講義三淵源學(xué)

1、1918年魯迅年魯迅狂人日記狂人日記1834年果戈里年果戈里狂人日記狂人日記p 我的來做小說，也并非自以為有做小說的才能，只因?yàn)槟菚r(shí)是住在北京的會(huì)館里，要做論文罷，沒有參考書，要翻譯罷，沒有底本，就只好做一點(diǎn)小說模樣的東西塞責(zé)，這就是狂人日記。大約所仰仗的全在先前看過的百來篇外國(guó)作品和一點(diǎn)醫(yī)學(xué)上的知識(shí)，此外的準(zhǔn)備，一點(diǎn)也沒有。p 魯迅我怎么做起小說來，1933年p 從一九一八年五月起，狂人日記出現(xiàn)了，算是顯示了“文學(xué)革命”的實(shí)績(jī)，又因那時(shí)的認(rèn)為“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，頗激動(dòng)了一部分青年讀者的心。然而這激動(dòng)，卻是向來怠慢了介紹歐洲大陸文學(xué)的緣故。一八三四年頃，俄國(guó)的果戈里(N.Gogol)就

2、已經(jīng)寫了狂人日記；但后起的狂人日記意在暴露家族制度和禮教的弊害，卻比果戈里的憂憤深廣。此后雖然脫離了外國(guó)作家的影響，技巧稍微圓熟，刻畫也稍加深切，但一面也減少了熱情，不為讀者們所注意了。p 且介亭雜文二集.中國(guó)新文學(xué)大系小說二集序p1、文體的影響:日記體小說。p特點(diǎn):偏重于抒發(fā)作家強(qiáng)烈奔放的主觀感情，著重描寫對(duì)故事的內(nèi)心反應(yīng)和情緒體驗(yàn)，擺脫故事的束縛，有利于作家進(jìn)行自我表白和情緒的宣泄。p魯迅狂人日記、丁玲莎菲女士的日記、廬隱麗石的日記、冰心一個(gè)婦人的日記、石評(píng)梅林楠的日記、茅盾腐蝕2、人物形象的影響。p波普里希欽的日記:p第十二則:2000年4月43日。p第十三則:3月86日。晝與夜之間。p

3、第十四則:某日。沒有日期的一天。p第十五則:日期記不得了。也沒有月份。鬼才知道是什么日子。p第十七則:馬德里。月2日30.p第十八則:同年2月之后的1月。p第二十則:349，月2，年月34.p凡事總須研究，才會(huì)明白。古來時(shí)常吃人，我也還記得。可是不甚清楚。我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁(yè)上都寫著“仁義道德”幾個(gè)字。我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個(gè)字是“吃人”！我也是人，他們想要吃我了！合伙吃我的人，便是我哥哥！吃人的是我哥哥！我是吃人的人的兄弟！我自己被人吃了，可仍然是吃人的人的兄弟！p 魯迅狂人日記p3、藝術(shù)手法的影響:諷刺。p 他的全部中篇小說都是

4、這樣，開始可笑，后來悲傷！我們的生活也是這樣:開始可笑，后來悲傷！果戈里的這種獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)在那總是被深刻的悲哀之感壓倒的喜劇性的興奮里面。p (俄)別林斯基 p 因?yàn)樗蟮淖髌肥墙泻昂头纯?，?shì)必至于傾向了東歐，因此所看的俄國(guó)，波蘭以及巴爾干諸小國(guó)作家的東西就特別多。也曾熱心的搜求印度，埃及的作品，但是得不到。記得當(dāng)時(shí)最愛看的作者，是俄國(guó)的果戈里。p 魯迅p一、淵源學(xué)的定義和特征p淵源學(xué):又稱源流學(xué)或源泉學(xué)。它是指以文學(xué)接受者為出發(fā)點(diǎn)，去探尋放送者的影響，也就是在比較文學(xué)視野中，揭示某一文學(xué)現(xiàn)象或作家的主題、題材、人物、情節(jié)、風(fēng)格、語言等的外來因素，是一種對(duì)跨國(guó)影響淵源的實(shí)證性追溯和研究。(p7

