美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)方法

1、美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)方法摘要：工業(yè)遺產(chǎn)承載著當(dāng)?shù)氐墓I(yè)記憶，具有巨大的歷史文化價(jià)值，在推行的遺產(chǎn)保護(hù) 與更 新策略下，工業(yè)遺產(chǎn)出現(xiàn)局部過(guò)度保護(hù)現(xiàn)象，與本地居民與游客們的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。泰 特現(xiàn)代美 術(shù)館是英國(guó)具有代表性的工業(yè)遺產(chǎn)，而泰特現(xiàn)代美術(shù)館的改造卻拉近了工業(yè)遺產(chǎn)與 居民. 游客的 距離。本文基于對(duì)泰特現(xiàn)代美術(shù)館的實(shí)地調(diào)研，以專業(yè)的角度分析泰特現(xiàn)代美 術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì) 的方法，望為我國(guó)的工業(yè)遺產(chǎn)地邊界空間設(shè)計(jì)提供參考。關(guān)鍵詞：泰特：工業(yè)遺產(chǎn)：邊界空間設(shè)計(jì)工業(yè)遺產(chǎn)地在保護(hù)與更新的過(guò)程中，與城幣空間融合性越來(lái)越受到關(guān)注，邊界空間與工 業(yè)遺 產(chǎn)點(diǎn)之間的聯(lián)系復(fù)雜，需要考慮多種影響因素，此文對(duì)泰特現(xiàn)代美

2、術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)的 可逗留區(qū) 域，建筑外表皮，可進(jìn)入性，可改造性，融合性這五個(gè)方而進(jìn)行分析，對(duì)工業(yè)遺產(chǎn) 點(diǎn)本身進(jìn)行分 析，最后將工業(yè)遺產(chǎn)點(diǎn)與公共空間相交的邊界空間進(jìn)行分析，得出邊界空間設(shè) 計(jì)的根本方法空間 設(shè)汁理論。一、泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間調(diào)研與分析1 ?可逗留區(qū)域泰特現(xiàn)代美術(shù)館北而是泰晤士河畔，邊界空間中包含了泰晤士小徑，濱水河畔廣場(chǎng)，部 分千 禧橋，泰特現(xiàn)代花園，以及局部社區(qū)花恫，總長(zhǎng)約 200米，寬約 60米，總而積約 12000 平方米， 其中包含了 2787 平方米的泰特現(xiàn)代花園，約 448 平方米的局部千禧橋橋面， 1115 平方米的局部 設(shè)計(jì)花園面積， 250 平方米的效勞建筑

3、：東而是莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)，邊界空間 主要為公園街道， 總而積約 2785 平方米：南而是倫敦圣三一學(xué)院和配套商鋪，邊界空間包 含了夏日街道，美術(shù)館 廣場(chǎng)和配套綠地，總而積約 8450 平而米：西而是意大利風(fēng)味餐廳與 建筑師樓，邊界空間主要包 含了夏日街道和街頭綠地，總而積約 6750 平方米。綜上，泰特 現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間可逗留區(qū) 域較大，用戶活動(dòng)豐富，總面積到達(dá)了 23235 平方米，而泰 特現(xiàn)代美術(shù)館的建筑面積約為 15293 平方米，由此可見(jiàn)泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間的可逗留 區(qū)域要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于泰特現(xiàn)代美術(shù)的建筑而積。2 ?建筑外表皮泰特現(xiàn)代美術(shù)館是由一座發(fā)電廠的遺址改造而成， 在美術(shù)館的四

4、周建筑外表皮上保存了 原有 建筑的肌理，同時(shí)運(yùn)用了拼貼嫁接的方法，在美術(shù)館的中心部位增加了玻璃幕墻，引入 陽(yáng)光，為 建筑內(nèi)部增加了光線 . 同時(shí)，玻璃材質(zhì)又會(huì)減少對(duì)于整體原有肌理破壞性。除了泰 特現(xiàn)代美術(shù)館 的主館，在西南處的蘇美爾金字塔在外表皮上更改了肌理，但是采用了與建筑 遺址相同的色彩 , 玻璃的設(shè)置采用了橫向長(zhǎng)條形的玻璃與遺址中豎向長(zhǎng)條形肌理形成了照應(yīng)。3 ?可進(jìn)入性泰特現(xiàn)代美術(shù)館的入口主要是南北入口， 北門的入口是吸引泰晤七河畔高密度游客的重 要節(jié) 點(diǎn)。原有的建筑門店入口改造成了玻璃制的櫥窗展示空間，保持視線的通透性，將入口 集中在兩 處大型入口處。 美術(shù)館的邊界空間鏈接四周各大景點(diǎn)

