粉筆字學(xué)習(xí)資料

1、LOGO粉筆書寫欣賞1LOGO粉筆書寫欣賞2LOGO粉筆書寫欣賞3LOGO粉筆書寫欣賞4LOGO一、一、粉筆字的書寫姿勢粉筆字的書寫姿勢 采用采用“站立懸臂站立懸臂”的姿勢書寫。的姿勢書寫。 書寫時要注意做到：書寫時要注意做到： 頭平、身正、臂曲、足穩(wěn)。頭平、身正、臂曲、足穩(wěn)。LOGO二、課堂教學(xué)中書寫粉筆字應(yīng)二、課堂教學(xué)中書寫粉筆字應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：注意以下幾點(diǎn)： 1、示范性。教師在課堂上寫板書，也、示范性。教師在課堂上寫板書，也是做寫粉筆字的表演。學(xué)生不但要模仿教是做寫粉筆字的表演。學(xué)生不但要模仿教師的字，也要模仿教師寫字的姿勢。所以，師的字，也要模仿教師寫字的姿勢。所以，教師不但要能寫一手

2、好字，還應(yīng)注意自己教師不但要能寫一手好字，還應(yīng)注意自己的姿勢要優(yōu)美大方，處處為人師表。絕不的姿勢要優(yōu)美大方，處處為人師表。絕不可以隨隨便便，胡寫亂畫?？梢噪S隨便便，胡寫亂畫。LOGO 2、靈活性。為增強(qiáng)教學(xué)的直觀性，、靈活性。為增強(qiáng)教學(xué)的直觀性，教師有時讓學(xué)生直接觀看書寫過程，教師有時讓學(xué)生直接觀看書寫過程，這時，要求身不擋字。寫字姿勢要這時，要求身不擋字。寫字姿勢要靈活調(diào)整，并保持身態(tài)的大方。靈活調(diào)整，并保持身態(tài)的大方。 3、變動性。黑板版面大，書、變動性。黑板版面大，書寫范圍廣，需要及時移動身體，變寫范圍廣，需要及時移動身體，變換姿勢。換姿勢。 4、間歇性。即邊講邊寫，而、間歇性。即邊講邊

3、寫，而不是一氣呵成。（重點(diǎn)筆畫的書寫，不是一氣呵成。（重點(diǎn)筆畫的書寫，就是要停下來讓學(xué)生看清楚）就是要停下來讓學(xué)生看清楚）LOGOLOGO四、粉筆字的運(yùn)筆方法：四、粉筆字的運(yùn)筆方法： 1、要寫出有強(qiáng)有弱、有實(shí)有虛、有粗、要寫出有強(qiáng)有弱、有實(shí)有虛、有粗有細(xì)、遒勁凝重、飄逸輕松的不同的筆畫，有細(xì)、遒勁凝重、飄逸輕松的不同的筆畫，就要調(diào)整好用力的大小，控制好上下的起落就要調(diào)整好用力的大小，控制好上下的起落運(yùn)動，微妙的提按粉筆，不能平均用力運(yùn)動，微妙的提按粉筆，不能平均用力。 2、要寫出流暢、穩(wěn)健、有剛有柔的筆、要寫出流暢、穩(wěn)健、有剛有柔的筆畫，就要控制好運(yùn)筆的緩急，行筆要有快慢畫，就要控制好運(yùn)筆的緩

4、急，行筆要有快慢之別，不能勻速運(yùn)筆。之別，不能勻速運(yùn)筆。LOGO 3、黑板是豎立著的，粉筆比鋼筆粗，只、黑板是豎立著的，粉筆比鋼筆粗，只能寫大字，運(yùn)筆就不能只靠手腕和手掌，而能寫大字，運(yùn)筆就不能只靠手腕和手掌，而主要靠臂肘腕的連動。主要靠臂肘腕的連動。 4、粉筆酥軟，容易磨損，書寫觸板圓頭、粉筆酥軟，容易磨損，書寫觸板圓頭會立即磨平。如果不轉(zhuǎn)動粉筆體，寫出的字會立即磨平。如果不轉(zhuǎn)動粉筆體，寫出的字只能粗扁軟弱。要寫出剛健清新、有骨有肉、只能粗扁軟弱。要寫出剛健清新、有骨有肉、或方或圓、或粗或細(xì)的筆畫，就要學(xué)會捻轉(zhuǎn)或方或圓、或粗或細(xì)的筆畫，就要學(xué)會捻轉(zhuǎn)粉筆體，調(diào)整筆頭，還要善于使用粉筆頭的粉筆體

