上的商標(biāo)之外，別無裝飾。鍵盤是傾斜的，使所有的

16、按鍵與人眼的距離大致相等，機(jī)件需要維修時(shí)，整個(gè)機(jī)器很容易拆裝。但是這種加法器最重要的一點(diǎn)是它創(chuàng)造的數(shù)字鍵安排方式，這種布局一直用到小型電動(dòng)計(jì)算機(jī)出現(xiàn)。后來的產(chǎn)品仍保存了同樣的鍵盤排列方式，即低值鍵在鍵盤右方，緊靠操作手柄。 美國(guó)客車車廂內(nèi)的裝飾性油燈一盞產(chǎn)于1850年的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_24.jpg%22) t _top 裝飾性油燈，由于裝飾過度，以致把自動(dòng)為燈芯加油的精巧定時(shí)裝置完全隱沒了。19世紀(jì)中葉的英國(guó)銅質(zhì)衣帽鉤 就具有非常簡(jiǎn)潔的外形。這說明它們既沒有理會(huì)虛假的勢(shì)利，也沒有受到設(shè)計(jì)理論家的影響。 霍爾的簡(jiǎn)化型來復(fù)槍從1824年

17、開場(chǎng)，在長(zhǎng)達(dá)20年之久的簡(jiǎn)化型 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_26.jpg%22) t _top 來復(fù)槍生產(chǎn)中，這一工作到達(dá)了頂峰。他的目標(biāo)是：“使槍的每一個(gè)一樣部件完全一樣，能用于任何一支槍。為了做到這一點(diǎn)，霍爾必須盡可能地簡(jiǎn)化每一個(gè)零件，以保證度量和加工的精度。與手工制槍師優(yōu)美而華美的產(chǎn)品相比，他的產(chǎn)品是極為實(shí)用的，這種方法后來又為其他一些廠家進(jìn)一步完善，并對(duì)國(guó)際軍火生產(chǎn)產(chǎn)生了影響。柯爾特“海軍型左輪手槍1851年生產(chǎn)的柯爾特 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_27.jpg%22) t _top “海軍

18、型左輪手槍與霍爾的來復(fù)槍一樣，機(jī)件簡(jiǎn)化到了最低限度，其可互換部件的精細(xì)度使其成為沿襲多年的手槍的標(biāo)準(zhǔn)形式。 1870年的勝家“新家庭型縫紉機(jī)勝家很快就注意到了外觀的重要性，他將機(jī)械局部包容于一個(gè)緊湊的噴漆金屬殼之中，并飾以 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_28.jpg%22) t _top 卷草花紋。機(jī)身和腳踏驅(qū)動(dòng)裝置也飾有模板噴繪的卷渦狀和方格狀紋樣，使其能為居家環(huán)境和家庭主婦們所承受。勝家縫紉機(jī)的根本形狀是由機(jī)械功能決定的，但外表又與這種機(jī)器所在的社會(huì)背景所欣賞的美學(xué)概念相一致。勝家縫紉機(jī)比其競(jìng)爭(zhēng)者的要昂貴一些，因?yàn)閺S家更注意設(shè)計(jì)以及生產(chǎn)的高質(zhì)量

19、，這一點(diǎn)與歐洲的觀點(diǎn)不謀而合雷明頓公司的打字機(jī)雷明頓公司委托了兩位最好的機(jī)械師重新設(shè)計(jì)了肖勒斯和格里頓創(chuàng)造的打字機(jī)，使其適應(yīng)機(jī)械化大批量生產(chǎn)的需要。這兩位機(jī)械師先前一直從事縫紉機(jī)的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)工作，由此會(huì)影響到打字機(jī)的外形及其機(jī)殼、機(jī)座等的裝飾設(shè)計(jì)。利用模板在外殼上噴繪的花紋是意味深長(zhǎng)的，它很像早期縫紉機(jī)的紋樣，一開場(chǎng)這就告訴人們，打字機(jī)是為女性所使用的。1907年生產(chǎn)的雷明頓10型打字機(jī) 隨著打字機(jī)最終被廣泛地用于工商企業(yè)的不同視覺環(huán)境之中，它漸漸演變成了一種較為簡(jiǎn)潔的非裝飾的形式，如1907年生產(chǎn)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_30.jpg%2

