第五編 宋代文學(xué)

1、第五編 宋代文學(xué)  緒    論 一、宋代文學(xué)的因革（一）宋代文學(xué)繁榮的表現(xiàn)1、諸種文體非常繁榮。2、造就了一大批優(yōu)秀的作家和作家群。3、作家、作品數(shù)量驚人。4、作家理性增強(qiáng)，文學(xué)批評(píng)發(fā)達(dá)。（二） 諸種文體的沿革1、散文 文、道的關(guān)系。 駢、散的關(guān)系。功能、技巧。文體、文風(fēng)。2、詩(shī)歌 題材、內(nèi)容。 藝術(shù)特色 ：議論化、才學(xué)化、散文化 進(jìn)一步求細(xì)、求新、求精求活、求透審美追求：    “宋詩(shī)中的情感內(nèi)蘊(yùn)經(jīng)過(guò)理性的節(jié)制，比較溫和內(nèi)斂，不如唐詩(shī)那樣熱情外揚(yáng)；宋詩(shī)的藝術(shù)外貌瘦勁，不如唐詩(shī)那樣色澤豐美；宋詩(shī)的長(zhǎng)處，

2、不在情韻而在理性?！?宋調(diào)特征： 多深沉悲壯之氣 多議論之風(fēng) 文風(fēng)樸實(shí)平易 3、詞，一代之文學(xué)唐宋詞的發(fā)展變化軌跡，可從以下方面考察： （1）詞作者遍布社會(huì)各階層，而以文人為甚。 王易詞曲史：“真、仁、神三宗俱曉聲律，徽宗之詞，尤擅勝揚(yáng)南渡以后，風(fēng)流未泯，高宗能詞”   宋史·樂(lè)志：太宗“前后親制大小曲及舊曲創(chuàng)新聲者三百九十”，仁宗“度曲以賜教坊”。宣和遺事載“竊杯女子”鷓鴣天詞： 月滿蓬壺燦爛燈，與郎攜手至端門；貪看鶴陣笙歌舉，不覺(jué)鴛鴦失卻群。         天漸曉，感皇恩，傳諭賜

3、酒飲杯巡；歸家恐被翁姑責(zé)，竊取金杯作照憑 。宋·葉夢(mèng)得避暑錄話：“凡有井水處，即能歌柳詞?！?宋·黃昇唐宋諸賢絕妙詞選卷三宋子京鷓鴣天題注：“子京過(guò)繁臺(tái)街，逢內(nèi)家車子，中有搴簾者曰：小宋也。子京歸遂作此詞。都下傳唱，達(dá)于禁中。仁宗知之，問(wèn)：內(nèi)人第幾車子何人呼小宋？有內(nèi)人自陳：頃侍御宴，見(jiàn)宣翰林學(xué)士，左右內(nèi)臣曰，小宋也。時(shí)在車子中偶見(jiàn)之，呼一聲爾。上召子京，從容語(yǔ)及，子京惶恐無(wú)地。上笑曰：蓬山不遠(yuǎn)。因以內(nèi)人賜之?！?所作鷓鴣天詞如下： 畫(huà)轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中，身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。      

4、60;        金作屋，玉為籠。車如流水馬如龍。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山幾萬(wàn)重。鄭振鐸插圖本中國(guó)文學(xué)史：“他們的不能訴之于詩(shī)古文的情緒，他們的不能拋卻了的幽懷愁緒，他們的不欲流露而又壓抑不住的戀感情絲，總之，即他們的一切心情，凡不能寫(xiě)在詩(shī)古文辭之上者，無(wú)一不泄之于詞。所以詞在當(dāng)時(shí)，是文人學(xué)士所最喜愛(ài)的一種文體。他們?cè)陂e居時(shí)唱著，在登山臨水時(shí)吟著，他們?cè)谛跽Z(yǔ)密語(yǔ)時(shí)微謳著，在偎香倚玉時(shí)細(xì)誦著，他們?cè)跉g宴迎賓時(shí)歌著，在臨歧告別時(shí)也唱著。他們可以用詞來(lái)發(fā)思古之幽情，他們可以用詞來(lái)抒寫(xiě)難于在別的文體中寫(xiě)出的戀情。他們可以用詞來(lái)慶

5、壽迎賓，他們可以用詞來(lái)自?shī)蕣嗜恕！保?）詞調(diào)從少到多，創(chuàng)調(diào)達(dá)到高潮 。唐五代詞160余調(diào)，據(jù)洛地統(tǒng)計(jì)，律詞僅52調(diào)。 宋人大量創(chuàng)調(diào)，創(chuàng)意，宋亡時(shí)，詞調(diào)多至千余種。教材統(tǒng)計(jì)，宋代所用詞調(diào)有880多個(gè)。清人編詞譜統(tǒng)計(jì)，傳世詞調(diào)826個(gè)，加上變體為2306種。（3）篇幅由短到長(zhǎng) 。           宋人草堂詩(shī)余以字?jǐn)?shù)多少分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。     清·毛先舒填詞名解：“五十八字以內(nèi)為小令，自五十九字始至九十字止為中調(diào)，九十一字以外者俱為長(zhǎng)調(diào)?！?柳永戚氏212字，

6、吳文英鶯啼序240字。令、引、近、慢。 （4）外在形態(tài)由平整到參差，長(zhǎng)句增多，少用齊語(yǔ)。 全宋詞中，使用頻率最高的句子依次是： 四言、七言、五言、六言、三言。 詞題、詞序。 單調(diào)、雙調(diào)、三迭、四迭詞。 清·田同之西圃詞說(shuō) ：“詞之為體如美人，而詩(shī)則如壯士也?！?（5）詞調(diào)由相疏到嚴(yán)密 。柳永周邦彥姜夔。    胡適：東坡以前乃教坊樂(lè)工與娼家妓女歌唱之詞，東坡至稼軒乃詩(shī)人之詞，白石以后至宋末元初，乃詞匠之詞。 （6）內(nèi)部結(jié)構(gòu)豐富多樣。隨著詞抒情功能的增強(qiáng),其內(nèi)部結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜多樣。而在意象組合，表現(xiàn)手法，修辭以及情景關(guān)系處理上更是異彩紛呈。景情式。 問(wèn)答式。

