動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中蒙太奇手法

1、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中蒙太奇手法 這學(xué)期的動(dòng)畫(huà)概論已經(jīng)結(jié)課，這本便是初步認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)篇章。大體介紹了各國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史進(jìn)程及其特點(diǎn)。還有各種不同類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)及其特點(diǎn)，如手繪動(dòng)畫(huà)，電腦整理動(dòng)畫(huà)，木偶動(dòng)畫(huà)手繪動(dòng)畫(huà)等。二維flash動(dòng)畫(huà)，3D動(dòng)畫(huà)的整理流程等。因?yàn)閷?duì)動(dòng)畫(huà)有特別的喜愛(ài)，而該書(shū)也只是大概地介紹動(dòng)畫(huà)，于是在每節(jié)課后的興奮之余，便也看了一些動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的相關(guān)書(shū)籍；在眾多的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)方法中，那獨(dú)特而又神奇的“蒙太奇手法”令我印象頗為深刻。一只老鼠”成就了偌大的一個(gè)迪斯尼集團(tuán)，而這只老鼠就是使用獨(dú)特的蒙太奇手法，深刻地印在每個(gè)觀眾的心中。為了提高國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，如何在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中合理地運(yùn)用蒙太奇手法是擺在每個(gè)動(dòng)畫(huà)

2、工作人員面前的一個(gè)重要課題。我查閱了蒙太奇手法的相關(guān)書(shū)籍和文獻(xiàn)：蒙太奇(otg)本是(法語(yǔ)：. Montage)建筑學(xué)的詞語(yǔ)，原意為構(gòu)成、裝配。蒙太奇手法是在影視整理中把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段，而隨著時(shí)代和科技的不斷發(fā)展，動(dòng)畫(huà)與電影越來(lái)越相近，蒙太奇手法的運(yùn)用對(duì)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量有著舉足輕重的影響。如今它被引入到許多不同類(lèi)別的領(lǐng)域之中，并在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中開(kāi)啟新的時(shí)代，煥發(fā)出新的光彩，而在其綻光彩的同時(shí)也不可避免地被許多研究者全來(lái)分析與探究。宋書(shū)利所作影視動(dòng)畫(huà)蒙太奇敘事的自由元素、趙銳所作動(dòng)畫(huà)的鏡頭語(yǔ)言之“蒙太奇”和胡瑛所作論蒙太奇在動(dòng)畫(huà)影片中的應(yīng)用這三篇文章雖短，觀點(diǎn)亦不盡相同，但總體代表了當(dāng)代

3、動(dòng)畫(huà)研究者們對(duì)蒙太奇手法在動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)用中的一些觀點(diǎn)，在此作出簡(jiǎn)單的論述。下面我將通過(guò)相關(guān)文獻(xiàn)知識(shí)來(lái)說(shuō)明一下我所了解的蒙太奇：1動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與蒙太奇手法的特點(diǎn)分析1.蒙太奇手法的概念與特點(diǎn)蒙太奇經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。蒙太奇具有敘事和表意兩大功能，據(jù)此我們可以把蒙太奇劃分成二個(gè)最基本的類(lèi)型：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。這是蒙太奇手法最重要的二種表現(xiàn)手段。蒙太奇手法通過(guò)很多的手段來(lái)表現(xiàn)，主要分為以下六種：對(duì)比蒙太奇，平行蒙太奇比擬或象征的蒙太奇，主題反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇，心理蒙太奇12蒙太奇手法在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)上的應(yīng)

4、用特點(diǎn)電影是由鏡頭組成的，它是電影的基本元素，而蒙太奇就是連接鏡頭的最主要手段。但是，電影的鏡頭拍攝時(shí)由膠片來(lái)完成的，而動(dòng)畫(huà)的鏡頭卻是基本來(lái)源于創(chuàng)作人員的繪制。因此，動(dòng)畫(huà)片鏡頭的連接手段蒙太奇也具有其自身的特點(diǎn)。. 2動(dòng)畫(huà)電影中蒙太手法的時(shí)空影視藝術(shù)中一般所具有的時(shí)空結(jié)構(gòu)分為三類(lèi)：第一類(lèi)是線性時(shí)間結(jié)構(gòu)。影片開(kāi)始于時(shí)間中的某一點(diǎn)，在基本連貫的時(shí)間中不省略地運(yùn)行，并終結(jié)于晚些的某個(gè)時(shí)刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個(gè)段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。第二類(lèi)是時(shí)間關(guān)系淡化結(jié)構(gòu)。區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動(dòng)力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場(chǎng)景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。第三類(lèi)是“時(shí)間無(wú)次序”結(jié)構(gòu)。不

