世界現(xiàn)代設計史考研重點筆記整理

1、世界現(xiàn)代設計史（History of Graphic Design） 第一章 現(xiàn)代設計和現(xiàn)代設計教育1、 現(xiàn)代設計的概念 （*名詞解釋）設計指的是把一種設計、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。它的核心內容包括三個方面，即：計劃、構思的形成；視覺傳達方式；計劃通過傳達之后的具體應用。以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個設計過程的設計活動簡稱現(xiàn)代設計。2、現(xiàn)代設計的范疇 （*名詞解釋） （1）現(xiàn)代建筑設計（2）現(xiàn)代產品設計（3）現(xiàn)代平面設計（4）廣告設計（5）服裝設計（6）紡織品設計（7）為平面設計和廣告設計服務的幾個特殊的技術部門，攝影，電影與電視制作，商業(yè)插圖。3、設計與藝術的

2、關系 （*簡答題） （1）從設計的發(fā)展歷史來看，設計產生的歷史比藝術要早，藝術是在設計的基礎上進行的。設計作為一門學科，并且將藝術與之結合，在設計發(fā)展的歷史進程中，始終存在。（2）設計的本質在于不斷滿足人們日益增長的物質和精神需要，藝術性是為實用服務的。即使是精神性的藝術作品，它也必須建立在一定的風格、含義基礎之上，而這一切必須借助于設計風格才能得以體現(xiàn)。 第二章 工藝美術運動 Art 1、水晶宮（*名詞解釋）1851年，在英國倫敦召開了第一屆萬國工業(yè)博覽會。英國工程師約瑟夫帕克斯頓運用鋼鐵與玻璃建造溫室的設計原理，大膽的把溫室結構應用在這次博覽會的展廳設計中，展覽大廳全部采用鋼鐵與玻璃結構，

3、被稱為“水晶宮”。它開創(chuàng)了采用標準構件、鋼鐵和玻璃設計與建造的先河。2、工藝美術運動 （1）定義（*名詞解釋：2015、2016）起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。企圖通過復興中世紀的手工藝傳統(tǒng)，從自然形態(tài)中吸取借鑒，提倡哥特風格，從而提高設計的品位。由約翰拉斯金提供理論指導，由被譽為“現(xiàn)代設計之父”的威廉莫里斯倡導宣傳和身體力行。 （2）風格特征（*簡答題：2015、2016）a.強調手工藝，明確反對機械化的生產。b.在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。c.提倡哥特風格和中世紀風格，講究簡單、樸實無華、良好功能；d.主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取

4、寵、華而不實的趨勢；e.裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術。 （3）影響：（*論述題）a.工藝美術運動是世界現(xiàn)代設計史上第一個真正意義上的設計運動，雖然范圍較小，但是影響深遠，在美國影響力芝加哥學派，在歐洲促使掀起了一個規(guī)模更加宏大，影響范圍更加廣泛的、試驗程度更加深刻的“新藝術”運動。雖然工藝美術運動在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。b.給后來的設計家提供了新的設計風格參與，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范。c.英國的“工藝美術”運動直接影響到美國的“工藝美術”運動，也對下一代的平面設計家和插圖畫家產生一定的影響。d.工

5、藝美術運動對工業(yè)化的反對，對機械的否定，對于大批量生產的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。對于強調裝飾，增加了產品的費用，也就沒有看可能成為低收入的平民百姓所享用，因此，它依然是象牙塔的產品，是知識分子一廂情愿的理想的結晶。工藝美術運動的優(yōu)點：工藝美術運動的缺點： （4）代表人物 約翰拉斯金（*名詞解釋）英國著名文藝理論家和社會評論家。1869年任牛津大學美術教授，長期從事藝術評論和藝術史研究，工藝美術運動的理論倡導者。他的設計理論具有強烈的民主和社會主義色彩，他強調設計為大眾服務，反對精英主義設計。理論思想：“師承自然。忠實于傳統(tǒng)材料”。主要著作有威尼斯之石、建筑的七盞明燈、現(xiàn)代畫家等