5、，調(diào)整筆頭，還要善于使用粉筆頭的斜面和棱角。斜面和棱角。LOGO 字，是知識的衣裳。字，是知識的衣裳。 作為教師，奉獻(xiàn)給學(xué)生的不僅作為教師，奉獻(xiàn)給學(xué)生的不僅是科學(xué)理論知識，還應(yīng)有豐富的是科學(xué)理論知識，還應(yīng)有豐富的情感和美，愿每一位教師能通過情感和美，愿每一位教師能通過自己一手漂亮的板書向?qū)W生傳授自己一手漂亮的板書向?qū)W生傳授知識、傳遞美。知識、傳遞美。LOGO 一、粉筆字書寫的持筆方法和用筆要求一、粉筆字書寫的持筆方法和用筆要求 寫粉筆字時，用拇指、食指和中指捏筆，其位置貼近筆頭，且三指虛握，呈斜臥式（ 與板面成 4550夾角）用筆要點(diǎn) ： 1.1.利用指力、腕力書寫利用指力、腕力書寫 2.2.

6、書寫時保持寫速穩(wěn)定、適當(dāng)用力，寫速快慢、用力大小書寫時保持寫速穩(wěn)定、適當(dāng)用力，寫速快慢、用力大小決定點(diǎn)的大小和粗細(xì)決定點(diǎn)的大小和粗細(xì) 3.3.書寫過程中，適時轉(zhuǎn)動粉筆，使筆頭保持圓弧狀，以求書寫過程中，適時轉(zhuǎn)動粉筆，使筆頭保持圓弧狀，以求得線條均勻得線條均勻 4.4.用筆講究提、按、行，但要求書寫內(nèi)力始終保持一致，用筆講究提、按、行，但要求書寫內(nèi)力始終保持一致，筆筆到位筆筆到位LOGO粉筆字的基本特點(diǎn) 1. 提按 如果只是按住粉筆作平面運(yùn)動，那么只能平施筆畫，結(jié)果無輕重變化，像木梗一樣僵硬沒有力度。按中有提的縱向運(yùn)動，才能寫出有韻味的字。 2. 速度 粉筆是利用指力、腕力和“粉”在黑板上留下痕

7、跡的，因此行筆的快慢也能決定點(diǎn)、畫的各種變化。 3. 轉(zhuǎn)筆 為了能寫出粗細(xì)有鋒的筆畫，書寫時可先將粉筆頭稍微磨成圓錐形，邊寫邊轉(zhuǎn)動粉筆，以調(diào)鋒寫出，鋒棱畢現(xiàn)，使點(diǎn)畫圓潤，自然大方。 粉筆字大都橫寫，因此要注意自左到右形成一條橫直線，通篇力求整齊、清潔，美觀自然，行列有序，經(jīng)緯分明，要求做到有行氣。LOGO板書設(shè)計(jì)的一般要求和基本形式 布局章法美。通篇設(shè)計(jì)時，要考慮到內(nèi)容的輕重、主次、布局章法美。通篇設(shè)計(jì)時，要考慮到內(nèi)容的輕重、主次、緩急、詳略等，便于合理布局，做到標(biāo)題醒目，內(nèi)容清晰。緩急、詳略等，便于合理布局，做到標(biāo)題醒目，內(nèi)容清晰。 直觀性強(qiáng)。板書的目的之一是給學(xué)生一個深刻印象，恰當(dāng)直觀性強(qiáng)

8、。板書的目的之一是給學(xué)生一個深刻印象，恰當(dāng)?shù)臅r候巧用彩色粉筆或畫線、圈點(diǎn)等手法，使其有一定的的時候巧用彩色粉筆或畫線、圈點(diǎn)等手法，使其有一定的針對性，重點(diǎn)突出。針對性，重點(diǎn)突出。 字體端正、規(guī)范美觀。此為板書最基本的技能要求，字跡字體端正、規(guī)范美觀。此為板書最基本的技能要求，字跡不端正者，根本不配稱板書。所謂字體規(guī)范美觀指不寫錯不端正者，根本不配稱板書。所謂字體規(guī)范美觀指不寫錯別字、筆順正確、工整清秀、大小合適，甚至于一個標(biāo)點(diǎn)別字、筆順正確、工整清秀、大小合適，甚至于一個標(biāo)點(diǎn)符號也要一絲不茍，這對學(xué)生的學(xué)習(xí)習(xí)慣和審美熏陶都具符號也要一絲不茍，這對學(xué)生的學(xué)習(xí)習(xí)慣和審美熏陶都具有不小的作用。有不小

