必修4第4課《雨霖鈴》課件

1、雨雨霖霖鈴鈴柳柳永永詞的有關(guān)知識：詞的有關(guān)知識：1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句長短句”、“詩余詩余”、“曲子詞曲子詞”、“歌詞歌詞”等。等。2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)?，F(xiàn)。3、詞的分類：、詞的分類： 按字?jǐn)?shù)可分為按字?jǐn)?shù)可分為小令小令（58字以內(nèi)）字以內(nèi)）、中調(diào)、中調(diào)（5990字）字

2、）長調(diào)長調(diào)（91字以上）字以上） 按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片）按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片） 按作家的流派風(fēng)格可分為按作家的流派風(fēng)格可分為豪放豪放和和婉約婉約派（豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；派（豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等）婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等）導(dǎo)導(dǎo) 入入 曾經(jīng)有一段美好的愛情擺在我面前，我沒曾經(jīng)有一段美好的愛情擺在我面前，我沒有好好地珍惜，世上最痛苦的事莫過于此有好好地珍惜，世上最痛苦的事莫過于此.如果，如果，上天再給我一次機(jī)會的話，我會對

3、她說：上天再給我一次機(jī)會的話，我會對她說：“我我愛你愛你”如果非要加一個期限的話如果非要加一個期限的話,我希望是我希望是,一萬一萬年。周星馳的對白一時被奉為經(jīng)典，不知有多年。周星馳的對白一時被奉為經(jīng)典，不知有多少癡男怨女為之報不平，為之流淚難過少癡男怨女為之報不平，為之流淚難過,覺得這覺得這便是最大的痛苦。可是今天我要說的是假如有便是最大的痛苦?？墒墙裉煳乙f的是假如有一段美好的愛情擺一對戀人面前，這對相愛的一段美好的愛情擺一對戀人面前，這對相愛的人可以抓住可又不得不放棄，這，對戀人來說人可以抓住可又不得不放棄，這，對戀人來說又是何等的痛苦呢？又是何等的痛苦呢？ 柳永，柳永，北宋北宋詞人。原名

4、詞人。原名三變?nèi)?，字，字耆卿耆卿，福建崇安人。官屯田員外，福建崇安人。官屯田員外郎，世稱郎，世稱柳七柳七、柳屯田柳屯田。有有樂樂章集章集。 他在城市生活的時間很長，經(jīng)常他在城市生活的時間很長，經(jīng)常出入倡館酒樓間，與教坊樂工和出入倡館酒樓間，與教坊樂工和歌伎們交往，因而熟悉市民、歌歌伎們交往，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通曉樂律。北宋第伎的生活，并通曉樂律。北宋第一位專業(yè)詞人，慢詞的創(chuàng)造者一位專業(yè)詞人，慢詞的創(chuàng)造者。 “凡有井水飲處，皆能歌柳詞凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有一定的影響。對宋詞的發(fā)展有一定的影響。著著有有樂章集樂章集。 柳永大約在公元柳永大約在公元1017年，宋真宗天

5、禧元年時到年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，富貴豈由人，時會高志須酬。時會高志須酬?！钡攘说攘?年，第二次開科又沒有考年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的鶴沖天鶴沖天：鶴沖天（鶴沖天（10221022年）年） 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向

6、賢，如何向?未遂風(fēng)云便，爭不恣狂未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。淺斟低唱。 柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇考試，這次

7、好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時，宋仁宗說：帝圈點(diǎn)放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟且去淺斟低唱，何要浮名低唱，何要浮名?”又把他給勾掉了。這又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：說：“我是奉旨填詞。我是奉旨填詞。” 之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情怪膽狂情”逐逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（漸

8、消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）年）54歲時方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳歲時方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。南門外。柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，柳詞從題材方面看，大體可分三類：柳詞從題材方面看，大體可分三類：寫都市生活和風(fēng)光；寫都市生活和風(fēng)光；寫婦女生活、愿望和男女間的戀情；寫婦女生活、愿望和男女間的戀情；寫羈旅行役之苦。寫羈旅行役之苦。他的他的樂章集樂章集有詞近二百首。他的有詞近二百首。他的詞在藝術(shù)表現(xiàn)上自成風(fēng)格，大部分作詞在

