文學史修正版1.4d

1、中國現(xiàn)代文學史1、現(xiàn)代文學開始標志：1917.1 胡適文學改良芻議 建設的文學革命論 ，陳獨秀文學革命論 ，周作人人 的文學將新文化運動內容具體化。2、魯迅小說特點：表現(xiàn)的深切，獨特的題材、眼光與小說模式；格式的特別， “創(chuàng)造新形勢的先鋒” 。一、從啟蒙主義的文學觀念出發(fā)，魯迅開創(chuàng)了表現(xiàn)“農(nóng)民”與“知識分子”的兩類題材， 并將關注重點放在“指出他們精神的病痛” 。二、形式手法的創(chuàng)造性和先鋒性，打破了中國傳統(tǒng)小說有頭有尾，單線敘述的格式。三、以“雜取種種，合成一個”方式塑造人物，對生活原型進行藝術提煉，充分體現(xiàn)典型 性。四、借鑒其他藝術形式五、從西方，傳統(tǒng)小說中吸取營養(yǎng)。3、問題小說概念：所謂“

2、問題小說”是指五四以后的幾年間年形成的一種小說類型或題材熱，是指那 些反映政治、道德、教育、婚姻、戀愛等人生問題的小說。問題小說興盛于 1918-1920 年代，其出現(xiàn)的主要原因：一、“五四” 思想啟蒙造就了“思考的一代” ，他們渴望用小說來提出和討論社會人生問題。二、受到外國文學影響：俄羅斯文學、東北歐文學、易性的問題劇、泰戈爾的哲理小說 代表人物 :冰心： 1919 年在晨報上發(fā)表了第一篇小說兩個家庭 。超人是她的代表作 廬隱：風格感傷，基調悲戚，與郁達夫同為新文學抒情小說開拓者； 王統(tǒng)照：最重要的長篇小說山雨 ；代表作沉思 、微實 許地山：筆名落花生命命鳥 、綴網(wǎng)勞蛛4、鄉(xiāng)土小說定義：

3、所謂“鄉(xiāng)土小說” ，主要就是指這類靠回憶重組來描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的生活，帶有濃重的 鄉(xiāng)土氣息和地方色彩的小說。 他們以批判農(nóng)村法制封建社會和人民的愚昧保守為主要手段。 魯迅的影響：魯迅是鄉(xiāng)土小說開風氣的大師，給后來的鄉(xiāng)土作家建立了規(guī)范。5、郁達夫 派別：“自敘傳”抒情小說作家 代表作：沉淪小說集 風格特點：一、他認為一切小說均是作者的 “自敘傳”，因此大部分作品都直接取材于作家本人的生 活經(jīng)歷、遭遇和心情。二、最常用的方法是直抒胸臆，不追求曲折的情節(jié)和周密的構思，富于情緒的感染力，在 藝術表現(xiàn)上顯示出特有的感傷美與病態(tài)美。三、注重情欲在表現(xiàn)人物內心世界上的重要性， 在作品中大膽地以自身為對象， 通過

4、直 接描寫性愛來闡釋愛戀生死的主題。6、女神的藝術特色：“女神的成功和特色在于時代精神和詩人創(chuàng)作個性的高度統(tǒng)一”一、追求精神自由和個性解放二、塑造具有徹底破壞和大膽創(chuàng)新精神的新形象7、早期白話詩主要表現(xiàn)為兩種類型：一、托物寄興，表現(xiàn)詩人對社會人生感悟與思索。二、用白描手法如實表現(xiàn)具體生活場景或自然景物，顯示客觀寫實的傾向。8、湖畔詩人，小詩體代表人物：汪靜之， （馮雪峰，潘漠華，應修人）汪靜之代表作： 過伊家門外 小詩體代表：冰心繁星 春水 小詩體特色：一般三五行一首，表現(xiàn)作者剎那間的感興，寄寓一種人生哲理或美的情思。 一方面表現(xiàn)了詩人對于詩歌形式的多方面探索的努力，一方面表現(xiàn)了詩人捕捉自己內