9、的作用。LOGO板書設(shè)計(jì)的一般要求和基本形式板書設(shè)計(jì)確是一門藝術(shù)。通常板書設(shè)計(jì)又是有一定形式可究的，諸如：1. 習(xí)慣性板書即將黑板分成幾塊，從上到下、從左至右地進(jìn)行。2. 對稱式板書為比較教學(xué)內(nèi)容，用左右或上下的對稱形式，以示聯(lián)系與區(qū)別。3. 表格式板書在小結(jié)或期終總結(jié)教學(xué)時，為凝練、歸納內(nèi)容，作出表格。4. 松散式板書表面上看這種形式的板書似乎有點(diǎn)凌亂，但善于經(jīng)營的教師往往以提問、引導(dǎo)、講解、練習(xí)等手段布置板書，最后達(dá)到恰如其分、和諧統(tǒng)一?？傊鍟O(shè)計(jì)能體現(xiàn)一個教師的教學(xué)風(fēng)格，亦是一個人的風(fēng)格。LOGO整整 潔潔 對對 比比二、粉筆字練習(xí)的方法和步驟 進(jìn)行粉筆字練習(xí)，應(yīng)從臨寫優(yōu)秀的碑帖開始

10、，且進(jìn)行粉筆字練習(xí)，應(yīng)從臨寫優(yōu)秀的碑帖開始，且首先臨寫楷體。臨寫時，首先進(jìn)行對臨（仿寫）首先臨寫楷體。臨寫時，首先進(jìn)行對臨（仿寫）仿照范本來寫，待熟練后，再背臨仿照范本來寫，待熟練后，再背臨默寫范字。默寫范字。 臨寫前要研究相關(guān)理論，用心讀帖，然后進(jìn)行筆臨寫前要研究相關(guān)理論，用心讀帖，然后進(jìn)行筆畫臨寫練習(xí)，熟練后再臨寫完整的字，待對所臨寫的畫臨寫練習(xí)，熟練后再臨寫完整的字，待對所臨寫的字默寫的很象后，進(jìn)行全帖臨寫。當(dāng)基本掌握了楷體字默寫的很象后，進(jìn)行全帖臨寫。當(dāng)基本掌握了楷體書寫方法后，再臨寫行楷或行書，其方法步驟與楷書書寫方法后，再臨寫行楷或行書，其方法步驟與楷書相同。相同。LOGO三、粉筆

11、字練習(xí)中應(yīng)解決的問題（一） 粉筆字筆畫練習(xí)要把握起筆、行筆、轉(zhuǎn)折和收筆起筆、行筆、轉(zhuǎn)折和收筆的要領(lǐng)1. 起筆要求起筆要求“欲橫先豎，欲豎先橫，欲橫先豎，欲豎先橫，”有有“藏筆藏筆”（按筆）之勢；（按筆）之勢；2.行筆要穩(wěn)健，用力要均勻，使線條有力、流暢。行筆要穩(wěn)健，用力要均勻，使線條有力、流暢。3. 寫轉(zhuǎn)折筆畫時，在轉(zhuǎn)折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應(yīng)寫轉(zhuǎn)折筆畫時，在轉(zhuǎn)折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應(yīng)隨筆畫的彎曲而捻轉(zhuǎn)粉筆，忌隨意用筆而使線條形成折帶狀，隨筆畫的彎曲而捻轉(zhuǎn)粉筆，忌隨意用筆而使線條形成折帶狀，造成線條無力，有薄弱之感；造成線條無力，有薄弱之感；4.收筆一般要有收筆一般要有“

