電影博物館(二-三層設(shè)計說明)

1、中國電影博物館-將“雕刻時光”空間化的藝術(shù)設(shè)計電影作為人類精神文明和物質(zhì)文明的綜合體現(xiàn)形式，已經(jīng)走過了一個多世紀 風風雨雨的路程，電影叢林展現(xiàn)在世人面前的不僅有無數(shù)影片紀錄并反映出的人 類無比豐富的精神世界和善于思考的卓絕智慧；電影的發(fā)展也在物質(zhì)層面上展示 著科學技術(shù)隨著時光的腳步不斷前進的步伐，因此，從某種角度上說，電影是反 映人類對外部世界和精神世界不斷追尋、探索的特殊媒介和載體。由于電影是通 過光影和聲音對時間進行紀錄，所以有人詩意地把電影稱作是“雕刻時光”的藝 術(shù)，而電影博物館是將電影作為人類智慧的載體在一定的空間展示，因此可以說 電影博物館應(yīng)該是把“雕刻時光”空間化的藝術(shù)。它要向觀眾

2、展示它各個層面的 容，讓觀眾通過參觀電影博物館認識、了解電影，掀開電影不為多數(shù)人所見的神 秘面紗，將銀幕上上下下、前前后后的不同側(cè)面都展示給觀眾，讓電影文化通過 博物館展示在人們的認知中從專業(yè)變成知識，進而變成人們的常識，這樣，人們 對電影一一人類智慧結(jié)晶的一塊瑰寶，就會有更多的了解、更多的熱愛、更多的 支持甚至更多的參與。博物館既是一個大的舞臺，可以讓豐富多彩的容舞蹈起來；又是一個具有相 對限定性的空間，不可能做到事無巨細、毫發(fā)畢現(xiàn)。因此，博物館的展示應(yīng)該具 有全面性、權(quán)威性，但要通過概括性的整體構(gòu)思和精微巧妙的局部設(shè)計來有選擇 性地將代表性的容展示出來。也就是說，整個展館的設(shè)計在思路清晰、

3、定位明確、 個性突出、設(shè)計巧妙的前提下容納盡可能多的信息量。因此，根據(jù)博物館的設(shè)計 特性和電影的本體特征，我們對中國電影博物館的整體設(shè)計構(gòu)思及定位是：合理地劃分空間。只有將一個大的空間化劃分成小的空間，才能在設(shè)計 上體現(xiàn)空間設(shè)計的層次感、豐富性、個性化，這一方面有利于設(shè)計細節(jié) 的展開和多元設(shè)計理念的呈現(xiàn)，另一方面空間的豐富層次也可以從視覺 和心理上給觀眾造成空間的延展和懸念感。體現(xiàn)清晰的思路。劃分空間有很多優(yōu)勢，但是如果思路不清楚，又會造 成空間破碎的凌亂感，因此，既要把空間打碎，又必須將空間有機整合。 清晰的思路既是設(shè)計水平的宏觀展現(xiàn)，又是方便觀眾參觀的“以人為本” 的人文設(shè)計理念的體現(xiàn)。觀

4、眾可以從各廳主題一覽中清晰明確地了解到 電影文化的各個層面和各個展館的大致容。和諧與多元并重的設(shè)計風格。多元化特性已經(jīng)成為現(xiàn)代社會文化的重要 標志，在多元中體現(xiàn)協(xié)調(diào)更是現(xiàn)代文化品質(zhì)的至高追求。多元化是社會 開放、信息全球化的一個結(jié)果，而在多元中保持和諧，則是判斷能力和 思考能力的表現(xiàn)。因此，在多元中保持和諧也是我們在設(shè)計風格上的追 求。在整體上，我們力求造型、色彩、空間、光線等設(shè)計元素現(xiàn)代化。 但是，又根據(jù)各個展廳的主題不同，又對其進行個性化的處理。以人為本的現(xiàn)代設(shè)計理念?！耙匀藶楸尽钡娜宋幕砟?，在當下是社會 各個領(lǐng)域都力圖追求的境界。為了增強展覽的藝術(shù)性和趣味性，提高觀 眾的審美滿足感，我

