中國古代文學史二-自考-所有考點整理

1、.宋代文學第一章：北宋初期文學1、柳開：宋柳開（先驅）的文學主張有（2013.01多選）：反對五代浮艷風主張文道合一鼓吹復古倡導質樸文風2、穆修：倡導復古和堅持寫作古文的穆修在宋代古文運動中是（2004.10單選）：響應者3、王禹偁：王禹偁：村行萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。簡述王禹偁（chng）的詩歌創(chuàng)作成就（2013.01簡答）：早年學習白居易的詩歌，側重學習白居易閑適唱和詩貶官商州之后，創(chuàng)作了大量反映社會現(xiàn)實，關心民生疾苦的作品兼擅各種五言七言古詩，有意效法白居易的平易詩風，近體詩，絕句不乏平淡清遠的格調。宋初王禹偁所屬的詩派是（2009.10和2005.10單選）:“白體”詩派王禹傅

2、詩歌的藝術風格是（2015.04單選）：平易曉暢4、晚唐體：晚唐體（2014.10名解）：宋初詩歌的流派以林逋的詩歌創(chuàng)作為代表模仿唐代賈島，姚合詩風，以請逸隱幽為旨趣。5、楊億與西昆體：西昆：因創(chuàng)始人在秘閣唱和的詩集稱西昆酬唱集取玉山、冊府之意。以楊億、錢淮演、劉筠為魁首。西昆詩派和昆體功夫：西昆體形成是個流派的標志西昆酬唱集的編撰結集簡述西昆體詩歌的主要特色（2013.10簡答）：講究修辭的昆體功夫對宋詩的發(fā)展影響很大詩中大量用典，以學文為詩，是送詩的一個突出的特色，西昆體作為宋初出現(xiàn)的詩歌流派或者詩歌思潮。體現(xiàn)了當天是的風會所趨，是宋詩形成自身特色的第一步西昆體與后來的江西詩派，從論詩宗旨

3、、作品風格，藝術技巧到詩學淵源都有相同或相近的地方，黃庭堅就主張用昆體功夫造老杜渾成之境西昆體流行的弊端也是非常明顯的，那就是詩人作分依賴修辭而缺乏感覺，甚至墮入玩弄辭章典故的泥潭。西昆體的藝術特征是（2015.10和2012.10單選）:講究修辭楊億、錢惟演、劉筠等人的詩歌被稱為（2015.04單選）：西昆體第二章：歐陽修和北宋詩文革新1、歐陽修：六一風神歐陽修文學創(chuàng)作以散文成就最大、影響最大歐陽修散文的風格是（2013.01單選）：平易流暢、委屈婉轉。論述歐陽修散文的基本特點及其風格（2003.10論述）1.歐陽修摒棄了韓愈散文艱澀怪奇的一面，發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委

4、曲婉轉的文章風格。這是歐陽修對宋代散文發(fā)展的最大貢獻。2.歐陽修散文的基本風格是平易流暢中富于曲折變化。他的文章著眼于具體事物，兼具情景事理，婉轉流暢，富于韻致。3.六一風神是歐陽修散文的美學風格。他的散文，措詞平而精練，富于變化而切近自然。他只是自然地敘事、抒情，在看似漫不經(jīng)心的行文中寓含高遠的境界。六一風神的基本特點是：偏于陰柔之美，紆余委備而婉曲有效，詩味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊藉而平易自然。歐陽修詩歌的藝術特點有（2014.10多選）：以文為詩以議論為詩追求氣格命意新穎歐陽修散文基本風格平易流暢中富于曲折變化佳處：從平易近人處出發(fā)，從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。六一風神：

5、歐陽修散文的美學風格，散文措辭平易，用當時通行語言寫成。自然地敘事、抒懷，看似散漫不經(jīng)中體悟出難以言傳的高遠境界。本質是散文的詩化和情感的外顯。筆觸多情，文章結構吞吐往復、參差離合，語言平易自然。六一風神特點：偏于陰柔之美，紆徐委備而婉曲有致，詩味醇濃，含蓄蘊藉。歐陽修的詩：自成一家，平易，宋詩創(chuàng)始者。提出“詩窮而后工”，最長于七言古體和王介甫明妃曲二首：用類于散文語句，筆勢矯健。學韓愈詩，主氣格而賤麗藻。多以古文句法、氣勢入詩，可稱為古文詩體，是宋詩中最富權威的一體。歐陽修詩歌創(chuàng)作的散文化傾向主要表現(xiàn)為：用古文的章法寫詩，講究轉折頓挫、虛實正反。句子散行，長短雜出，造成散文調。常用語助詞，或

6、散文式介詞。命意上追求深刻創(chuàng)新。歐陽修開創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩、以議論為詩的一代詩風。詩在由唐而宋的轉變中，歐詩實為樞紐。建立了一種不講究均衡而以古拙取勝的宋詩格調。律詩戲答元珍：春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。借景抒發(fā)寂寞愁悶，伴以感慨議論，平易風格的核心是追求表達上的深入淺出和明白易懂。思致通達，融入說理，創(chuàng)造詩歌新的表現(xiàn)方式。2、梅堯臣：梅堯臣的詩歌風格是（2013.01單選）：平淡瘦勁葉燮原詩認為，開宋詩一代之面目者，梅堯臣、蘇舜欽二人。梅詩題材可分兩類：干預政治、反映社會現(xiàn)實和民生疾苦的作品：陶者小村汝墳貧女個人日常生活的瑣碎事物：愿嚏捫虱得

7、蚤梅堯臣聚焦日常生活細節(jié)，開拓尋找前人未注意題材，或在前人題材上翻新，以瑣碎日常生活題材入詩，以哲理性思考貫穿其中，耐人咀嚼3、蘇舜欽:蘇舜欽的詩歌風格是（2013.10和2012.10單選）：豪獷雄放詩歌經(jīng)歷轉變：前期“清理平淡后期追求古樸審深遠。梅詩的平淡古淡，老樹著花的美。東溪：語言樸素，感情真實，深刻雋永，耐人咀嚼。早期詩歌：重視現(xiàn)實，揭露社會黑暗，大膽直言，充滿激情，語言明快豪邁。風格特色豪獷雄放而超邁橫絕淮中晚泊犢牛奉酬公素學士見招之作4、王安石：王安石散文的特點是（2015.10單選）：以議論說理見長王安石議論文的特點是（2013.10單選）：結構嚴謹，析理透辟。王荊公體（201