7、 立體交叉式。 今昔對(duì)比式。 （7）由以音樂(lè)為主變?yōu)橐泽w式為主。北宋詞應(yīng)歌,南宋詞應(yīng)社（8）內(nèi)容 、風(fēng)格由單一走向多樣。內(nèi)容：劉熙載藝概·詞概：“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”。風(fēng)格：婉約、豪放、曠達(dá)、騷雅。 二、 宋代文學(xué)特征形成的原因(一) 政治上的復(fù)雜情況 1、中央高度集權(quán)，國(guó)家機(jī)器龐大。2、外患嚴(yán)重。3、崇文抑武的用人政策。4、黨派之爭(zhēng)尖銳。(二) 思想的復(fù)雜與兼容 1、理學(xué)發(fā)達(dá)。2、佛學(xué)思想流行。 3、道家思想盛行。(三) 經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化素養(yǎng)的提高 1、經(jīng)濟(jì)發(fā)展。2、教育發(fā)達(dá)。3、市民文化發(fā)達(dá)。4、文化縱深發(fā)展。 第一章  宋初文學(xué) 第一節(jié) 

8、; 宋初的散文和復(fù)古思潮 創(chuàng)作：多駢體，風(fēng)格浮艷，整體水平不高，以王禹偁的成就最為突出。王禹偁信奉儒家政治理想，關(guān)心國(guó)家和人民的命運(yùn)，不滿晚唐五代浮靡文風(fēng)，散文言之有物，清麗疏朗，在宋初文壇上獨(dú)樹(shù)一幟。如黃州新建小竹樓記中的寫(xiě)景部分。其議論文待漏院記，敘事文唐河店嫗傳等，既有對(duì)韓、柳古文傳統(tǒng)的繼承，文字又較為平易，顯示出一種新文風(fēng)的端倪。   理論：柳開(kāi)首先提出復(fù)古主張，他把文統(tǒng)和道統(tǒng)合為一談，將文看成是明道的工具，過(guò)于強(qiáng)調(diào)道的重要性而忽視文采，加之自身文章寫(xiě)得艱澀難讀，實(shí)際影響不大。之后，穆修等人繼續(xù)倡導(dǎo)韓、柳古文，培養(yǎng)寫(xiě)作古文的弟子如尹洙、蘇舜欽等，姚鉉則編選

9、唐文粹，摒棄駢體，專錄古文。                  第二節(jié)  宋初白體詩(shī)人和王禹偁 “白體”詩(shī)人是宋初效法白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人，以李昉、徐鉉為代表。受宋初唱酬之風(fēng)影響，他們主要模仿白居易、元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩(shī)，內(nèi)容多寫(xiě)流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。王禹偁雖被看作白體詩(shī)人，卻有自身的特點(diǎn)，詩(shī)作平易流暢，簡(jiǎn)雅古淡，表現(xiàn)出對(duì)平淡美的追求。早年多寫(xiě)閑適詩(shī)，后更重視白居易的諷諭詩(shī)，尤其是在

10、商州時(shí)期，以白居易新樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作精神，創(chuàng)作了大量的反映現(xiàn)實(shí)、充滿憂國(guó)憂民情懷的詩(shī)篇。他從學(xué)習(xí)白居易入手，進(jìn)而以杜甫為典范，超越了白體詩(shī)風(fēng)的淺切平易，如村行語(yǔ)言曉暢自然，情感含蓄深沉，是杜詩(shī)風(fēng)格對(duì)白體詩(shī)風(fēng)的滲透。 第三節(jié)  宋初的晚唐體詩(shī)人 “晚唐體”詩(shī)人是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人。其中，“九僧”繼承賈島、姚合的苦吟精神，內(nèi)容多寫(xiě)清邃幽靜的山林生活和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上重視五律，尤其在五律的中間二聯(lián)用力最多；以林逋為代表的隱逸詩(shī)人一方面模仿賈島的字斟句酌，一方面也有白體詩(shī)平易流暢的傾向，內(nèi)容比九僧詩(shī)充實(shí)；寇準(zhǔn)身份獨(dú)特，是晚唐體盟主，喜寫(xiě)山林之思，

11、含思凄惋。 第四節(jié)  西昆體的盛衰 一、西昆體   西昆體，因西昆酬唱集得名。宋初，一批文人奉命編撰冊(cè)府元龜，他們?cè)诿亻w吟詩(shī)唱和，切磋詩(shī)體，所作詩(shī)后由楊億編為西昆酬唱集，收錄楊億、劉筠、錢惟寅等17人的247首詩(shī)近體律詩(shī)。西昆酬唱集行世后，西昆體風(fēng)行一時(shí)，成為詩(shī)壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的詩(shī)歌流派。二、作品特點(diǎn)同題唱和：全集共70個(gè)詩(shī)題，主要有三類題材：一是懷古詠史，二是詠物，三是描寫(xiě)流連光景的生活。     藻麗為勝：推崇李商隱，尊重唐彥謙，對(duì)仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，具有整飭、典麗的藝術(shù)特征。 三、衰微原因 &#

12、160;    自身不足：題材范圍狹小，缺少時(shí)代氣息；立足模仿，缺少創(chuàng)新。     朝廷嚴(yán)譴：少數(shù)詩(shī)篇有譏刺時(shí)政意向，受到朝廷指責(zé)。       革新者批判：以歐陽(yáng)修為代表的詩(shī)文革新者的激烈反對(duì)。 第二章  柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變 第一節(jié)  對(duì)五代詞風(fēng)的因革 一、停滯中的涵養(yǎng)    潘閬、王禹偁 、寇準(zhǔn)、錢惟寅等人的創(chuàng)作，在題材、主題、功能上均較前人有進(jìn)步，創(chuàng)作進(jìn)入自然狀態(tài)，作家具有自

13、覺(jué)的美學(xué)追求。二、因循中的求變    1、閑雅而有情思的晏殊詞。    善于以清新之筆寫(xiě)男女之情，如訴衷情：“此情拼作，千尺游絲，惹住朝云?！?#160;   善于表現(xiàn)對(duì)自然景物的敏銳而纖細(xì)的感受，如酒泉子?xùn)|風(fēng)昨夜會(huì)梁苑。    善于表現(xiàn)優(yōu)裕生活和閑情逸緒。    善于表現(xiàn)對(duì)老之將至的憂懼和對(duì)時(shí)光流逝的傷感，如浣溪沙一曲新詞酒一杯。    作品音韻和婉、珠圓玉潤(rùn)，語(yǔ)言精美工巧而又清新自然，詞風(fēng)婉麗和雅，圓融溫潤(rùn)，具有閑雅雍容之

