論流行音樂與傳統(tǒng)音樂中和聲運用的異同2500字

1、論流行音樂與傳統(tǒng)音樂中和聲運用的異同2500字 摘要：流行音樂與傳統(tǒng)音樂之間既有聯(lián)絡(luò)又有區(qū)別，其中二者的和聲運用也是如此。我們在實際運用時要對二者有一個全面地理解，把握好和聲的色彩性以及音響效果，這樣才能更好的進展音樂的學(xué)習(xí)與交流。 關(guān)鍵詞：流行音樂 傳統(tǒng)音樂 和聲傳統(tǒng)音樂的和聲誕生并開展于早期的歐洲地區(qū)。傳統(tǒng)音樂的和聲前身是早期的多聲部音樂，經(jīng)過漫長時間的開展，逐漸形成了具有自身特色的和聲思維。到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，傳統(tǒng)音樂的和聲已經(jīng)完全確立，并在不斷地開展壯大。流行音樂的和聲誕生于19世紀(jì)上半葉。此時的歐洲地區(qū)，工業(yè)革命已經(jīng)開場進展，人們的社會生活和經(jīng)濟狀況都得到了很大程度的改善。物質(zhì)生

2、活得到滿足之后，人們更加注重精神生活的經(jīng)營。于是，就出現(xiàn)了許多與傳統(tǒng)音樂有所區(qū)別的、比擬通俗易懂的音樂作品，這就是流行音樂的前身。此時，創(chuàng)作流行音樂的作曲家有很多，如魯賓斯坦、羅西尼、約翰 施特勞斯等等，他們在創(chuàng)作傳統(tǒng)音樂的同時也致力于創(chuàng)作流行音樂。到19世紀(jì)下半葉，流行音樂在歐洲地區(qū)已經(jīng)非常常見，說明流行音樂的開展在歐洲已經(jīng)頗具規(guī)模。第二次世界大戰(zhàn)以后，歐洲開場有人移民到美洲大陸，同時歐洲的流行音樂也被帶到美洲。由于戰(zhàn)爭的影響，以及世界各地人民的流通與交流，歐洲的流行音樂與美洲黑人音樂互相結(jié)合之后，流行音樂的風(fēng)格發(fā)生了宏大變化，并開場風(fēng)行整個美洲大陸，進而影響到全世界。開展到今天，流行音樂已

3、經(jīng)形成一個完好、成熟的個體，它與傳統(tǒng)音樂之間有著鮮明的區(qū)別，同時也有著一定程度的一樣之處。本文將從以下幾個方面來詳細表達。一、和弦的標(biāo)記傳統(tǒng)和聲的和弦一般采用羅馬數(shù)字來標(biāo)記。音階的音級以及以該音級為根音的和弦的標(biāo)記依次為：主和弦、二級和弦、三級和弦、下屬和弦、屬和弦、六級和弦、導(dǎo)和弦。流行音樂的和弦標(biāo)記一般以字母標(biāo)記為主。這種標(biāo)記方式比擬直觀，給人一種一目了然的感覺，和弦的功能、性質(zhì)等都很明顯，也比擬符合流行音樂“自由的本質(zhì)屬性。流行音樂的和弦標(biāo)記是這樣的：開頭第一個字母，表示的是這個和弦根音上的音名，字母為大寫；剩下的字母是否大小寫，取決于該和弦的性質(zhì)；字數(shù)代表音程。如Cm代表的是小三和弦，

4、Cm7代表的是小七和弦。以此類推其他的和弦也是這樣標(biāo)記。二、和聲的進展傳統(tǒng)和聲的和聲進展比擬嚴格。有些和聲進展是不被允許的，叫做“不良聲部進展，但是在流行音樂的和聲進展中卻沒有過多的束縛。這種和聲進展最典型的有“平行八、五度、級到級的進展兩種?！捌叫邪?、五度指的是和聲中，兩個不同聲部上的音由八度或五度的音程關(guān)系進展到同方向的八度或五度，假如向反方向進展到八度或者五度，叫做“反向八五度。這種進展在傳統(tǒng)和聲中雖然是被禁用的，但是由于其具有特殊音響效果，過多的使用會給人一種粗暴、宣泄的心理感受，所以在流行音樂中經(jīng)常被使用。在重金屬搖滾音樂中，這種和聲進展可以說已經(jīng)成為該音樂風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)特色。級到級的進