5、4)p二、從影響方式來看淵源學(xué)的研究方式p1、印象的淵源p一個(gè)作家在國(guó)外的旅游觀光和藝術(shù)作品的賞析中所產(chǎn)生的視覺、聽覺的各種直觀印象的一個(gè)交融體驗(yàn)。 為了“看看人類，而不是只從書本上讀到他們”;為了掃除“一個(gè)島民懷著狹隘的偏見守在家門的有害結(jié)果”p1809年-1811年p路徑:p英國(guó)葡萄牙西班牙馬耳他阿爾巴尼亞希臘土耳其英國(guó)美麗的希臘！一度燦爛之凄涼的遺跡！你消失了，然而不朽；傾圮了，然而偉大！現(xiàn)在還有誰能喚起你敗績(jī)的兒女，領(lǐng)導(dǎo)他們?nèi)ゴ驍∧蔷靡彦d身的鎖枷？也曾有個(gè)時(shí)候，你的子孫并不萎靡，他們，絕望的戰(zhàn)士等待著意愿的宿命，守望在德摩比利荒涼如墓穴的海峽里呵，還有誰能再燃?xì)饽怯赂业木?，從幼若塔?/p>

6、河岸躍出，把你從墓中喚醒？p 在已經(jīng)過去了的八年里，一次又一次，帶著我的中國(guó)護(hù)照、我藍(lán)色的厚帆布背囊和常熟路藥店里買好的暈動(dòng)藥茶苯海明片，我去歐洲旅行。有時(shí)是冬天，有時(shí)是夏天歐洲的夏天有金色而漫長(zhǎng)的黃昏，溫暖的風(fēng)從柏林的菩提樹里一直吹到西班牙北部荒原上高高的野草叢里，不知道名字的野花在風(fēng)里搖著，看上去有些悲傷。那片高原，在十一世紀(jì)時(shí)，有人看到夜夜有一顆大星星落下來。追隨著那顆從夜空里直落下來的大星星的蹤跡，人們找到了圣徒雅各的墓地。有時(shí)是春天，有時(shí)是秋天當(dāng)托斯卡納山坡上灰綠色窈窕的橄欖樹在藍(lán)天下墜滿了黑色的成熟了的橄欖時(shí)，在莫斯科的新處女公墓，淡黃色的初雪已經(jīng)把修道院失修多年的道路完全遮沒，修

7、女白色的頭巾在雪片里蹣跚。第八年，我在十月到達(dá)法蘭克福國(guó)際機(jī)場(chǎng)，在等待通過移民局閘口時(shí)，我突然意識(shí)到，我已經(jīng)在歐洲的旅行中經(jīng)過了這個(gè)大陸上的四季。p 為我到來而鋪上干凈床單的小床，總是帶著洗衣粉清爽的香氣。方方的大枕頭，拍松它的時(shí)候，會(huì)突然飛出一小根白色的絨毛。那是在歐洲的哪一個(gè)綠樹環(huán)抱的小湖里長(zhǎng)大的鴨子身上的？我不知道。秋天的時(shí)候，我在高速公路上曾看到漫天飛過的野鴨子，它們到意大利去過冬天，藍(lán)天上，一時(shí)全是它們小小的黑色的翅膀。那天我跟著它們一起走，我要沿著公路去魏瑪，看歌德寫浮士德的地方。那夜我住在沿街的房間里，在窗上能看到小廣場(chǎng)對(duì)面的酒館墻上吊著黃色的標(biāo)語，寫著“歌德也在這里喝過酒”歌德

8、嗎？他并沒有像維特一樣自殺，而是與夏綠蒂的粉紅房子差不多比鄰而居，六十年以后，他成了德國(guó)文學(xué)的圣人。而夏綠蒂的家，成了歌德學(xué)院，德國(guó)最有名的德語學(xué)院。巴黎:雙偶咖啡館(兩個(gè)丑八怪) 英國(guó)海關(guān)上的小官兒們，模樣長(zhǎng)像雖然不同，可是都有那么一點(diǎn)派頭兒，叫長(zhǎng)著眼睛的一看，就看得出來他們是干什么的。他們的眼睛總是一只看著人，那一只看著些早已撕破的舊章程本子。鉛筆，永遠(yuǎn)是半截的，在耳朵上插著。鼻子老是皺皺著幾個(gè)褶兒，為是叫臉上沒一處不顯著忙的“了不得”的樣子。他們對(duì)本國(guó)人是極和氣的，一邊查護(hù)照，一邊打哈哈說俏皮話；遇見女子，他們的話是特別的多。對(duì)外國(guó)人的態(tài)度，就不同了：肩膀兒往起一端，嘴犄角兒往下一扣，把