9、藝術(shù)表現(xiàn)上自成風(fēng)格，大部分作品以白描見長，鋪敘刻畫，情景交融，品以白描見長，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣，廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有一定的影響。對宋詞的發(fā)展有一定的影響。本詞是作者晚年赴屯田員外郎任時作。黃昇本詞是作者晚年赴屯田員外郎任時作。黃昇花庵詞選花庵詞選記載了這樣一件事：宋仁宗頗好記載了這樣一件事：宋仁宗頗好詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會上叫詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首醉蓬醉蓬萊萊，其中，其中“宸游鳳輦

10、何處宸游鳳輦何處”一句正與御制的一句正與御制的真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對他冷淡。真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對他冷淡。所以柳永只做了一個小小的屯田員外郎，為此所以柳永只做了一個小小的屯田員外郎，為此詞人在赴任時的那種羈旅行役之情，淪落飄泊詞人在赴任時的那種羈旅行役之情，淪落飄泊之感是可以想見的，何況又要與自己心愛的人之感是可以想見的，何況又要與自己心愛的人相別?；峦臼б獾膲阂?，與戀人別離的痛苦交相別?；峦臼б獾膲阂?，與戀人別離的痛苦交織在一起，內(nèi)心充滿哀怨，于是作此織在一起，內(nèi)心充滿哀怨，于是作此雨霖鈴雨霖鈴以寄別恨。以寄別恨。八聲甘州八聲甘州 柳永柳永 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清

11、秋。對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，樓頭颙望，想佳人，樓頭颙望，誤幾回、天際識歸舟。誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚欄桿處，正恁凝愁。爭知我、倚欄桿處，正恁凝愁。黯然銷魂者，唯別而已矣。黯然銷魂者，唯別而已矣。 （江淹（江淹別賦別賦） 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。 南

12、宋南宋 李清照李清照蝶戀花蝶戀花 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。唐唐 王維王維送元二使安西送元二使安西 醉不成歡慘將別醉不成歡慘將別 ，別時茫茫江浸月。，別時茫茫江浸月。 唐唐 白居易白居易琵琶行琵琶行 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 五代五代 李煜李煜烏夜啼烏夜啼 舉手長勞勞，二情同依依。舉手長勞勞，二情同依依。 孔雀東南飛孔雀東南飛 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。為在歧路，兒女共沾人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。為在歧

13、路，兒女共沾巾。巾。 唐唐 王勃王勃送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。 南宋南宋 吳文英吳文英唐多令唐多令馬嵬兵變后，楊馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄定叛亂之后，玄宗北還，一路戚宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上打皇鸞的金鈴上 。玄宗觸景生情，玄宗觸景生情，甚是思念貴妃，甚是思念貴妃，遂作遂作雨霖鈴雨霖鈴一曲，以寄恨焉。一曲，以寄恨焉。雨霖鈴雨霖鈴源于唐玄宗與楊貴妃的故事源于唐玄宗與楊貴妃的故事雨

14、霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！千種風(fēng)情，更與何人說！整體感知 上闋主要是寫臨別時難分難舍的情景。 下闋主要是寫別后的孤寂凄清的情景。 v這首詞描寫了作者這首詞描寫

15、了作者要離開汴京（開封）要離開汴京（開封）去外地漂泊時和心去外地漂泊時和心愛的人依依惜別的愛的人依依惜別的痛苦心情。痛苦心情。 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。不止交代離別的節(jié)令、時間、地點(diǎn)、氣候，也不止交代離別的節(jié)令、時間、地點(diǎn)、氣候，也不止烘托悲苦凄涼氣氛，主要是表達(dá)作者內(nèi)心不止烘托悲苦凄涼氣氛，主要是表達(dá)作者內(nèi)心的痛苦。的痛苦。時值深秋，作者與戀人在城外的長亭里餞別，時值深秋，作者與戀人在城外的長亭里餞別，寒蟬凄切的嘶鳴使人倍添愁苦，面對著美酒，寒蟬凄切的嘶鳴使人倍添愁苦，面對著美酒，卻毫無心情。驟雨初歇，暮色蒼茫，這時候無卻毫無心情。驟雨初歇，暮色蒼茫，這時

