《視覺心理學(xué)》考試大綱

1、第一章 視覺的生理系統(tǒng)一、學(xué)習(xí)的目的和要求本章將講述 視覺心理學(xué) 課程緒論以及視覺的生理系統(tǒng) 探討眼睛的光學(xué)結(jié)構(gòu)、 大 腦神經(jīng)元組合,以及介紹諸多視覺的生理現(xiàn)象。學(xué)習(xí)本章,要求把握眼睛的生理構(gòu)造、視神 經(jīng)的回路系統(tǒng)以及視覺的生理現(xiàn)象。二、課程內(nèi)容第一節(jié) 緒論 (了解 (一 、課程目的介紹課程設(shè)置的目的及課程特點(diǎn)。(二 、課程內(nèi)容介紹課程本課程分為三個(gè)部份:(1視覺的生理系統(tǒng) 探討眼睛的光學(xué)結(jié)構(gòu)、神經(jīng)元組合和特性偵測(cè)器的功能,以及介 紹諸多視覺的生理現(xiàn)象。(2人類的知覺系統(tǒng) 介紹各種知覺的現(xiàn)象及視覺訊息的處理模式。(3影像與完形研究 探討視覺場(chǎng)之觀念、各種完形法則、完形訓(xùn)練以及符號(hào)學(xué)評(píng)析攝 影影

2、像的方法等等。(三 、參考資料介紹課程學(xué)習(xí)方法以及參考書目。第二節(jié) 眼睛的生理構(gòu)造(一 、生物的視覺起源(了解低等生物的眼睛功能十分簡(jiǎn)單; 直到生物演化到高級(jí)階段, 才出現(xiàn)構(gòu)造精密復(fù)雜、 能夠 清晰成像的眼睛,才產(chǎn)生了能夠辨析形狀、色彩、細(xì)節(jié)和明暗的 “ 視覺 ” 。(二 、眼睛 VS 照相機(jī)(理解從篇幅、焦距、視角、景深、光圈幾個(gè)角度分析對(duì)比眼睛與照相機(jī)的區(qū)別。(三 、肉眼的光學(xué)規(guī)格 (了解肉眼與 135小型相機(jī)相比較,所具有的光學(xué)規(guī)格。第三節(jié):腦與神經(jīng)系統(tǒng)(一 、神經(jīng)的功能(了解神經(jīng)具有以下三種功能:1、負(fù)責(zé)連接外界的刺激; 2、管理從肌肉或器官作出的反應(yīng); 3、將 1、 2兩種系統(tǒng)整合,

3、同時(shí)負(fù)責(zé)傳導(dǎo)的功能。(二 、神經(jīng)細(xì)胞(了解神經(jīng)細(xì)胞是基本的單細(xì)胞, 有樹狀突、 細(xì)胞體與軸突三部分組成, 它們也被稱為神經(jīng)元。 神經(jīng)細(xì)胞有其自身特點(diǎn)。(三 、神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)(了解人的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)可以分成中央神經(jīng)系統(tǒng)與周邊神經(jīng)系統(tǒng)兩大類。(四 、腦(了解腦部分為后腦、中腦與前腦,各有其不同的功能與特點(diǎn)。(五 、腦之側(cè)化(理解解剖學(xué)上將外觀相近的左右半腦, 卻具有各不同的功能, 稱之為腦的側(cè)化現(xiàn)象。 攝影學(xué) 習(xí)者需不斷加強(qiáng)自己的弱勢(shì)半腦,才能使自己的作品有進(jìn)步。第四節(jié):視網(wǎng)膜(一 、視網(wǎng)膜的構(gòu)造(理解視網(wǎng)膜是接收視覺刺激的第一站, 由眼球外圍往軸心方向包含了五層細(xì)胞:感光細(xì)胞層、 水平細(xì)胞、兩極細(xì)胞、

4、無軸突細(xì)胞、以及節(jié)細(xì)胞。光訊號(hào)在接受器轉(zhuǎn)為電訊號(hào)后,經(jīng)由節(jié)細(xì) 胞的軸突送出眼睛至下一站側(cè)膝核 LGN ,這些軸突在送出眼睛之前集結(jié)成束,形成視神 經(jīng)。視網(wǎng)膜的結(jié)構(gòu)及連結(jié)方式的探索, 最早可追溯至卡哈爾的研究, 他當(dāng)時(shí)用染劑染色, 可 清楚見到視網(wǎng)膜不同神經(jīng)元的構(gòu)造與連結(jié)方式。(二 、視覺形成的原理(理解我們能清楚地看見外界影像, 是因?yàn)楫?dāng)凝視某外界物體時(shí), 光線由該物體反射并投入眼 球。眼球聚焦,使影像能適當(dāng)?shù)芈溆谝暰W(wǎng)膜上。(三 、感光細(xì)胞層錐體細(xì)胞與桿體細(xì)胞(識(shí)記、理解桿體細(xì)胞 在低亮度環(huán)境下反映明暗的亮度訊息,提供 “ 黑白 ” 的單色視覺形象。 錐體細(xì)胞 含有三種分別對(duì)紅、綠、藍(lán)感光的不

