意大利巴洛克時期的室內(nèi)設(shè)計_圖文

1、意大利巴洛克風格的室內(nèi)設(shè)計 當今世界不可或缺的古典設(shè)計風格作者:2007級設(shè)計史論班 陳虹薇指導(dǎo)老師:謝亞平2008/10/23 意大利巴洛克風格的室內(nèi)設(shè)計 當今世界不可或缺的古典設(shè)計風格 摘要 :進入 17世紀和 18世紀, 文藝復(fù)興的影響依然在蔓延, 但在不同的地區(qū)之間 發(fā)展的差異性則表現(xiàn)得越來越明顯, 并由此滋生出多種不同的風格形態(tài)。 室內(nèi)設(shè) 計得到了進一步的發(fā)展和提高, 如果說此前的室內(nèi)空間是由建筑形體直接生成的 產(chǎn)物, 其內(nèi)涵通常由建筑建造的結(jié)構(gòu)方式和工藝水平說決定的話, 那么, 現(xiàn)在的 室內(nèi)設(shè)計幾乎可以看到一個獨立體系的存在了。關(guān)鍵詞:意大利 巴洛克 室內(nèi)設(shè)計 代表人物 室內(nèi)空間家

2、具陳設(shè) 影響正文:巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生與 16世紀下半葉,它的產(chǎn)生有很深刻的社會原因, 16世紀 末,意大利受到列強入侵, 政局動蕩,新興資產(chǎn)階級與封建貴族相互勾結(jié)。教 皇欲借外國勢力, 企圖消滅人文主義思潮, 推行反宗教改革, 恢復(fù)宗教地位。 藝 術(shù)家隊伍部分走向國王, 教皇, 宮廷, 為封建貴族和宗教服務(wù), 形成了 “巴洛克” 藝術(shù) ; 一部分主張保護文藝復(fù)興藝術(shù)的藝術(shù)家建立了學院派 ; 另外的一部分走向 社會底層,形成了現(xiàn)實主義。17世紀初至 17世紀 30年代為意大利巴洛克藝術(shù)的初期, 17世紀 30年代至 17世紀末為盛期,進入 18世紀后,除北歐地區(qū)外,巴洛克藝術(shù)逐漸衰落。意大 利是巴洛

3、克藝術(shù)的發(fā)源地, 這種藝術(shù)形態(tài)雖不是宗教發(fā)明的, 但它是為教會服務(wù) 的,被宗教利用的,教會是它最強有力的支柱。何謂“巴洛克” ,以及其風格要素巴洛克一詞源出葡萄牙語 barroco 一詞,意為“不合常規(guī)” ,特指外形有瑕 疵的珍珠。 17世紀用于藝術(shù)批評,泛指一種奇形怪狀、矯揉造作的風格。其實 在當時這個稱呼是帶貶義的稱呼,但在今天它以失去了原有的貶義。經(jīng)至 17世 紀風行于歐洲的一種藝術(shù)風格?？偨Y(jié) 巴洛克藝術(shù)的特點 ,可歸結(jié)為以下幾點:第一 ,華麗性,它很豪華,享樂主義的色彩很濃; 第二 ,運動感,他極力強 調(diào)運動,運 動與變化可 以說是巴洛克藝術(shù)的靈 魂; 第三 , 激情感,它為一種盡情

4、的藝術(shù),它打破理性的 凝結(jié)和諧,具有濃郁的 浪漫主義色彩,非常強 調(diào)藝術(shù)家豐 富的想象力;第四 ,空間感和立體感; 第五 ,綜合性,巴洛克藝術(shù)強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。 如它們在建筑是上總是建筑與雕刻、 繪畫的綜合, 此外, 巴洛克藝術(shù)也吸收了文 學、 戲劇、 音樂等領(lǐng)域里的一些藝術(shù)和想象。 比如說圣德列薩祭壇, 就是一處建 筑,雕刻以及繪畫綜合的著名作 品。 第六 ,巴洛克藝術(shù)有著濃厚 的宗教色彩,宗教題材在巴洛克 藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位;第七,大 多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠離生活 和時代的傾向,如在一些天頂畫 中人和形象變得微不足道,如同 是一些花紋。 (如圖一 巴洛克建筑和室內(nèi)設(shè)計強調(diào) 富有雕塑性

