Discovery頻道《荒野求生》節(jié)目的特色探析

1、精品文檔（可編輯） 值得下載Discovery頻道荒野求生節(jié)目的特色探析摘要：荒野求生是Discovery頻道的一檔戶外真人 秀節(jié)目，在每一期節(jié)目中，主持人會(huì)將前往世界上人煙稀少 且游客常迷路的野外環(huán)境中，在隨身攜帶很少的工具的情況 下，為觀眾演示如何尋找正確路線，如何尋找食物等各種求 生技能，并最終回到文明社會(huì)。作為一檔戶外節(jié)目，荒野 求生在全球取得了巨大的成功，創(chuàng)造了 Discovery頻道全 球收視之冠的奇跡。因此，分析該節(jié)目的特色對(duì)于電視工作 者具有重要的指導(dǎo)意義。本文從它的主持人、內(nèi)容、攝影三 個(gè)方面分析其節(jié)目特色，希望能為國(guó)內(nèi)電視節(jié)目工作者提供 借鑒意義。關(guān)鍵詞：荒野求生節(jié)目特色從

2、2006年7月推出以來，荒野求生即以實(shí)用性和 觀賞性在全球贏得大量粉絲。到2011年9月截止，荒野求 生一共推出七季，總計(jì)75期。它為Discovery頻道贏得 了高收視率，并成為該頻道的強(qiáng)檔節(jié)目。如今在全球已有超 過150個(gè)國(guó)家和地區(qū)的十億人收看該電視節(jié)目。它能取得巨 大的成功，與這檔節(jié)目的特色密不可分。一、主持人特色 （一）特種兵和探險(xiǎn)家的特殊身份為荒野求生主持人打下了基礎(chǔ)。作為前英軍特種兵的主持人貝爾 格里爾斯集登山 家、暢銷書作家、國(guó)際演講家、空手道黑帶于一身，此外他 又是冒險(xiǎn)家、求生專家。1997年他成功登頂被稱為“無法攀 登的”阿瑪達(dá)布朗峰。1998年他又成功登頂珠穆朗瑪峰。200

3、3 年，貝爾在無人協(xié)助的情況下，領(lǐng)導(dǎo)隊(duì)伍乘坐硬底橡皮艇橫 越結(jié)冰的北大西洋。2004年，他又主持了電視節(jié)目兵團(tuán)放 逐實(shí)記，到撒哈拉沙漠體驗(yàn)軍隊(duì)的真實(shí)生活。這一系列的經(jīng)歷為貝爾主持節(jié)目打下了基礎(chǔ)：服役期 間使他學(xué)習(xí)到大量的野外求生知識(shí)；一系列的探險(xiǎn)經(jīng)歷幫他 積累了野外經(jīng)驗(yàn)；他的演講能力讓他面對(duì)鏡頭能侃侃而談。 此外，良好的身體素質(zhì)是他適應(yīng)野外惡劣環(huán)境的先天條件： 他的俊朗外形對(duì)于女性觀眾也是一大吸引點(diǎn)。貝爾的特殊身份以及特殊技能是荒野求生在同類 野外節(jié)目中無法超越的優(yōu)勢(shì)，也是該節(jié)目能吸引觀眾的一大 特色。專業(yè)人士做主持人，這給我們國(guó)內(nèi)電視節(jié)目同行提供 了一個(gè)很好的思路，也是今后電視節(jié)目發(fā)展的趨勢(shì)

4、之一。如 相聲演員牛群在吉林電視臺(tái)主持新聞節(jié)目牛群:；前廣播 主持人、表演藝術(shù)家王剛主持多檔電視節(jié)目。（二）主持人的敬業(yè)精神提高了節(jié)目質(zhì)量，吸引了大 量受眾。電視節(jié)目主持人的個(gè)性魅力是主持人呈現(xiàn)出來的個(gè) 性特點(diǎn)，是主持人主觀方面和節(jié)目的客觀特征相統(tǒng)一構(gòu)成的 獨(dú)特面貌，也是主持人在思想和形體密切融匯中所形成的一 種精神象征，是主持人先天條件及后天素養(yǎng)在傳播中與欄目 個(gè)性和受眾審美契合的獨(dú)特言語行為的整體形象，是其內(nèi)在 修養(yǎng)（內(nèi)涵）與外在儀表（外表）相融合而體現(xiàn)出來的有機(jī) 美感，是從人格、思想、精神層面表現(xiàn)出來的創(chuàng)作個(gè)性。在節(jié)目中，由于野外環(huán)境的殘酷和節(jié)目?jī)?nèi)容的要求， 貝爾表現(xiàn)出了高度的敬業(yè)精神。