5、同色素,提供 “ 彩色 ” 的知覺判斷。 錐體細(xì)胞和桿體細(xì)胞不僅在外形不同,在視網(wǎng)膜上錐體細(xì)胞與桿體細(xì)胞也不是均勻分 布。(四 、三種視覺范圍(了解暗視覺 在低亮度的黑暗環(huán)境下,只有桿體細(xì)胞進(jìn)行的視覺反應(yīng)。晝視覺 在非常明亮的照明環(huán)境下,只有錐體細(xì)胞進(jìn)行的視覺反應(yīng)。中間視覺 一般正常的室內(nèi)照明環(huán)境下, 錐體細(xì)胞和桿體細(xì)胞兩者同時(shí)發(fā)揮作用的視 覺范圍。第五節(jié):視覺神經(jīng)的回路系統(tǒng)(理解視知覺是由視覺刺激和視覺系統(tǒng)互動(dòng)所產(chǎn)生。視覺系統(tǒng)主要分成三大部分,包括眼睛, 側(cè)膝核 (LGN,最后到達(dá)大腦視覺皮質(zhì)層。第六節(jié):視覺的生理現(xiàn)象(理解(一 、后像當(dāng)眼前出現(xiàn)的短暫視覺刺激被迅速移去之后,眼睛將會(huì)持續(xù)大約

6、 1/4的時(shí)間,仍然可以 看到與移出刺激相近似的視覺殘像。分為正后像(呈像顏色與刺激相同與負(fù)后像(呈像顏 色與刺激為互補(bǔ)色 。(二 、彩色視覺光線是視覺刺激的來源,但是人眼可見的光線 (visible light 只是其中的一小段而已 波長(zhǎng) 400 700nm 的部分。(三 、適應(yīng)黑暗適應(yīng)的曲線中, 可以看到隨著時(shí)間的增加, 眼睛對(duì)光的敏感度越來越高; 曲線可分 成兩段,從開始到 7、 8分鐘的時(shí)候,是由錐體細(xì)胞負(fù)責(zé),但此時(shí)錐體細(xì)胞的敏感度已達(dá)極 限,所以曲線略趨平緩;桿體細(xì)胞的敏感度下降得非常慢,但是在 7、 8分鐘的時(shí)候,敏感 度變得比錐體細(xì)胞高,所以改由桿體細(xì)胞接手,負(fù)責(zé)黑暗中的視覺。大

7、約 30分鐘的時(shí)候, 桿體細(xì)胞的敏感度也達(dá)到極限,所以曲線再度平緩。(四 、雙眼視覺一般而言, 具有兩只眼睛的動(dòng)物有比較寬闊的視野范圍, 任何眼前的物體都會(huì)被左右雙 眼同時(shí)察覺,在每只眼睛的視網(wǎng)膜上產(chǎn)生各自獨(dú)立的影像,形成所謂的雙眼視覺。(五 、視覺的運(yùn)動(dòng)規(guī)律(了解三、考核知識(shí)點(diǎn)(一 、眼睛的生理構(gòu)造(二 :腦與神經(jīng)系統(tǒng)(三 :視網(wǎng)膜(四 :視覺神經(jīng)的回路系統(tǒng)(五 :視覺的生理現(xiàn)象四、考核要求(一 、眼睛的生理構(gòu)造1、識(shí)記:生物的視覺起源2、領(lǐng)會(huì):從篇幅、焦距、視角、景深、光圈幾個(gè)角度分析對(duì)比眼睛與照相機(jī)的區(qū)別。3、應(yīng)用:肉眼與 135小型相機(jī)相比較,所具有的光學(xué)規(guī)格。(二 :腦與神經(jīng)系統(tǒng)1、

8、識(shí)記:神經(jīng)的功能、神經(jīng)細(xì)胞有其自身特點(diǎn)、神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、腦部各自不同的功能與 特點(diǎn)。2、領(lǐng)會(huì):解剖學(xué)上將外觀相近的左右半腦,卻具有各不同的功能,稱之為腦的側(cè)化現(xiàn)象。3、應(yīng)用:攝影學(xué)習(xí)者需不斷加強(qiáng)自己的弱勢(shì)半腦,才能使自己的作品有進(jìn)步。(三 :視網(wǎng)膜1、識(shí)記:視網(wǎng)膜的構(gòu)造、感光細(xì)胞層錐體細(xì)胞與桿體細(xì)胞2、領(lǐng)會(huì):視覺形成的原理3、應(yīng)用:三種視覺范圍(四 :視覺神經(jīng)的回路系統(tǒng)1、識(shí)記:視知覺是由視覺刺激和視覺系統(tǒng)互動(dòng)所產(chǎn)生。視覺系統(tǒng)主要分成三大部分,包括 眼睛,側(cè)膝核 (LGN,最后到達(dá)大腦視覺皮質(zhì)層。2、領(lǐng)會(huì):視覺神經(jīng)的回路系統(tǒng)的工作原理和路線3、應(yīng)用:遠(yuǎn)視與近視的形成原因(五 :視覺的生理現(xiàn)象1

