論雷雨的藝術(shù)成就

1、. 師大學(xué)遠(yuǎn)程教育學(xué)院畢業(yè)論文設(shè)計(jì)論文題目 論雷雨的藝術(shù)成就 姓 名 飛 學(xué) 號(hào) 011 專 業(yè) 漢語(yǔ)言文學(xué) 批次/層次 專升本 指導(dǎo)教師 吳進(jìn) 學(xué)習(xí)中心 職業(yè)技術(shù)學(xué)院 . 目錄TOC o 1-3 h u 摘要1 HYPERLINK l _Toc6116 一、雷雨的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強(qiáng)2 HYPERLINK l _Toc4968 二、雷雨的人物形象鮮明而復(fù)雜3 HYPERLINK l _Toc30390 三、雷雨的構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)精巧5 HYPERLINK l _Toc10473 一采取特殊的回憶方法， 將過(guò)去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以過(guò)去的戲劇推動(dòng)現(xiàn)在的戲劇。 PAGEREF _Toc1

2、0473 5 HYPERLINK l _Toc9450 二出色地應(yīng)用發(fā)現(xiàn)的手法，促進(jìn)戲劇情節(jié)的激變和高潮的到來(lái)。6 HYPERLINK l _Toc17485 三極調(diào)動(dòng)了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開(kāi)展一起跳躍。 PAGEREF _Toc17485 6 HYPERLINK l _Toc2660 四、雷雨的語(yǔ)言極具特色7 HYPERLINK l _Toc28682 (一) 人物語(yǔ)言本質(zhì)而又本能，高度個(gè)性化 PAGEREF _Toc28682 7 HYPERLINK l _Toc26949 二人物語(yǔ)言隨處可見(jiàn)簡(jiǎn)練而有味的潛臺(tái)詞8 HYPERLINK l _Toc18751 三人物語(yǔ)言富于動(dòng)作性

3、 PAGEREF _Toc18751 8 HYPERLINK l _Toc10178 (四)人物語(yǔ)言具有詩(shī)性的抒情 PAGEREF _Toc10178 8 HYPERLINK l _Toc11408 參考文獻(xiàn)10. 摘要雷雨在戲劇藝術(shù)上臻于完美之境。本文從戲劇藝術(shù)沖突、人物形象的塑造、戲劇構(gòu)造和語(yǔ)言特色四個(gè)角度討論了劇作感人的藝術(shù)魅力。雷雨的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強(qiáng)，使得劇中千絲萬(wàn)縷的種種矛盾沖突環(huán)環(huán)緊扣，動(dòng)人心魄。雷雨的人物形象鮮明而復(fù)雜，雖然全劇只有八個(gè)人物，但每一個(gè)都極具個(gè)性。雷雨的構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)精巧：采取特殊的回憶方法， 將過(guò)去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以過(guò)去的戲劇推動(dòng)現(xiàn)在的戲?。怀錾?/p>

4、地應(yīng)用發(fā)現(xiàn)的手法，促進(jìn)戲劇情節(jié)的激變和高潮的到來(lái)；極調(diào)動(dòng)了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開(kāi)展一起跳躍。雷雨的語(yǔ)言極具特色：人物語(yǔ)言本質(zhì)而又本能，高度個(gè)性化；人物語(yǔ)言隨處可見(jiàn)簡(jiǎn)練而有味的潛臺(tái)詞；人物語(yǔ)言富于動(dòng)作性；人物語(yǔ)言具有詩(shī)性的抒情。雷雨的這些特點(diǎn)相互融為有機(jī)整體，不可分割，顯示了作者卓越的藝術(shù)才華和感人的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：禺 雷雨 戲劇藝術(shù) 沖突 人物 構(gòu)造 語(yǔ)言 話劇雷雨是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的優(yōu)秀作品，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。是出色的劇作家禺的代表作。它在一九三四年問(wèn)世，以其精巧的藝術(shù)構(gòu)思、鮮明的人物形象及深刻的容，贏得了廣闊觀眾的強(qiáng)烈喜歡。雷雨是一部很感人的戲劇，它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力打動(dòng)無(wú)數(shù)中

