中國(guó)古代戲曲史題庫(kù)

1、填空題1 .戲曲是 對(duì)宋元南戲、元明雜劇、明清傳奇 、以及 近代京劇、各種地方戲 的總稱。2 .中國(guó)戲曲的特征可以概括為綜合性、程式性、虛擬性、歌舞性 。3 .中國(guó)戲曲的起源發(fā)生有多種觀點(diǎn)，如 王國(guó)維的古巫古優(yōu)說，此外還有印度梵劇說、影戲 傀儡戲說、原始歌舞說、宗教儀式說等觀點(diǎn)。4 .構(gòu)成戲曲的主要來源 是古代歌舞、說唱藝術(shù)、滑稽戲 。5 .世界上民族戲劇的源流歸結(jié)主要有三大源流它們是：古希臘戲劇、印度梵劇、中國(guó)戲曲。6 .希臘的三大悲劇家 分別是埃斯庫(kù)羅、索?？死账埂W里庇得斯。它們的代表作分別是 普 羅米修斯、俄狄浦斯、美狄亞。7 .印度戲劇家首陀羅迦的代表作 是小泥車，迦梨陀娑的代表作是

2、 沙恭達(dá)羅，跋娑的 代表作是驚夢(mèng)記。8 .優(yōu)孟衣冠：漢代司馬遷的史記 滑稽列傳里記載了著名的 “優(yōu)孟衣冠” 的故事。9 .西漢角抵戲的代表作是東海黃公。10 .魏晉南北朝時(shí)期的歌舞戲 主要有代面（蘭陵王）、踏搖娘和撥頭。11 .唐代參軍戲的兩個(gè)主要角色 是參軍和蒼鶻。12 .說唱藝術(shù)完全成熟的代表作是金代出現(xiàn)的董解元的說唱諸宮調(diào)西廂記。13 .北宋時(shí)期，“變文”被“鼓子詞”所繼承,用以說唱長(zhǎng)篇故事。14 .宋雜劇是在唐代參軍戲的基礎(chǔ)上,廣泛吸收歌舞、多種表演技藝，并將其進(jìn)一步綜合形 成的。15 .宋雜劇一般是“一場(chǎng)兩段”：“先做尋常熟事一段,名日艷段；次做正雜劇，通名為兩段?！?16.金院本是

3、金朝在燕山（今北京）建都時(shí)逐漸形成的北方派雜劇。17 .金院本與宋雜劇的不同點(diǎn)在于金院本中用大曲歌唱的節(jié)目很少；在屬于艷段的節(jié)目形式上更加豐富；還存在著一類稱為“院幺”的特有節(jié)目。18 .院本是金代所流行的一種戲曲形式。“院本”指行院藝人的演出腳本。院本是宋雜劇與元雜劇之間一個(gè)非常重要的過渡。19 .宋雜劇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 是“全以故事，務(wù)在滑稽20 .南戲，又稱南曲戲文、南曲、戲文。最初產(chǎn)生于浙江溫州 （又名永嘉）地區(qū)，故又稱“溫 州雜劇”或“永嘉雜劇”。21 .宋元南戲是 指北宋末葉至明初時(shí)期 在中國(guó)南方流行的戲曲藝術(shù)。22 .宋元南戲中描寫愛情婚姻、家庭內(nèi)容的作品中包含的兩種主題是1.以歌頌愛

4、情自由、婚姻自主的2.描寫婚變、以譴責(zé)男子發(fā)跡變泰負(fù)心的。23 .早期南戲不少劇目關(guān)于結(jié)局的處理不外乎以下兩類，一類是給負(fù)心漢嚴(yán)厲的懲罰如趙貞女蔡二郎、王魁和負(fù)心漢陳叔文；一類是負(fù)心丈夫同受害妻子言歸于好如張協(xié)狀元。24 .南戲是公元12世紀(jì)在南方溫州等地形成的一種戲曲形式，一般認(rèn)為南戲產(chǎn)生是中國(guó)戲曲形成的標(biāo)志。25 .永樂大典戲文三種是現(xiàn)存最早的三個(gè)宋元南戲劇本，包括小孫屠張協(xié)狀元和宦門子弟錯(cuò)立身。26 .南戲的表演是由歌唱、念白、科介、舞蹈 等藝術(shù)形式綜合而成的一種戲劇表演形態(tài)。27 .南戲在化妝上 繼承了宋雜劇的藝術(shù)傳統(tǒng)， 采用了 “潔面”和“花面”化妝兩種基本形式。28 .南戲的角色行