9、、識(shí)記:后像、彩色視覺、適應(yīng)、雙眼視覺等視覺的生理現(xiàn)象形成原因2、領(lǐng)會(huì):視覺的生理現(xiàn)象的表現(xiàn)3、應(yīng)用:視覺的運(yùn)動(dòng)規(guī)律第二章 人類的知覺系統(tǒng)一、學(xué)習(xí)的目的和要求本章將講述人類知覺系統(tǒng)及基本的知覺規(guī)律, 學(xué)習(xí)本章要求要了解感覺與知覺的關(guān)系與 區(qū)別、 知覺的發(fā)展, 知覺反應(yīng)與知覺現(xiàn)象, 重點(diǎn)掌握視覺信息的處理模式以及知覺的一些特 點(diǎn)。二、課程內(nèi)容第一節(jié):感覺與知覺(理解(一 、什么是 “ 感覺 ” ?所謂 “ 感覺 ” 是指人類對(duì)于物理刺激的直接反應(yīng)。而受到刺激的人詮釋 “ 感覺 ” 的結(jié)果,便 形成這個(gè)人的知覺。感覺從認(rèn)知流程與心理機(jī)制兩個(gè)層面的不同認(rèn)識(shí)。(二 、什么是“知覺”?所謂“知覺”是將情

10、境賦予意義的過程,是對(duì)于感覺到的刺激進(jìn)行組織、解釋和加工的 過程。(三 、感覺和知覺過程知覺過程模型知覺過程的模式(四 、知覺歷程知覺歷程如同一個(gè)循環(huán),不斷地重復(fù)每一個(gè)步驟。(五 、感覺規(guī)律(了解1、閾限:刺激的強(qiáng)度必須達(dá)到某種程度,才能引起感受器官的感應(yīng),從而激起神經(jīng)沖動(dòng)。2、絕對(duì)閾限:能夠被觀察者覺察到的最小物理能量。 視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺的 絕對(duì)閾限。3、感覺強(qiáng)度的測(cè)量:感覺是不能直接測(cè)量的,必須和另一個(gè)感覺對(duì)照比較,以判斷這兩 個(gè)感覺的孰強(qiáng)孰弱。4、差異閾限:觀察者辨別兩種刺激強(qiáng)度不同時(shí)所需要的最小差異值;也被稱為最小可覺 差異。5、韋伯定律:差異閾限與作為比較根據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)刺激之

11、間,保持定比關(guān)系。差別閾限 /標(biāo)準(zhǔn)刺激的強(qiáng)度 =常數(shù)(k 韋氏分?jǐn)?shù) k 如果將差異閾限視為感覺比較時(shí)的敏銳度,而此種敏銳度,將隨刺激強(qiáng) 度的增加而逐漸減低。不同感覺的韋氏分?jǐn)?shù)6、關(guān)于知識(shí)知識(shí)是來自于過去的學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn), 會(huì)影響到我們的知覺。 在辨識(shí)物體的時(shí)候, 我們也需 要知識(shí),必須比對(duì)知覺與記憶系統(tǒng)中的物體,才能成功地辨識(shí)。第二節(jié):知覺(理解(一 、知覺的精確性1、人類對(duì)于視覺的信任感遠(yuǎn)大于觸覺。2、 “ 錯(cuò)覺 ” 是人類視覺系統(tǒng)中經(jīng)常出現(xiàn)的一種常態(tài)。什么是錯(cuò)覺? 視覺信息與物理刺激的真實(shí)性相違背的情況。 錯(cuò)覺幾乎都發(fā)生在三維 立體空間轉(zhuǎn)換為二維平面圖像的過程中。(二 、知覺的特質(zhì) 知覺是相對(duì)

12、的,而非絕對(duì)的。就各種平面媒體而言,攝影是描述物體屬性最完備、記錄物體信息最清楚的一種媒介。 (三 、明亮度的知覺(12章“ 明亮度 ” 對(duì)于光源而言,是指它發(fā)射光線引起人們知覺的數(shù)量;對(duì)于物體而言,是指光 線反射或穿透進(jìn)而引起人們知覺的數(shù)量。人類視覺系統(tǒng)對(duì)于 “ 明亮度 ” 的知覺會(huì)受到環(huán)境影響。(四 、細(xì)節(jié)的知覺(10章攝影藝術(shù)以可以傳遞大量細(xì)節(jié)知覺為主, “ 具有無限多的細(xì)節(jié) ” 是講究品質(zhì)的傳統(tǒng)攝影獨(dú) 一無二的重要特質(zhì)。但也有例外之時(shí)。(五 、形狀的知覺(11章形狀被視為一幅圖畫中主體的外形或輪廓,是對(duì)物體描述最清楚也最具體的一項(xiàng)。 攝影上 “ 形狀 ” 的認(rèn)知有兩種情況被誤認(rèn):使用短

