梅里愛(ài)銀幕戲劇

1、梅里愛(ài)的“銀幕戲劇” 1電影戲劇的真正誕生，直到喬治梅里愛(ài)手中方始實(shí)現(xiàn)。2以魔術(shù)家及制造木偶和演出木偶戲?yàn)槁殬I(yè)的喬治梅里愛(ài)，是對(duì)巴黎“大咖啡館”的第一次電影放映深感驚奇的觀眾之一。曾經(jīng)有過(guò)這樣一段傳聞：梅里愛(ài)曾要求安東尼盧米埃爾把他兒子發(fā)明的機(jī)器賣給他，但安東尼回答說(shuō)：“活動(dòng)電影機(jī)”不會(huì)流行很久（盧米埃爾的機(jī)器實(shí)際只流行了十八個(gè)月），因此他要自己取得這一發(fā)明所能得到的利益。安東尼這種想法很對(duì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)曾有人向他出過(guò)一千金路易的高價(jià)，他都不肯出賣，而不出一年，“活動(dòng)電影機(jī)”卻給安東尼帶來(lái)百倍于此的收入。 3喬治梅里愛(ài)從倫敦的光學(xué)家威廉保羅那里買到了一部放映機(jī)，并向柯達(dá)公司購(gòu)買了價(jià)值一千四百金路易

2、的膠卷。梅里愛(ài)拍攝的初期影片全無(wú)一點(diǎn)獨(dú)創(chuàng)性。玩紙牌、街頭風(fēng)光、水澆園丁、火車到站、工廠大門、鐵匠、海水浴、兒童玩耍等這些影片，都是模仿盧米埃爾的。4梅里愛(ài)和“停機(jī)再拍”技術(shù)他對(duì)于特技攝影的運(yùn)用，是在偶然的情況下領(lǐng)會(huì)到的。某次他在放映從巴黎歌劇院廣場(chǎng)攝來(lái)的影片時(shí)，發(fā)現(xiàn)一輛行駛于馬德蘭巴斯底間的公共馬車忽然變成了運(yùn)靈柩的馬車，他感到非常奇怪。但稍經(jīng)思索以后，他就找到了發(fā)生這種變化的原因：原來(lái)在攝影時(shí)膠卷被掛住了，而攝影機(jī)仍在繼續(xù)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然巴黎的交通是不會(huì)因?yàn)閿z影機(jī)頃刻之間的故障而停止的，就在膠片掛住這樣短短的剎那間，運(yùn)靈柩的馬車恰好來(lái)到了公共馬車的地方。梅里愛(ài)由此發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。

3、薩杜爾稱這一發(fā)現(xiàn)對(duì)于梅里愛(ài)來(lái)說(shuō)，如同“牛頓的蘋果”一樣，使他意識(shí)到手中的攝影機(jī)可以成為變戲法的工具，可以把他所熟悉的舞臺(tái)魔術(shù)經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影當(dāng)中去。51896年10月拍成的貴婦失蹤，就是用這種技術(shù)攝制的第一部影片。在羅培烏坦劇院這種將貴婦人從有變無(wú)的戲法，原需借助于機(jī)器裝置和地板活門。在拍攝貴婦失蹤的時(shí)候，梅里愛(ài)就用停拍一分鐘的方法，使貴婦人離開鏡頭，這樣，在放映影片時(shí)，就可以看到她所坐的椅子上忽然消失了。6但這種使形象消失的方法，還不能把貴婦人變成魔鬼、花瓶或者花束。后一特技，是在一年以后，在影片浮士德與瑪格麗特中才開始應(yīng)用的。這一題材在盧米埃爾的影片里早已用過(guò)，但在梅里愛(ài)的影片中，卻成了一種