5、同于傳統(tǒng)電影中“三一律”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這種結(jié)構(gòu)中時(shí)間和場(chǎng)景次序排列并不是使用能讓觀眾可以更好理解故事的敘事手法來(lái)組織，如故事發(fā)展順序、因果關(guān)系、穿插、閃回等，給人一種復(fù)雜交錯(cuò)之感。蒙太奇手法在引入動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作中后，其時(shí)空關(guān)系顯得更加靈活，影片的創(chuàng)作也顯得愈加自由開(kāi)放。對(duì)這一個(gè)觀點(diǎn)，宋書(shū)利和趙銳兩位整理在各自的研究論述中都不同程度抱以相近的態(tài)度，各自進(jìn)行了或多或少的闡述。宋書(shū)利先生的影，從動(dòng)畫(huà)電影內(nèi)在的整理要求和影視語(yǔ)言的特性出發(fā)，由內(nèi)外兩個(gè)部分做出說(shuō)明，論述觀點(diǎn)。整理將蒙太奇手法在動(dòng)畫(huà)中應(yīng)用所表現(xiàn)出的時(shí)空關(guān)系與傳統(tǒng)影視的時(shí)空關(guān)系做出對(duì)比得出結(jié)論。如他文中所說(shuō)，“作為一種高度假定性的藝術(shù)，影視動(dòng)

6、畫(huà)不追求畫(huà)面的逼真性”。3動(dòng)畫(huà)電影中蒙太奇應(yīng)用的組接一部影片組織情節(jié)和表現(xiàn)景象的過(guò)程中，蒙太奇是基礎(chǔ)，它提供了建構(gòu)劇本的美學(xué)原則。蒙太奇創(chuàng)作的內(nèi)容，首先是鏡頭的組接，這非常重要。一部影片的情節(jié)首先要分若干場(chǎng)次、段落、場(chǎng)面和鏡頭，然后再進(jìn)行集中組合構(gòu)筑成一個(gè)完整的情節(jié)，完成塑造形象的任務(wù)，而樣一種分解、組合的依據(jù)就是蒙太奇。相較一般影視而言，蒙太奇在動(dòng)畫(huà)電影中所受到的畫(huà)面，物理空間的限制更小，更能夠發(fā)揮其自身特性。胡瑛、宋書(shū)利、趙銳三位整理都基本同意這一觀點(diǎn)，并各自從不同的角度論述。律感為切入點(diǎn)，闡述蒙太奇在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中應(yīng)用所形成的節(jié)奏，這胡瑛在其論蒙太奇一文中列舉動(dòng)畫(huà)整理人於水的作品生活原來(lái)是這

7、樣的。整理以這樣一部表現(xiàn)形式多樣的動(dòng)畫(huà)試圖說(shuō)明蒙太奇在動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用所帶來(lái)巨大優(yōu)勢(shì)，說(shuō)明動(dòng)畫(huà)電影中，蒙太奇手法的應(yīng)用使鏡頭場(chǎng)景之間的組接擁有了更加廣闊的空間，“它極大限度的豐富了蒙太奇最終產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊力，這確是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)于蒙太奇應(yīng)用上的可貴之處”。宋書(shū)利先生在影中第二頁(yè)敘述蒙太奇在動(dòng)畫(huà)電影在畫(huà)面組接與構(gòu)成方面相比一般影視類(lèi)型更有優(yōu)勢(shì)這一觀點(diǎn)時(shí)，與其他文章不同，他從技術(shù)的發(fā)展和觀眾的觀影心理變化去論述，認(rèn)為隨著時(shí)代進(jìn)步，技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展，觀眾對(duì)待影視作品的思維水平與接受能力也正不斷提高，人們對(duì)于動(dòng)畫(huà)已經(jīng)形成了潛意識(shí)中公認(rèn)的不同于一般影視印象概念。這將使影視動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面剪接、排序方面能夠突破更多

8、以往的定式，發(fā)揮空間更大。從這幾點(diǎn)分析來(lái)看，蒙太奇在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用的確使鏡頭場(chǎng)景之間的銜接擁有了更加廣闊的空間，令人信服趙銳先生在其動(dòng)中以影片中故事畫(huà)面的組接所形成的韻是形成影片故事畫(huà)面韻律感的主要原因。整理將交響樂(lè)中旋律與節(jié)奏和動(dòng)畫(huà)片中畫(huà)面與畫(huà)面、畫(huà)面與音響、色彩與色彩之間的不同類(lèi)型的剪接所形成的節(jié)奏歸納為同一類(lèi)型之間的相似原理。整理認(rèn)為正是影視片中不同時(shí)空頻繁的切換形成的獨(dú)特的畫(huà)面節(jié)奏，并引用京劇中的“緊拉慢唱”來(lái)比喻作品中蘊(yùn)含的不同尋常的節(jié)奏感。在這三篇文章論述中，我們可以清晰地感受到蒙太奇手法在動(dòng)畫(huà)鏡頭的組接方面的突破。這突破不僅因?yàn)閯?dòng)畫(huà)不同于一般的電影類(lèi)別，鏡頭無(wú)需因?yàn)榕臄z物理?xiàng)l件的限