14、態(tài)。    2、因循求變的歐陽(yáng)修詞。進(jìn)一步擴(kuò)大詞的抒情功能，如朝中措·平山堂。改變?cè)~的審美趣味，如南歌子鳳髻金泥帶。    自覺(jué)向民歌學(xué)習(xí)，如漁家傲花底忽聞敲兩槳。 第二節(jié)  開(kāi)拓詞境的嘗試    一、獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞   漁家傲描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士情感，悲壯蒼涼，開(kāi)蘇、辛豪放詞先河，開(kāi)辟詞的新境界，時(shí)人譏評(píng)為“窮塞主之詞”。（魏泰東軒筆錄）    二、向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞   桂枝香·金陵懷

15、古感嘆金陵歷朝興衰更替，抒發(fā)性情懷抱，具有厚重的歷史感與現(xiàn)實(shí)性，氣象清肅，開(kāi)創(chuàng)新的詞境。三、貼近日常生活的張先詞    作品多寫(xiě)日常生活，長(zhǎng)于表現(xiàn)歌妓才藝和表演情態(tài)，長(zhǎng)于通過(guò)物影表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)美和朦朧美。     擴(kuò)大詞的實(shí)用功能，有大量的贈(zèng)別酬唱之作。     率先用題序，進(jìn)一步擴(kuò)大詞的抒情功能。陳廷焯白雨齋詞話卷一：“張子野詞古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)；此后則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，

16、亦有發(fā)越處，但含蓄不似溫、韋，發(fā)越不似豪蘇膩柳，規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野一千年來(lái)，溫、韋之風(fēng)不作矣。益令我思子野不置?！?#160;    繆鉞靈溪詞說(shuō)：“南唐遺韻傳歐晏，柳永新聲已擅揚(yáng)。子野獨(dú)標(biāo)清脆格，能與二者作橋梁。” 第三節(jié)   柳永詞的新變     柳永是詞史上里程碑式的人物，著名的才子詞人，專力寫(xiě)詞，并將詞作為商品投向市場(chǎng)。   一、對(duì)慢詞的創(chuàng)制和發(fā)展    擴(kuò)充小令。    采納市井新聲。 

17、   自度曲。    改造舊曲。    二、擴(kuò)大詞的題材范圍    大膽譜寫(xiě)俗詞，表現(xiàn)深刻的人性內(nèi)容，如定風(fēng)波自春來(lái)、慘綠愁紅。尤工羈旅行役，善為悲秋哀怨之詞，如戚氏。碧雞漫志：“前輩云：離騷寂寞千年后，戚氏凄涼一曲終。戚氏，柳所作也。柳何敢知世間有離騷，惟賀方回、周美成時(shí)時(shí)得之?！?#160;   描繪繁華的都市風(fēng)光，表現(xiàn)承平景象，如望海潮東南形勝。    三、豐富詞的表現(xiàn)手法    大量采用鋪敘手法。&

18、#160;   慣用白描手法。四、審美上，追求俗趣    題材選擇上，多以男女艷情為主，描寫(xiě)往往大膽露骨。    語(yǔ)言運(yùn)用上，多采用市井方言俗語(yǔ)。    多模擬歌妓語(yǔ)氣心理，以代言體形式寫(xiě)作，表達(dá)淋漓盡致。五、講求聲情效果    韻腳安排。    妙用四聲。六、自創(chuàng)結(jié)構(gòu)方式回環(huán)往復(fù)式多重時(shí)間結(jié)構(gòu)。多重空間結(jié)構(gòu)。 第三章  歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)作     

19、              第一節(jié)  歐陽(yáng)修的散文、辭賦和四六 一、詩(shī)文革新1、 詩(shī)文革新的原因。政治革新運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)。儒學(xué)復(fù)興思潮的再起。反駢儷繁縟、艱澀怪異文風(fēng)的需要。2、 詩(shī)文革新的實(shí)質(zhì)和歷程。實(shí)質(zhì)：名曰復(fù)古，實(shí)為革新。歷程：可分為準(zhǔn)備期、繁盛期、延續(xù)期。   3、歐陽(yáng)修在詩(shī)文革新中的地位和貢獻(xiàn)。   地位：參與者，領(lǐng)袖。   貢獻(xiàn)：理論，實(shí)踐。   二

20、、歐陽(yáng)修的散文、辭賦和四六1、  散文。文道觀：儒家之道于現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)；文、道并重；文具有獨(dú)立的性質(zhì)。突出的社會(huì)意義：或針對(duì)現(xiàn)實(shí)有感而發(fā)，如與高司諫書(shū)、朋黨論，或表現(xiàn)對(duì)歷史、人生的深刻思考，如五代史伶官傳序。強(qiáng)烈的抒情性：政論文慷慨陳詞，感情激越；史論低回往復(fù)，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀樂(lè)由衷，情文并至。平易自然之風(fēng)：文從字順，明白曉暢，平易自然。委婉曲折的表達(dá)：含蓄委婉，娓娓而談，一波三折，曲折層深，如醉翁亭記?！昂?jiǎn)而有法”的技巧：講求剪裁取舍，注重藝術(shù)技巧。2、  辭賦。對(duì)駢賦、律賦進(jìn)行改造，除去排偶、限韻兩重規(guī)定，以單筆散體寫(xiě)賦，創(chuàng)造了文賦。3、 

21、; 四六。散文氣勢(shì)。排偶中多長(zhǎng)句。工于剪裁。語(yǔ)言樸實(shí)。 第二節(jié)   歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽的詩(shī)歌 一、歐陽(yáng)修題材廣泛，切于世事：如食糟民、邊戶、戲答元珍等。廣泛學(xué)習(xí)，古今皆善：學(xué)李白，也學(xué)韓愈，既寫(xiě)古體詩(shī)，也寫(xiě)近體詩(shī)。以文為詩(shī)，以氣格為主：散文手法，以議論入詩(shī)。委婉平易，婉轉(zhuǎn)流麗之風(fēng)：語(yǔ)言清新流暢，章法委婉平易?！案F而后工”說(shuō)：從作家的生活遭遇對(duì)其創(chuàng)作成就的重要作用出發(fā)討論詩(shī)歌創(chuàng)作。二、梅堯臣美刺傳統(tǒng)：或抨擊邪惡，或直書(shū)實(shí)事，或反映民生疾苦。日常生活：多寫(xiě)日常生活瑣事，開(kāi)拓宋詩(shī)題材。平淡之風(fēng)：一種爐火純青的藝術(shù)境界，一種超越雕潤(rùn)綺麗的老成風(fēng)格，如魯山山行