6、。約翰.拉斯金的主要主張：a. 區(qū)分“大藝術”和“小藝術”;b. 建立設計教育體系（1892年英國皇家美術學院設計）;c. 提高全民設計審美意識（中小學的設計教育）;d. 反對工業(yè)化，支持復辟中世紀手工藝傳統(tǒng);e. 東方設計思想的重視。 威廉莫里斯（*名詞解釋）（*案例分析題）英國詩人兼文學家、社會活動家。英國工藝美術運動的奠基人，是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅，是拉斐爾前派的主要成員，被設計界稱為“現(xiàn)代設計之父”。“回歸自然”的主張與“誠實的”、“真實的”新藝術風格。其主要代表作與飛利浦韋伯一起設計了“紅屋”，著有人間天堂、烏有鄉(xiāng)消息、橋沙集、呼嘯平原的故事。1864年，莫里斯成

7、立了世界上第一個由藝術家領導的設計事務所莫里斯事務所。 第三章 新藝術運動 Art Novveav1、 新藝術運動 （1）定義（*名詞解釋：2015）19世紀末、20世紀初，發(fā)生在法國蔓延至歐洲其他國家及美國的一次影響廣泛的裝飾藝術運動，是設計史上一次非常重要的強調手工藝傳統(tǒng)的具有影響力的形式主義運動。 （2）風格特征（*簡答題）1、企業(yè)把設計藝術變成人們日常生活的一個組成部分；2、拋棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格的借鑒和依賴，完全從自然中吸取設計裝飾動機；3、受到日本裝飾風格的影響；4、反對機械化的批量生產，反對直線，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機形態(tài)，主張藝術與技術的結合；5、在表現(xiàn)形式上，色彩往往是

8、平涂的，善于采用具有濃厚東方繪畫特點的黑白線條加于勾勒，畫面敘事性強，有很強的裝飾性。 （3）影響（*論述題）“新藝術”運動是世紀之交的一次承上起下的設計運動，它繼承了英國“工藝美術”運動的思想和設計探索，希望在設計矯揉造作風氣泛濫、工業(yè)化風格浮現(xiàn)的時期，重新以自然主義的風格復興設計的優(yōu)秀傳統(tǒng)。這個運動處在兩個時代的交叉時期，舊的、手工藝的時代接近尾聲，新的工業(yè)化、現(xiàn)代化的時代即將來臨，因此，從意識形態(tài)上看，它的興起預示了舊時代的結束、新的現(xiàn)代主義時代的來臨，而它本身，就是一個新舊交替時期的過渡階段。2、歐洲各國的新藝術（1）法國巴黎新藝術 新藝術之家（*名詞解釋）1895年出版商薩穆爾賓在巴

9、黎開辦“新藝術之家”設計事務所，出資與幾位重要設計家從事“新藝術”設計。薩穆爾賓對東方的藝術，尤其是日本藝術和日本手工藝非常喜歡，受日本藝術影響較大，強調“回到自然中去”。該事務所設計出的產品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消直線，刻意強調有機形態(tài)。1905年薩穆爾賓去世，該組織解散。 六人集團（*名詞解釋）六人集團成立于1898年，也是巴黎“新藝術”運動一個重要的設計組織，其影響比其他的設計組織要大。由六位松散的設計師構成，但設計理念和風格則比較一致都強調自然主義、提倡“回歸自然”。設計風格接近，如都采用植物紋、曲線作為設計風格特征，在家具及公共設施（地鐵入口）皆有表現(xiàn)。其中