9、帝國(guó)主義十足的露出來；有時(shí)候也微微的一笑，笑完了準(zhǔn)是不許你登岸。護(hù)照都驗(yàn)完，他們和大家一同下了船，故意的搓著手告訴你：“天氣很冷?！比缓筮€夸獎(jiǎng)你的英國(guó)話說得不錯(cuò)。 p胡適美國(guó)留學(xué)p魯迅日本留學(xué)p徐志摩英國(guó)留學(xué)p瞿秋白俄國(guó)留學(xué)p2、口傳的淵源 p某一個(gè)聽到的故事，某一番講話，往往是一位作家的某一段文章，某一部書，有時(shí)竟是全部著作的一個(gè)基礎(chǔ)。（梵.第根比較文學(xué)論)p外國(guó)神話、傳說、故事、歌謠、諺語p民間口頭文學(xué)的因襲和傳承p英國(guó)史詩(shī)貝奧武甫p3、筆述的淵源p即見諸于文字的淵源研究。p鑒定資料來源p鑒定借取成分p鑒定時(shí)代的思潮風(fēng)尚村上春樹村上春樹(1949)(1949)司各特司各特菲茨杰拉德菲茨杰拉

10、德(18961940)(18961940)p 我絲毫沒有對(duì)前代作家的反抗意識(shí)，或者叛離諸如川端康成和谷崎潤(rùn)一郎等作家的意思。要說有區(qū)別的話，我想應(yīng)該更確切地說，是與這些作家無關(guān)。我的意思是說，直到29歲我動(dòng)手寫長(zhǎng)篇小說，我從未帶著真正的興趣讀過任何日本小說。1960年代在神戶，我十幾歲的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己不怎么喜歡日本小說家，所以就打定主意不讀他們。那時(shí)的美國(guó)文化生機(jī)盎然，它的音樂、電視節(jié)目、汽車和衣服，樣樣?xùn)|西都深深影響著我。這并非是說，日本人崇拜美國(guó)，這說明我們只是熱愛那種文化。那么鮮亮、明媚，有時(shí)似乎像是奇幻世界。我們熱愛那個(gè)奇幻世界。那些日子只有美國(guó)才撐得起那種幻境。我是獨(dú)子，十三四歲時(shí)

11、，我在自己房間里獨(dú)自聽美國(guó)爵士樂和搖滾樂，看美國(guó)電視節(jié)目，讀美國(guó)小說。神戶是港口城市，有很多舊書店，我很容易買到非常便宜的美國(guó)平裝書。像是打開一個(gè)百寶箱。我大多讀精悍的偵探故事和科幻小說雷蒙德錢德勒或者埃德麥克貝恩或者米基斯皮蘭。后來，我發(fā)現(xiàn)了司各特菲茨杰拉德和杜魯門卡波蒂。他們與日本作家是那么的不同。他們?cè)谖曳块g的墻上打開一扇小窗。p 雖然是日本人，但幾乎沒有接受什么日本現(xiàn)代文學(xué)的影響痕跡,讀的全是美國(guó)小說這些話出自村上自己之口,可以使我們想見到少年時(shí)代所受的美國(guó)文化、美國(guó)文學(xué)的熏陶對(duì)他后來的創(chuàng)作有多么巨大的影響。譯作: 1980年失去的三小時(shí)（菲茨杰拉德，Happy End通訊）、殘火、冰