22、。議論化傾向。三、 蘇舜欽  豪放雄肆之風(fēng)，喜寫(xiě)雄奇闊大之景，直率自然，意境開(kāi)闊。    時(shí)發(fā)憤懣之氣，痛快淋漓地抒發(fā)政治感慨，時(shí)時(shí)流露憤懣之情。 第三節(jié)   王安石等人的散文 一、王安石   文道觀：重道崇經(jīng)，將道政治化、人格化。   政治功利性：散文多為政治服務(wù)。   多驚人之論：有政治家的真知灼見(jiàn)，如答司馬諫議書(shū)。有時(shí)，見(jiàn)解翻案出奇，自成一家之言，如讀孟嘗君傳。   高度的邏輯性，如上仁宗皇帝言事書(shū)。二、曾鞏 

23、  蓄道德而能文章。   長(zhǎng)于敘事、說(shuō)理。   多持平之論。 第四節(jié)  王安石的詩(shī)歌 一、創(chuàng)作分期    三十六歲前，以政治詩(shī)為主，詩(shī)風(fēng)尚意氣、少含蓄。    三十六歲五十六歲，詠史詩(shī)極具特色，詩(shī)風(fēng)既雄直峭勁又壯麗超逸。    五十六歲退居江寧后，詩(shī)風(fēng)深婉華妙，形成“王荊公體”。 二、藝術(shù)特色     以工取勝：造字用語(yǔ)，間不容發(fā)，言隨意遣，渾然天成，泊船瓜洲。 &#

24、160;   以才學(xué)取勝：知識(shí)淵博，精通經(jīng)史，作詩(shī)往往“經(jīng)對(duì)經(jīng)，史對(duì)史，釋氏事對(duì)釋氏事，道家事對(duì)道家事”（曾季貍艇齋詩(shī)話引）。     以議論見(jiàn)長(zhǎng)：將議論入詩(shī)發(fā)展到絕句等短篇中，使議論詩(shī)、哲理詩(shī)得到進(jìn)一步定型和發(fā)展，如賈生、登飛來(lái)峰等。  第四章  蘇  軾 第一節(jié) 蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路   一、人生觀     對(duì)政治和人生的天真態(tài)度。     政治磨難中的韌性。  

25、;   對(duì)個(gè)性的希求。     對(duì)道、釋思想的吸收。     對(duì)藝術(shù)的癡情。二、創(chuàng)作道路     出仕前，以練習(xí)時(shí)文為主。     出仕至烏臺(tái)詩(shī)案前，創(chuàng)作第一個(gè)高峰。     第一次外貶期，創(chuàng)作轉(zhuǎn)變期，成就巨大。     元祐時(shí)期，多寫(xiě)時(shí)文，后亦寫(xiě)了大量詩(shī)作。     第二次外貶期，精神發(fā)生重大轉(zhuǎn)型

26、，多田園詩(shī)、和陶詩(shī)。 第二節(jié)  蘇軾的古文和辭賦、四六    一、文學(xué)思想    適用為本，技道兩進(jìn)。    文理自然，姿態(tài)橫生。        反對(duì)程式化，提倡多樣風(fēng)格并存。二、古文1、史論、政論。隨機(jī)而發(fā)，翻空出奇，論說(shuō)技巧極高，如賈宜論、平王論等。2、小品文。形式活潑，論理生動(dòng)，敘議結(jié)合，情景皆長(zhǎng)，日喻、文與可畫(huà)筼筜谷偃竹記。3、敘事記游文。      

27、0; 敘事、抒情、議論水乳交融，完美體現(xiàn)“辭達(dá)”原則，如石鐘山記、記承天寺夜游。    三、辭賦和四六    1、辭賦。有古文蕭散疏宕之氣，有詩(shī)歌的抒情意味，如赤壁賦、后赤壁賦。2、四六。        行云流水之風(fēng)，如謝量移汝州表。        歐陽(yáng)修與梅圣俞書(shū)：“讀軾書(shū)，不覺(jué)汗出，快哉! 快哉!老夫當(dāng)避路放他出一頭地也。可喜，可喜?！?#160;    

28、;   何薳春渚紀(jì)聞卷六：“某平生無(wú)快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折，無(wú)不盡意，自謂世間樂(lè)事，無(wú)逾此矣?！?#160;       歐陽(yáng)修舉蘇軾應(yīng)制科狀：“學(xué)問(wèn)通博，資識(shí)明敏，文采爛然，議論蜂出?！?#160;       黃庭堅(jiān)東坡先生真贊：“嬉笑怒罵皆成文章。”        羅大經(jīng)鶴林玉露：“橫說(shuō)豎說(shuō)，惟意所到，俊辯痛快，無(wú)復(fù)滯礙?！?#160;第三節(jié) 

29、蘇 軾 的 詩(shī)     一、題材1、批判現(xiàn)實(shí)。        民生疾苦，如吳中田婦嘆。        反思?xì)v史，如荔支嘆。    2、人生思考。        哲理，如題西林壁。        苦悶，如寒食雨二首。   

30、     超越，食荔支二首。     二、藝術(shù)特色          善用賦筆寫(xiě)運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面變化。          藝術(shù)技巧翻新出奇：          比喻   用典   對(duì)仗  

31、0;       發(fā)揮自由才性的清雄風(fēng)格。          以才學(xué)、議論、文字為詩(shī)。          理趣 。 第四節(jié)   蘇 軾 的 詞 詞到蘇軾手里，立即蔚為大觀起來(lái)，沖破婉約詞的樊籬，再現(xiàn)出一片新天地。一、詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀   以詩(shī)的品格改造傳統(tǒng)本色的詞，以詩(shī)的精神提高詞的品味，使詞成為真