10、最杰出的是吉馬德，強調設計的整體統(tǒng)一性。（2）比利時新藝術 凡德威爾德（*名詞解釋）（*案例分析題） 他是比利時“新藝術”運動的核心人物，19世紀末20世紀初最杰出的設計家與設計理論家，他的設計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設計史的重要奠基人。他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具、室內等設計。他在德國時期創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學校，還參與現(xiàn)代設計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一，在德國有舉足輕重的重要作用。 代表作品：蛋白 維克多霍塔（*名詞解釋）他是新藝術運動建筑師的杰出代表之一。1893年在比利時首都布魯塞爾出現(xiàn)了歐洲第一座嶄新風格的住宅建筑霍塔公館，首次打破古典束縛，盡量避免使用長廊，利用鋼鐵建筑材

11、料，外觀裝飾上布滿曲媚的線條，曲線流暢，色彩協(xié)調，墻面柔和，室內的欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶都采用統(tǒng)一的“新藝術”運動風格。（3）西班牙現(xiàn)代派 安東尼高蒂（*名詞解釋）西班牙建筑師，設計生涯經歷了三個階段：阿拉伯摩爾風格、新歌特式和新藝術風格的混合，以及有機風格。代表作品“圣家族教堂”、“局里公園”、“米拉公寓”。高蒂在現(xiàn)代設計史上具有舉足輕重的地位，其風格對后世產生了深遠的影響，被新一代設計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。 有機風格（*名詞解釋）這時期是在高蒂32歲之后，他的設計風格開始成熟，逐漸擺脫了單純的哥特風格的影響，開始逐步走出自己的風格道路。他的新風

12、格具有有機的特征，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強的象征性。為卡爾維家族設計的巴塞羅那住宅是其風格轉變的轉折點。此轉變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風格。代表作有圣家族教堂、局里公園、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術運動有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到極端的代表。（4）蘇格蘭現(xiàn)代風格 格拉斯哥四人設計集團（*名詞解釋） 在蘇格蘭新藝術設計運動中，取得了比較大的成就的是格拉斯哥四人集團：馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人組。在19世紀90年代至20世紀初，他們在建筑、室內、家具、玻璃和金屬器皿等的設計方面形成了獨一無二的蘇格蘭新藝術表現(xiàn)風格，即柔軟

13、的曲線和堅硬高雅的豎線交替運動的新表現(xiàn)，即設計史界所習稱的“直線風格”。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術運動的設計主張相反。（5）奧地利維也納分離派 分離派（*名詞解釋2016） 19世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派。口號為“為時代的藝術，為藝術的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產生了嚴重沖擊，成為一股新的設計運動力量。分離派運動的代表人物有瓦格納（功能第一，裝飾第二）和霍夫曼（方格霍夫曼）等。奧地利的新藝術運動是由維也納分離派發(fā)起的。這是一個由一群先鋒藝術家、建筑師和設計

14、師組成的團體，他們標榜與正統(tǒng)的設計和藝術分離，而自稱分離派。（6） 德國青年風格 青年風格運動（*名詞解釋） 德國的新藝術運動是以“青年風格”來稱謂的，藝術家、建筑家以青年雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復來挽救頹敗的當代設計，思想上也受拉斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義色彩，但由于1897年后逐步擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。 第四章 裝飾藝術運動 Art Deco1、裝飾藝術運動（1）定義（*名詞解釋：2016）20世紀二三十年代在法國、美國、英國等國家展開的一次設計藝術運動。這次藝術運

15、動的風格追求華麗的裝飾，以滿足人們對產品的形式美感的需求，但其性質仍是一場形式主義的運動，是一場承上啟下、具有國際性的設計運動。這場運動幾乎與現(xiàn)代主義設計運動同時發(fā)展，所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設計運動的影響。是新藝術運動發(fā)展到晚期的結果，具有明顯的商業(yè)化傾向。（2） 風格特征（*名詞解釋）裝飾藝術運動主張采用新材料（如鋼鐵和玻璃等），主張機械美，采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然華貴。其造型語言表現(xiàn)為大量的幾何形，絢麗的色彩，以及表現(xiàn)這些效果的高檔材料。2、比較裝飾藝術設計與新藝術運動 （*論述題） 從思想和意識形態(tài)方面來看，“裝飾藝術”運動是對矯飾的“新藝術”

