建筑物理作業(yè)

1、生態(tài)建筑特色分析生態(tài)建筑特色分析-房子的魅力房子的魅力參與制作人員：郭原偉011409117 李 博011409122 王 亮011409141 張良義011409152 提綱提綱 一、一、“建筑界諾貝爾獎建筑界諾貝爾獎”-普利茲克大普利茲克大獎獲獎?wù)擢劔@獎?wù)呃啄穾旃辜白髌贩治?。及作品分析。二、對建筑和居住環(huán)境有突出貢獻(xiàn)的流二、對建筑和居住環(huán)境有突出貢獻(xiàn)的流派包豪斯及其代表人物派包豪斯及其代表人物米斯作品分析三、用圖、文字描述我眼中的房子的魅三、用圖、文字描述我眼中的房子的魅力力生態(tài)建筑特色分析生態(tài)建筑特色分析-房子的魅力房子的魅力2000年獲得第二十二屆普利茲克獎 獲獎?wù)邘旃箙⑴c的項目包

2、括法國里爾市總體規(guī)劃、美國洛杉磯環(huán)球影城總部規(guī)劃等。其設(shè)計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建筑界的最高獎普利茲克獎。 雷姆庫哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說他是當(dāng)今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。他之所以引起許多青年學(xué)生或建筑師莫名的崇拜，無疑與他旗幟鮮明地維護現(xiàn)代主義精神、具有無限創(chuàng)造激情有很大的關(guān)系。 目前他是荷蘭大都會建筑事務(wù)所的首席設(shè)計師、哈佛大學(xué)教授。 看過庫哈斯著作的人都會覺得他的書像他的作品一樣充滿了新奇、眩目的味道；建筑屬于城市而不屬于永恒建筑屬于城市而不屬于永恒從微觀上講，他要求建筑應(yīng)對每種社會新問題做出回應(yīng)，以保持一種先進性。從

3、宏觀來講，他的結(jié)論就是建筑學(xué)的“末世論”，他在普利茨獎授獎儀式上發(fā)表講話中說道：“我們?nèi)猿两谏碀{的死海中。如果我們不能將我們自身從“永恒”中解放出來，轉(zhuǎn)而思考更急迫，更當(dāng)下的新問題，建筑學(xué)不會持續(xù)到2050年。”庫哈斯沒有回頭尋找古典的寄托，沒有從人性中尋找建筑的最終歸宿；他義無反顧的投入到對時代前端的籌劃之中-至少他是這樣認(rèn)為。他的建筑在形式上依然沒有違背現(xiàn)代建筑的造型原則，但在功能上卻策劃著一場又一場的顛覆-這正是庫氏自我對建筑新潮形式的解釋。 庫哈斯的建筑創(chuàng)作理論庫哈斯的建筑創(chuàng)作理論庫哈斯不愛談創(chuàng)作理論，尤其不愛談形式。在他看來，它的形式完全源于他的邏輯-盡管別人不這樣看。 1概念的反

4、思。據(jù)庫哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。 a 人的活動方式-來自社會的影響； b 建筑創(chuàng)作方式的變革。 達(dá)爾亞娃別墅達(dá)爾亞娃別墅 2 新奇的荷蘭式的形式。這一點給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。 雷姆雷姆庫哈斯作品庫哈斯作品 3 建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時髦的感染力的空間。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理 上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為

5、傾斜一定角度或折線狀的。 4 反文脈-可以看見 ，庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒有對昨日的絲毫流戀。他的理論是前進、再前進，對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。 瑞姆庫哈斯 作品分析迪和查爾斯威利劇院 雷姆庫哈斯（Rem Koolhaas）設(shè)計的迪和查爾斯威利劇院（Dee and Cha rles Wyly Theatre以下簡稱威利劇院）處于達(dá)拉斯表演藝術(shù)中心，將是人們走進表演藝術(shù)中心后看到的第一個建筑。從遠(yuǎn)處看，劇院就好像是漂浮在半空中，那是因為一層樓的劇院大廳都是由玻璃幕墻合圍而成。一層樓以上，一根根豎直的啞光鈦金屬