5、以及色彩斑斕的形式。 造型來源于自然、樹葉、貝殼、 渦卷,豐富了早期文藝復(fù)興的古 典詞匯。墻和頂棚都有修飾,有 些隔斷也用立體的雕塑裝飾,或 帶有人像和花草元素,他們有些 圖上各種顏色,并融入才會的背 景之中,創(chuàng)造了一種充滿動感的 人像密集的幻覺空間(如圖二 。 舞臺設(shè)計中常通過在平面布景畫 上創(chuàng)造幻想的空間而把視覺興奮 的要素引入戲劇中,這種手法對巴洛克與洛可可的室內(nèi)設(shè)計具有強烈的影響。 巴洛克建筑與室內(nèi)設(shè)計常被是為天主教反宗教的改革運動之一, 它 宣揚破除偶像崇拜,為民眾提供新的視覺刺激,呈現(xiàn)出日常生活中少見的豐富、 美麗的背景。初步裝飾技巧外,在空間造型中,巴洛克設(shè)計喜愛復(fù)雜的幾何形,

6、卵形和橢圓形比方形和長方形和圓形更受到歡迎。 曲線的和復(fù)雜的樓梯處理以及 復(fù)雜的平面布局帶來動感和神秘感, 通過增加了充滿幻覺的繪畫和雕塑, 使設(shè)計 的的從簡潔明晰迅速變得 復(fù)雜繁瑣 (如圖三 ?！叭绻f文藝復(fù)興是 對古典建筑語言的恢復(fù), 那 么巴洛克則是在此基礎(chǔ)上 強調(diào)了古典文法的修辭。 ” i巴洛克是古典語言基 本成分的組合更富于變化, 將曲線、 弧線、 弧面、 橢圓 形等形式要素引入建筑, 以 造成富于動感的視覺體驗。 巴洛克建筑師調(diào)動一切藝 術(shù)手段來表現(xiàn)主題,建筑、 雕刻、 繪畫等藝術(shù)形式相互 交織穿插, 以至觀者不能分 辨建筑在何處其實、 何處結(jié) 束。 洛可可風格則將這一傾 向推向極

7、端, 尤其在是室內(nèi) 設(shè)計和陳設(shè)設(shè)計方面, 甚至 不惜拋棄古典風范, 具有隨心所欲的特點。 從這個角度來看的話。 可以說洛可可 是巴洛克風格的晚期階段。巴洛克在意大利的發(fā)展正如前文所講, 16世紀末到 17世紀初有三個藝術(shù)流派 (意大利學院派藝術(shù)、 巴洛克藝術(shù)和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù) 在相互斗爭中產(chǎn)生。 其中, 巴 洛克藝術(shù)對當時的建筑和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了顛覆性的影響,它沿襲了 16世紀文藝 復(fù)興,它沿襲了 16世紀文藝復(fù)興盛期演變而來的手法注意,并在此基礎(chǔ)上得到 了發(fā)展和改進。17世紀的時候,意大利整個建筑業(yè)較蕭條,但是在羅馬卻掀起了一個新的 建筑高潮,大量興建了中小型教堂、城市廣場和花園

8、別墅。我們從現(xiàn)存的巴洛克藝術(shù)來看,可以看到其重要特征是:第一,炫耀財富。 大量使用貴重的材料, 充滿了裝飾, 色彩鮮麗, 如果把他比作人的話, 那他就是 一個珠光寶氣的人 (如圖四 ; 第 二,追求新奇。建筑師們標新立 異,前所未有的建筑形象和手法 層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑則 表現(xiàn)為:首先,賦予建筑尸體和 空間以動態(tài),或者波折流轉(zhuǎn),或 者騷亂沖突;其次,打破建筑、 雕刻、繪畫的界限,使它們相互 滲透;第三,不顧結(jié)構(gòu)邏輯,采 用非理性的組合,取得反常的效 果;第四,趨向自然,在郊外興 建了許多別墅,園林藝術(shù)有所發(fā) 展,在城里也造了一些開敞的廣 場,建筑也漸漸開敞,并在裝飾 中增加了自然題材;第