8、3.01名詞解釋）：指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作，既清新閑適又沉郁悲壯。主要是其晚期的絕句，雅麗精絕，含蓄深婉。有向唐詩復歸的傾向。詩歌早期直道其胸中事，意味較薄。寄托政治抱負和批判精神。打破常規(guī)，詩句求工：登飛來峰：不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。反映詩人高瞻遠矚、不畏艱險晚年感慨懷抱趨于冷淡，藝術修養(yǎng)進步，多寫山水自然：泊船瓜洲：春風又綠江南岸，明月何時照我還。江上：青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。新穎別致、雅麗精絕，形成“深婉不迫”的風格題金陵此君亭詩：誰憐直節(jié)生來瘦，自許高材老更剛王安石自贊詩歌藝術的評價：題張司業(yè)詩看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。奇崛，以瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝

9、術境界。早年奇險勁峭，晚年化奇崛于尋常中，被稱為“半山詩”，主要體裁是絕句。王安石是宋代詩人中較早學習杜甫而有成就的一個。王安石的詞：把政治上的革新精神引入詞的創(chuàng)作中，開拓詞的題材內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。多寫景抒懷和懷古之作桂枝香金陵懷古王安石賞識的詩人王令。被王安石稱之為“奇才”假山：舊山風老狂云根，重湖凍脫秋波骨。感憤：二十男兒面似冰，出門噓氣玉蜺橫。詩歌特點：氣勢雄壯、粗獷豪邁，采用鋪陳手法，多用虛字，別開生面5、曾鞏、蘇洵、蘇轍曾鞏文章的藝術風格是(2014.10單選):雍容典雅文風受戰(zhàn)國縱橫家影響的宋代散文家是（2012.10單選:蘇洵第三章：蘇軾的文學成就簡述蘇軾記敘文的藝術特點(2015

10、.10簡答)：記敘文是蘇軾散文中文學價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑傳文，記敘文和文賦等，而以山水游記和亭臺堂閣記為代表山水游記記敘、描寫、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界。蘇軾的記敘文多為文學性散文詩情畫意，觸處皆是：覃思妙理，一出自然試論蘇軾散文的總體藝術特色（2009.10簡答）：1.“辭達”、“通脫”，有圓活流轉、錯綜變化和自然真率之美。2.善于用比喻，多形象思維。3.有詩化傾向，以情感和才氣為文，富于想象蘇軾議論文的風格是（2014.04單選）：雄辯恣肆論述蘇軾詩歌的藝術特色（2013.01，2009.10和2006.10論述）： 以文為詩：多用散文句法，運用博喻，以氣格貫

11、穿。詩的散文化。百步洪 有敏銳細致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。 以才氣為詩：好議論、善用典，以理趣見勝。多具哲理，尤其是他的七古長篇。融合禪機詩意。琴詩 兼?zhèn)涓黧w以七言為擅長，且風格多樣，七絕吐語清麗精美，七古氣格雄健豪放。蘇詩基本風格有二：一是剛健含婀娜的清麗雄??；二是豪放加平淡的清曠閑逸，高風絕塵是其詩風主導傾向。如獨覺：回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴。1.蘇軾詩歌才氣橫溢，雄健豪放，想象豐富，擅長通過精辟廣博的比喻表現(xiàn)事物，使之本相畢現(xiàn)、降伏于詩人筆下。2.蘇軾為詩長于以意象象征哲理，融合禪機詩意，以理趣見勝，常?！俺鲂乱庥诜ǘ戎校拿罾碛诤婪胖狻?。3.蘇軾詩歌意趣高遠，超凡

12、脫俗，具有高風絕塵的瀟灑韻致。蘇軾詞的主要風格特征（藝術風格）是(2013.10和2015.10單選):豪放曠達蘇軾詞的特點是（2014.10和2012.10單選）：以詩為詞簡述蘇軾詩歌的主要內(nèi)容（2014.10簡答）：反應民生疾苦和時政得失山水景物詩，常常將人生感悟融入山水寫景之中一百多首和陶詩，描寫親身經(jīng)歷的生活題畫詩，有的提出詩畫理論，有的善于描寫出畫面的動態(tài)蘇軾詩百步洪二首其一運用博喻，其體現(xiàn)的創(chuàng)作特點是（2015.04單選）：以文為詩 貶謫黃州蘇軾思想和創(chuàng)作的重要轉折點前期：以儒家思想為主，充滿積極入世精神和社會歷史責任感。行文講究引物連類和醞釀氣氛，形成縱橫磅礴氣勢、委曲必盡。后期

13、：參入佛、道思想，外儒內(nèi)佛，以求身處逆境時的精神解脫，入世而超世，清曠達觀。能以出世的態(tài)度做入世的事業(yè)。蘇軾散文作品的出現(xiàn)，標志著宋代古文運動的最高成就和完全勝利，開辟了文學散文發(fā)展的廣闊道路。蘇軾的議論文：在早期占比重較大。雄辯滔滔、氣勢縱橫，文采、議論交融，感情理智并注，語言明快暢達，長于形象說理，頗具文學價值。以政論、史論為突出山水游游記記敘、描寫、議論并重。憑借議論給文章辟出新境界：赤壁賦石鐘山記：月夜乘舟至絕壁探索自然奧秘亭臺記喜雨亭記：把喜雨亭三字拆開，先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂。放鶴亭記醉白堂記凌虛臺記超然臺記最能反映作者的真性情、真思想記承天寺夜游書臨皋亭不拘格

14、套、獨抒性靈，寓有曠觀達識、至理深情。信手拈來、漫筆寫成。蘇軾散文總的藝術特色：辭達、通脫，有圓活流轉、錯綜變化和自然真率之美。善于用比喻，多形象思維。議論妙趣橫生。蘇軾詩大體分為：社會政事詩、山水景物詩、和陶詩、題畫詩書摩詰蘭田煙雨圖中第一次明確提出詩畫相通的看法。題畫作品中最杰出書王定國所藏煙江疊嶂圖蘇軾詞的革新意義：突破傳統(tǒng)詞作的題材限制，擴大詞境，以詩為詞。對詞境的開拓：詞至蘇軾為一大變。抒發(fā)磊落縱橫豪放襟懷，充分表現(xiàn)人格個性江城子獵詞：會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。念奴嬌赤壁懷古：大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。詞的題材取向從應歌回歸到表現(xiàn)自我，多為