13、焦距廣角鏡頭拍攝, 形成夸張的透視效 果;一般人在辨識(shí)平面圖像時(shí),容易受到過去三維立體形狀的經(jīng)驗(yàn)和記憶的影響。(六 、形態(tài)的知覺(第九章在平面圖像傳播范疇里, “ 形態(tài) ” 指的是物體在二維平面表現(xiàn)出三維立體的深度屬性。 深度屬性包括:物體表面的凹凸 質(zhì)感 ;物體立體的 縱深 ;物體與物體之間的 距離 。 表現(xiàn)被攝體的立體縱深, 最有效的莫過于攝影棚里的燈光技巧。 不論采用何種光源, 攝 影者都必須記住:太陽只有一個(gè), 被攝體的陰影也應(yīng)該只有一個(gè), 而且必定出現(xiàn)在物體下方。 如果違背了這一原則,就會(huì)對(duì) “ 形態(tài) ” 知覺產(chǎn)生混亂。閃光燈永遠(yuǎn)位于鏡頭上方。(七 、尺寸與距離的知覺(了解被攝體極端

14、放大被攝體極端縮小有兩個(gè)因素可以提供人類精確的尺寸知覺:運(yùn)用在日常生活中經(jīng)常出現(xiàn)的十分熟悉的物 體, 如:一般人的身高、 手掌的大小、 汽車或樓房的尺寸等; 用標(biāo)尺作為比對(duì)和參考的依據(jù)。 (八 、色彩的知覺(了解一個(gè)視力正常的人大約可以分辨出七百萬種不同的顏色。色彩的屬性:色調(diào)、純度、明度。色彩知覺會(huì)受到周圍環(huán)境的影響。(九 、動(dòng)作的知覺當(dāng)人們?cè)跇O短的時(shí)間間隔內(nèi), 發(fā)現(xiàn)眼前某一物體或刺激的位置有所改變, 就會(huì)引起動(dòng)作 知覺。一般而言,物體移動(dòng)的角速度一旦超過每秒 180度,人們就只能看到一個(gè)模糊的殘影。 追蹤攝影平面高速攝影第三節(jié):知覺反應(yīng)(了解(一 、認(rèn)知反應(yīng) 知覺的結(jié)果包括:了解、應(yīng)用、分

15、析、綜合和評(píng)鑒等。(二 、情緒反應(yīng)興趣態(tài)度感動(dòng)(三 、精神運(yùn)動(dòng)反應(yīng)指涉及精神及肌肉之間協(xié)調(diào)合作的一種知覺狀態(tài),通常反應(yīng)在人的某一項(xiàng)專門技能上。第四節(jié):知覺現(xiàn)象(理解(一 、感覺剝奪 2.11感覺剝奪是指感覺器官對(duì)于環(huán)境信息的種類與強(qiáng)度急劇降低, 甚至完全喪失察覺能力的 一種狀態(tài)。(二 、知覺準(zhǔn)備 2.12所謂 “ 知覺準(zhǔn)備 ” , 是指人們會(huì)根據(jù)個(gè)人期望或經(jīng)驗(yàn)的不同, 而賦于知覺對(duì)象以不同的意 義。(三 、知覺防御 2.13知覺防御是指人類運(yùn)用自己的知覺系統(tǒng)以規(guī)避含有恐嚇、 脅迫意圖的刺激, 以維護(hù)自身 安全的知覺過程。(四 、場(chǎng)依賴與場(chǎng)獨(dú)立 2.15人類對(duì)于水平垂直軸線的敏銳定位概念, 建立

16、在兩個(gè)基礎(chǔ)上:由牛頓發(fā)現(xiàn)的萬有引力所 形成的 “ 重力場(chǎng) ” ;人類視覺構(gòu)建的 “ 視覺場(chǎng) ” 。第五節(jié):知覺的恒定性 第五章(理解(一 、什么是知覺的恒定性? 5.1指一個(gè)人對(duì)于某一物體或景物的知覺(包括它的明度、色彩、尺寸等屬性 ,維持恒定 不變或?qū)Ω淖冇兴咕艿默F(xiàn)象, 而且不受環(huán)境或相關(guān)刺激的影響, 這種現(xiàn)象稱為知覺的恒定 性。(二 、尺寸的恒定性 5.4(三 、形狀的恒定性 5.5形狀的恒定性是指人們?cè)谟^看某一物體的圖像或?qū)嶓w時(shí), 觀賞者的知覺系統(tǒng)有預(yù)先作出 某種透視效果的心理補(bǔ)償反應(yīng),因而可以得到該物體真正的形狀知覺。(四 、色彩的恒定性 5.6色彩的恒定性是指當(dāng)照明光源的色彩特質(zhì)或

