第二節(jié)律詩的對仗

1、 吟月詩吟月詩 月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。 詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。 翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。 良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。 陳寅恪所出清華國文考題： 上聯(lián)：孫行者 陳寅恪認(rèn)為：借此可以知聲韻、平仄、語辭、單復(fù)詞藏貧富，為國文程度測驗最簡之法。（致傅斯年） （二）論對仗（二）論對仗 一、正對、反對與流水對一、正對、反對與流水對 二、工對、鄰對和寬對二、工對、鄰對和寬對 三、幾種特殊的對仗形式三、幾種特殊的對仗形式 四、律詩對仗的位置四、律詩對

2、仗的位置 五、律詩對仗的避忌五、律詩對仗的避忌 六、律詩對仗的美學(xué)意義六、律詩對仗的美學(xué)意義 一、正對、反對和流水對 根據(jù)上聯(lián)和下聯(lián)意義上的聯(lián)系可分為正對、反對和寬對。 正對（上下聯(lián)表示相似、相關(guān)的關(guān)系，內(nèi)容互相補(bǔ)充）：明月松間照，清泉石上流。 反對（上下兩聯(lián)，一正一反，意思互襯）：萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。 普通的對仗，都是并行的兩件事物，依原則說，它們的地位是可以互換的，即使出句換為對句，對句換為出句，意思還是一樣，但是，偶然有一種對仗，卻是一意相承，不能顛倒，這叫做流水對。例如：欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙登鸛雀樓） 行到水窮處，坐看云起時。（王維終南別業(yè)） 即從巴峽穿巫峽，便

3、下襄陽向洛陽。（杜甫聞官軍收河南河北 ） 二、工對、鄰對和寬對 根據(jù)對仗的工整程度，可分為工對、鄰對和寬對。這跟古人對詞的分類有關(guān)。 詩人們對于動詞副詞代詞等，都沒有詳細(xì)的分類：形容詞中，只有顏色和數(shù)目（如果把數(shù)目認(rèn)為形容詞的話）是自成種類的，其余也沒有細(xì)分。詩人們對于名詞，卻分得頗為詳細(xì)。因此，所謂對偶的范疇，差不多也就是名詞的范疇。在同一種類相為對偶者，叫做工對；否則可以叫做寬對。不過，名詞和范疇似乎也沒有明文規(guī)定，只有科舉時代某一些韻書里附載著若干詞類。（王力） 工對（大部分對得工即為工對）： 繞堤龍骨冷，拂岸鴨頭香。（李賀同沈附馬賦得御池水。）向月穿針易，臨風(fēng)整線難。（祖詠七夕。）轉(zhuǎn)來

4、深澗滿，分出小池平。（儲光羲詠山泉。）東風(fēng)千嶺樹，西日一洲蘋。（于武陵南游有感。）南檐納日冬天暖，北戶迎風(fēng)夏月涼。（白居易香爐峰下新卜山居。）繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。（白居易杭州名勝。） 有些詞，雖不同門，甚至于不同類，但因常被用為對稱，如詩酒，金玉，金石，人地，人物，兵馬，等等。如果用為對仗，也被認(rèn)為最工。例如：敏捷詩千首，飄零酒一杯。（杜甫不見。）尚憐詩警策，猶記酒顛狂。（杜甫戲題寄上漢中王。）罰金殊往日，鳴玉幸同時。（劉禹錫懷妓。）殘妝添石黛，艷舞落金鈿。（張謂揚州雨中張十七宅觀妓。）草青臨水地，頭白見花人。（白居易感春。）雖無舒卷隨人意，自有潺湲濟(jì)物功。（羅鄴水簾。） 求工太過

5、，就往往弄到同義相對，如室對房，別對離，懶得慵，同對共等，兩句話差不多只有一句的意思。意簡言繁，是詩人所忌；所以工對最好是妙手偶得之，其次是不妨礙意境的情形之下，盡可能求其工。 借對有時候，字在句中的意義對起來本不甚工，但那字另有一個意義卻恰和并行句中相當(dāng)?shù)淖殖蔀轭H工或極工的對仗，這叫做借對。例如：少年曾任俠，晚節(jié)更為儒。（王維崔錄事。）（年節(jié)之節(jié)，借為氣節(jié)之節(jié)。） 苜蓿隨天馬，葡萄逐漢臣。（王維送劉司直赴安西。）（星漢之漢借為漢朝之漢。） 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（杜甫曲江。）（八尺為尋，倍尋曰常，借用。） 另一種借對是借音，例如： 事直皇天在，歸遲白發(fā)生。（劉長卿新安奉送穆論德。）