15、感事之作。水調歌頭明月幾時有：但愿人長久，千里共嬋娟。明月幾時有，把酒問青天。定風波：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。詞的創(chuàng)作正視現(xiàn)實、面向社會和真是人生。蘇軾用詞展示政治抱負，吐訴人生感慨，抒寫生活情趣和感受。把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來。蘇軾的“以詩為詞”：將作詩的本領用于作詞，是蘇軾革新詞體的關鍵。詞所反映的生活內(nèi)容擴大。突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，把詞影響正統(tǒng)詩文道路，向“士大夫化”發(fā)展。詞中大量用經(jīng)、子典故，把詞與詩看成是同等地位的文學樣式。有意識以詩的意境、創(chuàng)作方法入詞，促成詞體的解放。側重表現(xiàn)作者襟懷和態(tài)度，深入反映士大夫文人的精神風

16、貌。臨江仙：夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。積極意義：增加詞的內(nèi)容，豐富詞的體式，促使詞發(fā)展成為獨立的抒情詩樣式。以詞還詞，完其本色。蘇詞的風格：宋詞豪放派代表江城子悼亡之作蘇軾詞的豪放與法度對舉，是要打破法度陳規(guī)。纏綿清婉：蝶戀花春景枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消。多情卻被無情惱。蘇詞的影響：詞史上一個詞派的開創(chuàng)者，一個新的歷史階段的揭幕人。蘇詞創(chuàng)作最主要的是為詞的品味的提高開辟道路蘇軾詞分為南、北兩個支派：北：蔡松年、吳激南：葉夢得、陳與義、張元幹、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮辛棄疾稼軒詞成就最高，于南宋別開宗派，與蘇軾并稱

17、蘇、辛詞派金初文學主要代表作家有(2014.10):蔡松年吳激宇文虛中第四章：黃庭堅與江西詩派：1、黃庭堅：山谷體論述黃庭堅詩歌的藝術特色（2013.10論述）：黃庭堅畢生精力于詩歌的創(chuàng)作，工于煉字和用典，以善用動詞，形容詞，語助虛詞的煉字法著稱，講究語意老中 和規(guī)模宏遠，筆勢奇縱，句法尤高，山谷體的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其藝術特點有三。以學杜為宗旨，重視語法，發(fā)展了拗句，拗律的體制強調“無一字無來處”用典以故為新，變俗為雅，長于點化鑄造，富有思想和機趣。好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨標雋旨，風格生新硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。黃庭堅“山谷體”詩的基本特征有（2015.10多選）：求生避

18、熟，求雅脫俗重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制強調“無一字無來處”用典以故為新、變俗為雅好奇尚硬，風格生新峭拔論述山谷體詩的藝術風格的主要特征（2004.10論述）1.以學社為宗旨，重視句法，為了超邁流俗而不講究聲律諧協(xié)，刻意求奇而造拗句、作硬語，力避熟詞濫調。如題竹石牧牛。 2.所謂“無一字無來處”而“點鐵成金”，實際是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用語產(chǎn)生質的變化、化平凡為奇趣。如登快閣。3.山谷詩的主體風格是生新瘦硬。生新，指黃氏常以字句的奇崛造成一種陌生感，形成生新的詩境（詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美）；瘦，指洗凈鉛華、摒絕綺艷；硬，指剛健挺拔，力避柔弱。黃庭堅的詩歌被稱為（2014.

19、04單選）：山谷體 山谷體的風格特征是（2012.10單選）：生新瘦硬簡述山谷詞的兩種不同風貌(203.10簡答)：1.一是黃庭堅青年時代創(chuàng)作的“淫詞艷曲”，二是晚年時嚴肅的“言志”之作。2.早期詞作多寫男性對女色的傾心和相思離別之情，艷冶俚俗。3.晚年詞作受蘇軾詞風影響，一洗婉轉纏綿之態(tài)，而轉為以詩為詞，蒼勁峻峭而真率自然。黃庭堅與蘇軾并稱蘇、黃。宋詩代表人物。以黃庭堅為宗主的江西詩派，是宋代影響最大的詩歌流派。江西詩派中堅力量：陳師道、陳與義、呂本中元祐詩人以蘇軾享名最盛，黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之均出其門“蘇門四學士”分為三類：1.贈答詩、次韻詩、詠物詩2.反映民生疾苦和時事政治的詩，為

20、數(shù)不多3.最出色、最有個性：表現(xiàn)自我人格和襟懷的寫意作品（思親懷友、感時抒懷、羈旅行役），代表山谷體主流晚年詩作趨于“平淡而山高水深”的老成境界?；咎卣鳎呵笊苁臁⑶笱琶撍?。藝術特點：1. 以學杜為宗旨，重句法，發(fā)展拗句、拗律體制2. 強調無一字無來處，用典以故為新、變俗為雅3. 好奇尚硬，風格生新瘦硬峭拔，瀏亮芊綿雨中登岳陽樓望君山二首：投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟預關。兩種風貌：青年時代的“淫詞艷曲”；晚年嚴肅的“言志”之作詞風前后如此迥異莫過于黃庭堅定風波次高做藏使君韻2、陳師道后山體：一祖三宗之說：一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道、陳與義陳師道的詩歌被稱為（2013.01單選）：后山體

21、陳師道的詩歌的藝術風格是（2015.10單選）：樸拙瘦硬陳師道的詩歌的特點是（2015.10單選）：詩風瘦硬后山體（2004.10名解）：指陳師道的詩風。陳師道作詩全憑學力專精，講苦吟，求奇拙，標舉“寧拙勿巧，寧樸勿華”。其詩力求簡省字句以摒卻華詞麗藻，往往以拙為工、簡妙雅淡、瘦而有骨。3、陳與義簡齋體陳與義的詩歌被稱為（2013.10單選）：簡齋體簡齋體（2015.10名解）：指陳與義創(chuàng)作的哦具有獨特詩風的作品以直致語，淺語入詩，重意境，重白描詩歌創(chuàng)作以南渡為界：前期多抒懷、詠物、唱和之類，風格清新可喜。后期寄托遙深，趨于沉郁悲壯、胸闊慷慨。宋高宗最愛他懷天經(jīng)智老因訪之：客子光陰詩卷里，杏花