32、正的抒情言志的詩(shī)體。祭張子野文：詞乃“詩(shī)之裔”與陳季常書(shū)：“句句警拔，詩(shī)人之雄，非小詞也。”與蔡景繁書(shū)：“新詞，此古人長(zhǎng)短句詩(shī)也。”與鮮于子駿：“近頗做小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家?！饼堄苌鷥伤卧~風(fēng)轉(zhuǎn)變論：“悍然不顧一切，假斯體以表現(xiàn)自我人格與性情抱負(fù)，乃與當(dāng)時(shí)流行歌曲，或應(yīng)樂(lè)工官妓之要求，以為笑樂(lè)之資者，大異其趣?！痹脝?wèn)新軒樂(lè)府引：“自東坡一出，性情之外，不知有文字?！倍?、以詩(shī)為詞的表現(xiàn)手法將詩(shī)的表現(xiàn)手法移于詞中：題序的大量使用典故的大量使用三、對(duì)題材范圍的擴(kuò)充劉熙載藝概·詞概：“東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也。若其豪放之致，則時(shí)與太白為近。” &#

33、160;  女性化柔情      男性化豪情    愛(ài)情之詞        性情之詞    艷情            朋友、師生、兄弟、夫妻之情       城市婦女        農(nóng)民形象、農(nóng)村題材 

34、60;  內(nèi)心世界        外在世界四、多樣詞風(fēng)并存，豪放曠達(dá)者特出    蘇軾的詞，有一半以上作品屬于婉約詞，但同傳統(tǒng)婉約詞比較起來(lái)，格調(diào)變?yōu)楦哌h(yuǎn)典雅，感情變得真實(shí)健康，藝術(shù)風(fēng)格由秾艷轉(zhuǎn)為清新，更多地吸取了婉約詞中清麗的一面。陸侃如、馮沅君中國(guó)詩(shī)史將蘇軾詞分為清曠、豪放、婉麗三類：豪放詞：雄勁、粗獷清曠詞：新新、曠達(dá)婉麗詞：“清麗舒徐，高出人表。”（張炎詞源）王國(guó)維人間詞話：“東坡之詞曠。”陳毅吾讀：“東坡胸次廣?！?#160;   可見(jiàn)，這種詞風(fēng)，是他個(gè)性的真切表現(xiàn)

35、。同時(shí)，又是他的審美追求。南宋俞文豹吹劍續(xù)錄：東坡在玉堂，有一幕士善識(shí)，因問(wèn)：“我詞比柳詞何如？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女孩兒，執(zhí)紅牙板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)拢粚W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！睎|坡為之絕倒。蘇軾詞的豪放，重點(diǎn)應(yīng)在“放”上，是放浪，放縱，是曠達(dá)，如定風(fēng)波莫聽(tīng)穿林打葉聲。郭紹虞詩(shī)品集解引無(wú)名氏詩(shī)品·曠達(dá)注語(yǔ)正好可解釋蘇軾的曠達(dá)詞風(fēng)：        惟曠則能容，若天地之寬；達(dá)則能悟，識(shí)古今之變。所以通人情，察物理，驗(yàn)政治，觀風(fēng)俗，覽山川，吊興亡，其視得失榮枯，毫無(wú)系累，悲憂愉樂(lè)，一寓于詩(shī)，而詩(shī)

36、之用不可勝窮也。 第五章  江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌                        第一節(jié)   黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌      一、內(nèi)容     社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如中進(jìn)士后做低級(jí)官吏時(shí)所作流民嘆。   

37、60; 書(shū)齋生活，入京任職后多寫(xiě)書(shū)齋生活。     人生感慨，貶官外地后多抒寫(xiě)人生感慨。     二、題材特征     文人氣、書(shū)卷氣特別濃厚，人文意象格外密集。喜歡吟詠文化產(chǎn)物或與文人生活相關(guān)的物品，即便是其他題材，也努力發(fā)掘其中的文人意識(shí)，以此反映詩(shī)人內(nèi)心情感律動(dòng)，如雙井茶送子瞻。     三、創(chuàng)作方法與藝術(shù)特征     詩(shī)意新：點(diǎn)鐵成金，奪胎換骨。   

38、0; 用語(yǔ)新：煉字造句，奇字僻典。     格律新：用拗律，押險(xiǎn)韻。     黃庭堅(jiān)詩(shī)歌創(chuàng)作方法和藝術(shù)特征獨(dú)具風(fēng)貌，形成“山谷體”。 第二節(jié)   陳師道的詩(shī)歌       一、內(nèi)容      主要寫(xiě)個(gè)人生活經(jīng)歷和人生感慨，真摯誠(chéng)懇，是寒士生活的真實(shí)寫(xiě)照，如別三子。      二、藝術(shù)特征   

39、60;  師法杜甫，取徑黃庭堅(jiān)。      簡(jiǎn)潔精練，質(zhì)樸無(wú)華，渾樸而意味深長(zhǎng)，如示二三子。 第三節(jié)  江西詩(shī)派的形成        一、黃庭堅(jiān)詩(shī)論及影響       注重詩(shī)法，從無(wú)法可循到有法可依。       推尊杜甫，使學(xué)有宗尚。       點(diǎn)鐵成金，奪胎換骨。

40、       二、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的典范作用       美學(xué)風(fēng)范。       作詩(shī)法度。             三、名號(hào)來(lái)歷     呂本中江西詩(shī)社宗派圖。第四節(jié)  江西詩(shī)派的演變      一、影響江西詩(shī)派演

41、變的因素     時(shí)局變化：靖康之難和南渡危局。     創(chuàng)作變化：生活變化帶來(lái)創(chuàng)作變化，作家開(kāi)始憂傷時(shí)局，關(guān)心時(shí)事，創(chuàng)作出反映那場(chǎng)事變的詩(shī)歌，如呂本中、韓駒等在這一時(shí)期的創(chuàng)作。       詩(shī)論演化：呂本中“活法”說(shuō)。       二、江西詩(shī)派演變軌跡       產(chǎn)生期：以黃庭堅(jiān)、陳師道為代表。   &#

42、160;   擴(kuò)展期：以呂本中、陳與義、曾幾為代表。 第五節(jié)   陳與義和曾幾的詩(shī)歌        一、陳與義       時(shí)局變化對(duì)詩(shī)風(fēng)的影響。       愛(ài)國(guó)主題，如傷春       逃難詩(shī)，是對(duì)杜詩(shī)的學(xué)習(xí)和借鑒，以學(xué)習(xí)其沉郁壯闊風(fēng)格為主，形成雄渾深沉的詩(shī)風(fēng)。   