16、候無論如何都該啟程了。不想走而又不得不走，作論如何都該啟程了。不想走而又不得不走，作者心中矛盾而又痛苦。者心中矛盾而又痛苦。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。在都城門外設(shè)宴餞別，卻因?qū)⒁謩e沒有了情緒；在都城門外設(shè)宴餞別，卻因?qū)⒁謩e沒有了情緒；多想再留戀一會，船夫卻催著出發(fā)。多想再留戀一會，船夫卻催著出發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。握著手淚眼相互凝視，心中有千言萬語卻一句也說握著手淚眼相互凝視，心中有千言萬語卻一句也說不出不出。 念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。想到這一別越去越遠(yuǎn)，千里煙波之上，暮靄低沉，想到這一別越去越遠(yuǎn)，千里煙波之上，暮靄低沉，楚地的天空遼闊無邊。楚地的天空遼闊無邊。 念

17、去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。借浩淼迷茫的煙波暮靄來表現(xiàn)離人黯借浩淼迷茫的煙波暮靄來表現(xiàn)離人黯淡的離愁。淡的離愁。 （那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉（那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空闊楚天，無邊廣漠之中，沉暮靄之上是空闊楚天，無邊廣漠之中，漂流著一葉行舟，行舟里面的孤寂行人，漂流著一葉行舟，行舟里面的孤寂行人，以及行人無比寂寥悵惘的內(nèi)心。）以及行人無比寂寥悵惘的內(nèi)心。） 融情入景融情入景 虛實(shí)相生虛實(shí)相生離別環(huán)境離別環(huán)境離別場面離別場面此去行程此去行程寒蟬寒蟬 長亭長亭驟雨驟雨煙波煙波暮靄暮靄楚天楚天離離別別難難上闋上闋: :離別時難分難舍的心情離別

18、時難分難舍的心情無緒催發(fā)無緒催發(fā) 淚眼無語淚眼無語凄切悲涼凄切悲涼難分難舍難分難舍惆悵傷感惆悵傷感融融情情入入景景（實(shí)）（實(shí)）（虛）（虛）多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。自古以來，多情人離別都很悲傷。離別之時若自古以來，多情人離別都很悲傷。離別之時若能有個好天氣，或許能稍微沖淡些愁緒，卻遇能有個好天氣，或許能稍微沖淡些愁緒，卻遇上個冷落清秋，叫人如何承受得了。上個冷落清秋，叫人如何承受得了。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。 酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風(fēng)中徐徐飄拂，酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風(fēng)中徐徐飄拂，再加上那一彎殘月的映襯，越發(fā)增添了凄

19、清、傷感的再加上那一彎殘月的映襯，越發(fā)增添了凄清、傷感的情調(diào)。情調(diào)。名句欣賞名句欣賞今今宵酒醒何處？宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘月。楊柳岸，曉風(fēng)殘月。1 1把楊柳、風(fēng)、月這三件最把楊柳、風(fēng)、月這三件最能能觸動離愁觸動離愁的事物集中成為一的事物集中成為一幅鮮明的畫面。幅鮮明的畫面。惆悵曉鶯殘月惆悵曉鶯殘月 韋莊韋莊此夜曲中聞?wù)哿艘骨新務(wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情何人不起故園情 李白李白愿為西南風(fēng)愿為西南風(fēng)長逝入君懷長逝入君懷 曹植曹植名句欣賞名句欣賞今宵今宵酒醒何處？酒醒何處？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘月。楊柳岸，曉風(fēng)殘月。2.此畫面出現(xiàn)在特定的時刻此畫面出現(xiàn)在特定的時刻 “酒醒酒醒”之后之后醉不成歡慘將別醉不