12、回筆回筆”之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提筆而出，但須保持內(nèi)力不變、力送到頭。筆而出，但須保持內(nèi)力不變、力送到頭。LOGO（二） 正確處理粉筆字的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使筆畫組合得當(dāng)、字體嚴(yán)謹(jǐn)美觀1. 1. 保持字的外形呈保持字的外形呈“方方”形形 （意識到整體方的感覺）2. 2. 分析結(jié)構(gòu)和比例分析結(jié)構(gòu)和比例 粉筆字分為獨(dú)體字和組合字兩種3. 3. 體現(xiàn)上緊下松特征體現(xiàn)上緊下松特征 上緊而不擠滿，下松而不空缺4. 4. 強(qiáng)調(diào)內(nèi)緊外松強(qiáng)調(diào)內(nèi)緊外松 內(nèi)部緊湊，外部舒展 強(qiáng)化內(nèi)緊外松練習(xí)，利用米字格和回宮格來訓(xùn)練5. 5. 注意左收右放注意左收右放 粉筆字的一個顯著特點(diǎn)

13、是左邊筆畫呈收勢，右邊筆畫較開放6. 6. 適宜穿插適宜穿插 務(wù)求呼應(yīng)務(wù)求呼應(yīng) 注意筆畫間相互聯(lián)系的一些微妙處理7. 7. 力求重心穩(wěn)定力求重心穩(wěn)定 粉筆字雖然是方塊字，但大部分均衡而不對稱，在書寫時稍不注意會使重心偏移8. 8. 切記空放與滿收切記空放與滿收 在方框內(nèi)練習(xí)時必須明確哪些筆劃頂格？哪些筆劃收縮？什么樣的字筆劃破格？LOGO四、介紹各種楷書筆畫的基本寫法四、介紹各種楷書筆畫的基本寫法一、點(diǎn)一、點(diǎn) 點(diǎn)是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重點(diǎn)是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重（1）基本點(diǎn)：側(cè)點(diǎn)、垂點(diǎn)（左點(diǎn)）、挑點(diǎn)、撇點(diǎn)、長點(diǎn)）基本點(diǎn)：側(cè)點(diǎn)、垂點(diǎn)（左

14、點(diǎn)）、挑點(diǎn)、撇點(diǎn)、長點(diǎn)（2）組合點(diǎn)：左右點(diǎn)、相向點(diǎn)、背向點(diǎn)、上下點(diǎn)、并二點(diǎn)、合三點(diǎn)、水旁）組合點(diǎn)：左右點(diǎn)、相向點(diǎn)、背向點(diǎn)、上下點(diǎn)、并二點(diǎn)、合三點(diǎn)、水旁點(diǎn)、火底點(diǎn)、兩對點(diǎn)點(diǎn)、火底點(diǎn)、兩對點(diǎn)LOGO二、橫二、橫 橫畫書寫最能體現(xiàn)橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收起、行、收”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)(與水平夾角約與水平夾角約45*)頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫(在字中往往起到平衡作用在字中往往起到平衡作用)、短橫、短橫(運(yùn)運(yùn)筆可以先輕后重筆

15、可以先輕后重)、斜橫、斜橫(寫法同長橫，只是斜度大些寫法同長橫，只是斜度大些)LOGO三、豎三、豎 豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。豎畫還有兩種附屬形態(tài)，即：豎通常于某字或某部分居中插下。豎畫還有兩種附屬形態(tài)，即：豎彎，豎提彎，豎提LOGO四、撇四、撇 撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提，快速而撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提，快速而帶弧勢，收筆頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎

16、撇、帶弧勢，收筆頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、平撇、短撇。平撇、短撇。LOGO五、捺五、捺 捺畫在一個字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫的筆畫之捺畫在一個字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫的筆畫之一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺。LOGO六、挑六、挑 挑畫寫法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑挑畫寫法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑出。挑畫有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同出。挑畫有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同七、折七、折 折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書寫時關(guān)鍵在折處頓筆，折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書寫時關(guān)鍵在折處

17、頓筆，并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。 橫折、豎折、撇折、橫撇（折）、撇點(diǎn)（折）、橫折彎橫折、豎折、撇折、橫撇（折）、撇點(diǎn)（折）、橫折彎八、鉤八、鉤 鉤畫常常依附在其他筆畫上，與其共同構(gòu)成筆畫形態(tài)，運(yùn)筆出鉤鉤畫常常依附在其他筆畫上，與其共同構(gòu)成筆畫形態(tài)，運(yùn)筆出鉤前一定要頓挫蓄勢，這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。前一定要頓挫蓄勢，這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。鉤的主要形態(tài)：彎鉤、臥鉤、橫折鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤、橫撇彎鉤、鉤的主要形態(tài)：彎鉤、臥鉤、橫折鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤、橫撇彎鉤、橫折折鉤、豎折折鉤橫折折鉤、豎折折鉤LOGO書寫練習(xí)內(nèi)容：LOGO粉筆楷書的常用偏旁寫法