20、2) t _top 雷明頓10型打字機(jī)就十分注重功能方面的外觀表現(xiàn)。18世紀(jì)后期美國(guó)生產(chǎn)的胡桃木殼的掛鐘1895年一家郵購(gòu)公司的商品目錄中介紹了56種鐘，其中多數(shù)是知名廠家生產(chǎn)的。這些鐘包羅了從簡(jiǎn)單的鬧鐘到極具裝飾性的座鐘和 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_30_1.jpg%22) t _top 掛鐘，并且鐘殼的材料有橡木、胡桃木、搪瓷、鍍金等，其中不同的外殼可采用同樣的機(jī)芯，以此吸引消費(fèi)者。 本茨創(chuàng)造的三輪汽車人們通常認(rèn)為汽車是由卡爾本茨于1885年創(chuàng)造的，這實(shí)際上只是一臺(tái)以內(nèi)燃機(jī)為動(dòng)力的 HYPERLINK javascript:updateIm

21、age(%224_31.jpg%22) t _top 三輪車，發(fā)動(dòng)機(jī)安裝在車尾部的座位下。人們開場(chǎng)有意識(shí)的將機(jī)械構(gòu)造影藏，減少不必要的裝飾。1869年的雙座單馬力公路蒸汽機(jī)車1871年一臺(tái)蒸汽牽引車拖著一輛包車進(jìn)展了將鐵路機(jī)車直接用于馬路的原始試驗(yàn)，同一時(shí)期的雙座單馬力 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_32.jpg%22) t _top 公路蒸汽機(jī)車也脫胎于鐵路機(jī)車。西普萊特蒸汽馬車 如1891年的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_33.jpg%22) t _top 西普萊特蒸汽馬車是一種沒有馬牽引的馬車，

22、鍋爐藏在習(xí)慣上供車夫乘坐的后座之下，幾乎任何一個(gè)受過訓(xùn)練的制車工匠都能建造這種底座。同一時(shí)期這種技術(shù)也被用于類似的車輛上，只不過采用了汽油機(jī)而非蒸汽機(jī)，這便是汽車的原型。以后內(nèi)燃機(jī)占了上風(fēng)，自我驅(qū)動(dòng)的車輛逐漸地具有了自己的形態(tài)。從邏輯上來講，這種形態(tài)一方面是來自機(jī)械的要求，另一方面也來自消費(fèi)者不斷增加的對(duì)于舒適性和方便性的要求。1902年歐茨小汽車的銷售廣告汽車是一種復(fù)雜的機(jī)器，為了設(shè)計(jì)必需的零部件，并以嚴(yán)格一致的方法將這些零部件裝配到每一輛汽車上，就需要一定程度的組織化，這是先前從未需要過，甚至是從未想象過的概念。歐茨在底特律以批量生產(chǎn)方式生產(chǎn)了一種小而輕的 HYPERLINK javasc

23、ript:updateImage(%224_34.jpg%22) t _top 汽車。這種車較為簡(jiǎn)單，并且是為那些對(duì)機(jī)械化不感興趣的人設(shè)計(jì)的。它裝有曲線型的擋泥板和折疊式的頂篷，顯然是套用了馬車的形式，對(duì)群眾產(chǎn)生了一定影響。福特的T型小汽車 福特決定設(shè)計(jì)一種特別適于批量消費(fèi)市場(chǎng)和最惡劣條件的汽車。1908年福特推出了 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_35_2.jpg%22) t _top T型小汽車從一開場(chǎng)它就大受歡送。因?yàn)檫@種汽車簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)而且便于修理，并去掉了一切不必要的修飾。福特及其同事決定盡可能地降低本錢，以使他們的產(chǎn)品能為更多的人所購(gòu)置。