5、展在傳統(tǒng)和聲中屬于功能的倒置，會影響傳統(tǒng)音樂整體的和聲色彩，所以是不被允許使用的。但是在流行音樂中，級到級的進展是一種阻礙進展的方式，可以使音樂產(chǎn)生更加復(fù)雜的色彩效果，所以在流行音樂中應(yīng)用非常廣泛。如齊秦的歌曲?玻璃心?中就運用了這種和聲進展。三、和弦的構(gòu)成傳統(tǒng)音樂的和聲構(gòu)成比擬規(guī)整，通常為三度音程的疊置。像我們常說的三和弦、七和弦都是三度疊置的和弦。而流行音樂的和聲構(gòu)成相對來說就復(fù)雜得多，這是因為流行音樂的和聲具有一定的綜合性，它是傳統(tǒng)和聲、藍調(diào)音樂等音樂風(fēng)格相結(jié)合之后開展而成的產(chǎn)物。因為流行音樂具有很大的自由性，在和聲的應(yīng)用上，追求的是和聲的音響效果，所以，開展到如今，流行音樂的和聲 “任

6、意的兩個音都可以組成一個和弦的說法似乎并不過分。流行音樂中最具代表性的和聲為sus4，也叫做掛四和弦，該和弦的構(gòu)造是：將傳統(tǒng)和聲的三音向上移一個小二度，這樣，根音與三音的關(guān)系就變成了純四度。如Csus4就是由1、4、5三個音組成。四、音樂創(chuàng)作的思維形式傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維比擬規(guī)整，注重“四平八穩(wěn)的音樂效果，以及和聲的功能性，強調(diào)屬和弦到主和弦的這種由不穩(wěn)定進展至穩(wěn)定的和聲進展。傳統(tǒng)音樂的曲式構(gòu)造也是如此，通常用半終止、全終止這樣的創(chuàng)作形式。流行音樂在創(chuàng)作上，一首歌曲創(chuàng)作之前通常會有一個和聲進展的套路，然后根據(jù)這個和聲套路來進展歌曲旋律的寫作。大局部流行音樂常用的和聲套路為-的進展，比方周杰倫的歌

7、曲?龍卷風(fēng)?黑色幽默?等等。除此之外還有其他的和聲套路，如-的進展、-的進展、-的進展、-的進展等等。五、結(jié)語流行音樂與傳統(tǒng)音樂雖然是兩個完全獨立的個體，但是他們二者之間的關(guān)系是不能割裂開來的，在學(xué)習(xí)時也不能完全地拋開一方只專注于另一方的學(xué)習(xí)，這樣對于我們的學(xué)習(xí)效果是不利的。嚴格的說，傳統(tǒng)音樂是流行音樂產(chǎn)生和開展的根底，流行音樂吸收了其他音樂風(fēng)格的元素之后，豐富了自身的音樂風(fēng)格，形成了自身的鮮明的特色，同時也在影響著傳統(tǒng)音樂的開展和變化。比方美國作曲家格什溫的代表作?藍色狂想曲?，運用了傳統(tǒng)音樂交響樂隊的表現(xiàn)形式，同時在音樂中融入大量的爵士樂元素，形成自身鮮明的特色，顛覆了之前人們對音樂的看法，是音樂開展史上非常重要的一部作品。它不僅給傳統(tǒng)音樂注入了新穎的血液，同時又使得流行音樂有了更大的開展空間。參考文獻：1宋丹.淺析流行和聲與傳統(tǒng)和聲之異同J.黃河之聲.202