17、亮度有所改變時(shí), 人對(duì)于某一種視覺刺激的 色彩知覺(包括色度、純度并未隨之改變的現(xiàn)象。(五 、亮度的恒定性亮度恒定性的因素:視覺系統(tǒng)對(duì)于不同強(qiáng)度的照明光源有很強(qiáng)的適應(yīng)能力; 亮度知覺比 較依賴物體與所處環(huán)境的亮度比較,反而忽略其實(shí)際反射光線的強(qiáng)弱。第六節(jié):對(duì)比的知覺(第四章 理解(一 、亮度的對(duì)比“亮度的對(duì)比”是指由于相對(duì)亮度的不同, 使得影像或某物體在不同部分產(chǎn)生亮度知覺 的差異。人類的亮度對(duì)比知覺,源自于亮度的比例,而非亮度之間的差異。(二 、同時(shí)對(duì)比同時(shí)對(duì)比是指當(dāng)兩種不同的視覺刺激并排在一起時(shí), 兩者的亮度、 色彩飽和度或尺寸的 知覺差異會(huì)明顯的加大的現(xiàn)象。 產(chǎn)生“同時(shí)對(duì)比”的原因是:人

18、類視覺系統(tǒng)有所謂“適應(yīng)” 的機(jī)制。尺寸差異很大的物體擺在一起, 也會(huì)因?yàn)椤巴瑫r(shí)對(duì)比”的緣故使尺寸差異的認(rèn)知更加擴(kuò) 大。因此,攝影師在安排攝影展覽時(shí),除了必須考慮裱褙卡紙的顏色以外(一般選擇純白色 的無酸卡紙 ,還要慎選外框的尺寸、邊框的材質(zhì)與寬窄,甚至展覽場(chǎng)地墻面的高矮也要優(yōu) 先考慮進(jìn)去,以決定展示照片的尺寸。(三 、同化作用“同化作用”和“同時(shí)對(duì)比”是兩種意義恰巧相反的的視覺現(xiàn)象, 它的意思是一旦某一 種刺激的屬性發(fā)生變化,會(huì)和后來或者新增的視覺刺激屬性接近的現(xiàn)象。“同化作用”對(duì)于色彩和尺寸的知覺都會(huì)有所影響。三、考核知識(shí)點(diǎn)(一 、感覺與知覺(二 、感覺規(guī)律(三 、知覺(四 、知覺反應(yīng)與知覺

19、現(xiàn)象(五 、知覺的恒定性(六 、對(duì)比的知覺四、考核要求(一 、感覺與知覺1、識(shí)記:“感覺”與“知覺”的定義2、領(lǐng)會(huì):感覺和知覺過程、知覺過程模型、知覺過程的模式3、應(yīng)用:知覺歷程(二 、感覺規(guī)律1、識(shí)記:閾限、絕對(duì)閾限、差異閾限2、領(lǐng)會(huì):感覺強(qiáng)度的測(cè)量、韋伯定律、關(guān)于知識(shí)對(duì)知覺的影響3、應(yīng)用:不同感覺的韋氏分?jǐn)?shù)、視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺的絕對(duì)閾限。(三 、知覺1、識(shí)記:明亮度的知覺、細(xì)節(jié)的知覺、形狀的知覺、形態(tài)的知覺、尺寸與距離的知覺、色 彩的知覺、動(dòng)作的知覺2、領(lǐng)會(huì):知覺的精確性、錯(cuò)覺、知覺的特質(zhì)3、應(yīng)用:人類視覺系統(tǒng)對(duì)于 “ 明亮度 ” 的知覺會(huì)受到環(huán)境影響、攝影上 “ 形狀 ” 的認(rèn)

20、知被誤認(rèn) 的兩種情況、 用攝影棚里的燈光技巧表現(xiàn)被攝體的立體縱深、 色彩知覺會(huì)受到周圍環(huán)境的影 響、追蹤攝影、平面高速攝影(四 、知覺反應(yīng)與知覺現(xiàn)象1、識(shí)記:認(rèn)知反應(yīng)、情緒反應(yīng)、精神運(yùn)動(dòng)反應(yīng)2、領(lǐng)會(huì):感覺剝奪、知覺準(zhǔn)備、知覺防御、場(chǎng)依賴與場(chǎng)獨(dú)立3、應(yīng)用:感覺剝奪、知覺準(zhǔn)備、知覺防御、場(chǎng)依賴與場(chǎng)獨(dú)立等知覺現(xiàn)象在攝影中的運(yùn)用(五 、知覺的恒定性1、識(shí)記:知覺的恒定性的定義2、領(lǐng)會(huì):尺寸的恒定性、形狀的恒定性、色彩的恒定性、亮度的恒定性3、應(yīng)用:攝影中利用物體尺寸改變,形成深度認(rèn)知;攝影中幫助觀賞者確認(rèn)物體形狀恒定性的方法:一是提供觀賞者熟知的認(rèn)知線索, 是他被解讀為圓形或橢圓形;二是提供觀者十分明