16、運動的一種反動?！肮に嚸佬g”運動強調中世紀的、哥特式的、自然風格的裝飾，強調手工藝的美，否定機械化時代特征；而“裝飾藝術”運動恰恰是要反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)的）、單純手工藝的趨向，主張機械化的美。因而，“裝飾藝術”風格更加具有積極的時代意義。3、比較裝飾藝術設計與現(xiàn)代主義設計 （*論述題） A. 相同點：裝飾藝術運動開展的時期，正是現(xiàn)代主義開展的時期，因此無論這場運動多么強調裝飾的效果，但是，在設計上依然受到現(xiàn)代主義的很大影響。無論是在材料的運用上，還是設計主題的選擇上，乃至于設計本身的特點上，這兩種設計運動都有不少的內在關聯(lián)，以往常常把“裝飾藝術”視為與現(xiàn)代主義對立的設計運動來看

17、，但現(xiàn)在的研究表明，它們之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，特別是美國的工業(yè)設計與“裝飾藝術”運動，有時簡直難以截然劃分開來。比如美國設計家雷蒙羅維1937年為紐約世界博覽會設計的“工業(yè)設計師辦公室”，就很難說是單純的現(xiàn)代主義，還是“裝飾藝術”風格；法國現(xiàn)代主義設計大師勒柯布西耶在20世紀20年代中期設計的家具，也是兩種風格兼有。這都表明“裝飾藝術”與“現(xiàn)代主義”之間并不完全是矛盾的關系，在形式特征上，它們有著密切而復雜的關聯(lián)。 B. 不同點：“裝飾運動”秉承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統(tǒng)立場：為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是資產階級。“現(xiàn)代主義”運動則是強調設計為大眾

18、服務，特別是為低收入的無產階級服務，因此它是左傾的、小知識分子理想主義、烏托邦式的； 第五章 現(xiàn)代主義設計1、 現(xiàn)代主義設計 （1）定義（*名詞解釋） 現(xiàn)代主義設計由于最初發(fā)端于建筑領域，所以其設計形式的最終形成，在建筑設計中表現(xiàn)的最為充分。在總體上，現(xiàn)代主義建筑設計堅持面向大眾的設計立場，改變傳統(tǒng)的、昂貴的建筑材料和建設方法，通過采用大量預制件、現(xiàn)場組裝等方式，完全取消多余的裝飾。在建筑外觀設計上，多用梁柱支持，全部采用所謂的玻璃幕墻。因而，整個建筑體現(xiàn)出鮮明的功能主義原則，成為一種單純到極點、少則多、冷漠而理性、立體主義的新建筑形式。 （2）形式特點：（*簡答題：2015） a .功能主義

19、特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再僅以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益性和效率。 b.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響。具體建筑有一下幾個特征：六面建筑、由此發(fā)展起來的以柱支撐整個建筑的結構特征，其必然結果就是幕墻架構的產生、標準化原則、反裝飾主義立場、中性色彩計劃。 c.具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，基本反對在圖版上、在預想圖上設計，而強調以模型為中心的設計規(guī)劃。 d.重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。2、歐洲的現(xiàn)代主義設計運動 （1）德

20、意志工業(yè)同盟 定義（*名詞解釋） 1907年由赫爾曼穆特休斯在德國倡議成立的旨在促進設計的半官司方機構，其成員包括了制造商、建筑家和工藝家。得到政府在資金、資料、活動安排等各方面的支持，成為世界上第一個官辦的設計促進中心。后逐步轉變?yōu)橐粋€非官方的設計行會，在德國現(xiàn)代主義設計史上具有舉足輕重的作用。這個組織旨在提高工業(yè)產品的質量，公開追求商業(yè)目的，奠定了德國產品重質量的傳統(tǒng)，可以說標志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。同盟的中心人物和實踐者是彼得貝倫斯，他受聘為德國通用汽車公司的設計顧問，為該公司設計了廠房、電器、標志、海報及產品說明書等，他的設計極好地詮釋了現(xiàn)代設計的理念，成為工業(yè)設計史上第一個工業(yè)設

