蘇州古典園林的傳承和創(chuàng)新發(fā)展—以蘇州博物館新館為例

1、蘇州古典園林的傳承和創(chuàng)新發(fā)展以蘇州博物館新館為例 蘇州博物館簡(jiǎn)介 蘇州博物館新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。 “修舊如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個(gè)組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。 貝聿銘和他的“小女兒” 1917年4月26日貝聿銘生于廣州，世界建筑大師。 他為蘇州望族之后，獅子林當(dāng)

2、時(shí)是貝氏的家族產(chǎn)業(yè)，貝聿銘經(jīng)常在里面嬉戲,玩耍，在獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。 貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。 貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。 被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。 貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌鹊取?貝聿銘與蘇州有一段不解之緣。 在他晚年設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館被稱為是他的“封刃之作”，也被其成為最心愛(ài)的“小女兒”。 整

3、體風(fēng)格“中而新，蘇而新”貝聿銘的命題作文 “既是蘇州的，也是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的。 ”這是貝聿銘在設(shè)計(jì)之初對(duì)蘇州博物館新館的定位，他稱之為“中而新，蘇而新”。 “太大是粗暴，太高是傲慢”，貝聿銘形容新館的特色是“不高不大不突出”，與拙政園、忠王府在一起，新館既不能喧賓奪主，也不是綠葉襯花，而是要相得益彰，相互呼應(yīng)，同時(shí)保持自己獨(dú)特的個(gè)性和魅力，連貝聿銘自己也稱這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。 但是設(shè)計(jì)取得了成功。 景觀分析3 理水“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨” 4植物配置“隔斷城西市語(yǔ)嘩，幽棲絕似野人家” 1 空間布局“一逕抱幽山，居然城市間” 2 疊山“以壁為紙，以石為繪”1空間布局區(qū)位分

4、析拙政園園林博物館忠王府獅子林 蘇州博物館新館位于齊門(mén)路與東北街的交界位置，與拙政園一墻之隔，與獅子林一箭之遙。 這樣的地理位置，憑空置下一座現(xiàn)代建筑，卻絲毫沒(méi)有驚動(dòng)周圍的古樸環(huán)境，不能不說(shuō)是建筑史上的一個(gè)奇跡。 新館除了與忠王府巧妙的結(jié)合為一體，也完成了與拙政園的完美群體組合。 布局分析 蘇州博物館在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會(huì)貫通，成為其建筑 風(fēng)格的延伸。 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入 口、中央大廳和主庭院；西部為博 物館主展區(qū)；東部為次 展區(qū)和行政辦公區(qū)。 這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互 映襯，十分和諧。 新館

5、與原有拙政園的建筑 環(huán) 境既渾然一體，相互借景、相互輝 映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其 本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩 者結(jié)合起來(lái)，無(wú)論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。 蓮花池假山拙政園忠王府入口庭院大堂紫藤園茶亭空間分析 蘇州博物館與蘇州園林一樣，占地面積不大。 獅子林占地約8800平方米，新館占地約10000平方米，相差不大但空間受到限制。 在新館中，設(shè)計(jì)者在“能大能小”的建筑范圍內(nèi)營(yíng)造豐富多變的視覺(jué)空間，起到“小中見(jiàn)大”的效果。 新館有一個(gè)主庭院和九個(gè)小庭院，庭院綠地以及池水面積總和占真?zhèn)€新館占地面積的42%。 在各個(gè)小庭院中，貝先生采用傳統(tǒng)做法，以湖石、竹或樹(shù)點(diǎn)綴，素描咫尺

6、山林意境，使游園者處處有驚喜，頗有“柳暗花明又一村”，“曲徑通幽”的感覺(jué)，令人回味無(wú)窮。 庭院布置錯(cuò)落有致，曲折有序，小景點(diǎn)綴、層層鋪墊，與獅子林有異曲同工之妙。 貫穿新館設(shè)計(jì)之中的東、西兩側(cè)的院落式組合和周邊的傳統(tǒng)合院式住宅相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過(guò)大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。 這種傳統(tǒng)的庭院組合設(shè)計(jì)不僅滿足現(xiàn)代建筑對(duì)于功能、景觀的要求，同時(shí)賦予現(xiàn)代建筑以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。 琢窗通透大窗 大面積玻璃窗的設(shè)置，使室內(nèi)的人同樣可以清楚得感覺(jué)窗外的景色，使內(nèi)部空間和外部空間有機(jī)結(jié)合在一起，外部的景觀延續(xù)到內(nèi)