21、確的定位線索,這種定位是影像對(duì)于 觀眾或影像對(duì)于環(huán)境的一種關(guān)系。(六 、對(duì)比的知覺1、識(shí)記:亮度的對(duì)比、同時(shí)對(duì)比、同化作用2、領(lǐng)會(huì):人類的亮度對(duì)比知覺,源自于亮度的比例,而非亮度之間的差異。產(chǎn)生“同時(shí)對(duì) 比”的原因是:人類視覺系統(tǒng)有所謂“適應(yīng)”的機(jī)制。 “同化作用”對(duì)于色彩和尺寸的知覺 都會(huì)有所影響。3、應(yīng)用:攝影實(shí)踐中需考慮亮度的對(duì)比、同時(shí)對(duì)比、同化作用的因素。第三章 影像與完形的研究一、學(xué)習(xí)的目的和要求本章在前兩章講述視覺的生理系統(tǒng)、 介紹諸多視覺的生理現(xiàn)象以及人類知覺系統(tǒng)及基本 的知覺規(guī)律的基礎(chǔ)上, 將講述攝影作品的視覺規(guī)律, 進(jìn)行影像與完形的研究。 要求學(xué)生在進(jìn) 行作品賞析的同時(shí), 了

22、解視覺的基本規(guī)律, 并能夠結(jié)合相關(guān)的實(shí)踐訓(xùn)練, 掌握和熟練使用這 些視覺規(guī)律和法則。二、課程內(nèi)容第一節(jié):信息的選擇(一 、何謂“Ganzfeld”?(了解當(dāng)人們面對(duì)的是一個(gè)分布均勻的均質(zhì)環(huán)境, 人們會(huì)因?yàn)槿狈⒖嫉淖鴺?biāo)而喪失方向感和 方位,從而出現(xiàn)各種幻覺或感覺扭曲,甚至發(fā)生暫時(shí)性失明的生理現(xiàn)象。心理學(xué)上把這種在現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中不容易發(fā)生,完全由均質(zhì)構(gòu)成的假設(shè)的視覺場(chǎng)稱為Ganzfeld 。(二 、“圖”與“地”(理解 6.1在視覺場(chǎng)中,存在任何非均質(zhì)且可以被辨識(shí)的物體,都可稱之為視覺元素。被人們挑選成為視覺主體的部分,稱為 “ 圖 ” 。 (主體被人遺忘未獲青睞的訊息則稱為 “ 地 ” 。 (

23、主體以外的區(qū)域,包括前景與背景在影音傳播技術(shù)范疇,前者稱為 “ 訊號(hào) ” ,后者稱為 “ 噪音 ” 或 “ 雜訊 ” 。視覺場(chǎng)中可能同時(shí)存在 “ 圖 ” 與 “ 地 ” 這兩種不能同時(shí)存在,而又勢(shì)均力敵的認(rèn)知概念。許 多藝術(shù)家運(yùn)用 “ 圖 ” 與 “ 地 ” 的觀念進(jìn)行視覺創(chuàng)作。如:魯賓花瓶一般而言, 主要的知覺概念是否容易形成, 由視覺場(chǎng)內(nèi)的元素是否具有牢固的組織力而 定。(三 、“圖”與“地”的界限(理解形成兩個(gè)圖形的共有的輪廓線,稱為共有的外形或分享的外形。這兩個(gè)共存的圖形,彼此之間競(jìng)爭(zhēng)主體的地位,這種現(xiàn)象被稱為“外形競(jìng)爭(zhēng)”。 這樣分享彼此共有的邊界,會(huì)不斷的產(chǎn)生相反方向的推拉作用,而形

24、成視覺上的張力。 (四 、 “ 圖 ” 與 “ 地 ” 的通則(理解圖比地具有更強(qiáng)烈的形狀或形態(tài)的性質(zhì)。圖比地具有更明顯的封閉邊界與疆域。圖比地通常占據(jù)較小的空間和面積。就觀賞者的角度而言,圖比地更易接近。圖與地不容易被同時(shí)看到。圖比地更容易被觀者所看到或聯(lián)想起確定的意義和感覺。圖比地有更多的紋理與細(xì)節(jié)的描寫,也具有較高的密度。圖比地更容易形成對(duì)稱性圖形。越單純的形式或造型活在日常生活中隨處可見的,越容易形成圖的概念。當(dāng)圖形的方向與視野內(nèi)水平垂直的坐標(biāo)一致時(shí),越容易形成圖的概念。具有視覺上律動(dòng)或旋轉(zhuǎn)感覺的圖形, 越容易形成圖的概念; 反之, 靜止的圖形容易形成 地的概念。當(dāng)圖與地具有相似或者對(duì)

25、稱的外觀或特性時(shí),圖與地的概念可能會(huì)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。 (五 、 EFT 測(cè)驗(yàn)有一種心理測(cè)驗(yàn)是將特定的形狀隱藏與復(fù)雜的圖案或圖畫中, 要求測(cè)試者在很短的時(shí)間 內(nèi)把他們一一找出來, 這種形式的測(cè)驗(yàn)稱為 EFT 。 這個(gè)測(cè)驗(yàn)可以幫助心理學(xué)家了解, 人們?cè)?區(qū)分圖與地的能力上有何差異。如果測(cè)試成績(jī)很高,表示測(cè)試者具有 “ 場(chǎng)獨(dú)立 ” 的特性,反之則具有 “ 場(chǎng)依賴 ” 的特性。 (六 、攝影與 “ 訊噪比 ”“ 訊噪比 ” 是指人們?cè)诮邮苣稠?xiàng)信息時(shí), 所期望的信息本身與偶發(fā)的噪音和雜訊之間, 在 數(shù)量或強(qiáng)度上的比例。對(duì)于攝影而言, “ 訊噪比 ” 高的照片,意味著它具有顆粒細(xì)膩、解析力高、反差適中,色