5、當(dāng)共有七種 :生、旦、凈、丑、外、貼、末 。29 .元代后期南戲發(fā)展出現(xiàn)復(fù)興的局面，產(chǎn)生了五大南戲，分別是琵琶記、荊釵記白兔記、殺狗記、拜月亭。30 .南曲在不段的發(fā)展過程中逐漸創(chuàng)造出“南北合套”和“集曲”等新的表現(xiàn)形式。31 .白兔記在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是保持了民間創(chuàng)作的質(zhì)樸自然。32 .拜月亭記又名 幽閨記，徐渭的南詞敘錄中題為蔣世隆拜月亭。它是一部表現(xiàn)愛情故事的浪漫喜劇， 他在藝術(shù)上最大的特點(diǎn)是運(yùn)用了 巧合這一戲劇手法,使全劇 充滿了濃郁的喜劇氣氛。33 .琵琶記是遑咀根據(jù)早在民間流傳的各種有關(guān)趙貞女故事內(nèi)容的文藝作品改編而成 的。它的藝術(shù)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整；二是語(yǔ)言洗練。3

6、4 .張協(xié)狀元的主要藝術(shù)成就，主要體現(xiàn)在能夠綜合運(yùn)用曲文、念白、科介，充分刻畫人物的性格，表現(xiàn)戲劇的沖突。35 .元曲四大家指關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖 /王實(shí)甫。36 .宋金時(shí)期長(zhǎng)篇講唱文學(xué)諸宮調(diào)對(duì)元雜劇形成產(chǎn)生重要的影響，現(xiàn)知作品主要有 劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)、董解元西廂記諸宮調(diào)，天寶遺事諸宮調(diào)。37 .元雜劇是公元13世紀(jì)前半葉，即蒙古滅金 1234 （前后）在 宋雜劇、金院本基礎(chǔ)上 發(fā)展 起來以北方流行曲調(diào)進(jìn)行演唱 的戲曲藝術(shù)。38 .元雜劇創(chuàng)作中，白樸描寫唐明皇與楊貴妃愛情的作品是梧桐雨。39 .元雜劇的結(jié)構(gòu)形式是四折一楔子。40 .元雜劇中的“一人主唱”是指元雜劇中由正旦或正末一個(gè)角色完成

7、全劇歌唱的任務(wù)。41 .元雜劇之所以衰弱的主要原因 有1.社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變化 2.文人境遇的改觀 3.雜劇藝術(shù)形式 自身的束縛。42 .元雜劇中控訴吏治黑暗的公案戲 有竇娥冤、瀟湘夜雨、灰闌記；43 .元雜劇描寫愛情婚姻方面 的有西廂記、墻頭馬上、張生煮海、劉毅傳書；44 .元雜劇表現(xiàn)妓女生活命運(yùn) 的有曲江池、金線池、救風(fēng)塵；45 .元雜劇反映封建夫權(quán)給婦女帶來痛苦的如瀟湘夜雨、秋胡戲妻、五侯宴等。46 .元雜劇的表演藝術(shù)成就，首先表現(xiàn)為綜合運(yùn)用各種藝術(shù)手段 如唱、念（賓白）、做、舞， 并且重點(diǎn)突出，以唱為主。其次表現(xiàn)為表演手法 的程式性和虛擬性。47 .元雜劇演員演出的劇目，分為 駕頭雜劇、花旦