4、新的主題。 71897年是梅里愛(ài)收獲最多的一年。無(wú)疑地，他從霍布金斯在美國(guó)出版的魔術(shù)這本書里得到了很多知識(shí)。這是一本真正關(guān)于幻術(shù)和特技照相的百科全書，里面敘述了在照相術(shù)非常發(fā)達(dá)的時(shí)代第二帝國(guó)時(shí)代發(fā)明的種種技巧。 8“魔術(shù)照相”在梅里愛(ài)手中變成了“迭印”。同時(shí)他還利用了“合成照相”、“二次或多次曝光”、“畫托”或“黑魔術(shù)”等技巧（這些都是當(dāng)時(shí)攝影場(chǎng)里慣用的術(shù)語(yǔ)）。這些特技攝影被用來(lái)代替由于沒(méi)有機(jī)械裝置因而不能在蒙特洛伊攝影場(chǎng)實(shí)現(xiàn)的某些戲劇手法。 9這類特技攝影，在梅里愛(ài)之后變成了電影技術(shù)的要素。但梅里愛(ài)利用特技，經(jīng)常是為了使人感到驚奇。它本身成了一個(gè)目的，而不是一種表現(xiàn)的手段。梅里愛(ài)發(fā)明的是未來(lái)

5、電影語(yǔ)言的音節(jié)，但他應(yīng)用的卻是莫名其妙的咒語(yǔ)而非表達(dá)意思的語(yǔ)句。更特別的是梅里愛(ài)對(duì)蒙太奇的概念。盧米埃爾的攝影師們是從攝制報(bào)道片的體驗(yàn)中體會(huì)到蒙太奇的，他們把在不同場(chǎng)所拍攝的各個(gè)場(chǎng)面，根據(jù)事實(shí)聯(lián)系的自然邏輯互相連接起來(lái)；而梅里愛(ài)，卻把從廚房里走出來(lái)的灰姑娘和走進(jìn)舞廳的灰姑娘連接在一起，而把它稱作“場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換”。 10梅里愛(ài)成立了“明星制片公司”，并在巴黎附近的蒙特路伊，按照羅培烏坦劇院的大小建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”。這是世界電影史上的第一個(gè)“攝影棚”，也是以后全世界電影制片廠效仿的模式。他“系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等等，應(yīng)用到電

6、影上來(lái)?！毙纬闪怂芭臄z即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念。 11但是，喬治梅里愛(ài)在他的玻璃攝影場(chǎng)剛剛建成和布置妥當(dāng)以后，就決定把自己關(guān)在里面工作。實(shí)際上，從1900年以后，他就從未走出他的攝影場(chǎng)一步。 12梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)曾這樣寫道：“我這一攝影場(chǎng)是攝影師的工作室（他在那里裝置了各種設(shè)備）和劇院的舞臺(tái)（他在那里采用了各種機(jī)械裝置）的結(jié)合?！蔽枧_(tái)在蒙特洛伊攝影場(chǎng)里占著相當(dāng)重要的地位，時(shí)常要把它全部拍攝下來(lái)。攝影機(jī)經(jīng)常被放在這一小攝影場(chǎng)的最后面，它象坐在安樂(lè)椅上的觀眾一樣，一點(diǎn)也不移動(dòng)。梅里愛(ài)拍攝的每部影片，總是從同一視角，象樂(lè)隊(duì)總指揮那樣能夠看到所有的幕景從頂棚一直到腳燈，他從攝影機(jī)這位想象的觀察者所在的角度出發(fā)，

7、將由近及遠(yuǎn)的一切景象，統(tǒng)統(tǒng)都拍攝進(jìn)去。 13梅里愛(ài)由于拘泥于戲劇的美學(xué)，所以從未利用景的變換和視角變化的蒙太奇。他的影片不是按情節(jié)段落而是按畫面排列的，每一畫面都和戲劇的場(chǎng)面完全相同，全無(wú)視角的變化。從1900年一直到他結(jié)束電影事業(yè)為止（1912年前后），梅里愛(ài)在影片藝術(shù)上沒(méi)有什么顯著的進(jìn)步。他一直死守他的一套美學(xué)，即戲劇紀(jì)錄片的美學(xué)。他采取的風(fēng)格使他創(chuàng)造了一個(gè)光怪陸離的史詩(shī)式的、充滿魅力與幻想的世界。14在梅里愛(ài)所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為以下四種：15一、魔術(shù)片這類影片如同舞臺(tái)上的“獨(dú)幕劇”，一般都是些短片，主要是用于嘗試特技的表現(xiàn)方式。如貴婦人的失蹤

