第五章攝影用光

1、第五章 攝影用光 攝影離不開光，有光才有影。攝影就是用光來作畫的，如何利用光與影的關(guān)系來構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關(guān)鍵?，F(xiàn)實(shí)生活中的自然光來自唯一的太陽光，對(duì)于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會(huì)隨之改變，而被攝體的印象、感覺，包括影調(diào)和色調(diào)也會(huì)呈現(xiàn)出明顯不同的視覺效果。所以，選擇適當(dāng)?shù)墓饩€，包括適當(dāng)?shù)墓饩€方向和角度，都是從事攝影創(chuàng)作不容忽視的基本功。攝影的本意是用光線對(duì)景物進(jìn)行描繪，光是攝影的基礎(chǔ)。自然界中一切物體的形狀、色彩和存在的空間位置等都是由于光線的作用而被我們的視覺辨別攝影藝術(shù)是光與影的造型藝術(shù)，光是攝影的靈魂。第一節(jié) 光線在攝影中的作用及運(yùn)用一

2、光線在攝影中的作用 光線是重要的攝影造型手段。光線在攝影當(dāng)中的作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方 面：1. 表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)和顏色 我們能夠看到物體的表面結(jié)構(gòu)、形狀、顏色和質(zhì)感等，是因?yàn)檫@些物體對(duì)光 線的反射所致，不同的物體對(duì)光線的反射、吸收和透射能力是不一樣的。吸收光線多而反射光線少的物體，表面顏色深；吸收光線少而反射光線多的物體，表面顏色淺。一般情況下，深色物體反射能力弱，淺色物體反射能力強(qiáng)；透明體或半透明體透射能力強(qiáng)；光滑物體反射的光硬，具有明顯的方向性，粗糙物體反射的光軟，方向性不明顯，具有漫反射的性質(zhì)。2. 表現(xiàn)物體的空間位置雖然攝影是在二維的平面畫面上來表現(xiàn)物體，但是利用光線的明暗關(guān)系、透視法

3、則等可以在二維的畫面中展現(xiàn)大自然三維的立體形態(tài)和空間透視效果3. 營造氣氛通過光線的變化可以營造一些特定的氣氛，自然界的光線是千變?nèi)f化的，這些不同的光線條件下拍攝出來的照片傳遞的環(huán)境氣氛是不一樣的如夜幕下的點(diǎn)點(diǎn)星光、夕陽西下的黃昏時(shí)刻、室內(nèi)拍攝婚禮場景4. 制造特殊的光影效果有光就有影子，光和影子是不可分割的統(tǒng)一整體，光和影的完美結(jié)合可以讓 我們的攝影畫面給觀者留下深刻的視覺印象，我們可以利用光線制造一些特殊的光影效果，增加畫面的視覺效果。如在影棚里拍攝人像時(shí)，我們可以在聚光燈的燈罩上加一塊布滿了均勻網(wǎng)格的紗布，這樣就可以拍攝出斑駁的光影效果。二攝影用光的六大因素 攝影用光的六大基本因素是光度

4、、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色1、光度光度是指光的強(qiáng)度，是光源的發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表 面呈現(xiàn)的亮度的總稱，光的強(qiáng)度取決于光源的發(fā)光亮度和物體與光源的距離，光源的發(fā)光亮度越大，光度越強(qiáng)，太陽光遠(yuǎn)比月亮光的光度大；物體離光源越遠(yuǎn)，輻射的面積越大，單位面積接受的光的照度就越小。 光照的強(qiáng)度直接影響著照片的視覺效果，強(qiáng)光下的物體往往明亮、反差大、色彩鮮艷，給人明快、確定的感覺；弱光下的物體則灰暗、反差小、色彩黯淡，顯示出郁悶或神秘的氣氛2. 光質(zhì) 光質(zhì)是指光線的軟硬性質(zhì)，不同的光質(zhì)會(huì)在攝影畫面上形成軟硬不同的影調(diào)。強(qiáng)烈的太陽光、電子閃光燈、聚光燈等直射光源發(fā)出的光線強(qiáng)度大，方向性明

5、顯，屬于硬光照明，這些直射光照射在被攝體上會(huì)產(chǎn)生明顯的受光面、背光面和陰影，使畫面形成鮮明的反差，產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感，影調(diào)明朗。硬光富于陽剛之氣，一般適宜于強(qiáng)調(diào)物體的輪廓，表達(dá)強(qiáng)烈的情緒，表現(xiàn)剛強(qiáng)、堅(jiān)毅、爽朗等題材 散射光或者漫反射光的光線強(qiáng)度小，光源方向性不明顯，屬于軟光照明。陰 天、雨天、霧天、日出前后一段時(shí)間都屬于散射光照明，還有經(jīng)過柔化處理的人工光、反光板、柔光箱也都是屬于散射光。柔光照明情況下，被攝體沒有明顯的受光面、背光面和陰影，畫面明暗反差小，影調(diào)柔和，層次豐富，立體感不強(qiáng)烈。軟光富有陰柔之美，一般適宜于表現(xiàn)被攝體的細(xì)節(jié)，表達(dá)溫和細(xì)膩的情感，表現(xiàn)溫柔、典雅等題材3. 光位 光位指光