5、們根據(jù)容的不同，利用多種媒體進行展示。另外， 除了被動的接受展示容，我們在有些環(huán)節(jié)的設(shè)計中還特意為觀眾安排了 充滿游戲感的互動裝置。這樣可以充分調(diào)動觀眾的主動性，從而引起觀 眾興奮感，最后達到很好的參觀效果。合理的人流路線設(shè)計，也是我們 在設(shè)計中著重考慮的因素。我們在各展廳的空間分布及展館之間的銜接 上都充分的考慮到了觀眾的行進路線，盡量讓觀眾不走冤枉路，也不會 錯過應(yīng)該看到的精彩容。第一廳電影的發(fā)明和誕生該廳的容，從歷史的角度，將人類對光影的認識過程和電影的發(fā)明誕生結(jié)合 起來，它既是人類對光影技術(shù)運用的科學發(fā)展過程，也是人類文化發(fā)展史的一個 方面。因此，我們在設(shè)計時，著重突出了該廳的歷史感，

6、充分運用了具有典型性 的歷史符號為設(shè)計元素，但又不是簡單的模擬和復(fù)古，而是將現(xiàn)代化的科學技術(shù) 和展覽手段巧妙地融入其中，在設(shè)計語匯明確的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出整體設(shè)計的前衛(wèi) 感。序：光與影(1. tga.jpg)觀眾進入展廳，也就進入了 “光與影”的序言：在觀眾正對 面，有一個鑲嵌在“巨塊巖石”中的投影幕，上面投放著投影機的各種畫面，此 時，觀眾的影子也在光線的作用下，投射到投影幕上，和投影機投射的畫面重登 在一起，制造出一種真實和虛擬相交互的神奇效果，讓觀眾一進入展廳，就身臨 其境地進入到一個奇妙的光影世界，同時也感受到這個博物館中互動項目帶來額 的樂趣。tga. jpg）進入遠古洞穴中，粗礫、不規(guī)

7、則的巖石墻體給人一種遠古的時代 感，洞穴中有模仿柏拉圖理想國中描繪的洞穴奴隸造型，他們影子被投射在 石壁上，給人以真實的遠古環(huán)境感。但是，我們在墻面上做了出其不意的處理： 在前面上鑲嵌有等離子電視屏幕，每一個屏幕下方都有一束“光線開關(guān)”，當觀 眾走到屏幕前，“光線”會自動將屏幕打開，反之，屏幕會自動關(guān)閉。這樣，既 可以節(jié)約資源，又可以讓觀眾在遠古的環(huán)境中感受光影技術(shù)在現(xiàn)代科技中的功能 和作用。（78. tga.jpg）在展示中國古人對光影的認識時，我們采用了中國古代宮 廷的建筑元素為背景，用木地板和紅色欄桿的蜿蜒曲折設(shè)計出一段獨特的“宮廷 九曲橋”的意象，在這樣的背景下展示墨經(jīng)和老子的著作、中

8、國漢代宮 廷觀影情景、正宇所繪“漢武帝觀影圖”、中國“燈影戲”傳播國家示意圖、唐 朝宮廷“拉大片”想象圖、各種手影圖示例等與光影有關(guān)的中國古代典故，再配 上中國古典器樂曲，給人一種古香古色、回味悠長的意韻感。（4. jpg）在展示古代人類創(chuàng)造各種“活動圖畫”的部分，我們用古埃及神 廟的建筑元素為主要設(shè)計語匯。在具有古埃及風格的墻面上將各種古代壁畫復(fù)制 圖分布展示，在墻面的前方有四根仿神廟石柱的方立柱，在每一個立柱上，都有 一個等離子電視，可以播放跟這一部分容有關(guān)的資料和影像。用古埃及神廟為背 景，不僅跟展示容中古埃及器及墓穴壁畫的復(fù)制圖相吻合，具有強烈的神秘感， 而且，也表現(xiàn)了全世界圍的古人都

9、有早期的活動圖畫。（5. jpg）活動照像術(shù)和電影的問世這一部分，因為與人類的工業(yè)技術(shù)和科 技成果關(guān)系密切，所以應(yīng)該充分應(yīng)體現(xiàn)機械工業(yè)和電力時代的氛圍特征。我們用 具有極強工業(yè)代表性的符號一一齒輪，作為裝飾吊在天花上，六個大型的齒輪不 僅起到裝飾作用，也起到了劃分空間的作用，在每個齒輪下面都有一個展區(qū)。在 展區(qū)中，用玻璃作為主要的元素，玻璃的運用本身就很現(xiàn)代，再加上玻璃對于光 影產(chǎn)生的作用，會讓人更加關(guān)注光影的物理變化，從而突出這一部分展示的主題。 山拍攝現(xiàn)場的實景復(fù)原：豐泰照相館門面在側(cè)面后景，臨時支著一塊很大的白 布，為露天拍攝現(xiàn)場，扮上戲裝的譚老板和所工作人員均用蠟像復(fù)原。建議此處 的攝