24、銅電水壺 設(shè)計(jì)：彼得貝倫斯 1909年貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)的這款水壺，造型表達(dá)了幾何感，可以標(biāo)準(zhǔn)化、批量生產(chǎn)，其美觀實(shí)用的設(shè)計(jì)準(zhǔn)那么今天看來仍有價(jià)值，這也是德國(guó)設(shè)計(jì)的一貫特點(diǎn)。兩種壺體、兩種壺嘴、兩種提手、兩種底座、3種材料、3種材料處理、三種不同的尺寸 插頭和電熱元件通用的， 可以靈活裝配成80余款水壺 以有限的標(biāo)準(zhǔn)零件組合以提供多樣化產(chǎn)品。第五章 設(shè)計(jì)改革帕金設(shè)計(jì)的面包盤帕金主張自然的裝飾應(yīng)該程式化并加以幾何化的處理，以加強(qiáng)其表現(xiàn)形式。1850年，他所設(shè)計(jì)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_01.jpg%22) t _top 面包盤包含了許多符

25、號(hào)，在盤中飾有一個(gè)程式化的麥穗圖案，隱喻裝飾符合于功能。帕金憎恨虛假材料，對(duì)平面上裝飾三度空間的手法甚為反感，并對(duì)裝飾過多的紋樣有所批評(píng)。同時(shí)他也反對(duì)把家具和裝飾品作為小型的建筑來設(shè)計(jì)?？聽栍?845年設(shè)計(jì)的茶壺 新古典主義英國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)舉辦了一次競(jìng)賽以促進(jìn)設(shè)計(jì)，柯爾的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_02.jpg%22) t _top 茶壺設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)。這把茶壺的形式臃腫，其裝飾介于自然主義與文藝復(fù)興式樣之間，似乎更傾向于后者。特別是壺口，好似直接取材于16世紀(jì)的溢水口，而把手那么可能取材于文藝復(fù)興時(shí)期的一盞燈，飾以潘神人身羊足，頭上有角的畜牧神的頭像。

26、這說明柯爾本人的設(shè)計(jì)并不是革命性的。1849年?設(shè)計(jì)雜志?上登載的銅質(zhì)煤斗?設(shè)計(jì)雜志?登載了大量反映柯爾觀點(diǎn)的設(shè)計(jì)，其中一些是簡(jiǎn)單的物品。例如一只 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_03.jpg%22) t _top 銅制的煤斗，其曲線給人一種使用方便的印象，形式與功能的關(guān)系也處理得較好。編者評(píng)論道：“這是適當(dāng)?shù)馗纳飘a(chǎn)品的使用性能，又不失其優(yōu)美線條的一個(gè)范例。然而，這種對(duì)于實(shí)用形式的美學(xué)價(jià)值的強(qiáng)調(diào)是比擬特殊的，大局部例子都更富裝飾性。貝爾于18471848年設(shè)計(jì)的一套餐具，右邊兩組為魚餐具 洛可可盡管實(shí)用性一直被強(qiáng)調(diào)，但裝飾也被作為一種必要的功能，問題

27、是在兩者之間建立起協(xié)調(diào)?？聽柕呐笥选⒌袼芗邑悹栐O(shè)計(jì)的兩組洛可可復(fù)興式的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_04.jpg%22) t _top 魚餐具，刀刃呈魚形，精白瓷的刀柄那么是一個(gè)漁童，便是試圖使裝飾與使用目的一致的例子。 水晶宮博覽會(huì)水晶宮內(nèi)幕 1851年倫敦世界博覽會(huì)展覽館 洛可可由溫室庭院技師約瑟夫帕克斯頓設(shè)計(jì)，完全采用現(xiàn)代建筑材料鋼材和玻璃建成。共用玻璃板30萬張，在6個(gè)月裝配完成。室內(nèi)雖然看起來像今天的建筑腳手架，但采光好，適宜展示?！八m博覽會(huì)展出的工作臺(tái)女士們做手工的 HYPERLINK javascript:updateImage