5、心世 界微妙感情感受的努力。9、新詩格律派三美：音樂美，繪畫美，建筑美10、周作人言志派散文代表作： 談龍集 北京的茶食 故鄉(xiāng)的野菜 苦雨 喝茶 烏 篷船等等周作人最早從西方引入“美文”的概念，提倡“記述的” “藝術的”敘事抒情散文。 美文概念：“記述的”“藝術的”敘事抒情散文。言志派另一代表人物：俞平伯 陶然亭的雪 清河坊 西湖的六月十八夜11、戲劇1907.2 中國六日學生組織了我國最早的戲劇社春柳社 文明新戲概念：以言語、動作（而非歌舞）為主要表現(xiàn)手段的，新的戲劇形式 愛美劇概念（宗旨） ：以非營業(yè)的性質，提倡藝術的新劇。12、田漢田漢是創(chuàng)造社的代表人物。代表作名優(yōu)之死獲虎之夜蘇州夜話等

6、等13、矛盾代表作：幻滅 子夜 白楊禮贊等等成就：一、題材與主題的時代性和重大性。二、表現(xiàn)人物性格的多面性和復雜性三、小說結構宏大嚴謹，人物眾多，線索紛繁，情節(jié)復雜。14、老舍作品四世同堂四世同堂第一部分是惶惑，第二部分是偷生，第三部分是饑荒15、老舍作品如何體現(xiàn)京味一、取材充分體現(xiàn)北京的地域特色，具有濃郁的“京味兒”二、揭示北京的社會文化心理三、文化審視和社會批判相融合的思想意蘊四、帶有北京市民文化印記的幽默五、運用平俗淺易的北京口語16、巴金從 1928 年寫作 滅亡起，到抗巴金在現(xiàn)代文學三十年的創(chuàng)作歷程可以分為前期和后期。 戰(zhàn)爆發(fā)為前期；從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國解放為后期。 愛情三部曲霧雨電 激

7、流三部曲家春秋17、沈從文、沈從文，湖南鳳凰縣人，原名沈岳煥，京派小說的代表作家。1、主要作品：中篇小說邊城 、1938 年創(chuàng)作的長篇小說長河及其他許多優(yōu)秀短篇， 標志著沈從文小說創(chuàng)作的成熟。2、沈從文的小說可分為兩類：一類寫城市與知識階級，一類寫鄉(xiāng)村與無產(chǎn)階級。3、沈從文的小說呈現(xiàn)出一種清新、淡遠的牧歌情調。二、沈從文小說的特色：1、創(chuàng)作主體情感的投入，追求小說的抒情性；2 豐富多樣的結構體式，古樸簡約的語言風格。18、左翼小說代表：柔石瘋人 舊時代之死 三姊妹 二月 人鬼和他底妻底故事19、京派小說代表：廢名竹林的故事小說集 橋 莫須有先生傳 李劼人 死水微瀾 暴風雨前 大波20、新感覺派

8、新感覺派是 30 年代海派文學中重要的一支， 是活躍于 20年代末至 30 年代前半期的一個現(xiàn) 代主義小說流派。一、主要陣地： 無軌列車 新文藝現(xiàn)代等刊物。二、地位：新感覺派小說是中國現(xiàn)代史上第一個獨立的現(xiàn)代主義文學流派，也是 30 年代海派文學中一個較有成就的流派。不僅促進了現(xiàn)代都市文學的發(fā)展，而且豐富了現(xiàn)代小說的 表現(xiàn)手法。三、特點：以都市為題材，側重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，感性的描寫富于現(xiàn)代都市氣 息和特征的人物，在結構、形式、方法、技巧方面有所創(chuàng)新。21、曹禺從雷雨到原野的戲劇結構變化：一、有意識地淡化情節(jié)線索，不追求精心構制故事，而注重展現(xiàn)日常生活，將關注與表現(xiàn) 的重心從傳奇轉向平