9、五,城市 和建筑,都有一種歡樂的氣氛。 當然,巴洛克藝術(shù)的發(fā)展肯 定要提到促進其發(fā)展的代表人物。首先,維尼奧拉,意大利文藝復(fù) 興 晚期 著 名建 筑 師和 建筑理 論 家維 尼 奧拉 設(shè) 計的 羅 馬耶 穌 會教 堂 是由 樣 式主 義 向巴 洛克 風 格過 渡的 代 表作 , 也有 人 稱之 為 第一 座 巴洛 克 建筑。 (如圖五 羅 馬 耶 穌 會教 堂 平 面 為 長方形,端部突出一個圣龕, 由哥 特 式教 堂 慣用 的 拉丁 十 字形 演 變而 來 ,中 廳 寬闊 , 拱頂 滿 布雕 像 和裝 飾 。兩 側(cè) 用兩 排 小祈 禱 室代 替 原來 的 側(cè)廊 。 十字 正 中升 起 一座

10、穹 頂。 教 堂的 圣 壇裝 飾 富麗 而 自由 。 我們 可 以把 羅 馬耶 穌 會教 堂 看成 羅 馬古 典 主義 的 雄偉 壯 與巨 大 尺度 下 的簡 潔 形象 相 結(jié)合 的 一次 嘗 試。 高 窗鑲 嵌 在正 殿 筒拱 上 。還 有穹頂鼓座上的一圈小窗戶,光束穿透暗淡的空間,創(chuàng)造出如舞臺燈光般的效果。(圖六還有一個不可不提的人物就是貝爾尼尼。他是意大利巴洛克風格的著名的雕刻家,建筑家和畫家。他作為負責圣彼得大教堂的建筑師設(shè)計了最中心位置祭壇的巨型華蓋(如圖七。它是 由四個巨大的青銅柱子支撐頂部,相當于10層樓那么高,它的柱子看上去好像是被人扭曲過,或者可以說是,它帶有動態(tài)感的特性。華

11、蓋之上是鍍金的十字架,有S形半劵支撐,整個華蓋綴滿藤蔓、天使以及人物,整體充滿活力。巴洛克藝術(shù)“將其作為一個壯觀的時期來研究,特別吸引現(xiàn)代人并進而使他們產(chǎn)生興趣的是巴洛克建筑的空間,運動,光影效果和戲劇性的感覺,而不是它的裝飾細部?！眎i另外在一些小的羅馬教堂里,如波羅米尼設(shè)計的圣卡羅教堂(如圖八和桑塔·阿紐塞教堂,隆恒納設(shè)計的圣瑪利亞·德薩·薩盧特教堂,瓜里尼設(shè)計的圣羅倫佐教堂和尤瓦拉設(shè)計的斯圖皮尼吉宮等,使空間復(fù)雜的巴洛克風格得到了進一步的升華。意大利巴洛克的室內(nèi)空間及家具陳設(shè)意大利巴洛克的室內(nèi)空間可根據(jù)其功能分為兩大類:教堂的室內(nèi)空間;府邸的室內(nèi)空間。(1教

12、堂的室內(nèi)空間天主教堂是巴洛克風格的代表性建筑物。它們以羅馬的耶穌會教堂為籃板,一律用拉 丁十字式,把側(cè)廊改為幾間小禮拜堂。但是,它們違反了宗教會議要求簡單樸素的規(guī)定,相反,大量裝飾壁畫和雕刻,處處是大理石、銅和黃金,充滿華麗感。而且它們的壁畫使用透視法延續(xù)、擴大建筑空間。在天花上接著四壁的透視線再畫上一兩層,然后再檐口上話高遠的天空、游云舒卷和飛翔的天使。整個裝飾除了用透視法擴大空間外,還有,色彩明亮,對比強烈以及構(gòu)圖極具動感的特點。(如圖九“巴洛克式教堂中,各種藝術(shù)手段的焦點在圣壇和祭壇,主要效果是榮耀上帝?！眎ii(2府邸的室內(nèi)設(shè)計府邸的平面設(shè)計也有新的手法。例如,羅馬的巴波利尼府邸,底層

13、有一間進深三開間的大廳,朝花園全部敞開,面闊七間,第二進五間,第三進三間,所以平面近似一個三角形。它進一步發(fā)展了文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法。都靈城在這是建造了一些水平較 高的府邸。其中最重要的是卡里尼阿諾府邸,它以門廳為整個府邸的水平交通和垂直交通的樞紐,是建筑平面處理上很有意義的進步。門廳是橢圓的,有一對完全敞開的弧形樓梯靠著外墻,而造成立面中段波浪式的曲面。樓梯形成了門廳中空間的復(fù)雜變化,而且本身也很富于裝飾性,這進一步標志著室內(nèi)設(shè)計水平的提高。(3家具與室內(nèi)陳設(shè)巴洛克家具的基本特征與文藝復(fù)興時期的沒有什么兩樣,但是自從巴洛克設(shè)計只為權(quán)貴服務(wù)時,精美甚至賣弄就成為宮廷室內(nèi)典型家