5、國(guó)人的心!雷雨一劇人物形象的刻畫(huà)、戲劇性強(qiáng)的構(gòu)造方式和精彩的戲劇語(yǔ)言被人們廣為稱道，它奠定了禺在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的地位，同時(shí)也是中國(guó)話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。雷雨寫(xiě)了周、魯兩家之間的恩怨情仇和階級(jí)對(duì)立，塑造了許多栩栩如生、生動(dòng)鮮活的人物形象，這些人物形象是在不斷變化開(kāi)展的矛盾沖突中逐漸被推至讀者面前的。 語(yǔ)言是構(gòu)成劇本的根底。劇作家通過(guò)人物語(yǔ)言來(lái)展開(kāi)矛盾沖突，塑造人物形象，提醒戲劇主題。雷雨在戲劇藝術(shù)上臻于完美之境。本文試圖從戲劇矛盾沖突、人物形象、戲劇構(gòu)造和語(yǔ)言特色四個(gè)角度談?wù)勛约簩?duì)禺雷雨戲劇藝術(shù)的理解。一、雷雨的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強(qiáng) 雷雨反映的是一個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)家庭部錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突。

6、其最突出的特點(diǎn)是情節(jié)安排巧妙，矛盾沖突雜而不亂，層次感強(qiáng)。同時(shí)，作者在劇中將矛盾激化、緩和、再激化、再緩和，節(jié)奏緊湊，不給人喘息之機(jī)，這正好與雷雨這個(gè)劇名相吻合。例如四鳳，周萍把她當(dāng)作救贖，周沖把她當(dāng)作希望，侍萍卻不想讓她走自己走過(guò)的路。再例如周萍，對(duì)于周樸園是欺騙與罪孽感，對(duì)于侍萍是難逃宿命，對(duì)于蘩漪是悔恨與懼怯，對(duì)周沖是歉意，對(duì)四鳳是希望。魯大海的出現(xiàn)在周公館掀起了軒然大波，導(dǎo)致了一系列的矛盾沖突：父子相認(rèn)不相親反相仇、母子相認(rèn)不相親反相怨、兄弟相認(rèn)不相親反相殘、夫妻相見(jiàn)不相親反相恨。這雜而不亂的種種矛盾沖突環(huán)環(huán)緊扣，動(dòng)人心魄。 雷雨的矛盾沖突非常復(fù)雜，但都以周樸園為中心，主要有三條：第一

7、條是周樸園與蘩漪之間的鋒利矛盾和沖突，反映了周樸園作為封建家長(zhǎng)對(duì)妻子冷酷專制的統(tǒng)治，和追求自由和幸福的蘩漪的不滿和對(duì)抗。第二條是周樸園和侍萍之間的鋒利矛盾和沖突。這是地主少爺、資本家老爺和孤苦無(wú)告的下層勞動(dòng)?jì)D女之間的階級(jí)壓迫和對(duì)立。第三條是周樸園和魯大海之間的鋒利矛盾和沖突。這是資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的沖突和斗爭(zhēng)。 在該劇的第二幕中，這些矛盾沖突有充分的表達(dá)。第二幕的前半局部，是周樸園和侍萍之間的相認(rèn)。一上場(chǎng)，侍萍就認(rèn)出了周樸園，而周樸園卻沒(méi)有認(rèn)出侍萍。于是，這種一明一暗的關(guān)系，一下子就扣住了讀者的心，從周樸園那些發(fā)號(hào)施令、居高臨下的語(yǔ)言以及當(dāng)他思念起侍萍時(shí)的沉吟、苦痛的表情中，不

8、難看出他是個(gè)地位高、權(quán)勢(shì)大的尊者，而且似乎是個(gè)多情的人物，在侍萍的話里，也可以發(fā)現(xiàn)，她雖然看透了周樸園，卻因?yàn)楸拘缘恼鄙屏?，仍希望周樸園能認(rèn)出她。看來(lái)，好似兩方面沖突不起來(lái)了。然而，周樸園的情感畢竟是虛偽的。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會(huì)影響他的名譽(yù)、地位時(shí)，他始則厲聲斥問(wèn)侍萍來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？繼則用巨額支票收買(mǎi)侍萍，企圖以他認(rèn)為是萬(wàn)能的金錢(qián)打動(dòng)侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無(wú)遺?？墒牵唐际怯泄菤獾?。她看也沒(méi)看，就將支票撕得粉碎，說(shuō)：我這些年的苦不是你拿錢(qián)算得清的。明告周樸園：金錢(qián)彌補(bǔ)不了罪過(guò)！表現(xiàn)出對(duì)資產(chǎn)階級(jí)金錢(qián)至上的蔑視。 侍萍和周樸園的沖突，反映了被侮辱被損害的下層人民同剝