21、計師。 宗旨（*簡答題：2015）a.提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合；b.主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計內容綜合起來，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；c.大力宣傳和主張功能主義和現(xiàn)代工業(yè)；d.反對任何裝飾；e.主張標準化、批量化。 彼得貝倫斯（*名詞解釋）他是德國青年風格運動最重要的設計師，是德國現(xiàn)代設計的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”。早期受新藝術運動的影響，也有類似維也納分離派的探索。其功能主義傾向和采用簡單幾何表現(xiàn)的傾向非常明顯，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。 新建筑的早期領袖，德國現(xiàn)代主義藝術先驅，“青年風格”代表人物之一。貝倫斯為德國通用電氣公司做出了世界上第一個企業(yè)形象標

22、志，并設計了透平機工廠廠房，這在現(xiàn)代主義建筑設計中具有里程碑的意義。在設計思想上，從功能出發(fā)，基本上拋棄了繁瑣的裝飾，強調簡潔、功能良好的外形和結構。在注重功能與技術表現(xiàn)的基礎上，追求設計形式的簡約。（2）俄國構成主義 構成主義（*名詞解釋2015）十月革命勝利前后，在俄國一批先進的知識分子當中產生的前衛(wèi)藝術運動和設計運動，是立體主義影響下派生出來的藝術流派。最早出現(xiàn)在雕塑領域，而后發(fā)展到繪畫、戲劇、音樂、建筑設計、產品設計等廣泛領域。他們的探索帶有為無產階級服務的政治色彩，俄國的現(xiàn)代設計探索被稱為“構成主義運動”。 構成主義和至上主義的關系（*簡答題） 蘇聯(lián)的構成主義和至上主義都受西方主體主

23、義和未來主義的共同影響，起源是相似的。但后來的發(fā)展卻大相徑庭； 至上主義是以藝術形式為至上目的的藝術流派，強調形式就是內容，反對實用主義的藝術觀。構成主義卻恰恰相反，他們反對為藝術而藝術，主張藝術為無產階級政治服務，因此反對單純的繪畫，主張藝術家放棄繪畫，從事設計。（3）荷蘭風格派 風格派（*名詞解釋2016） 風格派是1917年-1928年間以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術流派，成員包括畫家、設計師、建筑師，是一個松散的集體，其中主要的促進者是杜斯伯格，而維系這個集體的中心是這段時間出版的一份風格的雜志，這份雜志的編輯者也是杜斯伯格。風格派的核心人物還有畫家蒙德里安、設計師利特維特等人。 風格特征（*

24、簡答題：2015） a.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產品設計、繪畫、雕塑等所有平面設計的特征完全剝除，變成最基本的幾何機構單體（或者稱為“元素”)。 b.把這些幾何結構單體（或元素）進行結構組合，形成簡單的結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可見性。c.對于非對稱性的深入研究與運用。d.非常特別地反復運用縱橫幾何結構和三原色和中性色。 蒙德里安（*材料分析題）把元素分化到無與倫比的水平，純碎的水平線、垂直線以及交叉的原色構圖，把風格派的藝術語言利用的淋漓盡致。他的代表作紅、藍、黃、百老匯爵士樂。第6章 包豪斯1、包豪斯BAUHAUS （*名詞解釋） 1919年在德國成立的一所