8、（停機(jī)再拍）、橡皮頭人（移動(dòng)攝影）、魔窟（迭印法）多頭人（遮蓋法）、音樂(lè)狂（多次曝光）、喬治梅里愛(ài)的魔術(shù)（變形法）等等。16二、排演的新聞片這位銀幕特技專家在創(chuàng)作中并沒(méi)有完全脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)。1899年，梅里愛(ài)又拍攝了德萊弗斯案件，這是當(dāng)時(shí)轟動(dòng)法國(guó)的真實(shí)事件。這部影片是用細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)導(dǎo)演的，在某些插曲里梅里愛(ài)并模仿了原來(lái)的照片。此外，他又運(yùn)用了新聞片里的那種特殊的風(fēng)格；他暫時(shí)放棄了“樂(lè)隊(duì)指揮”那種視角，允許他的演員接近攝影機(jī)表演（如片中“新聞?dòng)浾咴谥袑W(xué)校的爭(zhēng)吵”這一場(chǎng)面就是這樣拍攝的）。 17三、神話故事片這些影片大多是根據(jù)歐洲古老的童話故事改編而成的。比如：小紅帽、藍(lán)胡子、仙女國(guó)、灰姑娘

9、等等。18四、科幻探險(xiǎn)片根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說(shuō)改編的月球旅行記，是梅里愛(ài)藝術(shù)創(chuàng)作中登封造極之作。梅里愛(ài)在改編時(shí)加進(jìn)了他自己的一些東西，即最能夠吸引人的幽默和雖然很幼稚然而卻很動(dòng)人的幻想。19影片的主題是描寫一群穿著星相家服裝的天文學(xué)家決定到月球上去旅行。他們來(lái)到一個(gè)制造復(fù)雜而奇怪的機(jī)器的工廠。他們從屋頂上看鑄造一尊炮。一些美貌動(dòng)人的女海員們搬來(lái)了一個(gè)大炮彈，在探險(xiǎn)的天文學(xué)家們坐進(jìn)去以后就被送進(jìn)炮筒里向天空發(fā)射出去。 20接著出現(xiàn)了月球旅行記里唯一可稱為真正的鏡頭組合。人們看到一個(gè)用移動(dòng)攝影拍下來(lái)的石膏做的月亮。隨后整個(gè)月亮被炮彈遮住了（這里所用的是模型調(diào)換方法）。最后，畫面改變了，炮

10、彈落在火山口的平原上，探險(xiǎn)家們從炮彈上走下來(lái)，欣賞美麗而明亮的大地。 21接下去的場(chǎng)面是梅里愛(ài)一再常用的主題：即行星和星座的展覽，北斗星由六個(gè)手里擎著星形東西的美貌女郎來(lái)代表，金星神、火星神、土星神則在星球的窗子旁邊出現(xiàn)。當(dāng)這些星星用迭印的方法在舞臺(tái)黑暗的背景上連續(xù)出現(xiàn)時(shí)，探險(xiǎn)家們則躺在地上大做其夢(mèng)。后來(lái)他們被冷風(fēng)吹醒了，鉆到洞窟里去避寒。在洞里他們看見了巨大的蘑菇、月亮神和象貝殼之類的動(dòng)物，如威爾斯的小說(shuō)里所描寫的那樣。被俘的探險(xiǎn)家們從洞里逃了出來(lái)，找到了炮彈，飛離了月球，然后乘著降落傘降落到地球上。經(jīng)過(guò)一小段海底旅行以后，影片在一個(gè)奇特塑像的揭幕典禮中宣告結(jié)束。 22梅里愛(ài)宣稱，這部能放映15分鐘的影片，共花去攝制費(fèi)1500金路易。放映一分鐘的影片攝制費(fèi)約需100金路易，這與今天的影片攝制成本相差不遠(yuǎn)。梅里愛(ài)在寫他的回憶錄時(shí)似乎把攝制這部影片的費(fèi)用增加了三倍到四倍之多。 23在電影的初創(chuàng)期，盧米埃爾和梅里愛(ài)便截然不同地代表著兩種傾向、兩種風(fēng)格。在盧米埃爾看來(lái)，電影無(wú)非是一種“科學(xué)珍品”，運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，他的口號(hào)