第二節(jié) 同部相押與異部通押

1、第二節(jié)同部相押與異部通押第二節(jié)同部相押與異部通押 近體詩只能用平聲韻，要一韻到底，中途近體詩只能用平聲韻，要一韻到底，中途不能換韻。詞的韻部比詩韻寬，在用韻上，不能換韻。詞的韻部比詩韻寬，在用韻上，有一韻到底的韻式，也有異部通韻的韻式。有一韻到底的韻式，也有異部通韻的韻式。一韻到底的韻式，可以同部同調(diào)相押，也一韻到底的韻式，可以同部同調(diào)相押，也可以同部異調(diào)相押。異部通韻的韻式，有可以同部異調(diào)相押。異部通韻的韻式，有兩部、三部或四個(gè)不同的韻部通押；也有兩部、三部或四個(gè)不同的韻部通押；也有平聲韻與平聲韻通押，或仄聲韻與仄聲韻平聲韻與平聲韻通押，或仄聲韻與仄聲韻通押；甚至還可以是平聲韻與仄聲韻通押。

2、通押；甚至還可以是平聲韻與仄聲韻通押。詞韻通押的情況，比古體詩還要復(fù)雜。詞韻通押的情況，比古體詩還要復(fù)雜。一一韻到底的韻式一一韻到底的韻式一韻到底，是指全首詞的韻腳都屬于詞韻十九部中的某一個(gè)韻部。一韻到底的韻式，是指用了某一韻部的字之后，就不能再用其它韻部的字，不能竄韻。詞韻的第一部到第十四部，每一部都包括平、上、去三個(gè)聲調(diào)。于是在一韻到底的韻式中，就有同一聲調(diào)各自押韻，不與其它聲調(diào)混押，以及同一韻部不同聲調(diào)（主要是指平、上、去這三種聲調(diào)）混押的情形。詞的一韻到底韻式上的特殊性，是由詞韻平、上、去異調(diào)同部的特點(diǎn)所決定的。（一）同部同調(diào)相押（一）同部同調(diào)相押（二）同部異調(diào)相押（二）同部異調(diào)相押（

3、三）上去入三聲通協(xié)（三）上去入三聲通協(xié)（四）同部平韻、仄韻異體（四）同部平韻、仄韻異體（一）同部同調(diào)相押（一）同部同調(diào)相押 同調(diào)相押，是指詞韻中同一韻部的相同聲調(diào)互相押韻，不與同部中其它聲調(diào)的字相押；亦即在詞韻一部之中，平聲字與平聲字相押，上聲字與上聲字相押，去聲字與去聲字相押。這種押韻的方式，也稱為三聲單押。 1、平韻體、平韻體 2、仄韻體、仄韻體 1、平韻體、平韻體 一首詞通首限押一個(gè)平聲韻的，叫平韻體。平韻體的數(shù)量大約占常用詞調(diào)的三分之一，在詞調(diào)中占有重要地位，這是因?yàn)槠巾嶓w有平和諧美的韻調(diào)，能夠表達(dá)綿延不盡的余韻，為詞人所喜用。如：浣溪沙唐唐韋莊韋莊惆悵夢(mèng)馀山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓

4、高閣謝娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。詞中“斜”、“紗”、“家”、“似”、“花”、“霞”韻，為詞韻第十部。常見的單調(diào)平韻體詞有十六字令、漁歌子、憶江南、搗練子、江南春、憶王孫、江城子等。常見的雙調(diào)平韻體詞有浪淘沙、浣溪沙、采桑子、太常引、鷓鴣天、破陣子、風(fēng)入松、八六子、滿庭芳、水調(diào)歌頭、鳳凰臺(tái)上憶吹簫、八聲甘州、沁園春、六州歌頭等。2、仄韻體、仄韻體 同部之中上聲、去聲、入聲單押，稱為仄韻體，意指這些詞調(diào)通首限押一個(gè)仄聲韻。仄韻體的同聲調(diào)單押，只體現(xiàn)在入聲韻上。戈載在詞林正韻發(fā)凡中說，某些詞調(diào)必須單押上聲韻或去聲韻。他說：“黃鐘商之秋宵吟、林鐘商之清商怨、無射商之魚游春水

5、，宜單押上聲。仙呂調(diào)之玉樓春、中呂調(diào)之菊花新、雙調(diào)之翠樓吟宜單押去聲?！钡闄z詞例，這些同調(diào)類的詞作，在上聲和去聲方面似乎都不甚分明，反倒是兩聲通押的較為多見。欽定詞譜、白香詞譜等書，也未強(qiáng)調(diào)這些詞調(diào)一定要用哪一聲，可見詞譜中并沒有規(guī)定單押上聲或去聲的詞調(diào)。2、仄韻體、仄韻體仄聲韻中的入聲是一個(gè)特殊的調(diào)類，獨(dú)立性很強(qiáng)。詞調(diào)的仄聲韻中，單押入聲韻的詞調(diào)較為多見。如：滿江紅宋宋岳飛岳飛怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時(shí)滅？駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊

6、山河，朝天闕。2、仄韻體、仄韻體 詞中“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“滅”、“缺”、“血”、“闕”韻，為詞韻第十八部。入聲短促逼側(cè)，較為生硬，沒有含蓄蘊(yùn)婉的余地，宜于表達(dá)激壯峭拔的感情。有些詞調(diào)一直就是用入聲韻寫的。如滿江紅、聲聲慢、暗香、霓裳中序第一、雨霖鈴、疏影、六丑等。還有些詞調(diào)則宜用入聲韻，不大適合用其它仄韻的聲調(diào)，如好事近、憶秦娥、淡黃柳、惜紅衣、念奴嬌、桂枝香、石州慢、蘭陵王等；還有一些詞牌，如祝英臺(tái)近等，也同屬此類。如果抒發(fā)宛轉(zhuǎn)凄抑的情調(diào)，應(yīng)盡量避免用入聲韻的仄韻體詞。（二）同部異調(diào)相押（二）同部異調(diào)相押 詩意絕對(duì)不允許異調(diào)相押。但詞韻的前十四部，都是平、上、去三調(diào)同部

7、，因此出現(xiàn)了同部異調(diào)相押的情況。這種同部異調(diào)相押的詞作，有兩調(diào)同部相押的，也有三調(diào)同部相押的 1、同部上去相押、同部上去相押 2、同部平仄混押、同部平仄混押 1、同部上去相押、同部上去相押 仄聲韻中，上聲舒徐，能夠表達(dá)清新綿邈的情感；去聲勁厲，能夠凸顯高亢響亮的語調(diào)。既然這兩種聲調(diào)所表達(dá)的聲情近似，在詞韻中就能通協(xié)相押。在上去通押的詞調(diào)中，哪個(gè)韻腳該用上聲，哪個(gè)韻腳該用去聲，除了特別的格律要求外，往往是十分隨意，不加限定的。如：蝶戀花 蝶戀花 宋宋歐陽修歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千

8、去。詞中“許”、“語”，上聲；“數(shù)”、“處”、“路”、“暮”、“住”、“去”，去聲；上去通押，屬詞韻第四部。上聲韻和去聲韻通押，在詞牌中很常見，一般不受地域和時(shí)代的限制。這不僅僅是上聲韻或去聲韻中許多韻部的字?jǐn)?shù)較少，不利于作者選韻用字；還因?yàn)樘扑螘r(shí)期上聲與去聲調(diào)性相近。有些字詞義相同而具上去兩讀；有些字本讀上聲而后轉(zhuǎn)成去聲；有些字本讀去聲而后轉(zhuǎn)為上聲。所以在中古時(shí)期，上聲韻和云聲韻混押是很自然的。上去通押的常見詞調(diào)有如夢(mèng)令、生查子、卜算子、謁金門、鵲橋仙、踏莎行、蝶戀花、漁家傲、蘇幕遮、水龍吟、永遇樂、賀新郎等。2、同部平仄混押、同部平仄混押 同部平仄混押的詞調(diào)，在唐代民間曲詞中就已經(jīng)用了，如

9、唐佚名輯云謠集雜曲子中的喜秋天。宋以后，這種現(xiàn)象逐漸增多。常見的有西江月、醉翁操、水調(diào)歌頭（另一體）、渡江云、曲玉管、六州歌頭（另一體）、哨遍、戚氏等詞。平仄互押的詞調(diào)，詞律只要求在某一位序上用平聲字或仄聲字，并不要求何處用上聲字，全依詞人的喜好和詞的內(nèi)容而定。但同部平仄相押，平韻字和仄韻字所處的位序卻一定要符合詞譜的要求，不能隨意放置。 在同部平仄互押體中，主要采取平仄交錯(cuò)的形式，仄韻字與平韻字犬牙般地交錯(cuò)協(xié)韻，沒有一定的格式。如： 西江月 西江月 丹陽湖 宋宋張孝祥張孝祥問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。詞中

10、“年”、“船”、“然”、“天”是平聲字，“面”、“片”是去聲字，均為詞韻第七部，去聲字夾在平聲字中遙相呼應(yīng)。同調(diào)相押，只注意用同一聲調(diào)的同韻字相押，不注意平仄調(diào)配，不管它的聲調(diào)變化。這種押法，有了韻的和諧，但卻缺少調(diào)的抑揚(yáng)，聲韻效果多少會(huì)受到影響。而同部之中平上去三種不同聲調(diào)的相押，則拋開了聲調(diào)限制，平仄韻調(diào)相互調(diào)配，能夠構(gòu)成更華美多變的節(jié)奏，韻調(diào)更加鏗鏘，遠(yuǎn)勝于單一不變的韻調(diào)。這種形式，最初可能是詞人為擴(kuò)大選韻范圍而采取的臨時(shí)變通措施，但一旦成功，獲得世人認(rèn)可，就取代了原韻，成為通行的新型韻格。平仄混押的詞調(diào)，在詞牌中并不多見，這大概是因?yàn)樵陧嵚尚Ч?，平仄混押不如上去混押和協(xié)，所以大多數(shù)詞