22、消息雨聲中。簡齋體與江西詩派：嚴羽滄浪詩話認為簡齋體“亦江西之派而小異”陳與義與陳師道師承黃庭堅有所不同，陳與義主張“不可有意于用事”，直致、淺語入詩江西派重修辭，重用典；簡齋體重意境，重白描。呂本中、韓駒、曾幾：當時主盟文壇的領袖人物呂本中：號紫微，作為南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一個用宗派觀念論詩人群體，作江西詩社宗派圖。呂本中江西詩社宗派圖：江西詩派之名起因主要是黃庭堅的追隨者和與呂本中關系密切的人。顯示江西詩派的性質特色：江西詩派為觀念性的社集，非實際聚會。以風格和師承為判斷的根據(jù)，非地域劃分。江西詩派是元祐學術的一部分，作為紹述政治的對立物發(fā)展起來的，其盛衰與政局密切相

23、關。宗派圖將江西詩派的發(fā)展分為三期：發(fā)展期：北宋后期，黃庭堅和追隨者全盛期：南宋初期，最高統(tǒng)治者提倡，出現(xiàn)“學者率宗江西”的局面衰落期：南宋中期以后，陸游、楊萬里等人先后突破江西詩派范圍呂本中的詩歌創(chuàng)作：學黃、陳瘦硬風格，才力不如，妥帖過之：夜雨。方回瀛奎律髓中說呂本中“其詩學江西而主于自然”。反映現(xiàn)實，感情沉痛深切，氣機流走，渾厚平易，透露南宋詩風轉變的消息：兵亂后雜詩避寇南行呂本中主張作詩學李白、蘇軾，以蘇詩的意思寬大和流暢自然補救江西末流的拘束苦澀。講究“活法”、“悟入”，提倡好詩“流轉圓美如彈丸”：夏均父集序活法：以蘇濟黃，將江西詩派的“有意于文者之法”和東坡體的“無意于文者之法”辯證

24、統(tǒng)一，較全面反映以蘇、黃為代表的宋代詩學精神，為宋詩發(fā)展開拓出新途徑韓駒：作詩講究“字字有來歷”，錘字煉字，近于黃庭堅夜泊寧陵：注重典故成語的點化運用，通體貫串，語氣順暢。曾幾：茶山居士，推崇黃庭堅，陸游老師。講究用字煉句，清勁雅潔：夜雨。南宋“中興四大家”里，有三家與曾幾有關。第五章：柳永與北宋詞壇前人有“詞至北宋而大，至南宋而深”之說北宋詞分為三期：初期：晏殊、歐陽修，承續(xù)花間派和南唐詞風而有變化創(chuàng)造時期：柳永、蘇軾、秦觀，推動宋詞發(fā)展總結期：集大成詞人周邦彥晏殊、歐陽修晏殊：宋初詞壇影響最大，是詞從晚唐五代過渡到北宋的關鍵人物開拓宋詞婉約派的正宗風格世稱晏元獻，太平宰相、富貴詞人。北宋專

25、攻令詞而且以詞名世的第一人。北宋初期詞家的始祖，是最先走入宋詞領域的作家。訴衷情很受馮延巳的影響。清平樂舒緩輕盈。晏殊詞有情語、有婦人語，描寫女性的作品最多，柔婉富有詩意。晏殊珠玉詞藝術特色：今存一百三十余首，以唐圭璋全宋詞所收最為完備感傷之作，表現(xiàn)人生哲理：采桑子浣溪沙無可奈何花落去，似曾相識燕歸來充分發(fā)揮令詞收斂濃縮的抒情形式的優(yōu)長。語言高度提煉，平淡而富有韻文。體驗深刻纖細。精美圓熟，雅致含蓄，展示宋詞風格的新特色。歐陽修的詞：上乘五代南唐詞的情韻，下啟東坡詞的疏雋與少游詞的深婉。只有歐陽修能接續(xù)晏殊在詞史上的位置。歐陽修的詞呈現(xiàn)兩種風格：深婉含蓄、清新疏雋蝶戀花：衣帶漸寬終不悔，為伊消

26、得人憔悴朝中措抒情詞兼?zhèn)浼毮伋林c豪放曠達的風格。蘇軾寫詞直抒胸臆，將詞作為與詩同等的抒情載體，是由歐陽修開風氣之先的。塑造多情女子形象：踏莎行平蕪盡處是春山，行人更在春山外生查子月上柳梢頭，人約黃昏后在歐詞中數(shù)量最多、寫的也比較好的就是描寫豆蔻相思、離情別恨的戀情詞。艷曲越溪春鼓笛慢看花回1、 柳永：宋詞發(fā)展至柳永出而為一大變采教坊新聲和里巷謠歌俚曲之作慢詞長調，變舊聲為新聲，詞篇幅增長，有了馳騁才情的余地，為蘇軾革新詞體和“以詩為詞”創(chuàng)造條件。原名三變，兄弟三人號“柳氏三絕”?？婆e考試落第，黃鐘宮鶴沖天：忍把浮名，后了淺斟低唱。柳永世稱“柳屯田”，樂章集柳永在慢詞發(fā)展方面的貢獻：放下士大夫

27、架子，和樂工歌女進行密切合作，為長調慢曲作詞，柳永實屬第一人。大量填寫慢詞，奠定長調的體制和形式。柳永慢詞多用新調，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調。在宋詞中有100多個調是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術風格的拓展奠定基礎。柳詞的俚俗色彩柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。將白話加入詞中，構成平民化的表述風格玉女搖仙佩佳人滿朝歡小鎮(zhèn)西少年游：墻頭馬上初相見，不準擬、恁多情。贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽。柳詞成為當時最通俗的大眾歌曲。題材內(nèi)容多描寫城市生活和詞和歌妓詞。仙呂調望海潮：有三秋桂子，十里荷花。歌妓詞在柳永的言情詞中占的分量極重，與歌妓往來的詞有一百四十余首