6、條修飾的外立面呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感，看上去就像是凝固的瀑布。 在威利劇院中，庫哈斯完全打破了以往劇院內(nèi)各功能性區(qū)域的布局方式。他讓劇院大廳獨占一層，而化妝間、排練室、辦公室等區(qū)域則被放在二至十一層，地下一層用作停車場。這樣，整個劇院的附屬區(qū)域?qū)诵膮^(qū)域（劇院大廳）形成的是一種豎直、立體的包圍，而不是傳統(tǒng)劇院中附屬區(qū)域在平面上圍繞舞臺建設(shè)的形式。 透過玻璃外墻，觀眾既能看見表演藝術(shù)中心外達(dá)拉斯商業(yè)區(qū)的繁華，也能欣賞藝術(shù)中心內(nèi)的自然美景，而劇院外的人則可以看見劇院內(nèi)部的觀眾和演出。一時間，表演者與觀看者的關(guān)系變得模糊不清。劇院內(nèi)，舞臺上的人相對舞臺下的人是表演者，而從一個更大的空間看，劇院內(nèi)的所有人相

7、對劇院外的人又都是表演者，但同時劇院外的人又豐富了劇院內(nèi)觀眾的舞臺體驗。這時， 你才會感嘆，原來庫哈斯還是那個隨時都企圖顛覆傳統(tǒng)的荷蘭裔建筑師。Prada Transformer 時尚展 Transformer的設(shè)計靈感來自四面體的形狀，經(jīng)過旋轉(zhuǎn)變化，每一面都能夠為不同的時尚或文化藝術(shù)節(jié)目提供展臺。四個側(cè)面都擁有獨特的鋼架構(gòu)外形，包括六邊形、十字架形、長方形和圓形。這樣，在展覽會期間，地板能夠變成墻壁，墻壁則能夠變成天花板，天花板又能變成地板。 雷姆庫哈斯(Rem Koolhaas)先生指出：“有意思的是，人們把Transformer看作動態(tài)的建筑，而不是依照傳統(tǒng)思維將其斷定為簡單的靜態(tài)物體。

8、 Prada Transformer根據(jù)場內(nèi)舉辦的專門活動對建筑進行實時構(gòu)造，使人們對這種類型的建筑有了新的認(rèn)識?！?瑞姆庫哈斯其他作品欣賞 巴黎艾瓦別墅（Villa dallAva） 中央電視臺新址 對建筑和居住環(huán)境有突出貢獻(xiàn)的人對建筑和居住環(huán)境有突出貢獻(xiàn)的人物、流派及作品特色分析物、流派及作品特色分析 包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師和設(shè)計師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計推向了新的高度。相比之下，包豪斯所設(shè)計出來的實際工業(yè)產(chǎn)品無論再范圍上或數(shù)量上都是不顯著的，在世界主要工業(yè)國之一德國的整體設(shè)計發(fā)展過程中

9、，包豪斯的產(chǎn)品并未起到舉足輕重的作用。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。 代表人物：米斯1929 年，米斯被委任設(shè)計巴塞羅那的國際博覽會的德國館，這是他戰(zhàn)前最重要的另外一個建筑設(shè)計。在這個設(shè)計項目中，他突出地運用了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式，加上為這個建筑設(shè)計的家具，特別是著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子巴塞羅那椅子，使米斯一舉成名，成為世界公認(rèn)的設(shè)計大師。巴塞羅那國際博覽會的德國館是米斯設(shè)計生涯上的重要轉(zhuǎn)折點和里程碑。 這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一，它在建筑空間劃分上突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)造