25、設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。這所由著名建筑家、設計理論家格羅庇烏斯創(chuàng)建的學，經過了十多年的發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義大成的中心，它把現(xiàn)代主義發(fā)展和現(xiàn)代藝術教育之路上的里程碑。 2、時期 格羅庇烏斯創(chuàng)立包豪斯 19191924年 魏瑪時期 格羅庇烏斯 19251932年 德紹時期 漢斯邁耶 19321933年 柏林時期 米斯凡德羅 1933年德國納粹強行關閉包豪斯3、代表人物A.格羅庇烏斯（*名詞解釋）著名建筑師，德國工業(yè)聯(lián)盟的主要成員，現(xiàn)代主義建筑流派的代表人物之一，包豪斯的創(chuàng)辦人，設計藝術教育家與活動家。主張設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的統(tǒng)一，代表作品包豪斯校舍。B

26、.米思凡德羅 （*名詞解釋）德國建筑是，提出了“少即是多”的設計原則，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)，現(xiàn)代主義第一代設計大師，包豪斯學院第三任校長。代表著作有兩座摩天大樓、建筑與時代，作品有巴塞羅那椅，使其一舉成名，西格萊姆大廈也是國際主義風格在建筑上的典范。在建筑領域，以密斯凡德羅“少就是多（Less is more）”的思想為主導，反對過分裝飾，使用鋼鐵、玻璃、混泥土等現(xiàn)代材料，改變現(xiàn)代主義的六面建筑形式，將墻面用大片大片的玻璃代替，形成玻璃幕墻，體現(xiàn)美國當時社會的富有和現(xiàn)代化程度。C.莫霍利納吉（*名詞解釋2016） 莫霍利納吉接手了約翰伊頓的“形式導師”一職，從各個方面入手在包豪斯推進俄國構

27、成主義的精神，把設計當作是一種社會活動、一個勞動過程；否定過分的個人表現(xiàn)，強調設計是為了解決問題，強調創(chuàng)造出能為社會所接受的設計，強調設計師的社會責任和設計的社會功能。D.康定斯基（*名詞解釋） 畫家、美學家、音樂家、詩人和制作家，抽象主義美術和美學的奠基人，長期活躍于歐洲眾多的國家?？刀ㄋ够乾F(xiàn)代抽象藝術理論和實踐的奠基人。他的論藝術精神問題、關于形式的問題、點、線、面等都是抽象主義藝術理論的經典之作。4、魏瑪包豪斯的重大教學改革： （1）發(fā)生于1922年至1923年間，由格羅庇烏斯主導完成。 （2）措施：a.重新設計了包豪斯設計學院的標志。b.掃除無政府主義、神秘主義：解除了約翰伊頓等人的

28、教職。c.聘用匈牙利構成主義設計師莫霍利納吉。 （3）教改原因：a.內部因素：包豪斯設計學院教學方向的偏向，走向了一個以個人表現(xiàn)主義為 主的極端。b.外部因素：與當時德國的社會發(fā)展趨勢相吻合。 當時，德國的各種藝術形式都開始提出改革的要求，表現(xiàn)主義已經正式被宣布死亡。取而代之的是新的次序、新的規(guī)范，理性的思考和創(chuàng)造。這表明了德國已經開始從戰(zhàn)后初期的個人恐懼、個人憤怒中恢復了過來，走向更加嚴肅的理性思考。5、教學體系包豪斯在1925年遷移到德紹以后，比較完整的教育體系已經基本明確了，它的課程設置和教學體系為世界現(xiàn)代設計教育作出了重大貢獻。課程設置有明確的分類：a.基礎課：必修基礎課、輔助基礎課、