28、。采蓮令傾杯柳永筆下的歌女善解人意，絕無玩弄輕薄的態(tài)度，這種寫法成為市民文學的先聲。柳永雅詞的藝術特點：以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。羈旅行役詞不減唐人高處。把賦體筆法引進詞中，增加敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結合起來。層層鋪敘，情景交融，一筆到底。雨霖鈴今宵酒醒何處.楊柳岸、曉風殘月。八聲甘州，被蘇軾譽為“不減唐人高處”柳永的貢獻：創(chuàng)制和推動慢詞藝術的發(fā)展。將賦體鋪敘手法運用到體式開拓的長調慢詞上來。雅俗并陳。2、秦觀： 秦觀“古之傷心人”的代言者?；春Ｏ壬?，淮海集北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續(xù)“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，形成婉約風格，至秦觀登峰造極，爐火純青。秦觀靈心善感

29、、寄情深微。秦觀詞的特點是（2014.04單選）：詞風婉約鵲橋仙金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。男女情事，真情歌頌：景中寓情，情中有景，含蓄蘊藉，力求維護詞體的本色。秦觀的作風是宋代婉約詞風過程中的重要轉折點。秦觀詞的情致和傷心處。多描寫兒女柔情，專主情致。語調深婉，幽約曼妙。望海潮滿庭芳秦觀詞的情致和傷心處：抒情為主，少敘事，具有情辭兼勝的藝術特色。清麗典雅，婉曲蘊藉，輕描淡寫中蘊涵凄厲的情感。將身世之感寓于艷情中，幽微豐美。3、賀鑄：賀鑄詞作的藝術特點是（2012.10單選）：兒女英雄兼而有之”艷麗帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境：橫塘路青玉案一川煙草，滿城風絮

30、，梅子黃時雨注重音律。悲憤壯烈，為賀鑄的壓卷之作：六州歌頭少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。4、晏幾道：小山詞：世稱“小晏”極度凄楚哀怨的感傷情調：蝶戀花紅燭自憐好無計，夜寒空替人垂淚。對歡樂體驗銘心刻骨，表現(xiàn)動人細節(jié)：鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。小山詞抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是對相見無緣的萍、蓮、鴻、云四位歌女的苦戀，流露惆悵傷感：清平樂借夢境抒情：臨江仙琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。蝶戀花晏幾道的“傷心”在于追懷情事的傷感，與秦觀內(nèi)心神志之凄傷相比，自有淺、深之別小山詞善于運用不同的構思方式表現(xiàn)相似的題材，多用情景互襯的手法，造語曲折深婉、淺處皆深，不露雕琢

31、痕跡。善于化用前人詩句：翁宏春殘落花人獨立，微雨燕雙飛。5、周邦彥：清真詞試論述周邦彥詞在章法結構上的特點（2014.10論述）：章法布局開闔回旋常使用不同感情的相互襯托法以景結尾試論周邦彥詞的藝術成就（2015.04論述）：1.擅長寫羈旅行役2.章法結構富有特色：章法結構開闔回旋，常使用不同的感情進行相互襯托的手法，以景語結尾3.語言典雅，善于融化前人的詩句入詞，音律精嚴，其詞和婉動聽又激越響亮，即具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認同的詩性氣質。北宋慢詞發(fā)展到周邦彥的“清真詞”，以知音律、備法度、風格醇雅著稱。周邦彥詞的集大成：從詞調的搜求、審定和考證方面，有集成創(chuàng)制的公聊。寫作功力：善于

32、體物言情，描繪工巧周至，善于融化前人詩句。清真詞集自柳永到賀鑄等人之成就而獨具特色。發(fā)展柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦觀詞的柔婉、賀鑄詞的艷麗。形成精巧工麗的典雅作風。滿庭芳中呂風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓蘇幕遮般涉葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉周邦彥“清真詞”題材內(nèi)容及藝術特色：早年寫男女艷情，后來作羈旅愁思。張炎用“周情柳思”來代指艷情。最能體現(xiàn)清真詞藝術特點的是他的詠物詞和羈旅行役詞。詠物詞：賦的體物描寫與詞的寫景言情結合，寄寓身世之感。6、李清照：李清照前期詞的風格是（2015.04和2014.04單選）：清麗淡雅 李清照后期詞的主要風格是（2013.10單選）：沉郁哀痛簡述

33、李清照詞的藝術特點（2005.10簡答）：1.用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞，用語淺白而清新工巧，創(chuàng)造不尋常的意境。2.抒寫國破家亡的深悲巨痛，又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。3.倜儻有丈夫氣，把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含激昂豪邁之氣。易安體（2015.04名解）：1.李清照的詞被稱為易安體，2.李清照的詞語言清新淡雅，通俗易懂，運用白描，詞風自然流暢。（通俗易懂的語言，明白流暢的音律聲調。最突出特點是以尋常語度入音律?；诪檠拧Ｈ谌雵遗d亡的劇痛，凄婉悲愴。倜儻有丈夫氣，柔中有剛。）一剪梅：花自飄零水自流。武陵春：只恐雙溪舴艋舟，載不

34、動、許多愁。漁家傲：九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。7、朱敦儒朱希真體、樵歌體他的詞表達“看透”思想，從樵歌開始，南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的詞作盛行起來。第六章：辛棄疾與辛派詞人辛棄疾:稼軒體簡述辛棄疾詞的語言藝術（2009.10簡答）1.議論縱橫，善于使事用典。2.以散文句法入詞，語言“深雄雅健”。3.吸收民間語言，具有通俗化、口語化的特點，清新明快。與張元斡詞風相近盼詞人是（2015.04名解）：辛棄疾 辛棄疾詞的藝術成就包括（2015.04和2014.04多選）：1.婉約詞柔中有剛 2.喜議論，善用典3.以論為詞4.以文為詞稼軒體(2005.10名解):辛棄疾的詞風,稼軒

35、體的基調，以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，形成了豪放悲壯的主導風格,既以豪放氣質開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色辛棄疾詞的題材內(nèi)容：英雄詞、農(nóng)村詞、艷情詞抒寫愛國情懷的英雄詞：稼軒詞中最具特色、藝術成就最高的作品，是他以英雄自許和以英雄許人的歌唱辛棄疾詞的藝術成就：創(chuàng)立稼軒體，不僅橫絕六合，掃空萬古，而且包羅萬象而別開生面。辛詞是南宋的第一大家。詞體的解放和詞境的開拓：以文為詞，用詞抒情詠物，也可鋪陳事實、講說道理。把詞從寫兒女柔情為主中解放出來。鄉(xiāng)村生活牧歌情調的詞在辛詞中較多見，也是對詞境的開拓。水龍吟登建康賞心亭把吳鉤看了，欄桿拍遍，無