9、削階級(jí)勢(shì)力的斗爭(zhēng)。后半局部，魯大海的出場(chǎng)，展開(kāi)了工人階級(jí)與封建資產(chǎn)階級(jí)的矛盾沖突。魯大海站在周樸園面前，父子不相認(rèn)。因?yàn)?，魯大海直接威脅到周樸園的切身利益，威脅到這個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)代表人物的根本利益。周樸園對(duì)魯大海沒(méi)有而且不能有父子之情了，有的只是壓迫的欲望和階級(jí)的仇恨、欺詐，于是撕下偽善的面目，惡狠狠地訓(xùn)斥魯大海：你現(xiàn)在沒(méi)有資格和我說(shuō)話礦上已經(jīng)把你開(kāi)除了。魯大海則是滿懷階級(jí)仇恨，單刀直入地揭露周樸園：你叫警察殺了礦上許多人！、你成心淹死了兩千兩百個(gè)小工！、你發(fā)的是絕子絕的昧心財(cái)！在劇烈緊的戲劇沖突中，人物短短的對(duì)話，就使我們看到了周樸園鎮(zhèn)壓工人罷工手段的毒辣，發(fā)家史的罪惡，看到了他狡詐、殘忍的

10、嘴臉，也使我們看到了魯大海堅(jiān)決的立場(chǎng)，不屈的斗爭(zhēng)精神。在這一幕戲中，充滿了人物間不可防止的沖突，在特定的環(huán)境中，過(guò)去和現(xiàn)在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象立了起來(lái)，并緊湊地寫(xiě)出了三十多年來(lái)的變遷，展現(xiàn)了兩代人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突。 總之，雷雨通過(guò)描寫(xiě)周魯兩家八個(gè)人物之間的矛盾沖突，生動(dòng)地勾勒出當(dāng)時(shí)社會(huì)的階級(jí)關(guān)系，鮮明的揭露了二、三十年代舊中國(guó)舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象，也反映了當(dāng)時(shí)地主資產(chǎn)階級(jí)的專橫、冷酷與偽善，也預(yù)示著舊社會(huì)舊制度的崩潰與滅亡。二、雷雨的人物形象鮮明而復(fù)雜一出戲如果沒(méi)有鮮明的人物形象，則這出戲的劇情有多精彩都不過(guò)是一場(chǎng)鬧劇。雷雨中的人物形象是鮮明而復(fù)雜的。 雷雨的中心

11、人物周樸園是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特征，主要是通過(guò)他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)的。周樸園在年輕的時(shí)候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過(guò)想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛(ài)和婚姻的理想，因此，他對(duì)侍萍的愛(ài)是有過(guò)真情實(shí)感的，只是性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級(jí)徹底決裂，最終又回到封建的陣營(yíng)之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對(duì)侍萍的思念也不能就說(shuō)是一種虛偽的表現(xiàn)。而當(dāng)侍萍出現(xiàn)在他面前時(shí)的翻臉，也正是他不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，也不想改變自己現(xiàn)狀的懦弱而自私的表現(xiàn)，而當(dāng)他得知眼前的這個(gè)下人就是當(dāng)年傭人的侍萍時(shí)，

12、他不是沖動(dòng)，而是緊，驚慌失措，是軟硬兼施，金錢(qián)收買(mǎi)，徹底的決絕，沒(méi)有任何的舊情可念。作家通過(guò)周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過(guò)他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長(zhǎng)的專橫和冷酷。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個(gè)資本家的殘酷與罪惡。從序幕到結(jié)局，周樸園始終貫穿、促成整個(gè)沖突、悲劇的產(chǎn)生、開(kāi)展；而至最后保持清醒的狀態(tài)承受悲劇的，也是周樸園。從家庭到社會(huì)，從歷史到現(xiàn)實(shí)，周樸園的罪惡得到了全面的徹底的揭露。 禺先生說(shuō)過(guò)在雷雨里的八個(gè)人物，我最早想出的，并且也較覺(jué)真切的是蘩漪。蘩漪最具雷雨式特點(diǎn)，她也是一位新舊結(jié)合的人物，是受過(guò)一點(diǎn)新式教

