影視鑒賞：精彩敘事74

1、影視鑒賞 精彩敘事 情節(jié)：指創(chuàng)作者按照一定的創(chuàng)作意圖在其作品中所講述的具體事件。 情節(jié)是影視敘事中不可或缺的元素之一。 情節(jié)的基礎(chǔ)：矛盾沖突 1.人與環(huán)境的矛盾沖突 環(huán)境的范圍十分廣泛，在這里主要指自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。 2.人與人的矛盾沖突 2.人與人的矛盾沖突 3.人與自身的矛盾沖突 如：劍雨中，細(xì)雨與張人鳳的矛盾，與轉(zhuǎn)輪王的矛盾都屬于第二種矛盾；曾靜（細(xì)雨易容后）對(duì)張阿生（張人鳳易容后）的愛情，就屬于第二種矛盾。 （播放劍雨預(yù)告片） 情節(jié)線 情節(jié)線索是貫串作品始終的情節(jié)聯(lián)系，一般 分為兩種：簡單情節(jié)線和復(fù)雜情節(jié)線。 簡單情節(jié)線：是指全劇從頭到尾只有一條貫串始終的情節(jié)線，沒有副線，沒有第二條

2、、第三條乃至多條平行展開的情節(jié)線。 我國近年來的一些優(yōu)秀影片如本命年、心香、菊豆、秋菊打官司基本上也都用的是簡單情節(jié)線。 簡單情節(jié)線只是情節(jié)安 排的一種方法，是一種敘 事的形式，并非說作品的 內(nèi)容簡單或內(nèi)涵不豐富。 復(fù)雜情節(jié)線：是指全劇除主要情節(jié)線之外，還有一條或與主要情節(jié)線平行發(fā)展的情節(jié)線。有時(shí)，人們也稱這部分線為副線。在銀幕上多半用平行蒙太奇來處理各條情節(jié)線的轉(zhuǎn)換。 復(fù)雜情節(jié)線構(gòu)成的電影，最大的優(yōu)點(diǎn)是可以比較充分地利用電影的時(shí)空自由，展示出生活的廣度與厚度。 個(gè)人認(rèn)為有史以來 情節(jié)線最復(fù)雜的電影： 記憶碎片 影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu) 影視藝術(shù)作為一個(gè)有機(jī)的整體，它體現(xiàn)在內(nèi)涵上就是作品的主題，體現(xiàn)在審

3、美特征上就是作品的風(fēng)格樣式，而體現(xiàn)在形式上就是結(jié)構(gòu)。 戲劇式結(jié)構(gòu) 指按照戲劇沖突歸律來結(jié)構(gòu)劇本，即劇情總是以一個(gè)主要矛盾的發(fā)生、發(fā)展和解決來完成的。 如：魂斷藍(lán)橋就是以男女主人公的愛情發(fā)展這個(gè)中心事件來結(jié)構(gòu)故事的。 戲劇式結(jié)構(gòu)的電影，一般來說是建立在尖銳沖突的基礎(chǔ)上，有著極強(qiáng)的因果鏈，也就是說段落和段落之間存在著必然的依存關(guān)系；再加上偶然性在劇情中經(jīng)常出現(xiàn)，更讓影片故事跌宕起伏，讓觀眾感慨人生如戲。 散文式結(jié)構(gòu) 散文式結(jié)構(gòu)不著力表現(xiàn)沖突，而是著意于表現(xiàn)人物思想感情的細(xì)微變化。 它的段落與段落之間可能不存在必然的依存關(guān)系，但劇情仍可繼續(xù)下去。 小說式結(jié)構(gòu) 此類結(jié)構(gòu)樣式的影片，是以表現(xiàn)人物為主，不

4、要求情節(jié)關(guān)系的高度集中。這種結(jié)構(gòu)經(jīng)常通過表現(xiàn)某個(gè)人物的生活，從而來思考人生。 如：高志森導(dǎo)演的 南海十三郎，通過 表現(xiàn)十三郎這樣一位佯狂 避世天才的悲慘而又清醒的 一生，引起觀眾深刻的思考。 影視藝術(shù)的人物 人物塑造的基礎(chǔ)：性格刻畫 人物設(shè)置： 1.主要人物： 一般來說，一部影視作品中主要人物為一個(gè)或兩個(gè)。 2.次要人物： 即我們平時(shí)所說的配角。但它們并不是消極的作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)中去。 3.群像 有些影片因?yàn)轭}材的需要沒有特別突出的單個(gè)主人公，而是寫一群人的整體面貌，即以群像的人物設(shè)置和構(gòu)思來刻畫藝術(shù)形象，以扇面式展開的生活真實(shí)反映社會(huì)生活，揭示社會(huì)矛盾

5、。 影視的景別 拍攝距離的不同，在畫面上表現(xiàn)出來的是景別的變化。不同的景別適用于表現(xiàn)的內(nèi)容各不相同。 遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景 1.作用：表現(xiàn)自然環(huán)境，介紹地理概況，創(chuàng)造氣勢(shì)， 渲染氣氛，抒發(fā)感情。 2.畫面特點(diǎn)：有很強(qiáng)的空間透視感，畫面大氣，有較 強(qiáng)的氣勢(shì)。 3.拍攝手段：在大遠(yuǎn)景中，多采用靜止畫面的形式，人物只占據(jù)畫面中的極小部分，與其所處環(huán)境相比，往往微不足道，場(chǎng)景成為表現(xiàn)主體。 全景 1. 作用：交代被攝體的全貌及其附近的環(huán)境。 2. 畫面特點(diǎn)：相當(dāng)于在劇場(chǎng)時(shí)所看到的舞臺(tái)框內(nèi)的那種景別。人物在畫面中的比例大致等于畫面的高度。 中景 指人物膝部以上的部分，用以表現(xiàn)人物的姿態(tài)動(dòng)作、人物之間的感情交流、