10、影機和攝影師為真實的，這樣可以設(shè)計觀眾的參與項目，以增加觀眾的興趣, 也使展覽更加生動。（圖4、5） “中國電影的混亂發(fā)展時期”同樣是由藍色展墻隔成一個相對獨 立的區(qū)域，區(qū)域中央是放映設(shè)備，觀眾可以在此觀賞關(guān)于這個時期電影的資料和 影像，但和“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)不同的是，展板和天花上都用了藍 色的日光燈管交錯分割，將展示劃分成不規(guī)則的區(qū)域，凸顯出這個電影發(fā)展時期 紛亂和復(fù)雜感。（圖6、7）孤兒救祖記和火燒紅蓮寺的拍攝現(xiàn)場實景，都依照影片 和資料所提供的元素真實復(fù)制，讓觀眾真切的感受到當時拍攝電影的技術(shù)條件和 工作狀態(tài)。在實景的背景墻上都用合適景相吻合的巨幅照片作為環(huán)境烘托，突出 實景

11、的真實感和空間感。建議在布展時，設(shè)計一些觀眾可參與或互動的項目，增 加展覽的趣味性。（圖8）其它圖表燈箱和文字說明都在藍、灰色調(diào)的展板上展示，以保持整 個展覽的協(xié)調(diào)感。第三廳：發(fā)展時期的中國電影發(fā)展時期的中國電影，隨著其歷史背景的風云變幻而復(fù)雜多變，這個時期的 中國歷史，在混亂和戰(zhàn)爭中摸索前進，因此該展廳以黑、灰為主色，形勢簡潔穩(wěn) 重，不以背景的過于醒目，分散觀眾的注意力。以LED時間墻為主線展開對發(fā)展 時期中國電影的述，展覽以文字、圖片、拍攝現(xiàn)場和現(xiàn)代觸摸屏、沙盤相結(jié)合， 形勢豐富，富有現(xiàn)代感。（圖一一效果l.jpg）進入第三展廳，在簡潔的平面展扳上方是LED,上面 滾動顯示這個時期的電影發(fā)

12、展線索，這樣充滿現(xiàn)代感，又能清晰的引導(dǎo)觀眾的展 覽路線。（圖一一效果2. 3.4jpg）這個展區(qū)老式的吊燈和展板上的舊劇照相互映襯, 充滿了懷舊感，展區(qū)還有電影拍攝的實景復(fù)制，還原當時電影拍攝的情景，這樣 整個的空間氛圍把觀眾的感覺帶回到了三、四十年代。在展扳的下邊有一排片孔, 一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。地面的 現(xiàn)狀分塊，給觀眾以拼貼和剪輯感，與整個展覽主題呼應(yīng)。在展扳前面，設(shè)有觸 摸屏，可供觀眾查詢與該展有關(guān)的資料和信息；還有設(shè)計獨特的沙盤展示。整個 展廳有序、現(xiàn)代、豐富。（圖一一效果5. jpg）再展板上方，還設(shè)計有環(huán)形的等離子屏幕，用以放映 影像資料

13、。第四廳：新中國電影事業(yè)的全面建設(shè)與發(fā)展新中國的電影在中國革命勝利、成立人民的新中國后，和新中國的所有事業(yè) 一樣，欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。所以。該廳的設(shè)計以紅色為主，展板設(shè)計仍以形式 簡潔為主要風格。（圖一一效果8.9jpg）該展區(qū)的展板以紅色為主色調(diào)，仍然用清晰的時間 指向為展覽線索。頂部的環(huán)狀等離子方向和每個展覽的小區(qū)域相呼應(yīng)。每塊展板 的放置都與墻面成一定夾角，面向觀眾放置，這樣可以節(jié)約空間，也可以在觀眾 行進的過程中，讓展板以最大面積面向觀眾。展板的下邊有一排片孔，一方面諳 合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。展板前面，設(shè)有 觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關(guān)的資料和信息。