14、具的特征。廂形家具的基本形式是門上或抽屜正面有曲線和圓鼓形的裝飾。家具腿端部變成腳狀或者通過水力車廠做成圓球、球莖或瓶子形式。雕刻圖案有植物、人物,以及有隱喻的形象,扶手表面也刻有一層裝飾的花紋,它們與建筑線腳、壁柱和柱子很匹配。(如圖十巴洛克家具追求的是碩大、肥胖和鼓形,洛可可家具則相反,追求苗條和纖細。家具的腿是修長優(yōu)雅的曲線,鑲嵌圖案小巧精美。正如,有的人講,巴洛克藝術(shù)與洛可可藝術(shù)是一個男人和一個女人的故事。巴洛克坐式家具慢慢的都配有墊 子,墊子邊緣有曲線形狀的木框托著(如圖十一。吊燈、畫框以及一些日常器皿都帶有雕刻和鍍金,是物品盡可能的繁瑣和復(fù)雜。雖然明快的色彩當時已經(jīng)開始出現(xiàn)在紡織品

15、、毯子和繪畫作品中,但是在建筑上就相對保守了些,到后來才漸漸大膽的使用顏色,如各種顏色的大理石,包括黃、紅、綠和鍍金的大理石。為室內(nèi)空間創(chuàng)造更多的戲劇性效果。到18世紀出現(xiàn)了窗簾和裝飾性的簾帳。地面常用磨光木地板,稱為“拼花地板”。(如圖十二。巴洛克風格對當今世界室內(nèi)設(shè)計的影響 當今世界設(shè)計行業(yè)將現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計分為八大風格,包括“現(xiàn)代前衛(wèi)、現(xiàn)代簡約、雅致主義、新中式、新古典、歐式古典、美式鄉(xiāng)村主義以及地中海風格”iv其中說提到的歐式古典風格就是我們上文所提到的巴洛克風格。它被人們繼承與發(fā)展。在現(xiàn)在的室內(nèi)設(shè)計行業(yè)仍有著不可替代的地位,繼續(xù)為人們說推崇。下面是現(xiàn)代人對歐式古典風格的評價。歐式古典風

16、格空間上追求連續(xù)性,追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷,光影變化豐富;室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩及帳幔以及古典式裝飾畫或物件;為體現(xiàn)華麗的風格,家具、門、窗多漆成白色,家具、畫框的線條部位飾以金線、金邊。歐式古典風格追求華麗、高雅,典雅中透著高貴,深沉里顯露豪華,具有很強的文化韻味和歷史內(nèi)涵。(如圖十三(圖十三歐式古典風格室內(nèi)設(shè)計當人們現(xiàn)代物質(zhì)生活的要求不斷得到滿足時,又萌發(fā)出一種向往傳統(tǒng)、懷念古老珍品、珍愛有藝術(shù)價值的傳統(tǒng)風格的情結(jié)。于是歐洲文藝復(fù)興時期那種描繪細致、豐裕華麗的風格,以及稍后的巴洛克和洛可可那種曲線優(yōu)美、線條流動的風格常在居室裝飾及家私陳設(shè)中出現(xiàn)。這種風格深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計哲學,成為成功人士享受快樂理念生活的一種寫照。從國內(nèi)的設(shè)計作品來看,歐式古典是別墅設(shè)計中較多的一種,也是眾多社會名流及有著西方文化背景的人士的第一選擇。 結(jié)語:意大利的巴洛克藝術(shù)風格自產(chǎn)生,發(fā)展到現(xiàn)在,經(jīng)歷了幾百年的洗禮。它在歷史的長河中沉淀下來的、被歷史無數(shù)次證實,見證。除了在17、18世紀時收到當時貴族的推崇外,在今天同樣受到了社會上層人士的青睞。它對整個室內(nèi)設(shè)計體系的形成起著至關(guān)重要的作用。 參考書目： 參考書目： 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計 歐洲建筑與裝飾藝術(shù) 室內(nèi)設(shè)計原理 張青萍主編 朱小平著 中國林業(yè)出版社 天津人民美術(shù)出版 中國建筑工業(yè)出版 機械工業(yè)出