6、源投射光線相對(duì)于被攝體所處的位置或角度。光線按光位可以分為 順光、前側(cè)光、全側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光和腳光。（1）順光順光又稱為正面光，其光線投射方向跟相機(jī)鏡頭的拍攝方向一致。 順光拍攝時(shí)，被攝體受到均勻的照明，陰影面少，能隱沒被攝體表面的凹凸不平及褶皺，影調(diào)比較柔和，能較好地表現(xiàn)出被攝體豐富的色彩。但由于光線照射平均，不能充分地在畫面中表現(xiàn)大氣透視效果，被攝體缺乏立體感和質(zhì)感。所以在順光拍攝時(shí)，要注意選擇一些色彩或亮度差別明顯的被攝對(duì)象來拍，以拉開物體之間的位置關(guān)系。（2）前側(cè)光 前側(cè)光位于照相機(jī)的左側(cè)或右側(cè)，其光線投射方向與相機(jī)鏡頭的主光軸呈水平45左右。 在前側(cè)光的照射下，被攝體的大部分

7、被照亮，形成明顯的受光面、背光面和投影，光比適中，影調(diào)有豐富的明暗過渡，層次細(xì)膩，能較好地表現(xiàn)出被攝體的立體感、質(zhì)感和空間透視感。 采用前側(cè)光高角度拍攝人像時(shí)，可以在人物臉部形成一個(gè)倒三角形的光區(qū)，在攝影中被稱之為“三角光照明”，是拍攝人像的理想光源。17世紀(jì)荷蘭著名的繪畫大師倫勃朗常采用這種光位作畫，也稱“倫勃朗照明”。（3）全側(cè)光 全側(cè)光又稱作正側(cè)光，其光線投射方向與相機(jī)鏡頭的主光軸呈90左右。 在全側(cè)光照明下，被攝體的受光面和背光面幾乎相等，有利于對(duì)被攝體的線條和表面結(jié)構(gòu)特征的表現(xiàn)。全側(cè)光拍攝的畫面立體感和質(zhì)感強(qiáng)，但明暗反差太大，需要對(duì)暗部進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光，以縮小光比前側(cè)光全測光（4）側(cè)逆

8、光 側(cè)逆光又稱后側(cè)光，光線投射在被攝體的左側(cè)或右側(cè)的后方，并與相機(jī)鏡頭 的主光軸呈135左右。 在側(cè)逆光照明下，景物大部分處在陰影之中，被照明的一側(cè)往往有一條亮的輪廓線，能較好的表現(xiàn)景物的輪廓美感和立體感。側(cè)逆光照明是拍攝低調(diào)作品的好光位，只要被攝主體和環(huán)境都是深色調(diào)，就很容易拍攝出低調(diào)作品。 利用側(cè)逆光拍攝人像時(shí)，由于臉部太暗，一般需要做輔助照明，但對(duì)輔助照明光線的亮度要加以控制，使之不影響側(cè)逆光自然照明效果（5）逆光 逆光是一種來自于被攝體的后方，正對(duì)著照相機(jī)鏡頭的光線。 在逆光的照射下，被攝體背對(duì)相機(jī)鏡頭的一面受光，而面對(duì)相機(jī)鏡頭的正面處于陰影中，這種光線能很好的勾畫出被攝體的輪廓形態(tài)，

9、在被攝體邊緣形成強(qiáng)烈的輪廓光效果；尤其在拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。在拍攝不透明的物體時(shí)，如果不對(duì)其暗部進(jìn)行補(bǔ)光，則可拍攝成剪影效果的照片。 逆光拍攝時(shí),還應(yīng)在鏡頭前加遮光罩,以避免光線直接進(jìn)入鏡頭形成光暈或霧翳現(xiàn)象。（6）頂光 光源從被攝體的頂部垂直向下照明，其光線投射方向與相機(jī)鏡頭的主光軸呈 垂直的90左右，便是頂光照明。被攝體在頂光照射下，水平面受光，垂直面處在陰暗區(qū)，我們一般很少用頂光來拍攝人物，因?yàn)橛庙敼馀臄z的人物眼窩有陰影、額頭發(fā)亮、鼻影下垂、顴骨突出，會(huì)有丑化人物的嫌