28、(%225_06.jpg%22) t _top 工作臺(tái)成了洛可可式風(fēng)格的藏金箱，罩以一組天使群雕?；ㄉ诘淖劳人坪蹼y以支承其重量。設(shè)計(jì)者們?cè)噲D探索各種新材料和新技術(shù)所提供的可能性，將洛可可式風(fēng)格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧的裝飾方式?！八m博覽會(huì)展出的鼓形書架 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_07.jpg%22) t _top 鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉(zhuǎn)，每層擱板均掛在兩側(cè)圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。這件書架側(cè)板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些細(xì)微末節(jié)不適當(dāng)?shù)卮蠹愉秩?。美?guó)座椅公司的金屬轉(zhuǎn)椅美國(guó)座椅公司生產(chǎn)的金屬框架的

29、HYPERLINK javascript:updateImage(%225_08.jpg%22) t _top 彈簧旋轉(zhuǎn)椅，其構(gòu)造全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復(fù)合材料制成的。在這把椅子中表達(dá)了一種對(duì)家具根本構(gòu)造的重新考慮?？上У氖沁@位美國(guó)設(shè)計(jì)師的功能意識(shí)未能貫徹始終，因?yàn)橛靡灾芜B桿進(jìn)而支承彈簧的金屬腿采用了精致的卷渦形?！八m博覽會(huì)展出的油燈法國(guó)送展的一盞 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_06_1.jpg%22) t _top 油燈，燈罩由一個(gè)用金、銀制成的極為繁復(fù)的基座來支承。這種把諸如燈、鐘表之類產(chǎn)品作為建筑來對(duì)待并不是一種新的開展，18世紀(jì)末法

30、國(guó)帝王風(fēng)格的設(shè)計(jì)者們就常常這樣做。但現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師們似乎失去了所有的自制力。 莫里斯紅屋 設(shè)計(jì)：菲里普韋伯 1859年紅屋因外墻用了紅磚而知名。紅屋是具有創(chuàng)造性的建筑，強(qiáng)調(diào)了功能性、實(shí)用性和舒適性。改正了過去建筑單純模仿而缺乏創(chuàng)造性的通病，是哥特式建筑與英國(guó)鄉(xiāng)村建筑的結(jié)合體，自然、簡(jiǎn)樸、實(shí)用。莫里斯商行于1866年生產(chǎn)的“蘇塞克斯椅莫里斯公司生產(chǎn)的椅子造型簡(jiǎn)潔樸實(shí)，燈芯草編的坐墊美觀舒適，葫蘆型的椅子腿具有東方和民間特色，是莫里斯本人的最愛，至今銷路良好，被稱為“恒久的設(shè)計(jì)。莫里斯1884年設(shè)計(jì)的印花棉布圖案他的設(shè)計(jì)多以植物為題材，有時(shí)加上幾只小鳥，頗有自然氣息并反映出一種中世紀(jì)的田園風(fēng)味，這是

31、拉斯金“師承自然主張的具體表達(dá)，對(duì)后來風(fēng)行歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一定的影響。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)沃賽沃賽于1898年設(shè)計(jì)的橡木椅 沃賽于1902年設(shè)計(jì)的椅子 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_11.jpg%22) t _top 沃賽的家具設(shè)計(jì)多項(xiàng)選擇用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料英國(guó)橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡(jiǎn)練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。沃賽于1900年左右設(shè)計(jì)的火鉗與煤鏟許多工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，都可以在他的橡木家具和 HYPERLINK javascript:updateImage(%22