29、工藝技術基礎課等；b.理論課：歷史、哲學、心理學、傳播學等；c.專業(yè)課程；d.工程課：人機功學等。6、影響表明了包豪斯的設計教育從一開始的重視藝術表現(xiàn)轉向了重視理性主義和設計的社會功能?？梢哉f，這是一場重要的從表現(xiàn)主義向功能主義轉變的設計改革，可見，這場教學改革對于之后世界現(xiàn)代設計教育體系及現(xiàn)代設計發(fā)展的影響是至關重要的。7、包豪斯對于現(xiàn)代設計教育的影響？（*簡答題2016）答：文化課、設計課最早為包豪斯。 第七章 工業(yè)設計1、流線型運動（*名詞解釋） 美國20世紀30年代流行的一種式樣設計運動，從交通工具外形設計開始，波及幾乎所有的產品外形都以圓滑流暢的流線體為主要形式形成了以流線型風格為主

30、的工業(yè)設計特征。流線型本是空氣動力學中的一個術語，指在高速運動時具有降低風阻特點的圓滑流暢的形狀。由于它的形式會使人聯(lián)想到速度感和機器的活力感，便成為一種現(xiàn)代精神的象征，從而受到美國設計師們的青睞，成為產品外形設計的重要源泉。代表人物有雷蒙羅維。2、雷蒙羅維（*名詞解釋）出生于法國巴黎，后移居美國。他是美國工業(yè)設計的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產品設計、包裝設計及平面設計（特別是企業(yè)形象設計），參與的項目達數(shù)千個。引入了流線型特征，從而發(fā)動了重要的設計運動流線型運動。他把設計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設計公司成為20世紀世界上最大的設計公司之一。他不僅對工業(yè)技術感興趣，對于人的視覺敏感性也有很

31、深的認識和追求，他的設計既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國的工業(yè)設計開始、發(fā)展、到達頂峰和逐漸衰退的整個過程的縮影和寫照。曾成為時代雜志封面人物。 第八章 國際主義設計1、波普設計（*名詞解釋2016）20世紀60年代興起于英國并波及歐美。它產生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會、青少年消費市場、反叛市場，特別是對現(xiàn)代主義設計和國際主義設計的反感有密切關系。這場運動只有形式主義中進行探索，并沒有更加深層的意識形態(tài)依據(jù)。所以本身形式的不斷改變使它沒有一個統(tǒng)一的設計運動。2、美國的維克多巴巴納克在為真實世界的設計一書中所提出設計倫理的三個主要問題。（*簡答題2016）a.設計應該為廣

32、大人民服務，而不是為了少數(shù)富裕國家服務。他特別強調設計應該為第三世界的人民服務。 B.設計不但應該為健康人民服務，同時還必須考慮為殘疾人服務。C.設計應該認真考慮地球的有限資源使用問題，設計應該為保護我們居住的地球的有限資源服務。3、國際主義平面設計風格（*名詞解釋2015）現(xiàn)代主義經過在美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義風格。這種風格特別實在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設計。國際主義首先在建筑上得到確立。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。現(xiàn)代主義被稱為國際風格的開端是約翰遜人為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風格會成為國際流行的建筑風格，而稱這種理性、冷漠

33、的風格為國際風格。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點，設計方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。瑞士的平面設計風格： 第九章 世界現(xiàn)代設計1、斯塔的納維亞國家（包括瑞典、丹麥、芬蘭、挪威、冰島）（1）斯塔的納維亞國家的現(xiàn)代設計藝術特征（*簡答題）A. 富有大眾化的民主傳統(tǒng)，強調產品的經濟法則，致力于發(fā)展大眾的制品；B. 強調有機的設計思想和產品的人格化、感情化；C. 綜合各種條件，推進合理設計（降低成本，做到廉價，同時要格調高雅）（2）“瑞典現(xiàn)代”的風格（*名詞解釋2016）2、日本背景、制度、特點第82頁3、德國：（1）烏爾姆布勞恩體系（*名詞解