5、， 包括圣三一學(xué)院， 圣保羅大 教堂，千禧橋， 泰晤士河冊(cè)等等。場(chǎng)地的可達(dá)性較髙，停車場(chǎng)和車行通逍主要集中在南側(cè)和 四側(cè)的夏日街道和公 園街道，包括了汽車和自行車，都設(shè)置了相應(yīng)的停車區(qū)域。步行通道主 要在北側(cè)的河畔廣場(chǎng)，大 量的居民和游客在河邊漫步，聊天，娛樂(lè)。邊界空間中沒(méi)有明確的 入口，設(shè)計(jì)主要是在漫步的過(guò) 程中，不經(jīng)意間進(jìn)入到美術(shù)館的輻射區(qū)域。4 ?可改造性泰特現(xiàn)代美術(shù)館的可改造性主要表達(dá)在建筑和外部環(huán)境的改造空間， 建筑的改造主要包 括了 建筑立面，建筑內(nèi)部空間：外部環(huán)境主要包括了廣場(chǎng)，綠地，以及局部構(gòu)筑物。由于泰 特現(xiàn)代美 術(shù)館獨(dú)特的建筑遺址樣式，所以在處理周邊環(huán)境的配套設(shè)訃時(shí)，主要采

6、取了統(tǒng)一設(shè) 計(jì)的方法，增 加展示功能的構(gòu)筑物，小品，主要包含了鋼架跌水，景觀座椅，載具展示，樹池設(shè)計(jì) ?導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)汁，駁岸設(shè)計(jì)等。5 ?融合性融合性主要表達(dá)在邊界空間設(shè)訃與建筑遺址的改造設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性， 以及邊界空間和相鄰 景點(diǎn) 的過(guò)度的柔和性。內(nèi)容包含設(shè)計(jì)形式上，采用和相鄰景點(diǎn)相同的設(shè)訃元素，比方在千禧 橋的結(jié)構(gòu) 中，框景的橋架使用了十字架的橋架，投過(guò)橋架可以直接看到圣保羅教堂的中心穹 頂，并且在座 椅設(shè)計(jì)中，也采用了十字架的元素；色彩設(shè)計(jì)上，多采用透明的玻璃和老的泛 黃的建筑遺址的鋪 磚色彩，統(tǒng)一的色彩，使得邊界空間和周囤景點(diǎn)，泰特現(xiàn)代美術(shù)館融為一 體，形成統(tǒng)一的景觀設(shè) 訃。二、泰特現(xiàn)代美術(shù)

7、館邊界空間設(shè)汁方法1 ? 邊界植物軟化人們把美術(shù)館周邊的自然景觀統(tǒng)稱為：河畔花園。其中最大的原因在于植物景觀的設(shè)計(jì) 與美術(shù)館 構(gòu)成了絕佳的組合。起初，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間在設(shè)計(jì)時(shí)更多的考慮的是英 國(guó)人的 "草坪 情節(jié); ，相比擬與樹林，森林，花園等等，英國(guó)人對(duì)草坪有著強(qiáng)烈又直接的喜愛(ài)。北部濱水區(qū)域沿岸因?yàn)楣I(yè)性質(zhì)的影響，貧瘠的咸土使得強(qiáng)壯易生的樺樹成為了顯而易 見(jiàn)的選擇，網(wǎng)格化的 種植在鋪裝地而上之后，自然和人工兩種屬性相互融合。西囲僅在一片 臺(tái)階上零散地以樹池形式 種植了白樺，并簡(jiǎn)單地輔以一道綠籬進(jìn)行分隔，再加上幾組長(zhǎng)椅和 一片圓形草地，便為由四入口 進(jìn)出的人群提供了一個(gè)休息和