6、（借皇為黃，與白相對。）滄溟恨衰謝，朱紱負(fù)平生。（杜甫獨坐。）（借滄為蒼，與朱相對。）馬騎珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫秦州雜詩。）（借珠為朱，與白相對。） 鄰對雖比工對略遜一籌，也還算是近于工整的一方面的。一般的鄰對，大約可分為二十類，第一，天文與時令，第二，天文與地理，第三，地理與宮室，第四，宮室與器物，第五，器物與衣飾，第六，器物與文具，第七，衣飾與飲食，第八，文具與文學(xué)，第九，草木花卉與鳥獸蟲魚，第十，形體與人事，十一，人倫與代名，十二，疑問代詞及自相等字與副詞，十三方位與數(shù)目，十四，數(shù)目與顏色，十五，人名與地名，十六，同義與反義，十七，同義與連綿，十八，反義與連綿，十九，副詞與連介詞，二

7、十，連介詞與助詞。 宮室與器物虛牖傳寒柝，孤燈照絕編。（歐陽詹除夜長安客舍。） 器物與文具 得意紫鸞休舞鏡，能言青鳥罷銜牋。（劉禹錫懷妓。） 形體與人事淚逐勸杯下，愁連吹笛生。（杜甫泛江送客。） 人倫與代名魚鱉為人得，蛟龍不自謀。（杜甫江漲。） 疑問代詞及自相等字與副詞誰言斷車騎，空憶盛衣冠。（王維故太子太師徐公挽歌。） 方位與數(shù)目 含星動雙闕，伴月照邊城。（杜甫天河。） 反義與連綿 雁行斷續(xù)晴天遠(yuǎn)，燕翼參差翠幕斜。（劉兼春晚聞望。） 副詞與連介詞來往皆茅屋，淹留為稻畦。（杜甫自襄西荊扉且移居?xùn)|屯茅屋。） 寬對，只要詞性相同，便可相對：津人空守纜，村館復(fù)臨川。（王昌齡沙苑南渡頭。）黃鶯啼就馬，

8、白日暗歸林。（綦毋潛送章彝下第。）飲馬魚驚水，穿花露滴衣。（元稹早歸。）下藥遠(yuǎn)求新熟酒，看山多上最高樓。（張籍書懷寄王秘書。） 在詩句里，不工的對仗也并不是沒有，有時候，工整的對仗和高雅的詩意不能兩全的時候，詩人寧愿犧牲對仗來保存詩意，例如：幾度聽雞過白日，亦曾騎馬詠紅裙。（白居易寄殷協(xié)律。）逐北自諳深磧路，長嘶誰念靜邊功。（儲嗣宗驄馬曲。）塵埃一別楊朱路，風(fēng)月三年宋玉墻。（唐彥謙離鶯。）吾道憑溫酒，時晴付擁爐。（唐庚除夕。） 三、幾種特殊的對仗 隔句對，是上一聯(lián)與下一聯(lián)相對，即兩聯(lián)四句中的第一句與第三句對，第二句與第四句對。這種對仗，打破了詩歌一行一句的界線，將兩句當(dāng)作一句用。就一聯(lián)來看，未

9、用對仗，但兩聯(lián)結(jié)合，卻有工整的對仗。古人稱這種對仗為扇對，是說它能以兩句一行的形式寫在扇折上。兩聯(lián)之間相互對偶，確是如折扇展開一樣，擴(kuò)大延伸了對偶的句式。如： 得罪臺州去，時危棄碩儒； 移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。 杜甫哭臺州鄭司戶少監(jiān) 雙擬對 近體詩中禁用同字對。但雙擬對卻在對仗的一句之中用兩個相同的字；這兩個字本句自對，又在一聯(lián)之中與另外兩個同字兩兩對。如： 鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。(杜牧題宣州開元寺水閣) 虛實對 對仗要求實字對實字，虛字對虛字。也有打破這一規(guī)則，以實字對虛字的，這就是對偶中的虛實對。虛實對的應(yīng)用是有條件的。一般情況下要有兩個并列的虛字對兩個并列的實字，所以唐人稱這類

10、對偶形式為雙虛實對。如： 江流天地外，山色有無中。(王維漢江臨泛) 當(dāng)句對，是一聯(lián)兩句中既有本句自對，也有兩句互對的對偶，當(dāng)句對的基本要求還是兩句互對，但有一句用了當(dāng)句對，另外一句也必定要用，這樣才能兩兩相配，形成對偶的格局。當(dāng)句對給人以對中有偶的感覺，增進(jìn)了對仗的形式美。 當(dāng)句對在具體表現(xiàn)形式上，有一句之中兩個詞語相對，再兩句互對。這種方式又稱作獨詞對?；υ~語一般都是雙音詞，而且在句中相連并用，不作間隔。如： 花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。(李商隱二月二日) 當(dāng)句對的另一種表現(xiàn)形式是，出句或?qū)涫菑?fù)合句，復(fù)合句中分句相對，再兩句互對。 如： 山吐晴嵐水放光，辛夷花白柳梢黃。(白居易代春贈