34、釋2016） （烏爾姆學院的設計教育體系） 烏爾姆設計學院的教育思想和教學體系的核心內容是把現(xiàn)代設計完全建立在科學技術的基礎之上，培養(yǎng)科學型的現(xiàn)代設計師，提高工業(yè)產品設計、建筑設計、平面設計等的總體水平，為德國的工業(yè)發(fā)展服務。 烏爾姆設計學院的首任院長是包豪斯的學生馬克斯比爾，他再很大程度上遵循了包豪斯的理論學說，教學中注重探討產品的形式和功能、技術之間的關系；設計中強調“形式服從功能”。到1957年，由托馬斯馬爾多納多接任院長，他認為設計師理性的、科學的、技術的，于是完全拋棄了藝術課程，代之以各種社會科學和技術科學的課程，其基礎課程也注重學生理性視覺思維的培養(yǎng)，從而發(fā)展成為理工型的設計教育典

35、范。烏爾姆設計學院的產生和發(fā)展，標志著現(xiàn)代設計教育擁有了以理工類學科為依托的工業(yè)設計和建筑設計的理工型和以藝術為依托的平面設計、廣告設計、包裝設計等的藝術型這兩大類型體系。 （2）系統(tǒng)設計（*名詞解釋） 烏爾姆設計學院在設計理論方面的最大貢獻是系統(tǒng)設計原則，該理論的提出為德國工業(yè)設計史樹立了新的里的環(huán)境程碑。所謂系統(tǒng)設計理論就是指，以高度秩序化的設計整頓混亂的人造環(huán)境，通過將紛亂的客觀物體至于相互聯(lián)系的環(huán)境中，使產品在某些方面建立一種聯(lián)系，從而使雜亂無章的環(huán)境變得具有關聯(lián)性和系統(tǒng)性。 （3）迪特蘭姆斯的好設計標準（*簡答題） 創(chuàng)新、使產品有用、審美的、使產品易被理解的、不顯眼的、誠實的、持久的

36、、關注到最后的細節(jié)、環(huán)境友好的、盡可能少的設計。 4、美國： 特點：實用主義、折衷主義、商業(yè)主義、多元化、非精英主義、平面設計上的幽默性、對于世界流行風格的隨波逐流的特點。 發(fā)展線索：美國設計師世界設計中的一個非常具有影響力、但是又非常獨特的組成部分。美國是一個移民組成的國家，沒有長期的歷史，同時又沒有所謂的單一民族傳統(tǒng)，但是具有資本主義世界各國當中最快的經濟發(fā)展速度，是目前世界上獨一無二的超級經濟強國，擁有巨大的國內市場，它的經濟實力又使它具有相當 2個中心：紐約、加利福尼亞 1、2、3、4、5、第91頁 第十章 后現(xiàn)代主義設計1、 談談國際主義設計與后現(xiàn)代主義的關系（*論述題） 74 2、

37、后現(xiàn)代主義風格的特征（*簡答題2015） a.歷史主義和裝飾主義立場 b.對于歷史動機的折衷主義立場 c.娛樂性，以及處理裝飾細節(jié)的含糊性。3、高科技風格內容及其風格特征（*簡答題2016） 是現(xiàn)代主義技術在設計藝術中應用的具體表現(xiàn)，其特征是強調技術特征和高品味，首先表現(xiàn)在建筑領域，而 后發(fā)展到產品設計之中。工業(yè)設計上的“高科技”風格是從祖安克朗和蘇珊斯萊辛1978年的著作高科技中產生的。這個術語在設計上特指兩個不同層次的內容：一是技術性的風格，強調工業(yè)技術的特征；二是高品位的。因此，高科技中的“高”是指“高品位”，以把設計的對象從平民大眾中抽出來，成為上層人的特定所有，就憑這個非民主化的特點，就表明“高科技”風格不是強調民主化的現(xiàn)代主義衍生。4、阿基米亞和蒙菲斯（*名詞解釋）1978年到1979年之間，意大利重要的工業(yè)城市、設計中心米蘭的一群青年設計家成立了自己的激進設計組織“阿基米亞”，這個組織于意大利的