典型器物教學之清中期鈞紅窯變釉冬瓜大罐（Word）

1、典型器物教學之清中期鈞紅窯變釉冬瓜大罐清中期鈞紅窯變釉冬瓜大罐（圖/文 華夏收藏網(wǎng) 寒山道人）據(jù)文獻記載，早在宋代，我國就已燒制出鈞紅釉瓷器，因它最初為河南禹縣鈞窯所燒制，故稱“鈞紅”。鈞紅釉瓷器屬我國最早出現(xiàn)的一個銅紅釉品種，它的誕生，結(jié)束了當時青瓷獨占鰲頭的局面，這在我國的陶瓷發(fā)展史上，不能不是一件劃時代的大事。可是，自元代后，禹縣鈞窯、日漸衰落，至明初民窯已不能燒制鈞紅釉瓷器了。對于此,明代皇家十分重視,指令官窯復燒銅紅釉,取得成功,特別是明宣德時，銅紅釉的燒制達到成熟階段，燒成了較永樂鮮紅釉更勝一籌的祭紅釉，色調(diào)深沉、不流釉、不脫釉，被稱為“宣紅”。宣德后，銅紅釉一度衰落，清康熙時，才

2、又仿宣德紅釉燒制了著名的 郎窯紅、霽紅等品種?；仡櫄v史,雖然河南禹縣銅紅釉不能獨步天下了,但值得慶幸的是，禹縣燒制鈞紅釉的技藝被其它產(chǎn)瓷區(qū)繼承了下來。其中以景德鎮(zhèn)燒制的鈞紅釉瓷器為最好。鈞紅釉是以銅為著色劑的釉色，此釉在高溫焙燒的過程中雖會向下淌流，但色釉一般不脫口，而且多生窯變，特別是清中期時，窯變色澤豐富，流淌自然，成行成絲，滿窯變或局部窯變，深受世人所愛。據(jù)考證，清代的鈞紅釉燒制比較復雜，白胎燒制時在器表罩一層醬黃色的護胎釉和銅紅釉。而現(xiàn)在有些仿造者己經(jīng)知道了清代的方法，同時也按清代工藝復燒紅釉器物，但在護胎釉色澤，窯變方面有破綻。所以，我們看清代的鈞紅窯變釉的典型器物，就以這件冬瓜罐為

3、標本，清中期的鈞紅釉，胎骨很白凈，修胎很規(guī)整，釉面很光潔，其內(nèi)口的護胎醬釉色澤較深，而底部護胎釉釉色不很厚，略呈現(xiàn)黃色，器底旋胎紋和跳刀痕清晰可見。紅釉表面光潤，釉層很肥厚，由于這種釉在燒制中流動性強，燒制時器物多被盛裝的匣缽連到了一起，不把匣缽打掉，器物拿不下來。故老的鈞紅釉器物，在出窯時都是從底部慢慢的將匣缽上砍下來的，所以,底足不平整，由此鈞紅釉又有砍底鈞的說法。我們要注意的是，清中期的鈞紅窯變，多從口部開始，呈現(xiàn)絲條狀，向下延伸。民間有紫羅蘭的說法，來描述其窯變釉色。而且釉面有很明顯的開片，這種開片如果在國內(nèi)，會在片紋內(nèi)進灰塵而呈現(xiàn)黑色片，如果在國外回流的很多片紋并不是黑的，也就是包漿不及國內(nèi)的厚。還有的在出窯砍底后把底足磨平，這種國內(nèi)有見，國外比較常見。此外，老的鈞紅釉胎骨比較重，但是不特別特別重?，F(xiàn)在仿的窯變多呈團狀，一塊一塊窯變，窯變多帶灰白色，并非紫羅蘭色，這些細節(jié)都要注意。（華夏小鄧/整理 報道）1 / 172fk0f4c8d 單人操