10、疑，所以如果需要在頂光下拍攝人物時(shí)，需要盡量改變拍攝角度，請被攝人物將頭部上仰或下俯，以改變頂光對(duì)人物面部的照射角度；或?qū)Ρ粩z人物的暗部加以補(bǔ)光，以提高暗部的亮度，減弱頂光照明造成的丑化效果；或者改變頂光的投射強(qiáng)度，利用一些特殊的透光物體遮擋光線，使其變成柔和的散射光，如我們可以請被攝人物站在樹下拍攝，利用斑駁的樹影分散強(qiáng)烈的頂光（7）腳光 腳光又稱作底光，是從被攝體的底部垂直向上照明的光線。 腳光照明時(shí)，被攝體下明上暗，很少用腳光照明拍攝人物，因?yàn)槟_光照明會(huì) 將被攝人物嚴(yán)重丑化。腳光在拍攝中多運(yùn)用于背景光的造型、營造特殊的背景氣氛。也可以將腳光作為補(bǔ)光來消除人物鼻子、下巴底下濃重的陰影4.

11、光型 攝影主要用光線來造型，根據(jù)光線的造型作用，可以將光線分為主光、輔助 光、輪廓光、背景光、眼神光和裝飾光等多種類型，不同類型的光線其造型作用各不相同，在攝影創(chuàng)作過程中，有時(shí)只用主光就可以滿足拍攝要求，有時(shí)卻需要將幾種光型組合使用才能獲得良好的光照效果。（1）主光 主光是對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線，它是攝影畫面中最引人注目的光線。主光可以表現(xiàn)出被攝體的主要外部形態(tài)，主光決定畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)，主光直接影響被攝體的反差和層次表現(xiàn)，主光對(duì)畫面的縱深和立體感具有決定性的作用。 在布光過程中，應(yīng)根據(jù)被攝體的特點(diǎn)，首先確定主光的光度、光位和光質(zhì)，然后再確定其它光型的；主光只有一個(gè)，其它光型的亮度以不超過主

12、光為好；在曝光控制上，要以主光的亮度為曝光依據(jù)（2）輔助光 輔助光也稱作副光或者補(bǔ)光，主要用于補(bǔ)充畫面陰影部分的照明，彌補(bǔ)主光造型的不足。它能減弱由于主光照明后帶來的生硬的陰影，降低明暗反差，縮小光比。陰影部分經(jīng)輔助光合理照明后，可以更好地體現(xiàn)出暗部層次、表面質(zhì)感及立體感，從而能更好地表現(xiàn)被攝體的外部特征。 在布光時(shí)，應(yīng)先布置好主光，然后再?zèng)Q定輔助光的光度、光位和光質(zhì)；輔助光的亮度不能高于主光；應(yīng)盡量使用散射光源來作輔助光。 （3）輪廓光 輪廓光通常由后方或側(cè)后方投向被攝體，光位可以是側(cè)逆光、逆光和頂光。主要用于勾勒被攝體的外部輪廓，使被攝體和背景分離，突出和美化主體，增加畫面的空間感，增強(qiáng)畫

13、面的藝術(shù)感染力。輪廓光的亮度可以高于主體的亮度，使用時(shí)應(yīng)控制照明區(qū)域，避免光線照射到被攝對(duì)象的正面，避免出現(xiàn)光影雜亂的情況，避免光線照射到鏡頭形成光暈現(xiàn)象（4）背景光 背景光是專門用來照亮背景的光線。背景光可以提高背景的亮度，縮小主體和背景的光比，可以烘托環(huán)境氣氛。要根據(jù)畫面的基調(diào)來調(diào)整背景光的亮度，拍攝高調(diào)照片時(shí)，背景光的強(qiáng)度應(yīng)強(qiáng)于主光；拍攝低調(diào)照片時(shí)，背景光的強(qiáng)度應(yīng)低于主光，拍攝中間調(diào)照片時(shí)，背景光強(qiáng)度介于主光和輔助光之間。（5）眼神光 眼神光是拍攝時(shí)使人物眼球中出現(xiàn)亮光點(diǎn)的照明光線。眼神光能表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，內(nèi)心世界，刻畫人物的性格，人物眼球上的小光斑能使眼睛生動(dòng)傳神。尤其在拍攝人物的

14、近景和特寫照片時(shí)，我們一般會(huì)故意制造一個(gè)眼神光，目的就是為了將人物的神情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。眼神光在運(yùn)用的時(shí)候盡量只用一個(gè)，要避免因?yàn)楣庠吹碾s亂，出現(xiàn)多個(gè)眼神光點(diǎn)的現(xiàn)象（6）裝飾光 裝飾光也稱作修飾光，它的主要作用是美化被攝對(duì)象，使被攝對(duì)象的造型更加完美，更具有感染力。裝飾光通常只照亮被攝對(duì)象的局部，彌補(bǔ)照明的不足或用來強(qiáng)化突出被攝對(duì)象的局部特點(diǎn)。它的照明范圍小，但亮度較高，可以超出主光的亮度。我們常用的發(fā)型光，就是一種裝飾光，它可以美化人物的頭發(fā)造型，避免頭發(fā)成漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓5. 光比 光比是指被攝對(duì)象的受光面與陰暗面之間的明暗亮度比，它是攝影用光的重 要參數(shù)。光比的大

