中國畫絲瓜的畫法

1、絲瓜的畫法絲瓜的畫法一、絲瓜的生長結(jié)構(gòu)特點一、絲瓜的生長結(jié)構(gòu)特點 絲瓜與萌蘆雖然同屬草本藤類植物，絲瓜與萌蘆雖然同屬草本藤類植物，但絲瓜的藤較細柔韌性更強，纏但絲瓜的藤較細柔韌性更強，纏繞轉(zhuǎn)折也更多。葉片大而薄，呈不繞轉(zhuǎn)折也更多。葉片大而薄，呈不規(guī)則的星形。葉面光潔，顏色比葫規(guī)則的星形。葉面光潔，顏色比葫蘆稍深。蘆稍深。 絲瓜也是清明前后點種，六月份開絲瓜也是清明前后點種，六月份開始開花結(jié)實。花五瓣，鮮黃顏色，始開花結(jié)實?；ㄎ灏?，鮮黃顏色，雌雄同株。雌雄同株。絲瓜細長，為圓柱絲瓜細長，為圓柱形形表面有條形隱紋。老絲瓜膨脹表面有條形隱紋。老絲瓜膨脹變祖表皮有網(wǎng)狀筋絡(luò)隆起。變祖表皮有網(wǎng)狀筋絡(luò)隆起。

2、 絲瓜的種類不同，有的細長如蛇，絲瓜的種類不同，有的細長如蛇，俗名叫。蛇瓜俗名叫。蛇瓜”，有的較短粗，一，有的較短粗，一般絲瓜長成后長度為三四十公分左般絲瓜長成后長度為三四十公分左右。絲瓜極善攀緣，常常攀附在棚右。絲瓜極善攀緣，常常攀附在棚架、屋宇或樹木之上，形成引人注架、屋宇或樹木之上，形成引人注目的景觀。目的景觀。二、畫絲瓜的筆墨技法二、畫絲瓜的筆墨技法 1、絲瓜葉的畫法、絲瓜葉的畫法 在用筆用墨用色上，絲瓜葉與葫蘆葉在用筆用墨用色上，絲瓜葉與葫蘆葉大體相同。只是兩者的形狀略有差別，葫大體相同。只是兩者的形狀略有差別，葫蘆葉邊沿整齊絲瓜葉有尖形突起，所以蘆葉邊沿整齊絲瓜葉有尖形突起，所以在

3、用筆造型時須注意這個特點。為了表現(xiàn)在用筆造型時須注意這個特點。為了表現(xiàn)絲絲瓜葉前端的星形突出瓜葉前端的星形突出，用筆時由內(nèi)向外，用筆時由內(nèi)向外和由外向內(nèi)須配合使用不然葉子的形狀和由外向內(nèi)須配合使用不然葉子的形狀容易畫平或畫圓。容易畫平或畫圓。 2.絲瓜的畫法絲瓜的畫法 學畫絲瓜，瓜畫得好壞當然至關(guān)重要，學畫絲瓜，瓜畫得好壞當然至關(guān)重要，因為它是最具持征的繪畫形象。這里介紹因為它是最具持征的繪畫形象。這里介紹幾種不同的畫法。幾種不同的畫法。 第一，第一，先染后勾先染后勾。先調(diào)好絲瓜的顏色，。先調(diào)好絲瓜的顏色，用筆寫出瓜形以做底色，顏色最好有濃談用筆寫出瓜形以做底色，顏色最好有濃談變化和立體感待底

4、色半干時用墨或深色變化和立體感待底色半干時用墨或深色勾出線狀紋理。這種方法既可保持顏色鮮勾出線狀紋理。這種方法既可保持顏色鮮艷紋理清楚，又可讓線與色彩渾然一體，艷紋理清楚，又可讓線與色彩渾然一體，不顯得生硬，只是線不宜太粗或太密不不顯得生硬，只是線不宜太粗或太密不然會影響顏色效果。然會影響顏色效果。先染后勾 第二、第二、先勾后染先勾后染。用濃淡虛實有微妙。用濃淡虛實有微妙變化的線先勾瓜形和紋理，待稍干再變化的線先勾瓜形和紋理，待稍干再染顏色。染顏色。 這種辦法可保留完好的線條美感，只這種辦法可保留完好的線條美感，只是對線條質(zhì)量要求較高，不然會顯得是對線條質(zhì)量要求較高，不然會顯得生硬死板。后染的

5、色彩也不宜用礦物生硬死板。后染的色彩也不宜用礦物顏料，因為它容易將線條蓋住。顏料，因為它容易將線條蓋住。先勾后染先勾紋理，稍干后染色，這樣可以保留線條的完美。 第三，第三，以色沖墨以色沖墨。畫法與第二種基。畫法與第二種基本相同，只是不等墨線干趁濕染色、本相同，只是不等墨線干趁濕染色、顏色水分稍大，與墨線相互滲化使顏色水分稍大，與墨線相互滲化使絲瓜的紋理及外形介于分明與模糊之絲瓜的紋理及外形介于分明與模糊之間。這種方法有趣味性適合大寫意使間。這種方法有趣味性適合大寫意使用。用。勾墨線后趁濕填色，部分線條與色滲化，可形成濕潤的效果3、絲瓜藤的畫法、絲瓜藤的畫法 絲瓜的藤較絲瓜的藤較細細，纏繞轉(zhuǎn)折較