20、成歡慘將別 白居易白居易舉杯消愁愁更愁舉杯消愁愁更愁 李李 白白扶頭酒醒，別是閑滋味扶頭酒醒，別是閑滋味 李清照李清照中國古代詩歌里的意象 楊柳楊柳：柳有柳有“留留”意，意， “ “柳岸灞橋柳岸灞橋” 秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。（李白秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。（李白憶秦娥憶秦娥）風(fēng)風(fēng)：秋風(fēng)帶來的是涼意和凄涼。秋風(fēng)帶來的是涼意和凄涼。 “風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”（杜甫（杜甫登高登高）殘月：多表離愁別恨，寂寞凄涼。殘月：多表離愁別恨，寂寞凄涼。 “二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭。二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭?！保ǘ拍粒ǘ拍良膿P(yáng)州判官寄揚(yáng)州判官） 意象

21、：意象：出現(xiàn)在作品中帶有主觀感情的物象。出現(xiàn)在作品中帶有主觀感情的物象。“楊柳岸曉風(fēng)殘月楊柳岸曉風(fēng)殘月”此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？離別以后雖然還會有良辰好景，卻無人離別以后雖然還會有良辰好景，卻無人共賞，等同虛設(shè)。共賞，等同虛設(shè)。 離別了戀人，雖有萬千深情蜜意，又能離別了戀人，雖有萬千深情蜜意，又能向誰來傾吐呢？向誰來傾吐呢？此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？風(fēng)情，更與何人說？“良辰好景良辰好景”因無人共賞而如同因無人共賞而如同“虛設(shè)虛設(shè)”，即使有即

22、使有“千種風(fēng)情千種風(fēng)情”也因無人共語而倍覺也因無人共語而倍覺痛楚，詞人以虛景、虛情收束全篇，寫出痛楚，詞人以虛景、虛情收束全篇，寫出了了“清秋節(jié)清秋節(jié)”之實(shí)景可以隨時令之推移暫之實(shí)景可以隨時令之推移暫告消失，而告消失，而“傷離別傷離別”的實(shí)情卻是隨時令的實(shí)情卻是隨時令之推移與日俱增。之推移與日俱增。下闋下闋:想象中的別后情景想象中的別后情景思思念念苦苦今今 宵宵經(jīng)經(jīng) 年年楊柳楊柳曉風(fēng)曉風(fēng)殘月殘月好景虛設(shè)好景虛設(shè) 風(fēng)情難言風(fēng)情難言酒醒傷酒醒傷情情慘不成歡慘不成歡過過 渡渡傷離別傷離別 清秋節(jié)清秋節(jié)因因情情造造景景情情景景交交融融全文結(jié)構(gòu)離別之前 勾勒環(huán)境 離別之時 描寫情態(tài)離別之后 刻畫心理分析

23、這首詞的藝術(shù)手法分析這首詞的藝術(shù)手法融融 情情 于于 景景虛虛 實(shí)實(shí) 相相 生生作品賞析1.1.詩人在上片和下片中各選取了哪詩人在上片和下片中各選取了哪些意象？勾勒了一幅怎樣的畫面？些意象？勾勒了一幅怎樣的畫面？ 詞中描寫的景物詞中描寫的景物 意象意象 意境意境寒蟬、長亭、驟雨寒蟬、長亭、驟雨凄切悲凄切悲 涼涼煙波、暮靄、楚天煙波、暮靄、楚天蒼茫落寞蒼茫落寞 楊柳、曉風(fēng)、殘月楊柳、曉風(fēng)、殘月 凄清孤寂凄清孤寂 虛虛實(shí)實(shí)相相生生 借借景景抒抒情情上上片片下下片片實(shí)實(shí)寫寫虛虛寫寫感情基調(diào)：凄涼哀婉感情基調(diào)：凄涼哀婉藝藝 術(shù)術(shù) 小結(jié)小結(jié) “一切景語皆情語一切景語皆情語”，柳永以清秋蕭，柳永以清秋蕭瑟