7、部空間中，也有一種古典園林框景的手法在其中。 琢窗“六方式” 貝先生在園子中用現(xiàn)代材料的花窗來(lái)“借景”。 如在大堂的北側(cè)設(shè)平臺(tái)，兩面墻上開(kāi)兩個(gè)“六方式”花窗，將涼亭和花樹(shù)納入眼簾；在西廊行走過(guò)程中設(shè)兩個(gè)“六方式”花窗，邊走邊看庭院美景；西門(mén)也設(shè)花窗，透出庭院中的綠色竹林，營(yíng)造出“探幽”的意境。 琢窗“海棠花”窗 園冶說(shuō)：“冰裂惟風(fēng)窗之最宜者，其文致減雅，信畫(huà)如意；凡有觀眺處筑斯，似避外隱內(nèi)之義。 ”所以，花窗的妙處在于以空寓虛，借物寄實(shí)，避外隱內(nèi)。 茶室東墻鋼結(jié)構(gòu)“海棠花”漏窗2疊山“以壁為紙，以石為繪” 中國(guó)古典園林講“無(wú)山不成園”,假山是蘇州園林的重要組成部分，空間大則疊石造山，空間小則布

8、置湖石創(chuàng)造山野情趣，寓意文人們的山居崖棲、高逸遁世。 利用石頭的堆砌和布置，表達(dá)出設(shè)計(jì)師心中“山”的意趣。 貝先生認(rèn)為獅子林的假山已經(jīng)做到極致，后人無(wú)法超越。 “化山川丘壑于方寸之間”乃是蘇州園林文化之精髓，仍有借鑒、傳承的價(jià)值。 但這種傳承的形式和意境應(yīng)該是全新的。 2 貝先生秉承現(xiàn)代主義“簡(jiǎn)潔”的理念，參考宋代書(shū)畫(huà)家米芾“寫(xiě)意山水”之意境，“以壁為紙，以石為繪”，選用出自山東泰山附近的花崗巖，代替?zhèn)鹘y(tǒng)古典園林所用的湖石、黃石等，片開(kāi)后按照藝術(shù)想象選型、構(gòu)圖、擺置，用黑色鵝卵石鋪墊，以拙政園白墻為背景襯托，考慮到圍墻有轉(zhuǎn)折，置石也順勢(shì)承右高左低，右近左遠(yuǎn)，將新舊園林、古典與現(xiàn)代巧妙的融合在一

9、起，形成了一幅立體的中國(guó)山水畫(huà)。 用水加以阻隔，使人“只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩”，維護(hù)置石的尺度感和整體的氛圍。 站在層層疊疊的遠(yuǎn)峰群山前面，一下子開(kāi)闊了蘇州人“假山”的傳統(tǒng)視野，變小巧玲瓏于大氣磅礴，棄繁瑣靈異為簡(jiǎn)潔遼闊，令人神似馳騁，意境深遠(yuǎn)。 這與傳統(tǒng)園林是一脈相承的。 2園中石的應(yīng)用3理水 水是園林的血脈，蘇州是著名的水城，水在園林中是不可缺少的。 新館水域規(guī)模適中，形狀較為規(guī)整，形似留園水面。 通過(guò)橋、亭等的劃分，以及自身的張弛，水面空間有聚有分。 池岸低平，具有親水性。 在借鑒傳統(tǒng)理水方法的同時(shí)，亦有創(chuàng)新之處。 新館北側(cè)池岸呈自然曲線形，用卵石堆砌。 而傳統(tǒng)園林多以湖石、黃石堆砌，岸邊種

10、植花木。 新館其余池岸處理成直線形，偶有轉(zhuǎn)折，形象簡(jiǎn)潔，不多贅飾。 東岸中部與橋相連處突出岸邊，豐富了池岸層次，是對(duì)傳統(tǒng)園林中石磯形態(tài)的借鑒。 親水平臺(tái)碎石駁岸4植物配置 博物館中的植物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹(shù)木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點(diǎn)，而是突出了單株的觀賞，樹(shù)的造型經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和修剪，與同樣經(jīng)過(guò)可以設(shè)計(jì)，與現(xiàn)代建筑相稱，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。 但是在樹(shù)種的選擇上還是傳承了古典樹(shù)種，利用了松、竹、柏、杏樹(shù)、睡蓮、紫藤等。 新館樹(shù)木多12棵單植，以白墻襯托，形象較為簡(jiǎn)潔。 樹(shù)下土壤多以碎石覆蓋。 不足之處是使得庭院略顯空曠而缺乏生氣。 特別值得一提的是紫藤苑中的紫藤，嫁接于文徽明當(dāng)年手植的紫藤上修建下來(lái)的紙條，攀附于由64個(gè)正方形構(gòu)成的大正方形金屬框架上。 藤是老的，架是新的；藤是文化的延續(xù)，架是現(xiàn)代文明的象征，一支藤條溝通古今的時(shí)光隧道，延續(xù)了