13、育的舊式女人，她的痛苦最深，渴望最強(qiáng)，熱烈地追求個(gè)性的自由和愛(ài)情的生活。禺先生沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，蘩漪就像夏天的雷和雨，敢恨敢愛(ài)，得不到她寧愿讓雷劈死。不顧一切地愛(ài)，不顧一切地恨，不顧一切地報(bào)復(fù)，始終處在各種沖突的中心，始終與作品的氣氛一致，所以她是個(gè)悲劇，她不可能不是悲劇，她太剛烈了，太要強(qiáng)了。她的激憤之語(yǔ)往往便是劇本的破題之處。她的熱情象澆不滅的火，但上帝偏要她生長(zhǎng)在枯干的砂上，于是窒息的環(huán)境迫使她變得性情乖戾，乃至變態(tài)。對(duì)于周沖，一方面他對(duì)家庭，對(duì)社會(huì)，以至于對(duì)愛(ài)情有許多憧憬和夢(mèng)想：另一方面，他又不了解家庭，不了解社會(huì)，不了解愛(ài)情，他只有一重一重的夢(mèng)想，需要現(xiàn)實(shí)的重錘來(lái)一次次敲醒他的夢(mèng)。在喝藥那一

14、景，他才認(rèn)識(shí)到父親的專橫；在魯大海的侮辱中，他才發(fā)現(xiàn)兄弟之間不可逾越的鴻溝；在母親讓他阻止周萍和四鳳出逃時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)母親并非他想象中的母親，最后自己也說(shuō)我，我，我大概是胡鬧。 周沖那句經(jīng)典的臺(tái)詞，在無(wú)邊的海上，有一條輕得像海燕似的小帆船，在海風(fēng)吹得緊，海上的空氣聞得出有點(diǎn)腥，有點(diǎn)咸的時(shí)候，白色的帆漲得滿滿的，像一只鷹的翅膀貼在海面上飛，飛，向著天邊飛，雖然在感情上是浪漫到幼稚了，但在雷雨中，當(dāng)所有的人物都在命運(yùn)的捉弄中顯得破敗不堪之時(shí)，周沖的這段抒情，卻如一只鷹一般從這郁悶空氣里騰空而起，為那死寂的舞臺(tái)與死滅的人性帶來(lái)了一點(diǎn)亮色，給雷雨增添了新鮮的詩(shī)意，年輕的，勇敢的，飽含著熱情與希望。其他人

15、物，如魯貴是個(gè)多面性的人，心口不一，不但貪婪，還欺軟怕硬，奴顏婢膝；魯大海粗暴、爽直、勇敢，有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周樸園進(jìn)展了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，顯示了他的對(duì)抗精神；魯四鳳是一個(gè)充滿著水一般的柔情、脆弱、單純的女孩，她只是愛(ài)上了一個(gè)不應(yīng)該愛(ài)的人，沒(méi)有勇氣去對(duì)抗她所謂的命，她的勇氣和生命在那一夜全毀了；魯侍萍，雖然處境困難，但她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不撓走過(guò)了人生最艱辛的時(shí)期，可以說(shuō)，她是一個(gè)頑強(qiáng)的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。意義恰好相反，侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著雷雨的悲劇喪鐘：將最有價(jià)值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)

16、代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩局部：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希冀在默默無(wú)私地為他人奉獻(xiàn)中得到對(duì)方的關(guān)愛(ài)與理解，從而確證自己存在的價(jià)值；周萍，他可以說(shuō)是一個(gè)矛盾的人，他對(duì)于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個(gè)家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發(fā)生感情。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺(jué)到了生氣，青春他竭力渴望的東西。他想擺脫繁漪對(duì)他的干擾，因此他決定離開(kāi)這個(gè)家，由此可以看出他還是一個(gè)不敢面對(duì)問(wèn)題，竭力逃避困難的人。但是他懦弱，是個(gè)十足的膽小鬼，單憑這一點(diǎn)，他就永遠(yuǎn)不會(huì)配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實(shí)，卻讓他選擇了死一個(gè)最好的逃避方式。雖然全劇只有八個(gè)人物，但每一個(gè)都極具