12、的宮殿、在酒精中（菲茨杰拉德，海）。1981年最后的城市(短篇集，菲茨杰拉德，中央公論社)。1983年我打電話的地方(短篇集，雷蒙德卡佛，中央公論社)。1985年牧熊( ， 連載)，夜幕下的馬哈魚(短篇集，雷蒙德卡佛，中央公論社)， 無頭鷹（杜魯門卡波蒂，小說新潮增刊）。1986年滴翠島、世界盡頭、志愿講演者、彌天大謊、方便屋、一個(gè)小姐的肖像、 馬戲團(tuán)與戰(zhàn)爭(zhēng)（波爾，東京人創(chuàng)刊號(hào)至秋季號(hào)），科西嘉島冒險(xiǎn)記(波爾， )。1987年文壇游泳術(shù)（波爾，文學(xué)界），世界盡頭(短篇集，波爾，文藝春秋社) 偉大的德斯里夫(布萊恩，新潮社)。1988年憶伯父(杜魯門卡波蒂，文藝春秋社)，And Other St

13、ories珍本美國(guó)小說12篇(文藝春秋社)。1989年小而有用的事(雷蒙德卡佛，中央公論社)，一個(gè)圣誕節(jié)(杜魯門卡波蒂，文藝春秋社)， 原子時(shí)代(蒂姆奧布萊恩，文藝春秋社)。1990年談一下真正的戰(zhàn)爭(zhēng)(蒂姆奧布萊恩，文藝春秋社)，圣誕節(jié)的回憶(杜魯門卡波蒂，文藝春秋社)， 大教堂雷蒙德卡佛全集3(中央公論社)，戀人絮語雷蒙德卡佛全集2(中央公論社)。1991年安靜點(diǎn)好不好雷蒙德卡佛全集1(中央公論社)，火雷蒙德卡佛全集4(中央公論社)。1993年歸來的翻空貓（格溫，講談社），雷蒙德卡佛杰作選(中央公論社)， 象通向瀑布的新小路雷蒙德卡佛全集6(中央公論社)。1996年利穿心臟（米歇爾吉爾曼，文

14、藝春秋社）。1997年水和水相接的湛藍(lán)之處雷蒙德卡佛全集5(中央公論社)。1998年狗的人生(馬克斯特朗德，中央公論社)。1999年最后的瞬間的極大變化(格雷斯貝利，文藝春秋社)。 2000年雖然大家都說星期一是最壞的(理查德福特，中央公論社)。2002年過生日的孩子們(杜魯門卡波蒂，文藝春秋社)，生日的故事(短篇集，雷蒙德卡佛等，中央公論社)， 不贊美英雄雷蒙德卡佛全集7(中央公論社)。2003年麥田里的守望者(塞林格，白水社)。2004年世界的所有的七月(蒂姆奧布萊恩，文藝春秋社)，有必要的話就打電話雷蒙德卡佛全集8 (文藝春秋社)。p 如果你要問我最喜歡的三位作家是誰，我可以立即回答你:

15、司各特菲茨杰拉德、雷蒙德錢德勒、杜魯門卡波蒂。這三人的小說我這20年里毫不厭倦地讀了一遍又一遍。p 村上春樹p p回憶16歲時(shí)讀菲茨杰拉德:p 菲茨杰拉德的小說放在面前，自己說不定也想寫小說吧這樣的念頭一點(diǎn)也沒有浮現(xiàn)。只不過如小學(xué)生想把鬧鐘拆散,自己也想嘗試抓住小說隱藏的不為人知的魔力所在，僅僅想干這回事吧。就這樣不知多少年了，只有司各特菲茨杰拉德成為我的老師、我的大學(xué)及我的文學(xué)伙伴。 菲茨杰拉德體驗(yàn) p回憶18歲時(shí)讀菲茨杰拉德p 對(duì)于18歲的青年人來說，理解這部小說有很大的難度。但我還是感覺到這篇小說的精彩之處，一些場(chǎng)景的描寫極具魅力，讓人讀后回味無窮。總的來看是一名一流作家的作品。 p 菲