9、凡，變態(tài)轉向常態(tài)，在戲劇結構上也不再集中于幾個人身上，而是采 用散點技法，以人生的碎點造成印象的一致。二、雷雨 是從家庭內部關系剖析人性， 原野是從現(xiàn)代都市中不合理的社會現(xiàn)象出發(fā)， 進一步剖析人性復雜異變。 雷雨強烈抨擊封建專制主義對人性的壓抑與扼殺， 原野 是剖析了金錢化社會中的人性迷失。22、戴望舒與卞之琳戴望舒詩歌特色： 一、在親切的日常生活調子里舒卷自如 二、在詩歌對象的審美選擇上，常在日常生活中尋覓抒情意象三、善用象征隱喻，主觀情緒客觀化。四、善于將現(xiàn)代意識與古典詩歌藝術相融合，體現(xiàn)出帶有東方特色的現(xiàn)代審美原則。 卞之琳詩歌特色：一、講哲理的思考融化在象征性的意象之中，追求感性與理智

10、的統(tǒng)一 二、在詩歌技巧上，融會傳統(tǒng)意境的含蓄與西方式的戲劇性三、其詩歌講究格律，音頓，音韻，體式23、張愛玲小說特點1、豐富獨特的意象2、繁復生動的隱喻3、出神入化的電影手法4、細致入微的心理描寫24. 沈從文（論述題）沈從文的小說在過去、現(xiàn)在和未來的時間長河中，在鄉(xiāng)村和城市的題材空間里，通過 對人性世界（包括“神性”世界）和病態(tài)世界的對比，嚴肅地探討了人生，謳歌了健全的 人性形式。與同時期左翼文壇注目于社會政治之“變”不同，沈從文潛心于表現(xiàn)“于歷史 似乎毫無關系” 的人性之 “?！?，并由此形成了獨立自足的藝術系統(tǒng)。他的小說在探索理想 的人性形式、關關注人的改造等方面，繼承了五四時期“人的文學

11、”的觀念和改造國民性 的傳統(tǒng)。一，鄉(xiāng)下人的愛憎和哀樂自有它獨特的式樣。 沈從文的小說按題材可分兩類，一類寫城市和知識階級，一類寫鄉(xiāng)村與無產(chǎn)階級。在 第二類題材上，他投注了更多的熱情與關注，正面表現(xiàn)了自己的人性取向和情感評價。二，邊地湘西的歌者 （一）神巫之愛：在湘西世界中，沈從文正面表現(xiàn)了未被現(xiàn)代都市惡質文明扭曲的人 生形式，這種人生形式的極致，便是“神性” ，是愛與美結合的最高境界，也是人性的最高 表現(xiàn)。因此，沈從文創(chuàng)作了一系列取材于民間傳說和佛經(jīng)故事的小說，如龍朱 、媚金? 豹子與那羊 月下小景 、 神巫之愛 、 阿黑小史等，從現(xiàn)代文明之前的歷史中尋 找理想的人生形式，以此贊頌神性（二）人

12、性之愛：出于對過去人生形式追憶的茫然和對現(xiàn)實人生形式探索的失落，沈 從文在想象中用審美理想之光燭照湘西的歷史圖景，唱出了理想的生命之歌。主要表現(xiàn)在 他的代表作邊城與長河之中。沈從文以詩情洋溢的語言和靈氣飄逸的畫面，勾畫出理想化的“邊城”世界，將理想 的人生形式與古拙的湘西風情交融在一起，描繪了鄉(xiāng)村世界的人性美與人情美，尤其是作 為愛與美的化身的翠翠。作者希望能從人性視角出發(fā)，為湘西民族和整個中華民族的文化 精神注入美德和新的活力，并尋找民族性格重造的未來走向。三，在都市題材的創(chuàng)作中，沈從文將鄉(xiāng)村與都市對比，相互觀照，在“具有了理想化 了的形態(tài)”的鄉(xiāng)村世界的對比下，都市“真正呈現(xiàn)出病態(tài)” 。 一，在題材的選擇上，沈從文不愿寫“一攤血一把眼淚” ，而喜歡用微笑來表現(xiàn)人類痛苦， 使得他的小說整體上呈現(xiàn)出一種既溫柔淡遠，又感傷憂郁的牧歌情調。二，創(chuàng)作主體情感的投入，追求小說的抒情性。 三，豐富多樣的結構體式，古樸簡約的語言風格。25. 金鎖記張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那 創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思