36、人會，登臨意。倩何人、喚取盈盈翠袖，揾英雄淚.清平樂醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼.稼軒體的風格特色：以豪放格調出之，不失溫婉本色?；{：難以抑制的悲放。主導風格：豪放悲壯。豪放氣質和含蓄蘊藉相反相成，是稼軒詞最值得注意的特色。丑奴兒書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。辛棄疾小令最多絕妙之作。辛詞的語言藝術：議論縱橫，善于使事用典。有辛詞好“掉書袋”之說。散文句法入詞，深雄雅健。諷喻，托古喻今。吸收民間語言而通俗口語化。辛派詞人：南渡前后詞風與辛棄疾相似或相近的作家張元幹、張孝祥、陳亮、劉過,風格：濃郁愛國激情、慷慨悲壯簡述張孝祥詞的藝術特點(2009.10簡答)：1

37、.作風豪邁飄逸，興甘落筆發(fā)為慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者。2.長于借景抒情，除憂憤深長的作品外，多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托 清曠胸襟，灑脫處及試蘇軾。第七章：陸游與南宋中期詩文1、陸游:南宋中期是宋代文學發(fā)展的又一個高峰，涌現(xiàn)出“中興四大詩人”，其中有偉大的愛國主義詩人陸游，擅長寫“活法”詩的楊萬里，以田園詩著稱的范大成等。陸游：號放翁。劍南詩稿今存九千二百多首詩歌堪稱古代作家中最多產(chǎn)的詩人。詩歌創(chuàng)作分為早、中、晚三期早期：早年拜曾幾為師，忌參死句喜藻繪、清新拔俗中期：從他四十六歲到達夔州后開始豪放悲壯晚期：自六十五歲罷歸山陰，到逝世清淡秀逸學“活法”，呂本中倡導的江

38、西詩派的作詩訣竅。游山西村山重水復疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。十一月四日風雨大作夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。陸游詩歌的藝術成就包括（2013.10多選）：古體詩風格悲壯七律自然圓轉而對仗工整絕句風格清淡秀逸陸游的詩歌創(chuàng)作是我國古代愛國主義文學發(fā)展的一個高峰。陸游古體詩的藝術風格是（2013.01單選）：悲壯沉痛論述陸游詩歌的藝術成就（2005.10和2008.10論述）1.陸游的古體詩，多豪壯語，喜言征伐事，有杜甫詩的雄渾氣勢，又吸收了岑參詩的語奇體峻，寫得豪邁堅挺。2.他的七律感時傷世，悲憤激昂，情感闊大沉雄；對仗工穩(wěn)而自然圓轉，有意學習杜甫詩的精煉流麗和雄渾

39、騰踔，豪蕩豐腴。3.他的絕句以七絕為主，善于咀嚼日常生活里的雋永滋味，領會當前景物的曲折情狀，寫得清淡細膩，簡練自然，明白如話。1.陸游的詩歌創(chuàng)作貫穿著強烈的愛國精神。2.陸游詩最顯著的特征是善為悲壯。他的詩多感時傷世，悲憤激昂。3.陸詩諸體皆備。古體詩意氣豪邁，律詩對仗工穩(wěn)而流轉圓美，絕句極有豐神。4.陸詩風格多樣，除雄渾悲壯外，尚有清淡秀逸、簡練自然之風。論述陸游律詩和絕句的藝術特點（2007.10簡答）：1.在桐城三要素之外，加上“經(jīng)濟”一項。2.在肯定桐城陰柔愜適之類的同時，更推重陽剛雄奇之美。3.擴大取法對象的范圍，駢散兼用。陸游的詩歌創(chuàng)作可分為早期、中期、晚期三個階段，中期詩歌的特

40、點是（2012.10單選）：豪放悲壯最顯著特征善為悲壯。七律感時傷事、悲憤激昂，對仗工整自然。書憤鏤船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。陸游律詩致力最勤，最為人稱賞，有“古今律詩第一”之譽。主要力量安排在中建四局，通常景一聯(lián)，情一聯(lián)，景聯(lián)多有佳句。詞：激昂慷慨、清淡秀逸。愛國詞接近稼軒詞：訴衷情謝池春煙波無際，望秦關何處.嘆流年又成虛度。2、楊萬里誠齋體:南宋詩風轉變的關鍵。楊萬里的詩歌被稱為（2015.10單選）：誠齋體誠齋體（2008.10名解）：指楊萬里的詩歌。以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然、風趣詼諧, 白描手法做事，想象新奇、語言通俗明快、風格流轉圓活

41、。以絕句最為出色。閑居初夏午睡起日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。小池小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。誠齋體以絕句最為出色（2013.01單選）由江西入，不由江西出是誠齋體得以成立的前提。3、范成大:田園大詩人，石湖居士最著名四時田園雜興六十首詠寫農(nóng)村田園大詩人田園牧歌式的：陶淵明、王維，表現(xiàn)農(nóng)村恬淡自然生活田家詞、憫農(nóng)詩：王建、聶夷中，反映農(nóng)民辛苦、艱難范成大的四時田園雜興能融會上述兩者古代田園詩的集大成之作詩歌創(chuàng)作題材廣泛、內(nèi)容豐富，風格輕巧而富于變化，清新婉麗、溫潤精雅。范成大的記游詩有鮮明日記體游記的意味。4、朱熹別稱紫陽，人稱朱文公，理學家朱熹詩歌的主要特點是（2013.10單選）：以

42、詩喻理春日等閑識得春風面，萬紫千紅總是春。觀書有感二首問渠那得清如許.為有源頭活水來。以詩喻理，理性睿智。情理景物和諧融洽，語言簡麗，句法平易，氣韻高古，詩風雅正明潔。詩歌思想：沖淡平和的中和之美5、文天祥:指南錄后序正氣歌序，鄭思肖文丞相敘，浩然正氣造就南宋散文最為光輝的篇章。南宋散文中，以扶危救傾的議論文成就最高。最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的筆記體大量出現(xiàn)，類于后來人們所稱的“小品文”以筆記雜文形式出現(xiàn)：洪邁容齋隨筆；羅大經(jīng)鶴林玉露介乎游記與地理志之間的筆記文：孟元老東京夢華錄；吳自牧夢梁錄第八章：姜夔與南宋清雅詞派1、姜夔:白石詞姜夔詞的藝術風格是（2015.10單選）：清空騷雅論述白石詞