17、個(gè)性。三、雷雨的構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)精巧 雷雨將豐富復(fù)雜的生活容安排在有限的舞臺(tái)中的嚴(yán)謹(jǐn)精巧的戲劇構(gòu)造，是戲劇的閉鎖式構(gòu)造的出色例。 閱讀劇本，我們不難發(fā)現(xiàn)，劇作家把一個(gè)有頭有尾、過(guò)程漫長(zhǎng)的故事題材作了三分處理：第一局部，放在舞臺(tái)上演出的局部動(dòng)作最強(qiáng)烈、沖突最鋒利、最能吸引入的局部，經(jīng)過(guò)一天的種種沖突，結(jié)果玉石俱焚：四鳳、周沖、周萍死去；侍萍、蘩漪發(fā)瘋魯大海出走，周樸園成了孤家寡人。第二局部，放在舞臺(tái)上交代的局部周魯兩家在這一天前三十多年的經(jīng)歷：周樸園對(duì)侍萍的玩弄、摧殘；蘩漪被圈在周家十八年，同樣受著摧殘和痛苦；為了擺脫這種痛苦她抓住周萍不放；周萍厭惡這種關(guān)系，與使女四鳳相愛(ài)等。第三局部，幕后處理的局部，

18、與戲劇開(kāi)展無(wú)直接關(guān)系的情節(jié)，如侍萍離開(kāi)周家所受的苦難(帶著兒子跳河自盡、無(wú)奈嫁給人格低下的魯貴、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去做工等)；周樸園與富家小姐的婚姻及欺騙蘩漪的情節(jié)。全部故事發(fā)生在二十四小時(shí)，地點(diǎn)集中。三幕在周家，一幕在魯家，登場(chǎng)人物經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的選擇，一共八人。作家把一個(gè)有三十年長(zhǎng)度的故事，取其高潮和結(jié)局局部，放在舞臺(tái)畫(huà)框中表演，而故事的開(kāi)端和開(kāi)展，則用回憶的方式隨劇情的開(kāi)展逐步交代出來(lái)，并迅速推動(dòng)劇情的進(jìn)程。這樣情節(jié)緊湊、扣人心弦，收到了良好的藝術(shù)效果。不過(guò)，出現(xiàn)在舞臺(tái)上的戲劇依然有現(xiàn)在的戲劇和過(guò)去的戲劇兩大塊，作家是如何處理兩者的關(guān)系的呢 一采取特殊的回憶方法， 將過(guò)去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以過(guò)

19、去的戲劇推動(dòng)現(xiàn)在的戲劇。 雷雨歷時(shí)三十年，關(guān)系復(fù)雜，斗爭(zhēng)鋒利，是傳統(tǒng)戲劇所難以集中表現(xiàn)的。作家借鑒了歐洲一些戲劇家的經(jīng)歷，形成了特殊的 回憶方法，將過(guò)去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以過(guò)去的戲劇推動(dòng)現(xiàn)在的戲劇。第一幕開(kāi)場(chǎng)，周宅客廳里，四鳳在濾藥，魯貴在擦矮幾上的銀煙具。魯貴用威嚇欺騙的手段向四鳳要錢(qián)的過(guò)程中，我們不僅看到了魯貴的卑劣無(wú)恥，看到了四風(fēng)的純潔善良，而且也了解了許多幕后前情節(jié)，如，侍萍馬上到，是太太請(qǐng)她來(lái)的；周萍與四鳳的關(guān)系；周萍與蘩漪的關(guān)系等。在父女倆談話中間，魯大海上場(chǎng)，一方面使父女談話場(chǎng)面富于變化，更重要的是提醒了魯大海與周樸園這一對(duì)不可調(diào)和的勞資矛盾。此間，作家還描寫(xiě)了周萍的頹