26、彩飽和等高品質(zhì)的特征。第二節(jié):曖昧的形狀與錯(cuò)覺(理解、運(yùn)用 6.10(一 、曖昧的形狀所謂 “ 曖昧的形狀 ” 是指在訊息傳遞的過程中, 經(jīng)過巧妙的安排與設(shè)計(jì), 使得至少有兩種 以上的知覺概念可以被訊息接受者所感受。攝影師在遇到轉(zhuǎn)折的墻面等對(duì)稱圖形時(shí), 必須仔細(xì)考慮燈光的方向、 強(qiáng)度和光質(zhì)以及相 機(jī)的拍攝角度,以避免被攝物出現(xiàn) “ 曖昧的形狀 ” 。(二 、錯(cuò)覺幾何學(xué)錯(cuò)覺長(zhǎng)度的錯(cuò)覺、尺寸的錯(cuò)覺、形狀的錯(cuò)覺、方向的錯(cuò)覺計(jì)時(shí)錯(cuò)覺電影、電視深度錯(cuò)覺電腦動(dòng)畫色度學(xué)錯(cuò)覺文化差異、居住環(huán)境等因素影響人們對(duì)于錯(cuò)覺圖形的辨識(shí)和認(rèn)知。(三 、錯(cuò)覺在攝影上的應(yīng)用 15.19美國(guó)元老級(jí)攝影家 JohnPfahl 的

27、作品攝影大師 Jerry Uelsmann的作品第三節(jié):完形心理學(xué)的視覺法則(運(yùn)用 7.3-7.10(一 、完形律之封閉性1、 “ 封閉性 ” 是指當(dāng)觀賞者面對(duì)個(gè)人十分熟悉的圖像,一旦圖像的線條或形狀處于接近完成 的狀態(tài),就有被知覺或記憶成完成的傾向,這種視覺特性稱為 “ 封閉性 ” 。2、攝影與封閉性人們面對(duì)獨(dú)立完成但尚未完成的工作時(shí),會(huì)留下深刻的記憶或印象。設(shè)法讓信息的接收者來參與整個(gè)視覺經(jīng)驗(yàn), 并做出某些貢獻(xiàn), 即讓觀賞者無意間去把圖 像中的某些點(diǎn)與線作出連結(jié),進(jìn)而造成形狀比較安定的封閉狀態(tài)。(二 、完形律之連續(xù)性1、 “ 連續(xù)性 ” 是指當(dāng)人們觀賞圖像中的線條時(shí),不論直線或曲線,即使被

28、少數(shù)的元素所阻斷, 仍然可以利用人類的知覺系統(tǒng)整合成連續(xù)而不中斷的線條,這種視覺特性稱為 “ 連續(xù)性 ” 。 2、攝影與連續(xù)性利用某些障礙物來阻隔畫面中的視覺主體, 避免了主體過分平凡單調(diào)而流于平鋪直敘式 的視覺陳述。多張照片拼貼,重組成另一時(shí)間與空間的整合影像。(三 、完形律之相似性1、 “ 相似性 ” 是指當(dāng)視覺場(chǎng)中的眾多元素彼此間的形狀、尺寸、色彩、屬性、動(dòng)作、方向、 數(shù)量或意義十分近似時(shí), 這些不同的元素會(huì)被視為彼此有所關(guān)連, 而形成一個(gè)整體的概念, 即完形。2、 對(duì)稱是相似性的一種特例,它提供了視覺上的平衡,因此本身也是一個(gè)理想的完形。3、 攝影與相似性提供視覺連接的功能,讓相似的元

29、素之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的比較與對(duì)照。(四 、完形律之接近性1、 “ 接近性 ” 是指不同的視覺元素如果位置彼此靠近,就容易被視為一個(gè)整體。凡是視覺元 素靠得越近,越容易產(chǎn)生彼此關(guān)聯(lián)而形成一個(gè)整體概念。2、攝影與接近性設(shè)法使主體與周圍的視覺元素間產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián), 否則就讓它們之間有明顯的間隔, 以避 免主體與背景莫名其妙的融在一起。(五 、共同命運(yùn)1、 “ 共同命運(yùn) ” 是相似性的一種特例,是指當(dāng)視覺元素的功能、動(dòng)作以及變化彼此相互一致 時(shí), 有被觀眾感知為一個(gè)整體和單一形式與動(dòng)作的傾向。 所以它可以被視為:眾多視覺元素同處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的相似性。 2、攝影與共同命運(yùn) （六） 、視覺偽裝 1、“視覺偽裝”是