9、制而妥協(xié)改變，它可以依照情節(jié)的需要讓鏡頭保持最初創(chuàng)作時(shí)的意圖，也因?yàn)閯?dòng)畫(huà)藝術(shù)在觀眾心中形成的天馬行空般畫(huà)面定式，在觀影時(shí)帶來(lái)的不同以往的視覺(jué)感受所造成的影響。正是這樣一些原因才使得動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面組接中更能突破以往的模式，發(fā)揮更大空間。4動(dòng)畫(huà)電影中蒙太奇與運(yùn)動(dòng)美國(guó)著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演理查德. ·威廉姆斯在其書(shū)中一句對(duì)動(dòng)畫(huà)的描述是“我們把靜止的東西變成能動(dòng)會(huì)說(shuō)話的、有血有肉的人物”。動(dòng)畫(huà)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)也是動(dòng)畫(huà)電影的優(yōu)勢(shì)與長(zhǎng)項(xiàng)。宋書(shū)利在其影關(guān)于運(yùn)動(dòng)的一段論述中，第一句就說(shuō)到影視的本質(zhì)在于“運(yùn)動(dòng)”，這所講述的運(yùn)動(dòng)被稱(chēng)作是動(dòng)畫(huà)區(qū)別一般影視藝術(shù)最基本的蒙太奇思維，也是動(dòng)畫(huà)無(wú)可替代的藝術(shù)性的最有

10、利表現(xiàn)。這里最主要是代指動(dòng)畫(huà)角色本身的動(dòng)作設(shè)計(jì)。他列舉了宮崎駿作品中龍貓的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)舉例說(shuō)明這一觀點(diǎn)?！斑@些不受約束的自由運(yùn)動(dòng)，很好地體現(xiàn)了這部電影的風(fēng)格”。而在胡瑛的文章中，整理在其文章第三部分同樣敘述到“動(dòng)畫(huà)是創(chuàng)造性較強(qiáng)的學(xué)科，電影是對(duì)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)性描述，而動(dòng)畫(huà)是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”，這篇文章多次提及影視與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)其中所蘊(yùn)含的運(yùn)動(dòng)屬性。與前者不同，論的整理從實(shí)際動(dòng)畫(huà)整理這一角度出發(fā)，舉例說(shuō)明動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)生活疲倦的例子，加以佐證蒙太奇手法在動(dòng)畫(huà)中運(yùn)動(dòng)的“自由”。從動(dòng)畫(huà)片的擬人化角度做出判斷，以電影拍攝中所受到的限制，與動(dòng)畫(huà)整理中運(yùn)動(dòng)所擁有極大空間做一個(gè)對(duì)比。我認(rèn)為動(dòng)畫(huà)電影中蒙太奇與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，不單單

11、是因. 畫(huà)面的調(diào)度和與機(jī)位的變化所引起的，更深層次的原因是，動(dòng)畫(huà)本身所具有的運(yùn)動(dòng)本質(zhì)屬性使蒙太奇手法在創(chuàng)作中擁有更多可以“自由運(yùn)動(dòng)”的空間。蒙太奇當(dāng)中的運(yùn)動(dòng)自由很好地展示了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不同于其他藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，向每一個(gè)欣賞它的人們描繪了許許多多的神奇、魔幻、美麗的世界，讓人沉醉讓人神往。5結(jié)論 運(yùn)動(dòng)中幻變是動(dòng)畫(huà)獨(dú)具魅力的特性，不僅在蒙太奇手段上豐富起來(lái)，動(dòng)畫(huà)自身也變得精彩起來(lái)。蒙太奇在動(dòng)畫(huà)中能夠得到完美的應(yīng)用，因此，動(dòng)畫(huà)是蒙太奇發(fā)展的一個(gè)重要平臺(tái)，隨著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。動(dòng)畫(huà)蒙太奇也會(huì)變得更加多樣化，我們將會(huì)運(yùn)用它來(lái)設(shè)計(jì)更優(yōu)秀的影視作品。文中用到的幾個(gè)動(dòng)畫(huà)片的例子，無(wú)疑是對(duì)蒙太奇手法非常優(yōu)秀的運(yùn)用，蒙太奇手法的運(yùn)用與否與動(dòng)畫(huà)整理平有很大的關(guān)系?？吹街袊?guó)的動(dòng)畫(huà)實(shí)力尚弱，便希望我們中國(guó)動(dòng)畫(huà)能夠吸收和借鑒這些動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)上的優(yōu)點(diǎn)，加以創(chuàng)新運(yùn)用到自己的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中去。我相信，中國(guó)絕對(duì)能夠做出中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。介于本人知識(shí)有限，不得不參考