18、偏旁是構(gòu)成漢字的主要部件，是介于點(diǎn)畫與結(jié)體之間的一種形態(tài)。練好偏旁寫法，在某種程度上對學(xué)習(xí)粉筆書法與板書起著橋梁和紐帶作用。習(xí)字時可將相同偏旁的字聚在一起寫，舉一反三以達(dá)到事半功倍的效果。 LOGO一、木字旁、提手旁、禾苗旁 這三個偏旁中的豎畫(或豎鉤)都從橫畫的中間偏右穿過，木字旁與禾苗旁的撇畫、點(diǎn)畫要與中間的豎相接。提手旁的提畫穿過豎鉤的下中部。 LOGO二、提土旁、玉王旁、牛字旁、車字旁 這四個偏旁中的豎畫都從橫畫的中間偏右穿過，但注意橫畫與橫畫之間、橫畫與提畫之間的間距要勻稱。 LOGO三、示字旁、衣字旁 這兩個偏旁很相似，其豎畫與第一側(cè)點(diǎn)要對正，最后一點(diǎn)或二點(diǎn)通常依附在豎畫上，且右齊

19、呈收右放左之勢。 LOGO四、單人旁、雙人旁 這兩個偏旁中撇畫的斜度(與水平夾角約45)，豎畫的起筆緊靠撇畫的中部或略偏上，雙人旁的兩撇畫中第二撇起筆處最好在第一撇的腰部下處。LOGO五、雙耳刀、單耳刀 雙耳刀分兩畫書寫，橫撇彎鉤部分開始起筆要輕，運(yùn)筆畫弧時，筆鋒漸按再鉤出。雙耳刀寫在字的左邊時，稱“左耳旁”，其形態(tài)較小，豎畫用垂露；寫在字的右邊時，稱“右耳旁”，其形態(tài)稍大，豎畫用懸針。單耳刀都寫在字的右邊，橫折鉤要向左斜，豎畫用懸針，與橫折鉤的起筆處相接 LOGO六、言字旁、食字旁、金字旁 這三個偏旁都有豎提畫，豎在言旁中要與點(diǎn)對正，在其他兩個偏旁中可居中或略偏右，金字旁右齊。LOGO七、山

20、宇旁、口字旁、又字旁 這三個偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊，其共同特點(diǎn)是：一般都寫在字的中上方，而且形體較狹窄，如果右邊部分有撇畫，通常向左傾斜延伸，以襯托這些偏旁。 LOGO八、馬字旁、弓字旁 這兩個偏旁都要寫得狹長些，而且要留意筆畫間距勻稱。 LOGO九、立刀旁、反文旁 這兩個偏旁都寫在字的右半部，立刀旁的短豎與豎鉤相比，位置應(yīng)在水平中線偏上。反文旁的第二撇應(yīng)在橫的中部起筆且方向不同，捺畫要舒展，撇與捺構(gòu)成的三角區(qū)一定不要太大。十、豎心旁、火字旁 這兩個偏旁，一般先寫左右點(diǎn)，再寫其他筆畫，要注意點(diǎn)的上下位置略錯開，火字旁的右下側(cè)點(diǎn)最好與豎畫相接。十一、女字旁 女字旁寫在字的左邊時，形態(tài)要狹窄些，先

21、寫撇點(diǎn)(向內(nèi)略彎曲而且點(diǎn)要寫得短)，再寫撇(撇要舒展，靠攏撇點(diǎn))，最后寫提(伸左縮右) 。 十二、絞絲旁 先寫兩個撇折，第一筆向左突出些，第二筆向右略縮，第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上(右齊)。 十三、反犬旁 先寫短撇(與水平線的夾角約45)，穿過短撇的中間寫彎鉤(注意弧度)最后在彎鉤的中上部起筆寫撇。十四、人字頭、大字頭、父字頭春字頭、 卷字頭、登字頭 這六個字頭都以撇捺二畫左、右舒展覆蓋下部。十五、常字頭、學(xué)字頭、雨字頭 這三個偏旁都寫在上下結(jié)構(gòu)字的上部，以“一”左右撐開覆蓋下部，但如果下部有長橫、撇、捺、豎彎鉤等筆畫，就要沖出上部的覆蓋。十六、廠字頭、廣字頭、尸字頭、戶字頭、