24、之景，寫離別凄惻之情，虛實(shí)結(jié)瑟之景，寫離別凄惻之情，虛實(shí)結(jié)合，寓情于景，合，寓情于景，即景抒情，融情入即景抒情，融情入景，景，達(dá)到了情景交融天衣無縫的境達(dá)到了情景交融天衣無縫的境界界。課堂練習(xí)望廬山瀑布望廬山瀑布 李白李白日照香爐生紫煙，日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。疑是銀河落九天。實(shí)實(shí) 虛虛 李商隱李商隱夜雨寄北夜雨寄北君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。虛寫虛寫實(shí)寫實(shí)寫2、作者用什么樣的抒情方式將、作者用什么樣的抒情方式將凄涼哀婉的感

25、情表現(xiàn)出來的凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來的?直接抒情直接抒情間接抒情（寫景）間接抒情（寫景） 請劃請劃出文中直出文中直接抒情的接抒情的句子并細(xì)句子并細(xì)細(xì)體味。細(xì)體味。直接抒情的句子直接抒情的句子上片：上片：都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。下片：下片：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！蘭舟催急蘭舟催急執(zhí)手相看執(zhí)手相看 淚眼相對淚眼相對難分難舍難分難舍自古多情自古多情 何堪清秋何堪清秋 憂傷失意憂傷失意直直接接抒抒情情思考：作者在詞中抒發(fā)了怎樣的感情？請找出詞中思考：作者在詞中抒發(fā)了怎樣的感情？請找出詞中直接抒情的句子。直

26、接抒情的句子。好景虛設(shè)好景虛設(shè) 風(fēng)情難敘風(fēng)情難敘帳飲無緒帳飲無緒孤寂痛苦孤寂痛苦無奈眷戀無奈眷戀煙波暮靄楚天煙波暮靄楚天蒼茫落寞蒼茫落寞楊柳曉風(fēng)殘月楊柳曉風(fēng)殘月凄清孤寂凄清孤寂借景抒情借景抒情景物景物特點(diǎn)特點(diǎn)纏綿哀怨纏綿哀怨 傷感低沉傷感低沉寒蟬長亭驟雨寒蟬長亭驟雨凄切悲涼凄切悲涼 寫景的句子： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 不止交代離別的節(jié)令、時間、地點(diǎn)、氣候，也不止烘托悲苦凄涼氣氛，主要是表達(dá)作者內(nèi)心的痛苦。時值深秋，作者與戀人在城外的長亭里餞別，寒蟬凄切的嘶鳴使人倍添愁苦，面對著美酒，卻毫無心情。驟雨初歇，暮色蒼茫，這時候無論如何都該啟程了。不想走而又不得不走，作者心中矛盾而又痛苦。

27、念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 這是借浩渺的暮靄來表現(xiàn)黯淡的離愁。作者要去的地方，那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是遼闊無邊的楚天，這一去不知何處才是歸宿，也不知何時才能回來，前途茫然，作者心中無限悲戚。 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。 酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風(fēng)中徐徐飄拂，再加上那一彎殘月的映襯，越發(fā)增添了凄清、傷感的情調(diào)。中國古代詩歌里的意象 昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。（昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。（詩經(jīng)詩經(jīng)小雅小雅采薇采薇） 春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。（李白春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。（李白勞勞亭勞勞亭） 客亭門外柳，折盡向南枝。（張籍客亭門外

28、柳，折盡向南枝。（張籍薊北旅思薊北旅思） 無窮官柳，無情畫舸，無根行客?。搜a(bǔ)之無窮官柳，無情畫舸，無根行客?。搜a(bǔ)之憶少年憶少年） 渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。（王維渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。（王維送元二使安送元二使安西西） 人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)。柳條弄色不忍見，人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)。柳條弄色不忍見，梅花滿枝空斷腸。（高適梅花滿枝空斷腸。（高適人日寄杜二拾遺人日寄杜二拾遺） 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。（王維寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。（王維芙蓉樓送芙蓉樓送辛漸辛漸） 醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟

29、湘月，愁聽清猿夢里長。（王昌齡愁聽清猿夢里長。（王昌齡送魏二送魏二）總結(jié)總結(jié) 今天我們學(xué)了婉約詞的代表作今天我們學(xué)了婉約詞的代表作雨霖鈴雨霖鈴,這首詞以冷這首詞以冷落的秋景作襯托，精心刻畫難分難舍的惜別場景，進(jìn)而落的秋景作襯托，精心刻畫難分難舍的惜別場景，進(jìn)而想象別后的離愁別恨想象別后的離愁別恨.從表現(xiàn)手法上看從表現(xiàn)手法上看,有值得我們借鑒的有值得我們借鑒的: 1、借景抒情、借景抒情,融情于景融情于景,情景交融情景交融.2、虛實(shí)結(jié)合：設(shè)想別后場景，是虛寫；鋪寫別時之情，、虛實(shí)結(jié)合：設(shè)想別后場景，是虛寫；鋪寫別時之情，是實(shí)寫。是實(shí)寫。上闋：上闋： 皆皆長亭別離長亭別離 寫實(shí)寫實(shí)景語：景語： 情語

30、：情語： 寒寒蟬蟬凄切凄切，對，對長亭晚長亭晚，驟雨驟雨初歇。初歇。 念去去，念去去，千里千里煙波，暮靄煙波，暮靄沉沉沉沉楚天楚天闊闊。都門帳飲都門帳飲無緒無緒，留戀，留戀處處，蘭舟蘭舟催催發(fā)。發(fā)。執(zhí)手相看執(zhí)手相看淚淚眼，眼，竟竟無語凝噎。無語凝噎。寫虛寫虛寫實(shí)寫實(shí)寫實(shí)寫實(shí)皆皆下闋：下闋：羈旅長愁羈旅長愁 寫虛寫虛景語：景語： 今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？楊柳楊柳岸岸曉曉 風(fēng)風(fēng)殘月殘月。情語：情語： 多情自古傷離別，更那多情自古傷離別，更那堪堪落落清秋清秋節(jié)！節(jié)！ 此去經(jīng)年，應(yīng)是此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，風(fēng)情，更更與何人說！與何人說！柳屯田永者，變舊聲

31、做新聲，出柳屯田永者，變舊聲做新聲，出樂章集樂章集大得大得聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。 李清照詞論“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月”二句，表明別二句，表明別后冷落凄清之感，寫出一種典型的懷人境界，足以后冷落凄清之感，寫出一種典型的懷人境界，足以與諸名家的與諸名家的“雅詞雅詞”相比。可謂雅不避俗，俗不傷相比?？芍^雅不避俗，俗不傷雅，顯出柳詞的特色。雅，顯出柳詞的特色。 吳熊和唐宋詞通論 北宋北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，善于用民間體制，善于用民間俚俗俚俗的語言和的語言和鋪敘鋪敘的手法，的手法

32、，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌，具有濃厚的市民氣息，市民的生活面貌，具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛。受到廣大百姓的喜愛。 柳永以當(dāng)時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。柳永以當(dāng)時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋兩宋慢詞慢詞的時代，實(shí)自柳永開啟的的時代，實(shí)自柳永開啟的。 人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?有職有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名

33、只有一條路去去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達(dá)，布在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了

34、釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學(xué)史上的地位，他是中國封建知識分子中了他在中國文學(xué)史上的地位，他是中國封建知識分子中一個僅有的類型，一個特殊的代表。一個僅有的類型，一個特殊的代表。梁衡梁衡讀柳永讀柳永 柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：以責(zé)備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂。

35、死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂。”不像陸游那樣：不像陸游那樣：“自許封侯自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死?！睍r勢不同，柳永所處時勢不同，柳永所處的時代正當(dāng)北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化的時代正當(dāng)北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時世界上最大的都市，新興市民正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復(fù)興時說，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代。市民文化復(fù)興時說，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一