43、的藝術風格及其在詞史上的貢獻（2015.10論述）：白石詞的風格是：清空、騷雅白石詞的意境清幽空靈虛詞的使用是構成清空風格的重要手法白石詞以鍵筆寫柔情，褪盡鉛華，更見清澈白石詞音律精嚴，以雅樂注入詞體，為清雅詞風提供了基礎白石詞清雅風在婉麗，豪放之外立于一宗，蔚然成派，豐富了詞體風格的內(nèi)涵。暗香以梅花象征戀人?；锰迫顺烧Z詞匯，走向用宋詩的句式造語，是姜夔作詞的新創(chuàng)造，也是白石詞風的重要因素。清雅的白石詞，表現(xiàn)幽趣和冷美，宋詞可分為豪放、婉約、清雅三派，姜夔就是剛柔并濟的“清雅”派的開山祖師和主要代表。在南宋詞壇與辛棄疾、吳文英鼎足而三，形成南宋中后期獨樹一幟的重要詞派，直接影響史達祖、王沂孫

44、、張炎等人。2、吳文英：夢窗詞夢窗詞吳文英詞的主要特點是（2013.01）：章法結構獨特。夢窗詞的風格特點（2015.10）：濃艷密麗。題材內(nèi)容分三類：酬酢贈答之作，哀時傷世之作，憶舊悼亡之作。八聲甘州風入松藝術特點：講究用事，修辭字面。目的是求雅，有深長之味。情思化作綺語艷字，纖麗為工，奇彩為妙。情緒性、裝飾性極強的組詞，喜用僻、代字，時空切換隨意，有“空寂轉身”之說。靈活運用借喻、暗示等修辭，現(xiàn)實與心理活動巧妙疊加，近似于“意識流”的結構方式。宴清都齊天樂黃鐘宮鶯啼序吳文英自制的宋詞里面字數(shù)最多的慢詞長調3、史達祖、周密、王沂孫、張炎、蔣捷史達祖可稱姜夔的羽翼，周密、張炎和王沂孫等受白石詞

45、影響很大，同屬清雅派詞人。史達祖詠物詞梅溪詞。以下詞論著作屬于王國維所著的是（2013.10單選）：人間詞話（稱史達祖為“鄉(xiāng)愿”）人間詞話（2015.04名解）：作者是王國維，創(chuàng)造性的提出了“境界說”，詞學思想和話語表訴頗具現(xiàn)代意義。雙雙燕詠燕過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。周密草窗詞蘋洲漁笛譜又名草窗詞武林舊事齊東野語工麗精巧、善于詠物處與吳文英夢窗詞旨趣相近并稱“二窗”玉京秋衣濕桐陰露冷，采涼花、時賦秋雪。一萼紅等蓬萊閣有感壓卷之作張炎山中白云詞，宋詞的結束者，以后便是新興散曲的時代了。婉麗淡雅，筆墨疏淡，意趣高遠。寓情于景、寄情于物。尚寄托、藏悲傷于濃紅淡綠中。詞風清疏、凄咽。第九章：南

46、宋后期文學1、永嘉四靈：永嘉四靈：作詩以唐詩為號召，學賈島、姚合詩體，重姚合武功體，詩風清苦冷僻、局度狹小。永嘉四靈：徐璣、徐照、翁卷、趙師秀徐璣所屬的詩人群體(2015.10單選):永嘉四靈永嘉四靈（2009.10名解）：南宋后期永嘉的四位詩人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀的字號中均有一“靈”字，故稱永嘉四靈，“四靈”詩風相近，效法晚唐體，學習賈島、姚合的苦吟詩風，多以沖淡平和、輕靈清寒的境界，抒寫山人名士的出世情懷簡述“永嘉四靈”詩歌的藝術特點（2015.04簡答）：取法賈島，姚合的苦吟詩風，專為律詩，意平語詭，因刻畫太甚而流于纖仄，其詩多沖淡平和，輕靈倩寒的境界和平淡簡遠的韻調。四靈詩歌藝術特

47、點：沖淡平和、輕靈清寒的境界，流露出世情懷。自然山水為描寫對象，構成清新明麗的意境。專攻五律，多詠景物，追求平淡簡遠的韻調。反江西詩派，主張以“單字只句計巧拙”。2、劉克莊與江湖詩派：劉克莊代表作賀新郎送陳真州子華劉克莊所屬的詩派是（2014.04和2012.10單選）：江湖詩派江湖詩派（2013.10和2006.10名解）：江湖詩派是繼永嘉四靈而興起的一個詩派，因陳起刊刻江湖集得名。江湖詩人多落第的布衣文士，或不得志的下層官吏，進退無據(jù)，流落江湖，身份卑微，以江湖習氣標榜，因而被統(tǒng)稱為“江湖詩派”江湖詩人時時抒發(fā)欣羨隱逸，鄙棄仕途，也經(jīng)常指斥時弊，譏諷朝政，表達不與當朝者為伍的意愿?；颍豪^永

48、嘉四靈而興起的一個詩派，因陳起刊刻的江湖集而得名。宗尚晚唐體的清巧，屬意于苦吟，用白描，以不用事為貴。代表詩人有劉克莊、戴復古、方岳。代表人物：劉克莊、戴復古、方岳3、戴復古：江湖詩人中最典型、最富有代表性的。戴復古所屬的詩派是（2015.10）：江湖詩派方岳不如意事常八九，可與人語無二三。4、嚴羽：滄浪詩話，宋代理論性最強、影響最大的一部詩話專著。妙悟嚴羽詩學思想的核心“妙悟”說（2003.10和2009.10名解）:這是嚴羽在滄浪詩話中提出的詩歌理論，是詩學的核心。就鑒賞而言，對詩歌妙處的把握和領會需要大量的吟詠閱讀經(jīng)驗，要“漸修”；就創(chuàng)作而言，強調在對自然和社會的直觀中“頓悟”，產(chǎn)生創(chuàng)作