11、人在這方面還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。（三）上去入三聲通協(xié)（三）上去入三聲通協(xié) 上聲、去聲同部，入聲另為一部。但是，入聲字后來統(tǒng)統(tǒng)派入平、上、去三聲之中，所以在有些詞調(diào)中，入聲韻又可以與上聲韻和去聲韻通押。上去入三聲通協(xié)時(shí)，有些是將上、去聲讀作入聲，與入聲韻相協(xié)的。例如： 柳梢青 梁州令 柳梢青 宋宋朱敦儒朱敦儒 紅分翠別。宿酒半醒，征鞍半醒，征鞍將發(fā)。樓外殘鐘，帳前殘燭，窗邊殘?jiān)隆?想伊繡枕無眠，記行客、如今去也。心下難棄，眼前難覓，口頭難說。 此詞將上聲字“也”，協(xié)入聲字“別”、“發(fā)”、“月”、“說”之中。這是將上聲字讀作入聲字的詞例。 上去入三聲通協(xié)時(shí)，還有將入聲讀作上聲或去聲，以與上、去聲韻相協(xié)。

12、例如： 梁州令 宋宋晏幾道晏幾道 莫唱陽關(guān)曲，淚濕當(dāng)耳金縷。離歌自古最消魂，聞歌更在魂消處。 南橋楊柳多情緒，不系行人住。人情卻似飛絮，悠揚(yáng)便逐春風(fēng)去。 這首詞將入聲“曲”字讀作去聲，以與去聲字“縷”、“處”、“緒”、“住”、“絮”、“去”相協(xié)。（四）同部平韻、仄韻異體（四）同部平韻、仄韻異體 詞牌中用平聲韻或仄聲韻有一定體式，規(guī)定用平韻的，就不能用仄韻；規(guī)定用仄韻的，就不能用平韻。但有少數(shù)詞調(diào)，卻有平仄兩體，一體用平聲韻，一體用仄聲韻。這種現(xiàn)象，人們稱之為平仄異體，或平仄改韻。常見的平仄兩韻的詞牌有憶秦娥、柳梢青、滿江紅、念奴嬌、聲聲慢、多麗等。這些詞調(diào)的平韻體與仄韻體，其句數(shù)、字?jǐn)?shù)全部相同

13、，只是字句的平仄隨著用韻的不同而發(fā)生了相應(yīng)的變化。這一點(diǎn)可以從憶秦娥平韻、仄韻的不同譜式比較中得到印證。 仄韻格 平韻格 仄韻格憶秦娥唐唐李白李白平平仄，簫聲咽，平平仄仄平平仄。秦娥夢(mèng)斷秦樓月。平平仄（迭上句末三字），秦樓月，平平仄仄，年年柳色，仄平平仄。灞陵傷別。平平仄仄平平仄，樂游原上清秋節(jié)，平平仄仄平平仄。咸陽古道音塵絕。平平仄（迭上句末三字），音塵絕，平平仄仄，西風(fēng)殘照，仄平平仄。漢家陵闕。 平韻格憶秦娥唐唐賀鑄賀鑄仄平平，曉朦朧，平平仄仄平平平。前溪百鳥啼匆匆。平平平（迭上句末三字），啼匆匆，平平仄仄，凌波人去，仄仄平平。拜月樓空。仄平平仄平平平，去年今日東門東，平平仄仄平平平。鮮妝輝映桃花紅。平平平（迭上句末三字），桃花紅，平平仄仄，吹開吹落，仄仄平平。一任東風(fēng)。這兩首憶秦娥都是雙調(diào)四十六字，一韻到底，用韻處及句中迭韻的要求一致，體現(xiàn)了同一詞調(diào)的共同特點(diǎn)。但一體十句三仄韻，用的是詞韻第十八部；一體十句三平韻，用的是詞韻第一部。因用韻的差異，兩體的平仄譜式也隨之而起變化。一個(gè)詞牌，用平韻還是用仄韻，是根據(jù)樂曲特點(diǎn)決定的。后來有人為了諧合聲律而改動(dòng)舊韻，才有了平韻體與仄韻體的不同。這種改韻應(yīng)當(dāng)從音樂曲調(diào)和變調(diào)演奏的技法上加以說明，不能光從字句內(nèi)容上找原因。從同一詞調(diào)平韻和仄韻變化上看，以平韻和入聲韻兩體的詞牌