時裝畫---人體與服裝的空間關系

1、 人體與人體與服裝的空間關系服裝的空間關系1人體與服裝的空間關系1.1 將平面轉化為立體 人體復雜的立體結構 未經(jīng)裁剪的狀態(tài) 經(jīng)過裁剪狀態(tài)2.上身與上裝在畫著裝人體設計時,首先要關注人體的動態(tài)和轉動角度,要理解著畫服裝。人體的比例、動態(tài)準確是著裝人體的基礎。 2.1脖子與領型 基本領型：立領、西裝領 特殊領型：裝飾領、不對稱領上半身要特別注意女性胸部線條，緊身服裝會較完整地突顯曲線，松軟的衣服也能用向下的線條隱約透露。畫上衣要將門襟線和人體的上衣前中心線吻合平行，要注意用男左女右的門襟區(qū)分男女性別。 2.2手臂與袖型 裝 袖：是肩袖部位在臂根圍分成袖窿和袖山兩部分后， 裝接縫合而成的袖型。 插

2、肩袖：袖片與衣身肩部通過插肩線相連的袖型。 裝飾袖：是各種特殊袖型的總稱，多以夸張、個性的造 型出現(xiàn)。服裝袖子的畫法服裝袖子的畫法2.3服裝的透視畫著裝人體時，要用線條表現(xiàn)出服裝的透視與角度。以腰圍線為基準，上面的線條向上弧，向下的線條向下弧。 衣服的款式和人體的虛實關系。人體的活動和變化角度也直接形成著裝人體重心的形成。服裝款式要表現(xiàn)出前中心線和動態(tài)線的存在。 服裝動態(tài)與重心的透視3.下身與下裝 3.1腿與裙子常見裙子款式：包裙、長褶裙、短裙、A形裙。裙腰要用弧線表現(xiàn)人體的圓柱形，裙子的底擺表明了裙子的長度，裙子的自然褶痕都是從腰部、臀部下垂的，呈放射狀；褶痕的疏密顯示面料的厚薄和懸垂。裙子

3、的畫法裙子的畫法百褶裙要注意裙褶的方向和寬度，身體兩側的褶由于透視和人體的立體狀態(tài)到逐漸小一點。人體動態(tài)與衣褶的關系褲子的垂褶表現(xiàn)出面料的懸垂和肌理；褲子的挺縫線顯示腿部的動態(tài)和西褲的式樣。4.人體與褶皺 褶皺的產生款式設計需要：通過工藝手段實現(xiàn)的，如荷葉邊、泡泡袖、抽褶等。人體運動產生：如肢體的拉伸、擠壓、扭轉等產生的褶皺。人體的活動和變化角度直接形成服裝的衣褶。在人體上實的部分沒有衣褶；而虛的部分有衣褶存在。衣褶的畫法要注意疏密、角度和轉折。要在衣褶下顯現(xiàn)人體。服裝褶皺的畫法抽褶：是把面料用線抽攏形成的褶皺、和松緊褶相似都要用聚散、細密的線條畫出褶皺 垂褶：用重復、交錯的圓弧線表示，優(yōu)美流

4、暢而富有表現(xiàn)力。5.服裝細節(jié)的畫法人體的活動和角度與服裝條格、花紋一致。服裝圖案紋樣的畫法服裝上的花紋一方面要注意花紋和服裝的比例，另一方面也要點到為止、在人體的轉折處畫紋樣，在人體的暗面和高光處省略花紋，不僅生動而且體現(xiàn)人體的立體感。服裝條格的畫法條格除了注意比例，還要關注條格穿到人體上呈現(xiàn)的曲線、曲面的變化。無論寬松還是緊身款式，條格紋樣在橫向、豎向上都隨人體線條起伏。 絎縫服裝的畫法服裝平面與立體人體的活動和變化角度將平面的服裝轉化出流暢的衣褶和線條。 6.人體與服裝的關系整體畫服裝時每一筆都要有所表達，要用線條的虛實表現(xiàn)出人體動作后，衣服與人體和貼合、懸空關系；要用皺褶的線條表現(xiàn)出人體的扭動和轉折。用流暢、輕松的線條表達人體的形態(tài)和款式的變化。在主要的部位和實的部分要用線條來強調。 動態(tài)姿勢的比較動態(tài)姿勢的比較男性：男性：擺動肩膀幅度較大，臀擺動肩膀幅度較大，臀部扭動較小，重心穩(wěn)定部扭動較小，重心穩(wěn)定在足跟，手臂揮動自如，在足跟，手臂揮動自如，肘部遠離軀干，手掌幾肘部遠離軀干，手掌幾乎觸到大腿。乎觸到大腿。女性：女性：臀部的擺動比肩部大，步臀部的擺動比肩部大，步伐輕盈，手臂揮動優(yōu)雅，伐輕盈，手臂揮動優(yōu)雅，肘部靠近軀干。肘部靠近軀干。但是在當今的但是