5、如他在缺水的情況下會(huì)喝新 鮮的大象糞便中的液體；在缺少食物的情況下會(huì)吃熊糞便里 面未消化的果實(shí)；為了給觀眾演示陷入沼澤后逃脫的技巧， 他親自跳入沒頂?shù)恼訚赡嗵吨?；為了示范掉入冰層后如何?生，他脫光了棉衣只穿著短褲在零下29度的情況下跳入冰 蓋下的冷水中。這種親力親為的例子數(shù)不勝數(shù)，也是貝爾粉絲津津樂 道的話題，充分體現(xiàn)了主持人的敬業(yè)精神。在該節(jié)目無數(shù)堅(jiān) 定的支持者中，大部分人更確切地說是貝爾的粉絲，這與貝 爾的敬業(yè)精神密不可分。二、內(nèi)容特色（一）節(jié)目中懸念的使用讓故事情節(jié)曲折跌宕，產(chǎn)生 強(qiáng)烈的藝術(shù)吸引力?；囊扒笊?jié)目在講授求生知識(shí)的同時(shí)，設(shè)置了大 量懸念，用故事化的敘述手法增加了很多情節(jié)。構(gòu)

6、成這些驚險(xiǎn)刺激情節(jié)的主要因素有：（1）主持人的命運(yùn)，比如，在里貝斯叢林，主持人 貝爾深入地穴，在漆黑的地下水道中，他和攝像潛入水中尋 找出路，觀眾對(duì)于前方會(huì)出現(xiàn)什么和主持人一樣一無所知， 所以會(huì)有強(qiáng)烈的好奇心關(guān)注主持人最后能不能走出來：（2）最后的結(jié)局，每一期節(jié)目主持人都會(huì)受困于某 地，當(dāng)節(jié)目開始觀眾就會(huì)關(guān)注最后主持人究竟會(huì)如何脫身， 進(jìn)而對(duì)節(jié)目保持高度集中；（3）引人關(guān)注的問題，比如，在蒙大拿穿越隧道時(shí)， 攝制組與飛馳而來的火車走了對(duì)面，他們轉(zhuǎn)身一路狂奔，在 貝爾飛身撲出隧道的最后一刻，火車擦著他的身子駛過。這 些情節(jié)驚險(xiǎn)刺激，都是常人所不敢做的事情，也是野外運(yùn)動(dòng) 吸引人的地方。它們產(chǎn)生了強(qiáng)

7、烈的藝術(shù)吸引力，成功地留住 大批觀眾。（二）節(jié)目?jī)?nèi)容的實(shí)用性對(duì)觀眾有指導(dǎo)意義。正如Discovery頻道的宣傳，“一個(gè)計(jì)劃得再周詳?shù)?假期，也會(huì)有出岔子的時(shí)候。只是拐錯(cuò)一個(gè)彎，就有可能陷 入一場(chǎng)奮力保命的苦戰(zhàn)。哪怕是最富經(jīng)驗(yàn)的旅行家，也會(huì)迷 路、受困、不明方向，甚至更為糟糕一一置身于命垂一線的 絕地險(xiǎn)境之中?！被囊扒笊@檔節(jié)目最直接的目的就是教授在野外 迷路面對(duì)生存問題的人們一些方法技巧。2009年6月20日， 美國(guó)男童格雷森 溫在猶他州達(dá)蓋特縣一處森林迷路后，憑 借在節(jié)目荒野求生中學(xué)到的技巧成功獲救。根據(jù)傳播學(xué)領(lǐng)域關(guān)于大眾媒介的效果與使用的“使用 與滿足”理論，受眾利用媒介內(nèi)容獲得信息，進(jìn)而

8、滿足個(gè)人 需求。國(guó)外的背包旅游和野外露營(yíng)等戶外活動(dòng)是人們休閑的 普遍選擇，所以，荒野求生的技巧對(duì)于國(guó)外的觀眾來講有很 大的實(shí)用性，觀眾通過觀看節(jié)目滿足娛樂需求，學(xué)習(xí)技巧滿 足技能需求。在國(guó)內(nèi)，隨著人們休閑理念的多樣化，選擇戶 外旅行的人也越來越多，特別是在一些自然災(zāi)害中，人們掌 握一定的求生技巧是十分實(shí)用的。這是這檔節(jié)目最大的特 色，也是它最具有實(shí)際意義的地方。目前，7季75期的荒野求生節(jié)目，錄制地點(diǎn)遍布 全球各個(gè)大洲，包括人跡罕至的北極圈。內(nèi)容上涉及到颶風(fēng)、 海嘯、雪崩等地質(zhì)災(zāi)害和海島、沙漠、叢林、峽谷、火山等 各種地形，凡是可能存在野外遇險(xiǎn)的地點(diǎn)，荒野求生節(jié) 目基本都包括在內(nèi)。該節(jié)目在贏得