43、;    二、曾幾      與江西詩(shī)派的淵源       愛(ài)國(guó)主題，寓居吳興。清新活潑的詩(shī)風(fēng)，如三衢道中，語(yǔ)言明快，聲調(diào)委婉，輕快流動(dòng)，情韻宛然。  第六章    周邦彥和北宋中后期詞人創(chuàng)作 第一節(jié)   黃庭堅(jiān)和晁補(bǔ)之 一、雅俗并存，兼學(xué)蘇柳的黃庭堅(jiān)詞、論詞雅俗并重。承認(rèn)詞為“艷歌小詞”。認(rèn)為詞為言志詩(shī)體。、學(xué)習(xí)蘇軾。具有深刻主體意識(shí)，抒情自我化。題材進(jìn)一步貼近日常

44、生活。3、學(xué)習(xí)柳永。艷詞。俗詞。二、詠性情隱逸主題的晁補(bǔ)之理論上認(rèn)同蘇軾的革新，創(chuàng)作實(shí)踐上也步趨其后。創(chuàng)作多人生不平和失意的苦悶，吟詠隱逸最為突出。風(fēng)格豪放豁達(dá)，追步蘇軾。 第二節(jié) 晏幾道 于蘇軾之外獨(dú)守小令創(chuàng)作天地，并開(kāi)創(chuàng)新的藝術(shù)世界一、自?shī)蕣嗜说膭?chuàng)作目的從樂(lè)府補(bǔ)亡中可知，他的創(chuàng)作目的在于自?shī)蕣嗜?，作品并沒(méi)有什么深刻的思想內(nèi)容和重大的社會(huì)意義。二、感情特征王國(guó)維人間詞話評(píng)李后主詞云：    “詞人者，不失赤子之心也，故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君之短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處?！?#160;    

45、; “主觀之詩(shī)人不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真?！比?、作品基調(diào)   傷感情調(diào)，懷舊主調(diào)，凄楚哀怨之音。四、語(yǔ)淺情深的風(fēng)格     用平淡的語(yǔ)言、常見(jiàn)的景物，表現(xiàn)不同尋常的深情，如少年游離多最是。 第三節(jié)秦觀   在詞史上地位極高。一、內(nèi)容男女愛(ài)情   貶謫之苦，羈旅行役。二、 藝術(shù)特色長(zhǎng)于鋪敘，善用點(diǎn)染法，如滿庭芳山抹微云。善將凄迷之景與感傷之情融合為一，景情天衣無(wú)縫，如踏莎行霧失樓臺(tái)。語(yǔ)言精美平易，造句典雅凝練。   葉夢(mèng)得避暑錄語(yǔ)卷三：“語(yǔ)工而入律，知樂(lè)者謂之

46、作家歌?！?#160;第四節(jié)賀鑄 一、   奇特的個(gè)性武俠劍客與書(shū)生。二、英雄豪氣與女兒柔情的統(tǒng)一宋代詞史上第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個(gè)性和悲壯情懷，如六州歌頭少年俠氣，同時(shí)，他又具有兒女柔情，如鷓鴣天重過(guò)閶門萬(wàn)事非。三、深婉密麗的語(yǔ)言風(fēng)格長(zhǎng)于造語(yǔ)，多從唐人詩(shī)句中吸取精華。據(jù)鐘振振北宋詞人賀鑄研究，詞中一字不改嵌用前人成句達(dá)28家57句，用前人句而增損變化者達(dá)90余家200多句。四、詞史上的獨(dú)特地位         開(kāi)豪放詞先河，影響吳文英等人。 第五節(jié)周邦彥 周邦

47、彥在詞史上留給人的印象一般有兩點(diǎn)：為人方面，是放蕩少檢點(diǎn)的風(fēng)流文士，實(shí)為前人誤解捏造所致詞史上，被譽(yù)為婉約正宗，是北宋的集大成者一、內(nèi)容基本上寫(xiě)柳詠涉及過(guò)的題材，但亦有創(chuàng)新。胡適認(rèn)為：周邦彥為音樂(lè)家而兼詩(shī)人，故其詞音調(diào)諧美，情旨濃厚，風(fēng)趣細(xì)膩，為北宋一大家二、形式憑借音樂(lè)方面的天才，掌管音樂(lè)機(jī)關(guān)的權(quán)利，是皇帝鼓勵(lì)，花較多時(shí)間審音定律，使詞律完整 四庫(kù)提要說(shuō)：“邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所制諸詞，不獨(dú)音之平仄宜遵，即仄字中上去入三聲，亦不容相混。所謂分寸節(jié)度，深契微茫，故千里和詞，字字奉為標(biāo)準(zhǔn)?！?#160;    咸淳臨安志：“邦彥能文章，其堂曰顧曲?！比?、 風(fēng)格

48、周詞前后風(fēng)格變化明顯。到合肥前，詞風(fēng)清麗軟媚；到合肥后變?yōu)槠嘌抒瓙?，但均為婉約詞風(fēng)。可從三十八歲任漂水縣令起，詞風(fēng)一變而為沈郁作品既有綺羅香澤之態(tài)，婉轉(zhuǎn)綢繆之度，又有奇思?jí)巡?，使人驚心動(dòng)魄，蕩氣回腸。白雨齋詞話卷一：“詞至美成乃有大宗，前收蘇秦之終，后開(kāi)姜史之始，自有詞人以來(lái)，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態(tài)，沉郁則極深厚。既有姿態(tài)，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此矣。”      四、章法結(jié)構(gòu)      跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，如蘭陵王·柳

49、。      五、音律調(diào)美，律嚴(yán)，字工。 第七章南渡前后詞風(fēng)的演變     第一節(jié)   李 清 照 最重要的文學(xué)家之一，也是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)，藝術(shù)成就極高的女性作家。一、“別是一家”的詞學(xué)主張  詞是一種以抒情為主的音樂(lè)歌詞的樣式，不能和詩(shī)混同。內(nèi)容上，要充實(shí)，深沉。風(fēng)格上，要典雅，莊重。寫(xiě)作技巧和表現(xiàn)方法上，要結(jié)構(gòu)完美，畫(huà)面統(tǒng)一。詞家不僅寫(xiě)小令，還應(yīng)兼擅長(zhǎng)調(diào)，提倡鋪敘描繪。音樂(lè)聲韻上，詞要入樂(lè)歌唱，要推敲平仄四聲，講求發(fā)音部位。二、生命和創(chuàng)作分期早