20、喪面貌，反映出他心的空虛與矛盾；寫(xiě)了周沖的過(guò)場(chǎng)，為他愛(ài)四鳳作好了準(zhǔn)備。于是，僅在父女倆的對(duì)話中，劇中各種矛盾線索已經(jīng)根本交織起來(lái)了。作者到此根本交代清楚了三十年前一直延續(xù)到開(kāi)幕時(shí)的重要情節(jié)。 二出色地應(yīng)用發(fā)現(xiàn)的手法，促進(jìn)戲劇情節(jié)的激變和高潮的到來(lái)。 戲劇第二幕，侍萍剛上場(chǎng)，戲劇節(jié)奏還是輕快的。剛見(jiàn)到女兒，她的心情是欣慰的。但突然，就象遠(yuǎn)天飛來(lái)一顆炮彈在凝滯的空氣中爆炸，氣氛一下子充滿莫名其妙的緊。在這里禺布下了一件重要的道具周樸園的舊雨衣一個(gè)穿插了過(guò)去和現(xiàn)在，又在現(xiàn)在的戲劇中發(fā)揮了起承轉(zhuǎn)合的作用的細(xì)節(jié)。因?yàn)槔蠣敿敝遗f雨衣，與侍萍談話的蘩漪不得不出去。侍萍于是有了發(fā)現(xiàn)的可能。當(dāng)她環(huán)視客廳設(shè)時(shí)，

21、她發(fā)現(xiàn)了那紅木書(shū)桌、有鏡臺(tái)的柜子、大熱天還緊閉的窗戶她突然象溜進(jìn)可怕的夢(mèng)境，她想趕快帶女兒離開(kāi)，雨衣又出現(xiàn)了，蘩漪叫四鳳幫著找老爺?shù)挠暌拢唐疾坏貌粶?，卻發(fā)現(xiàn)了她最擔(dān)憂的事兒已經(jīng)發(fā)生，正當(dāng)她又準(zhǔn)備要走之時(shí)，周樸園上場(chǎng)，與蘩漪發(fā)生沖突，蘩漪憤而離去，又因雨衣與侍萍對(duì)話，于是揭出三十年前的往事。在雷雨中，發(fā)現(xiàn)的手法用得非常出色，魯貴發(fā)現(xiàn)了周萍與蘩漪的隱情而借機(jī)敲詐；蘩漪發(fā)現(xiàn)了周萍與四鳳的約會(huì)而跟蹤至魯家，關(guān)上了后窗，于是，侍萍發(fā)現(xiàn)了自己的一對(duì)親生兒女的戀情。這一發(fā)現(xiàn)，促進(jìn)了戲劇高潮的到來(lái)。 三極調(diào)動(dòng)了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開(kāi)展一起跳躍。戲劇理論家們對(duì)觀眾心理作過(guò)分析，認(rèn)為，觀眾看戲的的

22、興奮點(diǎn)不超過(guò)三個(gè)半小時(shí)，但雷雨的演出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四個(gè)多小時(shí)，觀眾又沒(méi)有表現(xiàn)出厭煩，這是因?yàn)樽髡邩O調(diào)動(dòng)了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開(kāi)展一起跳躍。 在第一幕中，禺就以魯貴和四鳳為引線，把周萍和蘩漪的關(guān)系，四鳳和周萍的關(guān)系以及周沖對(duì)四鳳的追求都交代清楚。第二幕開(kāi)場(chǎng)不久，侍萍發(fā)現(xiàn)了熟悉的客廳設(shè)置后，為了再次證實(shí)自己是否回到了周家，她驚悸地吩咐四鳳：鳳兒，你去看，你去看，那柜子靠右第三個(gè)抽屜里，有沒(méi)有一只小孩穿的繡花虎頭鞋。這個(gè)細(xì)節(jié)，有力地拉緊了觀眾的心弦，心幾乎要從口中跳出了。四鳳翻開(kāi)抽屜，并沒(méi)有那雙繡花虎頭鞋，觀眾又輕輕松了一中氣。一波未平，一波又起，四鳳又拿起了侍萍年輕時(shí)的照片，觀眾的心中與此時(shí)