11、) 當(dāng)句對中的分句互對，所對詞語并不齊整。五言詩中是上二字與下三字對，七言詩中是 上四字與下三字相對，或上四字互對，又與下三字對。字?jǐn)?shù)雖不相等，字義卻頗工整。這種用法，能使詩句更顯靈巧生動。 四、律詩對仗的位置 正格：中間兩聯(lián)對仗，首聯(lián)尾聯(lián)不對。 常見的其他格式： 中間兩聯(lián)對仗，首聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對，此種情況比較常見。如杜甫春望。 少見的其他格式 頷聯(lián)不對仗（初唐多見，王力教材看作沒定型的產(chǎn)物，現(xiàn)在一般不用）： （a）蜂腰格）蜂腰格：是指頸聯(lián)單獨運用對仗。這是律詩對仗的一種特殊變格。宋魏慶之詩人玉屑云：“（其格）頷聯(lián)亦無對偶，然是十字?jǐn)⒁皇拢庳灦?，及頸聯(lián)方對偶分明，謂之蜂腰格，言若已斷而復(fù)

12、續(xù)也。” 王維輞川閑居贈裴秀才迪 寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。 倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。 渡頭余落日，墟里上孤煙。 復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。 （b）偷春格）偷春格：即首聯(lián)對仗，頷聯(lián)不對，頸聯(lián)又相對，一首詩中仍保持兩句對仗，只不過改變了其中一聯(lián)的對仗位置。 王勃送杜少府之任蜀川 魏慶之詩人玉屑偷春體：“其法頷聯(lián)雖不拘對偶，疑非聲律，然破題已的對矣!謂之偷春格，言如梅花偷春而先開也?！?（c）藏春格：是指一、二聯(lián)不對仗，三四聯(lián)才對仗。如杜甫的早花： 西京安穩(wěn)未?不見一人來。 臘日巴江曲，山花已自開。 盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅。 直苦風(fēng)塵暗，誰憂客鬢催。 仇兆鰲：“此詩上四散行，下四整對，亦“藏春格”也。

13、”(杜詩詳注) 尾聯(lián)運用對仗很少見。 后三聯(lián)相對： 杜甫聞官軍收河南河北： 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 尾聯(lián)對仗最適宜用流水對。 五、對仗的避忌： （1）同字相對：古體詩沒有這種避忌，近體詩通常設(shè)法避免。 昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。 篇） 詞也可以同字相對，不過同字相對不很多見。 律詩不但不能同字相對，還要避免字的重出 王維出塞 居延城外獵天驕，白草連天野火燒。 暮云空磧q 時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。 護(hù)羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。 玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。 有意強(qiáng)

14、調(diào)對比或雙擬對除外 崔護(hù)題都城南莊 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 杜甫曲江對酒： 桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。中秋書懷 夏青（川大11級） 秋風(fēng)乍起送凌波，鎖月重雲(yún)更奈何。 玉露晶凝瑩暗夜，梧桐金染展橫柯。 金陵遠(yuǎn)在千山外，前路猶存萬里多。 莫畏明朝棲寓處，詩心四海且長歌。 夢蝶評：情真意切，格調(diào)瀏亮，首聯(lián)不俗有味，尾聯(lián)志向高遠(yuǎn)，得七律之體制?！坝衤丁币宦?lián)對仗稍欠工穩(wěn)，蓋“玉”修飾“露”，為偏正結(jié)構(gòu)，而“梧桐”為並列結(jié)構(gòu)。故可改為“玉露晶凝瑩暗夜，碧梧霜染展橫柯”?！敖鹑尽敝敖稹迸c“金陵”重複，故換為“霜”。 （2）上一聯(lián)的對仗和下一聯(lián)的對仗方式相同

15、（為了避免形式上的呆板）。 徐璣春日游張?zhí)崤e園池 西野芳菲路，春風(fēng)正可尋。 山城依曲渚，古渡入修林。 長日多飛絮，游人愛綠陰。 晚來歌吹起，惟覺畫堂深。 （3）合掌。合掌是詩文對偶意義相同的現(xiàn)象，事實上就是同義詞相對，整個對聯(lián)都用同義詞的情形是罕見的，我們也很難找出完全合掌的例子。 案：個別詞語意義相同難免。最忌整體或大部分合掌。 楹聯(lián)報王妄君戲擬的合掌對兩串 其一：瞧對看，聽對聞，上路對啟程。后娘對繼母，亡父對先君。醪五兩，酒半斤，掃墓對上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮；兩傾姿色，一半生就一半妝成。 其二：行對走，跑對奔，早晚對晨昏。侏