50、期（10841107），共24年；中期（11081129），2546歲；晚年期（11301155），4773歲。三、易安體自我形象，自我感情的展現(xiàn)。風(fēng)格個(gè)性化，而以婉約為主。表現(xiàn)手法新巧。語(yǔ)言精美，清新自然，自鑄偉辭，提煉口語(yǔ)。聲韻節(jié)奏，音樂(lè)感強(qiáng)。四、前人對(duì)李清照的評(píng)價(jià)  王灼碧雞漫志： “自少便有詩(shī)名，才力華瞻，逼近前輩在士大夫中已不多得若本朝婦人，當(dāng)摧文采第一作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新姿態(tài)百出閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧忌也?！崩钫{(diào)元雨村詞話：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒

51、俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”                   第二節(jié)   朱敦儒作品完整地展現(xiàn)了作者的人生歷程和情感經(jīng)歷：放浪形骸的青年時(shí)期：詞風(fēng)婉麗明快；漂泊憂憤的中年時(shí)期：詞風(fēng)悲壯慷慨；逍遙自在的晚年時(shí)期：詞風(fēng)清疏曉暢。 第三節(jié)   張?jiān)?、葉夢(mèng)得、陳與義等詞人作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感，既有英雄的苦悶，也有流落異鄉(xiāng)的憂傷和對(duì)和平生活的懷戀。 第四節(jié)

52、  李綱、岳飛等人的詞具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神和戰(zhàn)斗性。  第八章   陸游等中興四大詩(shī)人 第一節(jié)   陸游的創(chuàng)作道路和詩(shī)歌淵源 一、生命和創(chuàng)作分期初期，學(xué)詩(shī)，師從曾幾。中期，功夫在詩(shī)外，愛(ài)國(guó)之作，風(fēng)格形成。后期，詩(shī)風(fēng)變化，中期詩(shī)風(fēng)的保持。二、文學(xué)思想作文與作人的統(tǒng)一，文不容偽。突破江西詩(shī)派藩籬，師法自然，提倡注重現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌理論，廣泛學(xué)習(xí)，繼承李、杜、歐、蘇傳統(tǒng)。提倡古樸自然，清新平淡之風(fēng)。 第二節(jié)   陸游詩(shī)歌的特點(diǎn)和成就     

53、; 一、詩(shī)歌內(nèi)容      戰(zhàn)歌：抗敵復(fù)國(guó)是陸游詩(shī)歌最重要的主題。數(shù)量多，幾占全部詩(shī)作的十分之三。          題材廣，有淪陷區(qū)人民的期待，有南宋軍民不甘屈服的氣概，有對(duì)茍且偷生者的譴責(zé)，有對(duì)自我形象的塑造等等。          強(qiáng)度和頻度。          戰(zhàn)斗性。&

54、#160;     閑吟：農(nóng)村風(fēng)情。          書(shū)齋生活。          愛(ài)情波折。          宦情冷暖。二、藝術(shù)成就 廣泛取法，門徑宏大。廣泛地向前代著名詩(shī)人學(xué)習(xí)，融各家之風(fēng)于一體，或俊逸，或悲壯，或沉郁，或和平粹美。    &

55、#160; 善于抒情，氣勢(shì)豪壯，融李白、杜甫精神于一爐，以杜甫為體，以李白為用。      觀察入微，描寫(xiě)細(xì)致。      精于錘煉，巧于剪裁。     三、影響     2、文學(xué)成就2、愛(ài)國(guó)精神          第三節(jié)  楊萬(wàn)里和范成大 一、楊萬(wàn)里   （一）學(xué)詩(shī)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。 

56、;   江西詩(shī)派王安石、晚唐詩(shī)人師法自然，自成一家。   （二）詩(shī)歌內(nèi)容。關(guān)心國(guó)事，憂憤時(shí)世。描摹自然，表現(xiàn)個(gè)人情趣。   （三）誠(chéng)齋體內(nèi)容：山川風(fēng)光 生活情趣。藝術(shù)：活法為詩(shī)。          瞬間印象 想象立意。          曲折變化 詼諧幽默。 二、范成大     （一）使金紀(jì)行詩(shī)。  

57、;         表現(xiàn)遺民生活 、愛(ài)國(guó)思想，寫(xiě)得情致深婉，如州橋。      (二）對(duì)田園詩(shī)的貢獻(xiàn)。      內(nèi)容： 農(nóng)事詩(shī)、憫農(nóng)詩(shī)、田園詩(shī)的結(jié)合，以四時(shí)田園雜興為代表。      藝術(shù)：江南農(nóng)村生活風(fēng)俗畫(huà)卷。            語(yǔ)言明白曉暢。

58、0;           筆調(diào)輕靈。 第九章   辛棄疾和辛派詞人 一、  辛棄疾1、生平。永遇樂(lè)上片：“烈日秋霜，忠肝義膽，千載家譜。得姓何年，細(xì)參辛字，一笑君聽(tīng)取。艱辛做就，悲辛滋味，總是辛酸辛苦，更十分，向人辛辣，椒桂搗殘堪吐?！狈堕_(kāi)稼軒詞序：“一世之豪，以氣節(jié)自負(fù)，以功名自許，有將相之才，果何意于歌詞哉，直陶寫(xiě)之具耳?！?、辛詞內(nèi)容。撫時(shí)感事的愛(ài)國(guó)詞。樸素清新的田園詞。秾纖綿密的愛(ài)情詞。瀟灑卓犖的閑放詞。3、辛詞藝術(shù)。境界闊大：陳廷焯云韶

59、集：“詞至稼軒，縱橫博大，痛快淋漓，風(fēng)雨紛飛，魚(yú)龍百變，真詞壇飛將軍也?！憋L(fēng)格多樣：雄健、婉麗、典雅、諧俗、素淡、奇詭。鄧廣銘略論辛稼軒及其詞：“就辛稼軒所作的這些歌詞的形式和它的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，其題材之廣闊，體裁之多種多樣，用以抒情，用以詠物，用以鋪陳事實(shí)或講說(shuō)道理，有的委婉清麗，有的秾纖綿密，有的奮發(fā)激越，有的悲歌慷慨，其豐富多彩也是兩宋其它詞人的作品所不能比擬的?！北憩F(xiàn)方法多變：喜用典，善用典；喜議論，以文為詞；善用比興；善用比擬，比喻。語(yǔ)言豐富：古典語(yǔ)言、通俗語(yǔ)言、散文化語(yǔ)言。4、辛詞影響。完成了詞史上視界的轉(zhuǎn)換：審美上，完成以陰柔為美的婉約詞向以陽(yáng)剛為美的豪放詞的轉(zhuǎn)換，題材內(nèi)容上，使詞走向