30、指信息的傳播者為了不讓他人輕易的辨認(rèn)出視覺信息的真相，在信息本身 而外加諸各種隱藏信息的手段和方法，便稱為視覺偽裝。 2、攝影與視覺偽裝 （七） 、異質(zhì)同形 1、“異質(zhì)同形”是指形式與結(jié)構(gòu)不盡相同的物體，它們具有某種共通的特性，便可以互稱彼 此為“異質(zhì)同形”。 2、攝影與異質(zhì)同形 第四節(jié)：完形訓(xùn)練與攝影策略（理解） （一） 、攝影者的視覺問題 構(gòu)圖凌亂不知取舍 分不清什么是拍攝的主體 圖像組織松散不知所云 （二） 、完形訓(xùn)練 1、圖與地 2、相似性 3、接近性 4、封閉性 5、變形與連續(xù)性 6、共同命運(yùn) 第五節(jié)： 攝影家營(yíng)造美感的視覺策略（了解） 1、決定性的瞬間 動(dòng)感即非自然平衡狀態(tài)， 是兩

31、個(gè)靜止形態(tài)中間的不穩(wěn)定狀態(tài)， 本身就具有強(qiáng)烈的情緒化 特征，可以提升畫面情感因素，標(biāo)新立異，強(qiáng)化心理。動(dòng)感畫面都是瞬間的，具有不重復(fù)、 不確定的特質(zhì)。 2、趣味 所謂趣味就是在畫面設(shè)計(jì)中所表達(dá)的主題而采取的富有情趣、 耐人尋味和發(fā)人深省的手 段。常采用寓意、比喻、夸張、諷刺、幽默、詼諧和抒情等各種表現(xiàn)手法，不求合理。趣味 吸引人們注意，給人以藝術(shù)的享受和藝術(shù)的感染。 3、氣氛 氣氛是照片流露的一種讓觀眾身臨其境的感動(dòng)與情緒， 使觀賞者進(jìn)入忘我境界， 與影像 的主角心靈相系，同悲同喜。 采光技巧于人物情緒的捕捉是營(yíng)造氣氛的兩大關(guān)鍵。 4、特殊的角度與觀點(diǎn) 5、隱形構(gòu)成 所謂隱形構(gòu)成，似形而蔽，含

32、于其中。其隱形借助于實(shí)體存在，或是輪廓邊緣的共用效 應(yīng)。隱藏的形態(tài)，超越現(xiàn)實(shí)空間結(jié)構(gòu)想象促成藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，表現(xiàn)起來很容易達(dá)到一 語雙關(guān)、一箭雙雕的效果。其構(gòu)成條件為隱形依附于實(shí)形存在，及隱蔽部分結(jié)構(gòu)。 11 6、社會(huì)意識(shí)的體現(xiàn) 7、圖與地關(guān)系的重新詮釋（偷梁換柱） 這個(gè)構(gòu)成方法實(shí)際上就是圖形視覺元素的替代關(guān)系。 是畫面中某一局部因素的替代， 即 減少某一局部因素，增補(bǔ)另一因素，其形、其輪廓大致相互照應(yīng)，力圖表現(xiàn)雙方在某一層面 的內(nèi)在關(guān)聯(lián)和形式上的相似，使人們產(chǎn)生心理感應(yīng)，達(dá)到特殊的視覺效果。 8、元素重復(fù) 單純?cè)刂貜?fù)構(gòu)成指同一性質(zhì)的視覺元素通過有規(guī)律的排列， 或散點(diǎn)式重復(fù)組成的新的 圖

33、象模式。這里的視覺單元同質(zhì)但不同量，是進(jìn)行漸次平行手段完成。 9、形式的平衡與對(duì)稱 對(duì)稱圖形是圖形中最古老的構(gòu)圖方式， 現(xiàn)代圖形對(duì)稱構(gòu)成在形式構(gòu)筑基礎(chǔ)上溶入了視覺 心理的感應(yīng)作用， 換句話說， 也就是不單純是實(shí)形的對(duì)稱。 對(duì)稱的除了一個(gè)圖形的正反形態(tài)、 投影形態(tài)等的絕對(duì)對(duì)稱，還包括相對(duì)對(duì)稱同量不同質(zhì)或形態(tài)的某一局部。 10、夸張對(duì)比 在圖形構(gòu)成中所包含兩個(gè)以上的視覺元素，夸張某一物象，使之超出原有的比例概念， 而與畫面中另一（群）物象形成強(qiáng)烈的大、小、質(zhì)、量的反差效應(yīng)，借以改變?nèi)藗兊恼Ｒ?覺影象，從而達(dá)到突出展示某一物象的目的。 11、影子效應(yīng) 強(qiáng)調(diào)利用影子這一特殊元素加以變化處理， 使其影子效應(yīng)在某種程度上揭示所表達(dá)的圖 形主題。在畫面設(shè)計(jì)中突出影子元素，或在影子形態(tài)上、形影關(guān)系上有意運(yùn)用變異手法，可 以把同質(zhì)投影或異質(zhì)投影的不同角度、 不同維度空間和不同事物巧妙地