22、病字旁、虎字頭 這六個偏旁的共同點(diǎn)就是主要由橫、撇畫來造勢。因此，撇的斜度和舒展很重要。整個偏旁位在左上，包圍了整個字的右下部分。應(yīng)當(dāng)注意被包圍的右下部分，在不影響布白勻稱的前提下，可向右挪動一些。十七、草字頭、竹字頭 這兩個偏旁在漢字中常用。草字頭的寫法，先寫長橫，再寫有一定斜度的短豎和短撇，這兩筆穿過橫畫的下部要略短約三分之一，呈上開下合勢；竹字頭的寫法，按撇橫側(cè)點(diǎn)的順序，先寫左邊一組，再寫右邊一組，兩組要聯(lián)系緊湊，一般左小右大略有區(qū)別，以求生動。十八、田字框、國字框、同字框、門字框 書寫這幾個帶“框”的偏旁時，左邊的豎畫要靈活，直中帶曲勢，框內(nèi)字心筆畫分布要勻稱，田字框上寬下窄，其余均為

23、修長形。另外，要留意折處的夾角與其它字外形相比要略小些。十九、心字底、四點(diǎn)底、皿字底 這三個偏旁都在字的底部，要寫得寬綽一些，以托住字的上部，心字底的臥鉤是主筆，右點(diǎn)的位置比左點(diǎn)稍高，四點(diǎn)底的點(diǎn)之間距離要基本勻稱，最后一點(diǎn)稍重，皿字底的四個短豎畫間距也要基本勻稱，最后一橫要長而有力，可略帶上拱之曲勢。 LOGO欣賞佳作LOGO書寫練習(xí)內(nèi)容：楓橋夜泊楓橋夜泊 張繼張繼LOGO楚江懷古楚江懷古 馬戴LOGO一、粉筆楷書的基本筆畫寫法LOGO一、粉筆楷書的基本筆畫寫法LOGO一、粉筆楷書的基本筆畫寫法LOGO一、粉筆楷書的基本筆畫寫法LOGO二、粉筆楷書的偏旁部首練習(xí)LOGO二、粉筆楷書的偏旁部首練

24、習(xí)LOGO二、粉筆楷書的偏旁部首練習(xí)LOGO二、粉筆楷書的偏旁部首練習(xí)LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法粉筆楷書的結(jié)體與毛筆、鋼筆楷書并無區(qū)別，練習(xí)時宜多參考毛筆、鋼筆楷書范例，做到造型準(zhǔn)確，揮灑自如。與毛筆、鋼筆楷書相比，粉筆楷書更具有時效性強(qiáng)、簡便清楚的特性。因此，粉筆楷書的章法傾向于便捷、整齊、美觀、規(guī)范、易識。1. 端正平穩(wěn)、搭配得當(dāng)粉筆楷書書寫時大多是橫寫，因此，字與字之間的橫向聯(lián)系顯得尤為重要。書寫時要注意從左至右成一條平線，不能上下歪斜，寫第二個字時看第一個，寫第三個字時看第一、第二個，以此類推，保證行氣平整。字距窄、行距寬，行間距相等，這樣才能整齊規(guī)范。LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體

25、與章法2. 平中見奇、形態(tài)美觀寫字僅有平穩(wěn)端正是不夠的，那樣就太機(jī)械了，與美術(shù)字、印刷體沒有什么區(qū)別，顯得死板?？瑫钠秸龖?yīng)是平正而不呆板，端莊而流利。王羲之批評的“狀如算子”，就是指平板僵化的楷書。所以，在寫得端正平穩(wěn)的基礎(chǔ)上，應(yīng)該多領(lǐng)會毛筆、鋼筆楷書的結(jié)體、章法上平中見奇、靜中寓動的特點(diǎn)，循序漸進(jìn)，由慢到快，熟能生巧，以達(dá)到舉一反三、觸類旁通的目的。LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO三、粉筆楷書的結(jié)體與章法LOGO第三講粉筆行書LOGO一、粉筆行書的基本筆畫練習(xí)LOGO一、粉筆行書的基本筆畫練習(xí)LOGO一、粉筆行書的基本筆畫練習(xí)LOGO一、粉筆