6、多纏繞轉(zhuǎn)折較多。如果。如果將絲瓜的藤畫得和葫蘆藤一樣粗、恐怕有將絲瓜的藤畫得和葫蘆藤一樣粗、恐怕有失真實感。絲瓜的藤雖細，但柔韌而多筋、失真實感。絲瓜的藤雖細，但柔韌而多筋、所以畫藤行筆要有力度，水分也不宜大多。所以畫藤行筆要有力度，水分也不宜大多。 絲瓜、葫蘆都是有一定重量的植物果絲瓜、葫蘆都是有一定重量的植物果實，畫藤要注意支點和拉力的均衡，這也實，畫藤要注意支點和拉力的均衡，這也是必須當心的問題，如果感到畫面失重，是必須當心的問題，如果感到畫面失重，就必須補充輔助的線條加以調(diào)整。除以上就必須補充輔助的線條加以調(diào)整。除以上兩點之外、其他的技法問題與葫蘆藤相同。兩點之外、其他的技法問題與葫蘆

7、藤相同。絲瓜花絲瓜花 絲瓜的花為中黃色、簡單的畫法只須將花絲瓜的花為中黃色、簡單的畫法只須將花瓣點出深淺變化然后點蕊即可，復雜的畫瓣點出深淺變化然后點蕊即可，復雜的畫法則須在花瓣上勾出花筋。勾花統(tǒng)一般用法則須在花瓣上勾出花筋。勾花統(tǒng)一般用淡墨或赭色。五個花瓣畫完后再用朱膘或淡墨或赭色。五個花瓣畫完后再用朱膘或朱砂點蕊。朱砂點蕊。 夏末秋初，絲瓜開花很多、其鮮黃的色夏末秋初，絲瓜開花很多、其鮮黃的色彩與綠葉相映成趣，瓜花同畫相互襯托，彩與綠葉相映成趣，瓜花同畫相互襯托，晚秋時瓜老葉黃、畫瓜時就不一定加花了。晚秋時瓜老葉黃、畫瓜時就不一定加花了。葉子、絲瓜全部用顏色畫，只有勾筋和個別的藤用墨提出，

8、這是偏重于色彩的一種畫法。 如果你畫一張絲瓜的小品主要的一條藤如果你畫一張絲瓜的小品主要的一條藤往往就是主勢，與之纏繞的藤為輔勢，與往往就是主勢，與之纏繞的藤為輔勢，與主藤走向相反的是破勢葉子或絲瓜組成主藤走向相反的是破勢葉子或絲瓜組成不等邊的三角形則會有較好的視覺效果。不等邊的三角形則會有較好的視覺效果。 在中國畫中，被描繪的實體稱陽，留下在中國畫中，被描繪的實體稱陽，留下的空白屬陰，陽的運行必牽連陰的轉(zhuǎn)動，的空白屬陰，陽的運行必牽連陰的轉(zhuǎn)動，所以稱這種構(gòu)圖方式為陰陽運行式。所以稱這種構(gòu)圖方式為陰陽運行式。此幅畫的主勢是自左上方下垂又向右上方走去的一條曲線，以同樣趨勢更下垂又與之同行的線是輔

9、勢、方向相反向下偏左的線是破勢。自左上方向有下方的曲線是主勢自左上邊向主線靠近的線是輔勢與此相反的線是破勢 主線勢大其他線條不得超過。2、布墨布白式構(gòu)圖、布墨布白式構(gòu)圖 這種構(gòu)圖方式注重平面的布陳這種構(gòu)圖方式注重平面的布陳與分割?？梢院偷谝环N構(gòu)圖方式結(jié)與分割?？梢院偷谝环N構(gòu)圖方式結(jié)合進行也可以單獨進行。平面布合進行也可以單獨進行。平面布局的類型很多，這里介紹幾種作為局的類型很多，這里介紹幾種作為例證。例證。 第一半實半虛型。畫面的上下左右一邊畫實一邊留虛，類似甲、由、則、頃等字形的布局都歸此類型。這種布局有虛有實，有重有輕而且虛中的實和實中的虛容易顯得突出宜作畫中的眼位，所以人們常常使用。這里

10、需要說明的是“半實半虛”并非要黑白正好相等可以根據(jù)需要酌量適當?shù)谋壤?這兩幅畫上面密而實，下面疏而虛，使厚實與空靈二者兼得。虛實交界處容易讓人注目，需認真處理。 第二留天留地型。也就是把物體畫在中第二留天留地型。也就是把物體畫在中間，上下都留有空白的方法。這種方式適間，上下都留有空白的方法。這種方式適合畫蔬果和折枝花卉用的人也合畫蔬果和折枝花卉用的人也很多。很多。 第三，邊角差異型。這種方法是把畫面畫第三，邊角差異型。這種方法是把畫面畫得較滿，四個角留不留空白或留空白的大得較滿，四個角留不留空白或留空白的大小和形狀各不相同，以此造成整個畫面圖小和形狀各不相同，以此造成整個畫面圖形的豐滿和不勻

11、，形成統(tǒng)一而多變的效果。形的豐滿和不勻，形成統(tǒng)一而多變的效果。由于四角空白形狀的不同四邊被占的位由于四角空白形狀的不同四邊被占的位置當然也有差異，這些差異都可以造成藝置當然也有差異，這些差異都可以造成藝 術(shù)的美感。術(shù)的美感。 第四，散點布局形。沒有大硫大密，以其第四，散點布局形。沒有大硫大密，以其 大小相間形狀色彩各異或肌理效果的均大小相間形狀色彩各異或肌理效果的均勻分布為持點的布局方式。這是借用平面勻分布為持點的布局方式。這是借用平面構(gòu)成的一種布局類型。構(gòu)成的一種布局類型。 第五，以黑格白型。畫面極黑極密只留第五，以黑格白型。畫面極黑極密只留小塊空白的方法。黑到極而思白，白以少小塊空白的方法。黑到極而思白，白以少而險要有時也能收到奇待效果，只是對而險要有時也能收到奇待效果，只是對大片黑的處理要倍加用心不然是很難成大片黑的處理要倍加用心不然是很難成功的。功