16、儒對矮子，傻子對愚人。觀浪起，看波興，閉戶對關(guān)門。神州千載秀，赤縣萬年春。國士無雙雙國士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚減千分?！?六、對仗的美學(xué)意義 孫紹振：對仗手法為集中使用優(yōu)美的詞語提供了方便，使原來空間和時間上距離遙遠(yuǎn)的、甚至毫不相關(guān)的語匯在對稱的結(jié)構(gòu)中系統(tǒng)地統(tǒng)一起來，造成一種有機(jī)的感覺。 吳均橘賦：增枝之木，既稱英於綠地；金衣之果，亦委體於玉盤。 使顏色和質(zhì)地上本是不相干的“綠地”和“玉盤”，由于對稱的結(jié)構(gòu)而形成一體。 對仗的美學(xué)意義：增長意境（意義）空間 文心雕龍的正對與反對 文心雕龍說：“反對者，理殊趣合者也；正對者，事異義同者也?！彼^事異義同，就是說

17、典故雖然不同，但是意義相同，作者舉張載七哀詩為例：“漢祖想枌榆，光武思白水?！?文心雕龍說：“反對為優(yōu)，正對為劣?！?反對： 敏捷詩千首，飄零酒一杯。（杜甫不見） 我們可以把反對理解得寬泛一些，凡是上下兩句能夠形成視境轉(zhuǎn)移、意味參差、情感起伏的，我們都可以叫做“反對”。 青菰臨水拔，白鳥向山翻。（王維輞川閑居 ） 蟬聲靜空館，雨色隔秋原。（郎士元送錢拾遺歸兼寄劉校書） 漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。（韋應(yīng)物賦得暮雨送李曹 ） 樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游書憤） 一冬一秋，一東南一西北。 紅顏棄軒冕，白首臥松云。（李白贈孟浩然） 上句青年，下句晚年。 視覺空間的開闊與對稱（白日依山盡，黃河入

18、海流/大漠孤煙直，長河落日圓） 時間關(guān)系的移位與重疊（小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花） 意義內(nèi)涵的曲折與對比（身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通） 感覺體驗的挪移與變化（疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏） 之所以“反對”比“正對”好，主要在于后者的意義空間狹窄而前者的意義空間開闊。 工對和意境增長的矛盾 陳與義懷天經(jīng)、智老，因訪之 今年二月凍初融，睡起苕溪綠向東。 客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。 西庵禪伯還多病，北柵儒先只固窮。 忽憶輕舟尋二子，綸巾鶴氅試春風(fēng)。 “客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”是陳與義的名句，曾經(jīng)得到宋高宗的激賞。就對仗來說，此聯(lián)除了“里”、“中”外，其余都不算工對，但也正因為

19、如此，反映了作者在古典詩歌的對仗藝術(shù)上所作的探索，因而曾被魏慶之的詩人玉屑列為“宋朝警句”。方回在瀛奎律髓卷二十六中對此作了分析：“以客子對杏花，以雨聲對詩卷，一我一物，一景一情，變化至此。乃老杜即今蓬鬢改，但愧菊花開，賈島身事豈能遂，蘭花又已開，翻窠換臼，至簡齋而益奇也?！?對仗要求和諧工穩(wěn)，是六朝以來的總體趨勢；但至唐代發(fā)展到極致以后，一些有創(chuàng)造性的詩人如杜甫、韓愈等又致力于打破已成模式化的對仗方式，力圖求新求變，突破這種工穩(wěn)，以求得在不平衡中的平衡。到了宋人手里，就更是有意識地忽略字面上的工穩(wěn)，而著重于兩句之間的內(nèi)在聯(lián)系。陳與義的這一聯(lián)，上句寫客中無聊，惟有吟詠送日，下句用一個初春清冷的境界來襯托，從而構(gòu)成一個和諧的整體。 對仗用得過多，易流于板滯和纖巧（流水對除外），故律詩半對仗半不對仗。 律詩忌上一聯(lián)的對仗和下一聯(lián)的對仗方式相同，道理同此。 有人提出對仗還忌同類連疊：是指在相連兩聯(lián)對仗中，將同一類名詞疊用。 李商隱馬嵬的中間兩聯(lián)： 空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。 此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。 清紀(jì)昀瀛奎律髓刊誤說：“此詩二聯(lián)