15、小對(duì)于表現(xiàn)被攝體的立體形象，控制照片的影調(diào)、烘托畫面氣氛有直接影響。光比小，被攝對(duì)象的明暗反差小，影調(diào)柔和，層次豐富，立體感較弱；光比大，被攝對(duì)象的明暗反差大，影調(diào)結(jié)構(gòu)生硬，層次較少，立體感強(qiáng)；光比適中，可以形成豐富的影調(diào)結(jié)構(gòu)。在攝影中應(yīng)根據(jù)被攝體的情況和攝影者的創(chuàng)作意圖來確定和調(diào)控光比。 影響光比大小的因素很多，一是光位的影響，被攝體在正面光的照明下，光 比小，在前側(cè)光，全側(cè)光的照明下光比適中，在逆光、側(cè)逆光的照明下，光比大。 二是光質(zhì)的影響，直射光的光比大，散射光的光比小。三是氣候的影響，晴天光比大，陰天、下雨天、下雪天光比小。四是季節(jié)的影響，在一年四季中，夏季直射陽光的光比大，冬季直射陽

16、光的光比小。五是不同燈具以及燈具發(fā)光功率的影響，聚光燈照明的光比大，散射燈和普通白熾燈照明的光比?。话l(fā)光功率大的光比大，發(fā)光功率小的光比小。六是光源距離的影響，在使用人工光照明時(shí)，被攝體距光源的距離近，光比大；被攝體距光源的距離遠(yuǎn)，光比小。 6. 光色 光色通常稱為色溫，是指光的顏色或者是色光的成分，光在不同的環(huán)境中具有不同的顏色，光色決定了光的冷暖感受，能引起許多感情上的聯(lián)想。 第二節(jié) 攝影光源的種類及特點(diǎn) 攝影常用的光源有自然光和人工光兩大類一自然光 這是我們?nèi)粘Ｉ畹墓獾闹黧w。主要有太陽光、天空光、月亮光、星星光等等。自然光又可以分為直射光和散射光兩種。自然光的強(qiáng)度、色溫和方向等不能由攝

17、影者主觀控制，只能選擇和等待。所以我們要仔細(xì)觀察自然光的變化，了解自然光的特點(diǎn)，以便更好的為攝影服務(wù)1.直射光 直射光是指太陽沒有被云霧和空氣中的介質(zhì)遮擋，直接放射出來的光線，為平行光束，方向性強(qiáng)，光質(zhì)硬，色溫高。在直射光照明下，被攝體有著明顯的受光面、背光面和投影，立體感強(qiáng)。 直射光具有豐富的變化，僅以一天的變化來看，就可以出現(xiàn)不同的光線照明效果，我們根據(jù)太陽與地面構(gòu)成的角度不同，可將全天的直射陽光分為四個(gè)照明階段，早晚的太陽光，上午、下午的太陽光和中午的太陽光以及無光照明（1） 早晚的太陽光 空氣透視效果強(qiáng)烈，影調(diào)柔和，層次豐富，虛實(shí)得當(dāng)（2） 上午、下午的太陽光這段時(shí)間拍攝的照片反差適中

18、，影調(diào)層次豐富而柔和，色彩飽和，立體感、質(zhì)感強(qiáng)烈（3） 中午的太陽光 這段時(shí)間拍攝的照片，景物的亮度間距比較大，景物水平面過亮，垂直面過暗，反差很大，還會(huì)造成失真和變形，尤其在拍攝人像的時(shí)候，人物頭部前額發(fā)亮，眼窩有陰影，鼻影下垂，顴骨突出，會(huì)起到丑化的作用（4） 天光 日出之前和日落之后有很短的一段天光時(shí)刻，這段時(shí)間拍攝出的景物充滿朦 朧和柔和之美，是弱光攝影的好時(shí)機(jī)2.散射光 散射光是指光源受到明顯物質(zhì)的阻隔，并經(jīng)過物質(zhì)的反射或投射所形成的光線，散射光光源面積大，沒有明顯的方向性，多云天氣和陰天、霧天是典型的散射光。在散射光照明下，被攝體沒有明顯的受光面、背光面和投影，反差較低，能夠充分表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，畫面影調(diào)層次豐富，在拍攝時(shí)對(duì)攝影師的位置也沒有特殊的限制。 但是散射光照明的景物明暗對(duì)比比較弱，缺乏立體感和質(zhì)感，如果在這種光照條件下攝影，就需要有意識(shí)的選