32、5_12.jpg%22) t _top 銅制品中找到。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡(jiǎn)潔、大方，成為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。 阿什比阿什比于1902年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)水具 洛可可他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn)。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。他的銀器設(shè)計(jì)做工精致、造型高雅，價(jià)格并不群眾化。 德萊賽德萊賽設(shè)計(jì)的鑲銀玻璃水具 洛可可德萊賽自身流傳下來的設(shè)計(jì)包羅了各種各樣的材料、風(fēng)格和技藝，反映了他多方面的才能和對(duì)各種文

33、化兼收并蓄的開明態(tài)度。他還設(shè)計(jì)了玻璃制品和大量的瓷器，1882年他為伯明翰一家公司設(shè)計(jì)了一套鑲有銀邊的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_14.jpg%22) t _top 玻璃水具，其造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，適于批量生產(chǎn)。德萊賽設(shè)計(jì)的玻璃花瓶林托浦藝術(shù)陶瓷公司于1880年生產(chǎn)的水罐采用工廠化的方式大規(guī)模地生產(chǎn)廉價(jià)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_15.jpg%22) t _top 陶瓷，重點(diǎn)放在造型上，而不是放在精細(xì)的外表裝飾上。德萊賽善于從各種歷史的源泉中尋找靈感，在不同文化中吸取養(yǎng)料。他的設(shè)計(jì)反映出了中南美、希

34、臘、埃及、伊斯蘭、中國(guó)、日本等地的不同風(fēng)格。由于他的作品常常具有“雜而不純的因素，以致有人將他視為后現(xiàn)代主義的先驅(qū)。德萊賽于1881年設(shè)計(jì)的電鍍茶壺他最富創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)作品是金屬制品。它們之所以引人注目，是因?yàn)槠湓煨蜕系暮?jiǎn)潔和對(duì)材料的直接使用。此外，它們還經(jīng)常顯示出在形式上的創(chuàng)新，并強(qiáng)調(diào)一種完整的幾何純潔性，而不是一種程式化的抄襲。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計(jì)師之一。他用圖表示了支配各種容器的把與壺口的有效功能的法那么。他自己設(shè)計(jì)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_16.jpg%22) t _top 茶壺常常形式極為獨(dú)特，強(qiáng)調(diào)傾斜

35、的把手。在此，人機(jī)學(xué)和隱喻兩個(gè)方面都被他熟練地結(jié)合起來。德萊賽設(shè)計(jì)的面包架 芝加哥學(xué)派這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。 沙利文沙利文身上同樣可以看到莫里斯所表達(dá)出來的在理論與實(shí)踐上的兩重性。在理論上，沙利文聲稱形式追隨功能，但實(shí)際上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏愛裝飾，特別喜歡自然紋樣的裝飾，這一點(diǎn)上他與歐洲的同行們并無兩樣。他的室內(nèi)設(shè)計(jì)更是裝飾繁復(fù)，這些裝飾與功能并無多少聯(lián)系。沙利文和艾德勒于19世紀(jì)末設(shè)計(jì)的羅特斯切爾德商場(chǎng)大樓芝加哥學(xué)派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn)是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)

36、構(gòu)造的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感沙利文1899年設(shè)計(jì)的施萊辛格-馬耶百貨公司大廈于1899年設(shè)計(jì)的芝加哥 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_18.jpg%22) t _top 施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完全表達(dá)了他的著作便著意強(qiáng)調(diào)“功能主義的建筑理論，框架構(gòu)造，沒有不必要的裝飾，到達(dá)了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計(jì)的頂峰。萊特萊特吸收和開展了沙利文“形式追隨功能的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、構(gòu)造、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體