8、雜劇、閨怨雜劇、綠林雜劇。48 .元雜劇的人物面部造型分為“涂面”和“面具” 兩類。“涂面”有素面、花面、重彩、勾臉、變臉等多種。49 .元雜劇的服飾已進(jìn)一步趨向戲劇化、角色化、藝術(shù)化 。50 .紀(jì)君祥的雜劇 趙氏孤兒是著名的悲劇作品,王國(guó)維認(rèn)為該劇“即列之于世界大悲劇 之中，亦無愧于色也”。51 .西廂記的故事來源于唐人元稹的文言小說鶯鶯傳（又名會(huì)稹記）。歷史上南 戲曾出現(xiàn)過張琪西廂記，北方則有董解元的西廂記諸宮調(diào)。52 .雜劇西廂記是一部?jī)?yōu)美的抒情詩(shī)劇，它的語(yǔ)言在戲劇性、性格化和詩(shī)歌意境 方面有著突出的成就。其音樂結(jié)構(gòu)形式為“曲牌聯(lián)套體”。53 .北曲，是當(dāng)時(shí)中國(guó)北方戲曲、散曲所用的各種曲

9、調(diào)的統(tǒng)稱。其 成份包括唐宋大曲、轉(zhuǎn)踏 的歌舞音樂的因素，也包括 鼓子詞、唱賺諸宮調(diào) 等說唱音樂的因素。54 .關(guān)漢卿劇作大體可分為三類：公案戲、社會(huì)風(fēng)情戲、歷史戲 。55 .關(guān)漢卿公案戲如：竇娥冤、魯齋郎、蝴蝶夢(mèng)56 .關(guān)漢卿社會(huì)風(fēng)情戲 如：救風(fēng)塵、拜月亭、望江亭、調(diào)風(fēng)月、金線池、謝天 香等:57 .關(guān)漢卿歷史劇 有單刀會(huì)、西蜀夢(mèng)、哭存孝等。58 .關(guān)漢卿劇作的藝術(shù)成就，主要體現(xiàn)在戲劇結(jié)構(gòu)的安排和文學(xué)語(yǔ)言 的運(yùn)用。其語(yǔ)言的藝術(shù) 風(fēng)格即是性格化、口語(yǔ)化、詩(shī)化 的統(tǒng)一。白樸：墻頭馬上/梧桐雨紀(jì)君祥：趙氏孤兒?jiǎn)碳Γ憾拍林?shī)酒揚(yáng)州夢(mèng)秦簡(jiǎn)夫：東堂老勸破家子弟59 .寫出下列元代戲曲作家的一部主要的作品

10、： 關(guān)漢卿：竇娥冤/救風(fēng)塵/單刀會(huì) 鄭光祖：倩女離魂/醉思鄉(xiāng)王粲登樓 王實(shí)甫：西廂記宮天挺：生死交范張雞黍楊梓：忠義士豫讓吞炭 名詞解釋：1、兀雜劇或稱 先曲“、北雜劇”，元代用北曲演唱的戲曲形式。是在宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上廣泛吸收了宋金以來的音樂、說唱、歌舞等藝術(shù)成分發(fā)展而成。元雜劇先在中國(guó)北方流行，到元滅南宋（1279）以后，又逐漸流行到申國(guó)南方。元代后期，元雜劇漸趨衰落，繼宋元南戲發(fā)展起來的明代傳奇，代之而起。 元雜劇的形成，是申國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。它的表演藝術(shù)，除直接繼承宋雜劇、金院本外，還融合了話本、諸宮調(diào)、舞蹈、武技、傀儡、 皮影等其它藝術(shù)，形成為一種有說有唱、載歌

11、載舞的表演藝術(shù)。2 .元雜劇的折、楔子元雜劇每本四折 演唱四套調(diào)不同的曲子，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，必要時(shí)另加 楔子”。 楔子 原雜劇四折以外所增加的獨(dú)立段落。篇幅短小。一般放在劇首，有時(shí)也用在兩折之間，銜接劇情，類似現(xiàn)代戲曲中的過場(chǎng)戲。3 .元雜劇的賓白、科范賓白：兩人相說曰賓，一人自說曰白科范:元雜劇科范是劇本規(guī)定的主要?jiǎng)幼鞅砬楹臀枧_(tái)效果4 .南戲：南戲，又稱 戲文”是宋、元時(shí)南曲演唱的戲曲，因最初產(chǎn)生于浙江溫州地區(qū)，故也叫溫州雜劇。一般認(rèn)為，南戲是中國(guó)戲曲最早的成熟形式之一。5 .散曲：是一種同音樂結(jié)合的長(zhǎng)短句歌同，經(jīng)過長(zhǎng)期醞釀，到宋金時(shí)期又吸收了一些民間流行的曲詞和少數(shù)民族的