60、抒情言志的詩(shī)歌古老傳統(tǒng)，情志水乳交融。內(nèi)容上的愛(ài)國(guó)思想，藝術(shù)上的革新精神，影響十分深遠(yuǎn)。二、辛派詞人 1、辛派先驅(qū)張孝祥。學(xué)習(xí)蘇軾，既學(xué)其“豪”也學(xué)其“放”，如六州歌頭長(zhǎng)淮望斷、念奴嬌·過(guò)洞庭。風(fēng)格駿發(fā)踔厲。藝術(shù)境界別開(kāi)生面。 2、辛派中堅(jiān)陸游。壯志未酬的悲憤，如訴衷情當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。詞風(fēng)多樣，但未形成個(gè)性。 3、與辛詞相似的陳亮詞。詞有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，鮮明政治功利性。詞以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，直抒胸臆。語(yǔ)言斬截痛快。風(fēng)格雄放恣肆。 4、效辛體而自成一家的劉過(guò)。效法辛詞。江湖游士風(fēng)度。造語(yǔ)平淡，韻致豐饒。 第十章   姜夔、吳文英及宋末詞壇&#

61、160;第一節(jié)  姜  夔 與辛棄疾同時(shí)的詞壇領(lǐng)袖，是蘇軾之后的又一藝術(shù)全才。一、題材內(nèi)容以感傷時(shí)世，詠物言志，追憶戀情為主。二 、風(fēng)格清空，雅正，與周邦彥有別?？娿X論姜夔詞：“周詞華艷，姜詞雋澹；周詞豐腴，姜詞瘦勁；周詞如春圃繁英，姜詞如秋林疏葉。姜詞清峻勁折，格澹神寒，為周詞所無(wú)。” 1、 清空。沈祥龍論詞隨筆：“清者不染塵埃之謂，空者不著色相之謂。清則麗，空則靈，如月之曙，如氣之秋。”夏承燾詞源注·清空：“要能攝取事物的神理而遺其外貌。”要有言外之意，要有深婉含蓄寄托，要渾化無(wú)跡。意境清幽空靈：用語(yǔ)多冷色調(diào)，意象多素潔、衰落、枯敗、陰冷特

62、征。成功運(yùn)用虛字：如揚(yáng)州慢淮左名都。2、 騷雅。雅正：張炎詞源卷下：       “詞欲雅而正，志之所之，一為情所役，則失其雅正之音?！北扰d寄托：音律：將雅樂(lè)注入詞體，或以古樂(lè)府入詞，或以法曲音樂(lè)入詞三 、 新的審美規(guī)范建立清雅清顧咸三湖海詞序引清名家詞：“宋名家詞最盛，體非一格。蘇、辛之雄放豪宕，秦、柳之?huà)趁娘L(fēng)流，判然分途，各極其妙。而姜白石、張叔夏輩，以沖澹秀潔得詞之中正?！蓖羯~綜序：“鄱陽(yáng)姜夔出，字琢句煉，歸于醇雅。于是史達(dá)祖、高觀國(guó)羽翼之，張輯、吳文英師之于前，趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡、王沂孫、張炎、張

63、翥效之于后，譬之于樂(lè)，舞箾至于九變，而詞之能事畢也。”  第二節(jié)  吳文英 一、內(nèi)容多應(yīng)酬唱和、感懷舊人、詠物等。二、學(xué)詞心得沈義父樂(lè)府指迷中有其論詞四標(biāo)準(zhǔn)：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩(shī)；下字欲其雅，不雅則近纏令之體；用字不可太露，露則直突無(wú)深長(zhǎng)之味；發(fā)意不可太高，高則輕狂而失柔婉之意?！比?#160;、藝術(shù)技巧1、藝術(shù)境界。虛實(shí)互化，亦真亦幻，如八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖。2、章法結(jié)構(gòu)。錯(cuò)綜迭映，撲朔迷離，如鶯啼序殘寒正欺病酒。3、 語(yǔ)言。搭配組合異常，少用虛字。多用暖色調(diào)詞。     &#

64、160;  張炎詞源：“夢(mèng)窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來(lái)，不成片段?！?#160;      四庫(kù)全書(shū)總目：“詞家之有文英，亦如詩(shī)家之有李商隱。” 第三節(jié)  宋末其它詞人一 、周密1、 取法姜夔，追求醇雅。2、受吳文英影響，有其密麗。3、 宋亡后，作品凄苦幽咽。二 、王沂孫以詠物詞最為工巧。1、 善于隸事用典。2、 擅長(zhǎng)運(yùn)用象征和擬人手法。三、張炎詞作有深刻的時(shí)代變故烙印，由高雅地摹寫(xiě)風(fēng)月到凄楚地備寫(xiě)身世盛衰之感的變化十分明顯。四  

65、;、蔣捷以“將舊家風(fēng)景，寫(xiě)入閑話”的形式抒發(fā)故國(guó)之思。詞作兼融清奇流暢和含蓄蘊(yùn)藉，有的格調(diào)清新，極富情趣。五、劉克莊、陳人杰、劉辰翁在辛派后勁中， 以劉克莊成就最為突出。作詞以國(guó)家命運(yùn)為念，有更為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。在表現(xiàn)生活的廣度上較辛棄疾又有所拓展，如寫(xiě)少數(shù)民族起義，表現(xiàn)可貴的人道主義精神等。作品富有藝術(shù)個(gè)性，風(fēng)格雄肆疏放。陳人杰詞現(xiàn)存31首，全用沁園春調(diào)，作品有批判性，有雄健氣概。劉辰翁以詞紀(jì)史，表現(xiàn)亡國(guó)的血淚史，宋亡以后，作品字字悲咽。 第十一章  南宋的散文和四六 第一節(jié)  南宋的政論文和筆記小品 一、政論文