37、性，使建筑的每一個(gè)細(xì)小局部都與整體相協(xié)調(diào)。萊特1895年設(shè)計(jì)的椅子與他的建筑一樣，是以一系列簡(jiǎn)單的部件構(gòu)成的，構(gòu)圖十分洗練。他設(shè)計(jì)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_19_0.jpg%22) t _top 椅子表現(xiàn)了他對(duì)于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和手工藝品的興趣，但他開場(chǎng)認(rèn)識(shí)到他的家具那種簡(jiǎn)明而直接的線條，通過機(jī)械的精細(xì)性獲得的比用手工的更好。萊特于19361939年設(shè)計(jì)的鋼管家具他強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)只是對(duì)于機(jī)器生產(chǎn)的欣賞，而沒有考慮到現(xiàn)代機(jī)械技術(shù)更廣泛的潛力，他對(duì)于建筑工業(yè)機(jī)械化不感興趣。萊特機(jī)械地把他的美學(xué)原那么應(yīng)用到他后來的設(shè)計(jì)之中，結(jié)果產(chǎn)生了一些極不舒適

38、的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_20.jpg%22) t _top 幾何形家具。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)霍爾塔霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條或“鞭線。這些線條的起伏，常常是與構(gòu)造或構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査?893年設(shè)計(jì)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_21.jpg%22) t _top 布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線條用于上流社會(huì)，也毫不

39、猶豫地將其應(yīng)用到了為廣闊民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)。威爾德威爾德于19021904年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)刀叉和瓷盤他在德國(guó)設(shè)計(jì)了一些表達(dá)新藝術(shù)風(fēng)格的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_22.jpg%22) t _top 銀器和陶瓷制品，簡(jiǎn)練而優(yōu)雅，有一種是熱烈而具有生命力有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)那種典型的曲線裝飾。威爾德于1910年左右為一家網(wǎng)球俱樂部所作的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)一種是熱烈而具有生命力的，表達(dá)在他行云流水般的裝飾中，盡管他在其設(shè)計(jì)生涯中逐漸修正了他所使用的曲線，使之趨于規(guī)整，但他從未放棄過它們。另一種是簡(jiǎn)潔、清晰和功能主義的，表達(dá)在他的設(shè)計(jì)的根本

40、構(gòu)造上和他的著作中。吉馬德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵入口吉馬德最有影響的作品是他為 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_24.jpg%22) t _top 巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱“地鐵風(fēng)格?！暗罔F風(fēng)格與“比利時(shí)線條頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。吉馬德于1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾咖啡幾面和咖啡幾腿上都用細(xì)長(zhǎng)的曲線裝飾，是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。蓋勒設(shè)計(jì)的彩飾玻璃花瓶他將新藝術(shù)的準(zhǔn)那么應(yīng)用到了 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_26.jpg%22) t _top

41、 彩飾玻璃花瓶的設(shè)計(jì)上，在花瓶外表飾以花卉或昆蟲。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術(shù)家，形成了南錫學(xué)派并進(jìn)展玻璃制品、 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_26_2.jpg%22) t _top 家具和室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)，影響較大。蓋勒設(shè)計(jì)的新藝術(shù)風(fēng)格的家具戈地于19061910年設(shè)計(jì)的巴塞羅那米拉公寓米拉公寓的整個(gè)構(gòu)造由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢(shì)所支配，表達(dá)了一種生命的動(dòng)感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采用直線，在使用上頗有不便之處。西班牙的新藝術(shù)風(fēng)格的家具另外，西班牙 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_28.jpg%22) t _top 新藝術(shù)家具設(shè)計(jì)也有這種偏愛強(qiáng)烈的形式表現(xiàn)而不顧及功能的傾向。雷邁斯克米德設(shè)計(jì)的餐具雷邁斯克米德是“青春風(fēng)格的重要人物，他于1900年設(shè)計(jì)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_29.jpg%22) t _top 餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。德國(guó)1912年生產(chǎn)的掛鐘貝倫斯是“青春風(fēng)格的代表人物，他早期的平面設(shè)計(jì)受日本水印木刻的影響，喜愛象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著