49、靈感。嚴羽的“妙悟”說重點在直觀“頓悟”?；颍簢烙鹪妼W思想的核心?！懊钫Z”還含有“妙悟”的意思，主要指直觀頓悟，相當于詩歌創(chuàng)作中的藝術直覺，也就是靈感興趣（2006.10名解）：嚴羽滄浪詩話中提出的詩學概念。指由外物形象直接興發(fā)的審美情趣。具有不涉理路、不落言筌、無跡可求的審美效應。5、文天祥代表作過零丁洋人生自古誰無死，留取丹心照汗青。遺民作家：汪元量、劉辰翁、鄭思肖遼金元文學第一章：遼金文學1、耶律倍：現(xiàn)存僅一首遭猜忌而被迫離國時作海上詩。遼代第一位文學藝術家是（2013.10單選）：耶律倍遼代海上詩的作者是 （2015.04單選）：耶律倍2、懿德皇后蕭觀音：遼代懿德皇后蕭觀音的應制詩是(

50、2012.10單選)：伏虎林遼代寺公大師創(chuàng)作的契丹文長詩是（2013.01單選）：醉義歌3、耶律楚材：“一代詞臣”耶律楚材的詩作名篇是（2015.04單選）：西域河中十詠由宋入金代表宇文虛中、吳激、蔡松年4、吳激：吳激詞的風格特色是（2013.01單選）：清婉簡述金代“國朝文派”重要作家的詩歌風格（2013.10簡答）：1.蔡松年，骨力較為蒼勁，清切雄健。2.黨懷英，體物精細，寄興高妙。3.王庭筠，詩律精嚴生新，無險怪生澀之病在金代成長起來的“國朝文派”作家有（2014.04多選）：A蔡珪C黨懷英D趙秉文5、董解元西廂記諸宮調：西廂記諸宮調（2015.04名解）：1.是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調作品

51、，故事起源于唐傳奇小說鶯鶯傳2.作家是西廂記諸宮調元好問金代文壇最杰出的大家，金代文學史上一代偉人元好問的論詩詩、傷亂詩，以及清雄頓挫的詞作，標志金代文學的最高成就和獨特價值。金元時期杰出詩人元好問的詩風特點是（2015.10）：沉摯悲涼6、元好問：論詩絕句：論詩三十首唐宋以來，最系統(tǒng)、最全面的一組論詩絕句。元好問傷亂詩的風格特色是（2013.10）:沉摯悲涼元好問最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，字字血、聲聲淚。第二章：元雜劇的興盛和代表作家1、元雜?。悍Q北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發(fā)展起來的成熟戲劇形式由“四折一楔子”構成。折是音樂單位，一折里用同一宮調的一套曲子，四折就是四大套曲

52、子，可選用不同的宮調。楔子的篇幅較短，一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用。在表演上由一人主唱。元雜劇的角色“正末”是（2013.10）：男主角2、白樸梧桐雨墻頭馬上：簡述白樸雜劇梧桐雨的創(chuàng)作特色（2013.01簡答）：梧桐雨是白樸最具代表性的歷史劇，直接取材于白居易的長恨歌善于表現(xiàn)楊玉環(huán)患難后李隆基的寂寞和衰殘中的孤憤沉雄悲壯，創(chuàng)造悲涼的意境元雜劇梧桐雨取材于（2015.10單選）：長恨歌簡述梧桐雨的思想內(nèi)容與藝術特色（2007.10簡答）：1.由盛至衰的人世滄桑的悲劇。2.將熟知的歷史故事處理得不同凡響。3.融進作者切身體驗，表達自己感受。簡述元雜劇墻頭馬上的藝術特色（2006.10

53、簡答）：.喜劇色彩較濃的愛情劇。2.情節(jié)安排生動、緊湊。3.人物形象刻畫鮮明。馬致遠被稱為“曲狀元”。代表作最著名歷史劇漢宮秋。漢宮秋（2014.10名解）：馬致遠雜劇的代表作，也是元雜劇中注明的歷史劇之一劇寫漢元帝時昭君出塞的事，把和親之舉作為國家衰落的征象。，王昭君之恨抒發(fā)反抗民族壓迫的情緒，抨擊封建王朝的腐敗無能簡述馬致遠散曲的創(chuàng)作特色（2015.04簡答）：他的散曲多謝隱居的生活，描寫自然景物和游子漂泊，曲詞老健、疏放、宏麗成為曲中豪放派的代表，名篇天凈沙.秋思被譽為“秋思之祖”。馬致遠的神仙道化劇：勸人出家歸隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨。讓神仙度脫凡人入道，宣揚真隱士的古道仙風。

54、戲劇沖突以度脫與被度脫展開，用象征手法來體現(xiàn)。最能反映馬致遠由追求功名到參破功名而歸隱的思想轉變的作品陳摶高臥其他前期雜劇作家作品紀君祥趙氏孤兒元雜劇作家紀君祥的著名雜劇是（2015.10）：趙氏孤兒尚仲賢柳毅傳書李好古張生煮海講述書生與龍女的婚戀故事，與柳毅傳書相類，被認為是元代神話劇雙壁高文秀雙獻功（黑旋風雙獻功）高文秀，人稱“小漢卿”，寫水滸劇的專家，尤其擅長寫黑旋風李逵。康進之李逵負荊。簡析元雜劇李逵負荊中李逵的形象(2004.10簡答)：1.疾惡如仇，富有正義感。2.不夠冷靜，有些魯蠻3.是非分明，敢作敢為。石君寶秋胡戲妻其事最早見于漢代劉向的列女傳，顏延年秋胡詩，唐代則有秋胡變文石君寶這出戲是旦本戲，以秋胡妻子羅梅英為主角。第三章：杰出的戲曲家關漢卿與王實甫1、關漢卿：簡述關漢卿婦女生活劇的著名作品并概述其創(chuàng)作特色(2013.10簡述)：救風塵謝天香拜月亭望江亭，創(chuàng)作特色： 涉及多種多樣的社會生活層面和人物，深刻揭示了社會的黑暗面集中反映了社會中弱者的遭遇和生活理想，熱烈贊美他們的品格反映社會對弱者的壓迫和閔予對個人的同時始終變現(xiàn)出弱者頑強的斗爭景精神。下列雜劇屬于關漢卿創(chuàng)作的有（2015.04多選）：1.蝴蝶夢2.謝天香 3.竇娥冤關漢卿的著名雜劇救風塵屬于