10、這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一，它在建筑空間劃分上突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)造成的封閉、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用成的封閉、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字型斷面的渡鎳鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自根十字型斷面的渡鎳鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。受到豐富的空間變化。德國館在建筑形德

11、國館在建筑形式處理上突破了式處理上突破了傳統(tǒng)的磚石建筑傳統(tǒng)的磚石建筑以手工方式精雕以手工方式精雕細(xì)刻和以裝飾效細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，果為主的手法，而主要靠鋼鐵、而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、直的精確的美、新穎的美，以及新穎的美，以及材料本身的紋理材料本身的紋理和質(zhì)感的美。墻和質(zhì)感的美。墻體和頂棚相接，體和頂棚相接，玻璃墻也從地面玻璃墻也從地面一直到頂棚，而一直到頂棚，而不象傳統(tǒng)處理手不象傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過法那樣需要有過渡或連接部分，渡或連接部分，因此給人以簡潔因此給人以簡潔明快的印象。建明快的印象。建筑物采用了不同筑物采用了不同

12、色彩和質(zhì)感的石色彩和質(zhì)感的石灰石、瑪瑙石、灰石、瑪瑙石、玻璃、地毯等，玻璃、地毯等，顯現(xiàn)出華貴的氣顯現(xiàn)出華貴的氣派。派。我眼中的房子的魅力我眼中的房子的魅力 一、公共建筑 二、住宅首都博物館新館首都博物館新館由法國AREP建筑設(shè)計公司與中國建筑設(shè)計研究院聯(lián)合設(shè)計，館址位于西長安街延長線白云路上，建筑為地上五層、地下二層，總建筑面積為63390平方米，于2005年建成建筑本身是一座融古典美與現(xiàn)代美于一體的建筑藝術(shù)精品，既具有濃郁的民族特色，又呈現(xiàn)鮮明的現(xiàn)代感外觀外傾斜的青銅體破墻而出，懸挑的大屋頂繼承了中國傳統(tǒng)的出檐，青灰色磚墻模糊了古城墻與現(xiàn)代幕墻的界線。建筑外形主要由矩形圍合結(jié)構(gòu)、橢圓形外立

13、面和金屬屋頂三部分組成 。方案源自于對歷史與未來的描繪，傳統(tǒng)的材料與現(xiàn)代的材料并置，傾斜的青銅體破墻面而出，生出文物發(fā)掘的意象；懸挑的大屋頂融入中國傳統(tǒng)“出檐”的設(shè)計手法；懸掛式框架磚墻模糊了古代城墻與現(xiàn)代幕墻的界線；廣場的起坡烘托了宏偉的巨構(gòu)，也取材于皇家宮殿高臺建筑的手法。 進入博物館大廳，映入眼簾的是一面碩大的老北京式大牌坊(御制乾隆碑 )，頓時一股濃濃的京味氣息 中央大廳的面積有2000多平方米，高度達(dá)34米，其高度和跨度在北京絕無僅有。大廳的正中央赫然矗立著高大的老北京牌樓，牌上的“景德街”3個字清晰可見，這是用原立于阜成門內(nèi)大街歷代帝王廟前的景德街牌樓構(gòu)件復(fù)原的，當(dāng)年建筑大師梁思成曾稱之為北京最為壯美的牌樓。它保存和陳列著北京約50萬年的人居史和3000年的城市史、800年的京都史的珍貴遺存，兩種不同的燈光的布置產(chǎn)生的效果各不相同下沉式的翠竹庭院 另外，該博物館的設(shè)計通過采用屋頂太陽能電池板，虹吸式雨水系統(tǒng)等智能化系統(tǒng)充分體現(xiàn)了綠色設(shè)計，全面建筑的科技含量！首都博物館的建筑設(shè)計理念是“以人為本，以文物為本，為社會服務(wù)”，強調(diào)“過去與未來、歷史與現(xiàn)代、藝術(shù)與自然的和諧統(tǒng)一”。建筑本身是