8、放松的絕佳場(chǎng)所。南園被清晰地 劃分為兩個(gè)由樹籬環(huán)繞的花園。由 針葉紅豆杉和白蘋果花灌木等組成的樹籬，形成鮮明的季 肖動(dòng)向，而穿插種植的楓樹和梧桐樹配 合緩坡草地的地形設(shè)訃也進(jìn)一步豐富了園林的空間層 次，所有這些共同營(yíng)造了一個(gè)可以在苴中沉 思的靜謐空間。2. 場(chǎng)景生活化普通的邊界空間的功能，更偏向于交通，欣賞等，而泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間更趨向 于生 活化，可以經(jīng)?？吹骄用駛兂扇航Y(jié)隊(duì)的在這里散步，聊天，游戲，以及民間藝人們?cè)谶@ 里表演節(jié) 目。大量工業(yè)特色的公共設(shè)施，條椅，座椅，樹池，攀爬墻，秋千，鋼架跌水小品 以及工業(yè)遺產(chǎn) 的室外展品，讓去泰特美術(shù)館的游客們多了一份駐足的理由。倫敦的生態(tài)景觀 雖

9、然已經(jīng)有了嶄新 的而目，但是，倫敦還是渴望陽(yáng)光的。經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)的是這樣故事化的場(chǎng) 景，臺(tái)階上坐著人們?cè)?休息，喂食鴿子，賞景：倫敦突然下起的雨不會(huì)使草坪上的人們感到 焦急，局促，只要雨一停， 他們會(huì)立馬回到自己 "崗位“; ，讀書，睡午覺(jué)，一呆就是半天。3. 導(dǎo)視系統(tǒng)優(yōu)化任何景點(diǎn)的邊界空間，都不可或缺的就是導(dǎo)視系統(tǒng)。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的室外導(dǎo)視系統(tǒng)也 在邊 界空間設(shè)計(jì)中散發(fā)著藝術(shù)家的獨(dú)特品味，同時(shí)，作為工業(yè)遺址，老邁建筑的新生，又多 了一份低 調(diào)?？梢钥吹?，在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的室外導(dǎo)視系統(tǒng)里，統(tǒng)一采用的是黑底白色字體， 配有泰特的 LOGQ黑白色的視覺(jué)系統(tǒng)可以很好的搭配工業(yè)建筑的風(fēng)格，導(dǎo)視

10、牌的位宜放置和宣傳海報(bào)有所區(qū)分，使得導(dǎo)視系統(tǒng)的辨識(shí)度更髙。其次，在處理和植物之間的關(guān)系時(shí)，導(dǎo)視牌鑲嵌在綠籬里，與自然景觀融為一體的同時(shí)，不影響游客的閱讀和信息獲取。4. 空間邊界弱化強(qiáng)烈的邊界是建立于一條劃清楚顯的界線，弱化它的最徹底方法就是把這條邊界擦除。而實(shí)際上只要存在兩種材料或元素，就必然產(chǎn)生邊界。泰特與周國(guó)空間的邊界的融合度非常的髙，因?yàn)檫吔鐑杀榈膬煞N材料或者元素具有相同性，設(shè)訃風(fēng)格偏向于工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，色彩灰度比擬高。想做到最大化的弱化邊界就需要模糊兩個(gè)元素的獨(dú)立性，比方地面逐漸變化為 立面，使用者會(huì)判 斷這是鋪裝還是墻而或座凳的問(wèn)題，從而使人的注意力轉(zhuǎn)移到水平而與垂 直面的模糊性上而

11、不再 關(guān)注邊界本身。三、總結(jié)遺產(chǎn)都是需要保護(hù)的，而工業(yè)遺產(chǎn)又帶有較強(qiáng)的展示性，因此很容易過(guò)度保護(hù)，與周邊產(chǎn)生硬性邊界。通過(guò)對(duì)泰特美術(shù)館的邊界空間特性分析，得岀邊界空間設(shè)讓使得美術(shù)館環(huán)境 完美的與城市相融合， 主要從邊界植物軟化， 場(chǎng)景生活化， 導(dǎo)視系統(tǒng)優(yōu)化， 空間邊界弱化這 四個(gè)方而入手， 泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)的成功可以為國(guó)內(nèi)工業(yè)遺產(chǎn)點(diǎn)邊界空間設(shè)計(jì)提 供有力的參考。參考文獻(xiàn) :陳名？構(gòu)建人氣神話-從觀眾視角看泰特現(xiàn)代美術(shù)館吸引力塑造的三部曲卩?美術(shù)觀察.2021 (09)： 89-95.:2:曹琨工業(yè)遺產(chǎn)型創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園地域傳承及空間改造設(shè)計(jì)研究J ?建材與裝飾，2021 (27):99-100.3丁文越，朱婷文 ?倫敦工業(yè)遺產(chǎn)再生 -以