14、展廳中的紅色條狀板傾斜放置, 上面有時間的指示，這也是拍攝電影所用的卡塔板的象征，這時的整個空間富于 變化，充滿動感。（圖一一效果Ujpg）這是董存瑞、黃繼光等電影的實景復(fù)原。（圖一一效果12。13jpg）這是電影梁山伯與祝英臺和林家鋪子的 實景復(fù)原，現(xiàn)代的展示手法和舊式風格場景的結(jié)合，使得展示空間充滿一種時空 的交錯感和趣味感。（圖一一效果14jpg）早期中國電影院的景觀復(fù)原。在電影院的門口放置了 以輛舊時的人力車，增加時代感和環(huán)境感。（圖一一效果16, 17, 18jpg）兩根樹干拉起的銀幕，是露天電影院的實景。 露天電影院是人們觀賞電影最簡易的場所，因此在銀幕下面堆放了幾塊石頭，增 強現(xiàn)

15、實感。這個銀幕上可以真實地播放老電影，觀眾也可以在這里駐足觀賞，感 受、懷念看露天電影的感覺。第五廳：改革開放時期的中國電影改革開放時期，各種思潮、各門藝術(shù)都在以前所未有的速度走向多元，電影 發(fā)展也在活躍中走向風格多元。所以整個第五廳，在融入改革開放時期的電影元 素，在風格上統(tǒng)一，設(shè)計上采用了不同材質(zhì)、不同顏色來區(qū)分各個區(qū)域，新穎、 鮮明，形式活潑又富有意義。實物展示柜是半球形結(jié)構(gòu)，沙盤放置在地板上的玻 璃罩中，打上不同顏色的光。（1、jpg）前言：在入口處設(shè)計了一個立方體造型，旋轉(zhuǎn)四十五度傾斜放置, 上面寫有前言。這個造型新穎醒目，容易吸引人群，可以起到引導(dǎo)人群的作用， 從視覺上和功能上都很

16、巧妙。（2、jpg）第一部分：新時期的中國電影事業(yè)這個展區(qū)，主色調(diào)是藍色，給人以清新感和冷靜感。展示多為圖片，都用最 直觀的方式展示，但在展板前裝有條狀分布的白色有機板，使整個空間層次更豐 富，也制造一種朦朧感。（3、jpg）第二部分：新時期的開始和藝術(shù)探索的時代在用色上采用銀灰色，而在局部用紅色透明有機片做點綴，調(diào)亮整個部分。 充分全是新時期開始和藝術(shù)探索時代的含義。模擬影片場景，讓觀眾更清晰、準 確的了解展示要傳達的信息。同時配有播放器材、實物展示，能更好的吸引觀眾 的注意力，展覽的解讀性與說明性都能達到很好的效果。（4、jpg）第三部分：三代藝術(shù)家和新中國電影的第二次創(chuàng)作高潮這一部分用紅

17、色來詮釋是非常貼切的，紅色有一種視覺的驚覺感和擴力，正 好可以表現(xiàn)這個時期電影發(fā)展中蘊含的巨大力。局部粉紅色透明有機片的使用， 依然起到了豐富層次感的作用。結(jié)合圖片展示，會給觀眾以鮮明深刻的印象。（5、jpg）第四部分：藝術(shù)轉(zhuǎn)型和革命歷史題材的重大突破這個時期是社會的多樣性時代，也是電影的多樣性時代。用金屬材質(zhì)來表現(xiàn) 這個時代的轉(zhuǎn)變，具有一種對可能性的表現(xiàn)力。局部的藍色透明有機片，不破壞 它的質(zhì)感，并且其到調(diào)節(jié)作用。（6、jpg）第五部分：新時期的電影發(fā)行放映事業(yè)黃色充滿活力和生命力，正好象征新中國電影事業(yè)的欣欣向榮和強健的生命 力。綠色有機片的清新更加襯托出整體氛圍的明亮和朝氣。（7、jpg

18、）第六部分：新時期中國電影技術(shù)的里程碑這部分展覽的主體造型使金屬支架和玻璃結(jié)構(gòu)起來的一個橢圓形大結(jié)構(gòu)，這 個橢圓形結(jié)構(gòu)造型像一艘巨輪，象征著不斷前進的中國電影事業(yè)。圖片及視頻設(shè) 備都掛在玻璃展墻上，視覺感通透明亮。（7. jpg）第七部分：新時期中國電影的文化教育事業(yè)這個部分的展品多為圖片，用正面墻來展示圖片，可以紿觀眾最直觀，最集 中的視覺沖擊，從而給觀眾深刻的印象。第六廳：跨世紀的中國電影世紀之交的中國電影大大加快了改革的步伐，中國電影業(yè)進一步與國際電 影產(chǎn)業(yè)的運行方式接軌。為了表達跨世紀的現(xiàn)代感和多元化，在展廳量的運用 以玻璃、金屬材料為主的幾何形體。幾何形體的多義性和超時空感可以紿觀眾