9、全球市場(chǎng)的同時(shí)，也為各 地區(qū)的觀眾帶去了實(shí)用的求生知識(shí)。觀眾可以一邊學(xué)習(xí)生存 常識(shí)與技巧，把戶外運(yùn)動(dòng)的風(fēng)險(xiǎn)降到最低，一邊享受安全的 戶外運(yùn)動(dòng)帶來的快樂。 （三）季播方式符合了美國(guó)節(jié)目 創(chuàng)作的精品路線。美國(guó)的很多電視機(jī)構(gòu)在長(zhǎng)達(dá)幾十年的電視節(jié)目的創(chuàng)作過程中，積累了很多電視節(jié)目的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在美國(guó)，這類節(jié)目的制作已經(jīng)成為一個(gè)系統(tǒng)創(chuàng)作工程，創(chuàng)作周期都拉得很 長(zhǎng)，形成了一種產(chǎn)業(yè)化的操作模式。拿情景喜劇來說，生產(chǎn) 采用的是標(biāo)準(zhǔn)流水線的方式，一條經(jīng)典的流水線一般包括這 些“工序”：主筆設(shè)計(jì)情節(jié)一一提綱作者編寫提綱一一對(duì)話 作者撰寫對(duì)白一一總編劇匯成腳本一一制片人和導(dǎo)演作前 期籌備前期拍攝后期制作發(fā)行播出。從前

10、期的準(zhǔn)備來看，每年夏季，各大商業(yè)電視網(wǎng)會(huì)收到成千上萬的節(jié) 目創(chuàng)意，有關(guān)的專業(yè)部門會(huì)對(duì)這些進(jìn)行初步篩選，在淘汰了 大部分之后，剩下的決定投拍。然后就會(huì)組織人馬，進(jìn)行劇 本創(chuàng)作，法律咨詢，創(chuàng)作樣片，觀眾研究學(xué)會(huì)組織部分觀眾 觀看，之后預(yù)測(cè)效果，達(dá)到預(yù)期效果的才真正決定拍攝。一 般一個(gè)電視網(wǎng)一年會(huì)選擇十來部新戲，但真正上的只有四五 部。準(zhǔn)備上馬了，就開始選演員班子，9月份開播第一集。拍攝和制作過程也是精雕細(xì)刻，制作周期比中國(guó)的電 視劇要長(zhǎng)得多。在美國(guó)，一集戲的實(shí)拍，包括排練走向，最 后帶著觀眾從頭到尾實(shí)拍，一般要七八天的時(shí)間，所以成本 也相對(duì)比較高。美國(guó)目前很多這種類型的節(jié)目，走的都是精 品路線。要

11、真正完成一部高質(zhì)量的精品，這種精益求精、長(zhǎng) 周期的創(chuàng)作模式必不可少。受這種創(chuàng)作方法的限制，節(jié)目只 能采用季播方式，一周一集，每季共25集左右，如果日播 的話，拍攝制作進(jìn)度肯定趕不上播出進(jìn)度，也不容易出精品。（四）季播方式有助于形成觀眾的約會(huì)意識(shí)，形成品牌效應(yīng)。首先，美國(guó)目前的許多電視節(jié)目特別是真人秀節(jié)目， 都是采用打成包的形式來統(tǒng)一制作、包裝和銷售的，所以， 節(jié)目時(shí)間必須要達(dá)到一定的長(zhǎng)度，播出時(shí)間也要拉長(zhǎng)到一定 的周期，才可能收回成本，否則如果每天高密度播放，幾天 就播完，可能廣告時(shí)段就會(huì)縮短，廣告收益也會(huì)減少很多。 而且，從電視觀眾的角度來講，采用季播方式，一周一集， 保證一個(gè)播出長(zhǎng)度，可以

12、吸引觀眾的注意力，保證節(jié)目形成 連續(xù)的影響力，最終形成品牌效應(yīng)。這樣，每年9月，美國(guó) 人便急急期待著好戲上場(chǎng)。對(duì)于上一季播過的經(jīng)典劇目，觀 眾更是會(huì)盼望整整一個(gè)夏天，急切希望看到劇中主人公的命 運(yùn)將會(huì)如何發(fā)展。這樣無形中就吊足了觀眾的胃口，在電視 劇與觀眾之間形成了一種約會(huì)意識(shí)。等到節(jié)目真正開播的時(shí) 間，自然會(huì)掀起新一輪的收視狂潮。經(jīng)營(yíng)者摸準(zhǔn)了人們的生 活習(xí)性，并把它們納入到自己的播出模式中，于是定時(shí)播出 形成約會(huì)意識(shí)，而有了約會(huì)意識(shí)，收看節(jié)目便成為人們的一 種生活習(xí)慣。而節(jié)目本身成為一個(gè)品牌后，節(jié)目播放者要做 的，就是不斷追加投資，盡量維持其生命，延長(zhǎng)它的影響力。 這就是為什么大多勝出的美國(guó)