6、呼應(yīng)關(guān)系等。它是電影電視中運(yùn)用最多的一種景別。 近景 表現(xiàn)被攝體的局部，人物胸部以上的活動(dòng)。在拍攝人物時(shí)著重表現(xiàn)人物的神情和內(nèi)在氣質(zhì)。物體則要注重質(zhì)感的表現(xiàn)。 特寫 1.畫面特點(diǎn)：構(gòu)圖集中單一，內(nèi)容簡潔、表現(xiàn)力強(qiáng)。 2.作用：強(qiáng)調(diào)人物的表情和內(nèi)心的感受，對(duì)觀眾造成強(qiáng)烈的視覺沖擊，形成快速的視覺節(jié)奏，創(chuàng)造情節(jié)的高潮。特寫鏡頭是電影中最具奧妙的獨(dú)特表現(xiàn)手法。 大特寫 大特寫是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來，近使觀眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象，以至于眼皮的每一次眨動(dòng)，都會(huì)成為強(qiáng)有力的視覺 。當(dāng)視

7、距特近時(shí)，就稱為大特寫。 影視拍攝的角度 物體被攝的角度通常也能代表某種對(duì)題材的看法。 角度由“攝影機(jī)”的位置所決定，與被攝的對(duì)象無關(guān)。 現(xiàn)實(shí)主義的導(dǎo)演通常會(huì)避免極端的角度。他們喜歡水平視線的角度，約離地五至六尺，也就是接近一個(gè)旁觀者的真正身高。 形式主義導(dǎo)演較不在乎被攝物的清晰度，但必須能捕捉到被攝物的精髓。 現(xiàn)實(shí)主義者希望觀眾能忘記攝影機(jī)的存在，而形式主義者則希望觀眾能注意到它。 一般而言，電影有五種基本鏡頭角度，即： 1 鳥瞰角度 birds-eye view 2 俯角 high angle ； 3 水平角度 eye-level ； 4 仰角 low angle ； 5 傾斜角度 obl

8、ique angle 。 “鳥瞰角度”可能是所有角度中最令人迷惑的，因?yàn)樗侵苯訌谋粩z物正上方往下拍 見圖1-12b ，我們很少從這樣的角度看事物，所以其主體顯得不易辨認(rèn)。而導(dǎo)演也多半避免這樣的攝影鏡位 setup 。不過，在有些情況下，這種角度相當(dāng)具表達(dá)效果。它使觀眾盤旋在被攝物上空宛如天神般，鏡頭下的人物往往像螞蟻般卑微無助。 “鳥瞰角度”可能是所有角度中最令人迷惑的，因?yàn)樗侵苯訌谋粩z物正上方往下拍，我們很少從這樣的角度看事物，所以其主體顯得不易辨認(rèn)。而導(dǎo)演也多半避免這樣的攝影鏡位。不過，在有些情況下，這種角度相當(dāng)具表達(dá)效果。它使觀眾盤旋在被攝物上空宛如天神般，鏡頭下的人物往往像螞蟻般卑

9、微無助。 普通的“俯角鏡頭”并不似鳥瞰那么極端，也因此不那么令人迷惑。攝影機(jī)通常架在升降攝影架上，或者就近的高處，但是不像鳥瞰那般主宰性顯著。這種俯角鏡頭比較接近文學(xué)上的全知觀點(diǎn)，好像給讀者一個(gè)梗概，但并不暗示命運(yùn)。俯角也會(huì)使被攝物看來不那么高，而且總是包括作為背景的地板或墻面，其動(dòng)作感覺也較緩慢。 水平角度讓人物符合我們自己的愿望。導(dǎo)演視角色與自己平等，絕不愿意觀眾任意輕蔑或同情這些角色。許多時(shí)候，角色即是普通人，不特別具美德，也不特別墮落，導(dǎo)演完全讓他們展露自己，不用鏡頭角度來做價(jià)值判斷。因此，它的鏡頭是中性的，不帶情感，讓觀眾自己做判斷。 仰角則與俯角相反，它會(huì)增加被攝物的高度，并且?guī)в?/p>

10、垂直效果。更確切地說，它能使一個(gè)矮的演員看起來較高。動(dòng)作的速度感增加了，尤其是暴力鏡頭。仰角會(huì)捕捉一種令人困惑的感覺，并且會(huì)使環(huán)境變小，如天空或天花板都退為背景。就心理上而言，仰角會(huì)增加主體的重要性，使物體在觀眾前方展開，甚具威脅性，也使觀眾欠缺安全感并覺得被人控制。由仰角攝得的人物通常會(huì)引起恐怖、莊嚴(yán)及令人尊敬的感覺。所以在宣傳片以及強(qiáng)調(diào)英雄主義的電影中，這類鏡頭是最常見的。 “傾斜鏡頭”的水平線多是斜的，鏡頭內(nèi)的人物看起來好像快要跌倒。這種鏡頭有時(shí)用于主觀鏡頭，例如醉漢的觀點(diǎn)。在心理上，傾斜鏡頭給人的感覺是緊張、轉(zhuǎn)換及動(dòng)作即將改變。傾斜鏡頭使水平和垂直的線條都變成斜線，但很少人使用，因其會(huì)使觀眾