19、 更多想象的空間。由于展廳的結(jié)構(gòu)因素，必須在入口右側(cè)廳設(shè)置能夠吸引觀眾視線的展示形 式，才能夠吸引人流，改變?nèi)巳赫Ｗ呦?，達到預(yù)期效果。因此，在展廳的入 口處，我們以金屬材料做成一個景點一一生長狀態(tài)的金屬植物雕塑，植物頂端 放置等離子屏幕，雕塑上部是一塊橢圓形的磨砂玻璃，強烈的光線從玻璃頂部 穿過，打在雕塑上，整個雕塑的形體美生動、奇異、震撼，隱喻著中國電影事 業(yè)的蓬勃生長。電影頻道某一欄目錄制布景運用曲線面來制作，以簡潔大方為出發(fā)點，使其 造型和風格與整個展廳風格協(xié)調(diào)，充滿現(xiàn)代感。在展廳的出口附近，我們制作另一景點一一蝴蝶，它將再次吸引觀眾的興趣 和視線?！昂狈稚舷聝刹糠郑旱撞恳约喕蚣埨p

20、繞在金屬支架上，做成蛹狀， 然后在外面纏繞膠片，給人以“膠片蛹”的感覺，從蛹中探出玻璃條，將蝴蝶高 高擎起。這個經(jīng)過艱苦努力破蛹而出的美麗蝴蝶，正是中國電影歷程的象征。第七廳：港澳臺電影本廳展示的容分三個部分，但是展廳的空間有限，所以設(shè)計上力求簡潔的整 體效果。用藍色光來表現(xiàn)整體氛圍，但入口處的橙色形象墻可強化與部藍色空間 的對比，增添展區(qū)的神秘感。為了區(qū)分不同區(qū)域，在展扳的色彩和形式上表現(xiàn)出 變化。（3, jpg）考慮到本廳的出口和入口是同一個通道，所以本廳入口的設(shè)計簡 單明了，留出較大的空間作為人流通道，確保觀眾參觀的流暢和安全。本廳入口 的左側(cè)展墻上，是港澳臺電影的總體介紹，右側(cè)從電影開

21、始。（1, jpg）電影的文字和圖片介紹在右側(cè)的展墻上，展墻前放置的是幾架老 式攝影機。再往里，以黑色架構(gòu)隔離開的是電影的實景復(fù)原區(qū)。（10, jpg）設(shè)在整個展廳中央的大圓立柱周圍，是帶有觸摸屏的互動區(qū)， 觀眾可以在此獲得相關(guān)信息。（6, jpg）這是電影展區(qū)，展墻上鑲嵌有等離子屏幕，旁邊綠色的景觀中是 玻璃材質(zhì)，光從里面打出來，增加通透感。右側(cè)的空間是電影的拍攝實景復(fù)原區(qū)。第八廳：科教、美術(shù)、新聞紀錄、譯制片該廳的設(shè)計構(gòu)思，力求簡單但不平淡，突出展示容。在細節(jié)處理上追求精益 求精，把握住每一個細小的部分，使每一個細小的部分都為整體服務(wù)，保證整體 效果的統(tǒng)一。在天花的處理上，為不使格柵天花過于平淡，又為了烘托整體氣氛，在頂部 吊裝了大量交叉縱橫的白色熒光燈管，使其具有很強的現(xiàn)代感。在局部處理上，根據(jù)容的需要，采用大幅噴繪的表現(xiàn)形式，手法氣勢宏大， 造型簡潔，表現(xiàn)力強，具有極強的視覺沖擊力。大幅噴繪配合炫目的燈光，使觀 眾身臨其境，完全融入環(huán)境。展板多以灰色為主，與展示容形成強烈的對比，起到很好的烘托、映襯作用。兒童電影樂園這個展廳應(yīng)主要為廣大兒童少年服務(wù)，能吸引他們懷著好奇心，帶著疑問走進展區(qū)，在歡快的氣氛中了解電影，開拓視野，尋求答案，獲得教益，增長才智。 同時也希望幫助成年人（家長、教師）能回憶美好童年的經(jīng)歷，并有助于長輩們 做為愛國主義教育，素質(zhì)教育，審美