13、電視劇都很“長(zhǎng)壽”的秘訣所 在。而且，從美國(guó)目前電視發(fā)展的現(xiàn)狀來看，與我國(guó)目前 電視資源短缺的現(xiàn)狀不同，美國(guó)電視業(yè)目前的節(jié)目資源特別 充足，一般每個(gè)電視網(wǎng)每年除了會(huì)制作5部左右的新劇外， 還有各種各樣類型的節(jié)目播出。而電視時(shí)間又是固定和有限 的，所以一般的情景劇、真人秀節(jié)目一周只能排上一集。當(dāng) 然，一些收視率特別好的節(jié)目，也會(huì)適當(dāng)考慮加大播出頻率， 犯罪現(xiàn)場(chǎng)一周就播放三集。為了保持一定的收視率，針 對(duì)特定觀眾制作的每檔節(jié)目不可能占據(jù)太多的節(jié)目時(shí)間，所 以就采取一周一集的播出頻率，形成季播方式，可播到來年 三四月份。相對(duì)來講，國(guó)內(nèi)電視資源短缺帶來的后果就是， 為了填補(bǔ)電視播出空間，電視臺(tái)購(gòu)買或制

14、作了一部電視劇， 一般會(huì)盲目地追求短期效應(yīng)，一天幾集，播完再說。國(guó)外的 則更追求長(zhǎng)期的品牌效應(yīng)，形成了品牌影響力，就可以保證 第二季、第三季都保持高收視率。三、攝影特色幕后團(tuán)隊(duì)歷來是人們關(guān)注的焦點(diǎn)?？催^荒野求生 節(jié)目的觀眾在為那些驚險(xiǎn)畫面驚嘆的同時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生疑問， 這是誰拍攝的？這是怎么拍攝的？荒野求生節(jié)目的幕后 攝制團(tuán)隊(duì)有13人，其中有攝像師西蒙雷伊和丹瑟里奇， 聲控師保羅-里加和皮特-李。因?yàn)榕臄z的要求高，難度大， 荒野求生一期節(jié)目從準(zhǔn)備到拍攝需要三四個(gè)月的時(shí)間。 在拍攝前，攝制團(tuán)隊(duì)會(huì)實(shí)地調(diào)查求生地點(diǎn)了解情況。有時(shí)他 們還會(huì)咨詢一些當(dāng)?shù)厍笊鷮＜一蛘咄林?，通過請(qǐng)教技巧來 提高節(jié)目?jī)?nèi)容的質(zhì)量

15、?；囊扒笊?jié)目的攝影特色在于伴隨性。在節(jié)目中 由于地形過于復(fù)雜，攝影師攜帶拍攝設(shè)備多次跟隨貝爾上天 下地，并且堅(jiān)持拍攝下了諸多幾乎不可能完成的驚人畫面。 所以我們可以看到畫面從幾十米的懸崖墜落，沉入泛濫的洪 水中又漂浮上來；可以看到為躲避鯊魚的襲擊，在寬闊的海 面上因?yàn)楸寂芏粩鄵u晃的畫面；也可以看到在懸崖峭壁上 已經(jīng)失去水平角度的畫面，一點(diǎn)點(diǎn)的移動(dòng)著接近主持人貝 爾。這些真實(shí)性的鏡頭極富沖擊力?；旧现鞒秩素悹柨吹?的，就是觀眾看到的，也就要求攝影師拍攝到；這就要求主 持人貝爾能做到的，攝影師必須也要做到。主持人貝爾經(jīng)歷了很多的危險(xiǎn)時(shí)刻，攝影師則需要面 臨更大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗麄冊(cè)谇靶械耐瑫r(shí)還要扛著攝像機(jī)。正 是有了攝影師，荒野求生這檔節(jié)目才有如此多的精彩鏡 頭，也帶給觀眾最直接的視覺效果。而這是目前的任何一檔 真人秀節(jié)目都不能比擬的。四、結(jié)語Discovery頻道多檔節(jié)目在全球都有很高的收視率， 其雄厚的資金投入和專業(yè)的操作模式是荒野求生節(jié)目成 功的外部因素。主持人的特殊身份和敬業(yè)精神，內(nèi)容的觀賞 性和實(shí)用性，攝影的現(xiàn)場(chǎng)伴隨性充分體現(xiàn)了其節(jié)