12、樂曲， 于是逐步形成了一種新的詩(shī)歌形式。金元時(shí)在北方流行，故散曲又稱北曲。它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。6 .小令：曲以地域分，有南曲、北曲；以作用分，有散曲、劇曲。散曲無科白，劇曲有科白。所謂科白，即動(dòng)作和賓白。散曲又大別為散套和小令。散套聯(lián)合同宮調(diào)或管色相同之曲而成、首尾一韻；小令大多數(shù)為只曲，每首各自為韻。小令有以下四種：一、尋常小令二、摘調(diào)小令三、帶過曲四、集曲簡(jiǎn)答題：1中國(guó)戲曲的孕育與形成中國(guó)戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具表演成份的角抵戲”，尤以東海黃公為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的歌舞戲”，具有了更為濃郁的表演成份，如拔頭、代面、踏搖娘等。唐代，出現(xiàn)

13、了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以 滑稽表演為特點(diǎn)的 參軍戲”；民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷， 得到了更大的發(fā)展；民間又出現(xiàn)了 俗 講”和 變文”等通俗說唱形式。宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長(zhǎng)足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂場(chǎng)所瓦舍”和勾欄”；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了朱雜劇”。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了金院本”，南方出現(xiàn)了 南戲”。元代，北方形成 北雜劇”，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。2、中國(guó)戲曲最早的成熟形式宋元南戲南戲，是中國(guó)戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間，時(shí)稱熱蘭臥泳攀。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。 以體制

14、龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，已粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。3、中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期 元雜劇元代，是中國(guó)戲曲史的一種重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最著者，唯北雜?。ㄒ喾Q元雜?。?。北雜劇之文學(xué)，以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者；關(guān)（漢卿）、王（實(shí)甫）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇之表演則 顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息默寫：西廂記長(zhǎng)亭送別正宮端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰(shuí)染霜林醉？總是離 人淚。滾繡球恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉照難系，恨不倩疏林掛住 斜暉。馬兒通通的行，車兒快快的隨，卻告了相思回

15、避，破題兒又早別離。聽得 道一聲“去也”，松了金釗I；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知？竇娥冤【正宮？端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂 先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨?！緷L繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短， 造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來也這般順?biāo)拼５匾? 你不分好歹何為地。天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。單刀會(huì)【新水令】大江東去浪千疊，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。又不比九重龍鳳闕, 可正是千丈虎狼穴。大丈夫心別，我覷這單刀會(huì)似賽春社?！抉v馬聽】水涌山疊，年少

16、周郎何處也？不覺的灰飛煙滅。可憐黃蓋轉(zhuǎn)傷嗟，破 曹的強(qiáng)櫓一時(shí)絕，廛兵的江水猶然熱，好教我情慘切！（帶云）這也不是江水，（唱）二十年流不盡的英雄血！琵琶記【山坡羊】且上亂荒荒不豐稔的年歲，遠(yuǎn)迢迢不回來的夫婿。急煎煎不耐煩 的二親，軟怯怯不濟(jì)事的孤身體。苦！衣盡典，寸絲不掛體。幾番拼死了奴身己， 爭(zhēng)奈沒主公婆教誰(shuí)看?。亢纤贾?，虛飄飄命怎期？難捱，實(shí)丕丕災(zāi)共危。【前 腔】滴溜溜難窮盡的珠淚，亂紛紛難寬解的愁緒。骨崖崖難扶持的病身，戰(zhàn)兢兢 難捱過的時(shí)和歲。這糠，我待不吃你呵，教奴怎忍饑？我待吃你呵，教奴怎生吃？ 思量起來，不如奴先死，圖得不知他親死時(shí)。思之，虛飄飄命怎期？難捱，實(shí)丕 丕災(zāi)共危。【前腔】思量我生無益，死又值甚的！不如忍饑死了為怨鬼。只一件