16、茨杰拉德體驗(yàn) p三、淵源的來源p1、孤立的淵源p又被稱為是”直線式的淵源”，它的研究目的是在于從一件作品中找到另一國(guó)文學(xué)作品的根源。 p2、集體的淵源p它也被稱為”圓形淵源”。即研究一個(gè)作家如何接受許多外國(guó)作家作品影響的，而并不是僅僅局限于對(duì)他接受一部外國(guó)作品或者一國(guó)文學(xué)影響的研究上。 p書信、回憶錄、評(píng)論、評(píng)傳、口述資料等p美國(guó)美國(guó)新詩(shī)運(yùn)動(dòng)新詩(shī)運(yùn)動(dòng): :p 文學(xué)史上稱“美國(guó)詩(shī)歌復(fù)興”(American Poetry Renaissance),詩(shī)人們自稱自己的作品為新詩(shī)(New Poetry)。新詩(shī)運(yùn)動(dòng)是整個(gè)美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的起點(diǎn)，他們反抗英國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)，反抗美國(guó)的紳士派詩(shī)歌，使美國(guó)詩(shī)歌現(xiàn)代化、民族

17、化的運(yùn)動(dòng)。p一、美國(guó)新詩(shī)運(yùn)動(dòng)中的各國(guó)影響的對(duì)比分析p1、1913年:威廉.斯丹利.博雷斯威特(William Stanley Braith Waite) :刊物詩(shī)選(Anthology of Magazine Verse)第一:法國(guó)40篇第二:意大利 33篇第三:中國(guó) 25篇第四:日本 18篇(野口米次郎 Yone Noguchi)第五:印度7篇(泰戈?duì)?p一、美國(guó)新詩(shī)運(yùn)動(dòng)中的各國(guó)影響的對(duì)比分析p1、1913年:威廉.斯丹利.博雷斯威特(William Stanley Braith Waite) :刊物詩(shī)選(Anthology of Magazine Verse)第一:法國(guó)40篇第二:意大利

18、33篇第三:中國(guó) 25篇第四:日本 18篇(野口米次郎 Yone Noguchi)第五:印度7篇(泰戈?duì)?p2、詩(shī)刊對(duì)異國(guó)詩(shī)歌翻譯、創(chuàng)作、評(píng)論的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)p中國(guó)二十一種p法國(guó)十七種p日本八種p3、英國(guó)影響p自我主義者(The Egoist)p華盛頓.歐文(Washington Irving，1783-1859)p代表作p見聞札記(The Sketch Book Of Geoffrey Crayon)p4、法國(guó)、印度、日本在影響渠道上的優(yōu)勢(shì)p5、中國(guó)影響與日本影響的區(qū)別埃茲拉龐德（Ezra Pound） 美國(guó)意象派代表性詩(shī)人，與艾略特并列為美國(guó)象征主義詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。p在地鐵站內(nèi)pThe ap

19、parition of these faces in the crowd；p這幾張臉在人群中幻景般閃現(xiàn)；pPetals on a wet, black bough.p濕漉漉的黑樹枝上花瓣數(shù)點(diǎn)。p 扇，致陛下 龐德 哦，白綢的扇， 潔白如草葉上的霜， 你也被擱在一邊。p團(tuán)扇歌 班婕妤常恐秋節(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕。p 蔡植 (Tsai Chih) 龐德 花瓣飄落在泉水里， 桔紅色的玫瑰瓣， 它們的赭色沾在石頭上。p我要到森林里去，p那里，眾神走著，頭戴紫藤花環(huán)，p在銀青色的潮水邊，p 還有些神駕著象牙的車。p 少女們走來p 為豹采摘葡萄，我的朋友p因?yàn)楸诶?。p我將走在林間空地

20、，p我將走出新長(zhǎng)的樹叢，p 加入少女們的行列。若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結(jié)桂旗。被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。 屈原九歌.山鬼p 劉徹(Liu Che)Liu Che) 龐德絲綢的蟋蟀已不復(fù)聞，The rustling of the silk is discontinued,塵土在宮院里飄飛，Dust drifts over the court-yard,聽不到腳步聲，而樹葉卷成堆，靜止不動(dòng)，There is no sound of foot-fall, and the leaves Scurry into heaps and lie still,她，我心中的歡樂，長(zhǎng)眠在下面:And she the rejoicer of the heart is beneath them:一張潮濕的葉子粘在