23、侍萍的感受是相通的好不公平的天哪。把最重要的人物關(guān)系即周樸園和魯侍萍的關(guān)系也點(diǎn)破了。觀眾心里對(duì)他們的糾關(guān)系一目了然。周樸園雖然知道周萍、魯大海、四鳳是什么人，可是他并不知道周萍和四鳳、周萍和蘩漪的關(guān)系；周萍也不知道魯侍萍是自己的母親，四鳳就是他同母的妹妹。在第三幕和第四幕中，觀眾已完全明白人物的彼此關(guān)系，只是期待著這些劇中人物尚未明白的關(guān)系的逐步揭曉，以及了解這些人物糾如何開(kāi)展、如何結(jié)局從這時(shí)起，觀眾已然明了劇中人物之間的關(guān)系，他們以知情者的身份，提心吊膽地關(guān)注著劇情的變化，這是一種為人物命運(yùn)哀嘆的懸念。與此同時(shí)，知情的觀眾也以極大的好奇，看作家怎樣讓劇中人一步步了解這個(gè)的事實(shí)，以及揭秘后人物

24、的結(jié)局。就這樣，作家最好地調(diào)動(dòng)起了觀眾與讀者的心，擴(kuò)大了戲劇懸念的圍，收到了非常好的效果。 從以上分析可見(jiàn)，雷雨的構(gòu)造藝術(shù)是出色的，它擴(kuò)展了戲劇的構(gòu)造涵，為現(xiàn)代戲劇構(gòu)造的開(kāi)展提供了出色的例。雷雨的語(yǔ)言極具特色 雷雨的語(yǔ)言，精練而真切，通俗而含蓄，富于潛臺(tái)詞。具有體味不盡的意蘊(yùn)和濃郁激蕩的情感，在同時(shí)期的劇作中，雷雨的語(yǔ)言表現(xiàn)出了一種新的迷人的風(fēng)格，它標(biāo)志著禺語(yǔ)言藝術(shù)的出色成就，也標(biāo)志著中國(guó)話劇在語(yǔ)言藝術(shù)上已走向成熟?？偟膩?lái)說(shuō)，雷雨中人物語(yǔ)言具有以下四個(gè)特點(diǎn)： (一) 人物語(yǔ)言本質(zhì)而又本能，高度個(gè)性化周樸園 突然嚴(yán)厲地你來(lái)干什么？魯侍萍 不是我要來(lái)的。周樸園 誰(shuí)指使你來(lái)的？魯侍萍 悲憤命，不公平

25、的命指使我來(lái)的！剛剛還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語(yǔ)言無(wú)法掩飾得了。周樸園 則，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。魯侍萍 我希望這一生不要再見(jiàn)你。周樸園 由衣取出支票，簽好很好，這是一五千塊錢(qián)的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。無(wú)情又無(wú)義，再也偽裝不下去了，便化為語(yǔ)言，絕！擺架子，樹(shù)威性，即使在不是自家人面前，也無(wú)法自持。既封建，又資本家；錢(qián)是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語(yǔ)言是靈魂的直裸。人物語(yǔ)言不

26、需經(jīng)過(guò)修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化。 二人物語(yǔ)言隨處可見(jiàn)簡(jiǎn)練而有味的潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象。潛，是隱藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之還含有別的意思。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的心世界。潛臺(tái)詞的特點(diǎn)是語(yǔ)言簡(jiǎn)練而有味。簡(jiǎn)練而無(wú)味不是潛臺(tái)詞，有味不簡(jiǎn)練也不是潛臺(tái)詞。下面的潛臺(tái)詞，魯侍萍一口一心，很有意味，充分展現(xiàn)了禺雷雨中的戲劇語(yǔ)言藝術(shù)：魯侍萍 老爺問(wèn)這些閑事干什么？她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒(méi)有什么關(guān)系了。周樸園 這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。魯侍萍 親戚？根本就無(wú)所謂什么親戚。周樸園 嗯，我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。魯侍?哦，那用不著了。她沒(méi)有死，現(xiàn)在就立在你面前。周樸園 怎么？魯侍萍 這個(gè)人現(xiàn)在還活著。那次她母子被人救起了。我想，潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。如果集中的戲劇在語(yǔ)言上拖沓冗長(zhǎng)，把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