歐體楷書特征及寫法

1、歐體楷書特征及寫法歐體楷書特征及寫法歐陽詢小傳： 歐陽詢（歐陽詢（577-641577-641）唐初著名書法家。）唐初著名書法家。字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。歷經(jīng)陳、字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。歷經(jīng)陳、隋、唐三個(gè)朝代，閱歷豐富，聰敏過人，勤奮隋、唐三個(gè)朝代，閱歷豐富，聰敏過人，勤奮好學(xué)，博通經(jīng)史。早年他專學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)好學(xué)，博通經(jīng)史。早年他專學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)之）書，兼取漢隸、北碑，博采眾長，勤學(xué)苦之）書，兼取漢隸、北碑，博采眾長，勤學(xué)苦練，細(xì)心揣摩，漸得書法之道，從摹體中脫出，練，細(xì)心揣摩，漸得書法之道，從摹體中脫出，形成自家體勢、風(fēng)格，其書以險(xiǎn)勁的獨(dú)特風(fēng)貌形成自家體勢、風(fēng)格，其

2、書以險(xiǎn)勁的獨(dú)特風(fēng)貌而令人耳目一新。與虞世南、褚遂良、薛稷并而令人耳目一新。與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為稱為“初唐四大家初唐四大家”。 歐陽詢善正書、行書。尤歐陽詢善正書、行書。尤其正書，對(duì)后世影響較大。筆力剛其正書，對(duì)后世影響較大。筆力剛勁，筆畫方潤，給人爽利精神之感勁，筆畫方潤，給人爽利精神之感覺，被譽(yù)為覺，被譽(yù)為“歐體歐體”。其楷書代表。其楷書代表作主要有作主要有化度寺碑化度寺碑、九成宮九成宮醴泉銘醴泉銘、皇甫誕碑皇甫誕碑、虞恭虞恭公碑公碑等等。等等?；榷人滤卤?全稱化度寺故僧邕禪師舍全稱化度寺故僧邕禪師舍利塔銘。唐李百藥撰文，歐利塔銘。唐李百藥撰文，歐陽詢書。碑立于唐貞觀五年陽詢書

3、。碑立于唐貞觀五年(公元公元631年年)，楷書，楷書35行，行，行書行書33字。原石久佚。字。原石久佚。 此碑書法筆力強(qiáng)健，結(jié)構(gòu)緊此碑書法筆力強(qiáng)健，結(jié)構(gòu)緊密。早密。早九成宮九成宮一年而書，一年而書，故風(fēng)格極相似，但謹(jǐn)嚴(yán)有余舒故風(fēng)格極相似，但謹(jǐn)嚴(yán)有余舒展不足。元趙孟俯評(píng)論云：展不足。元趙孟俯評(píng)論云：“唐貞觀間能書者，歐陽率更為唐貞觀間能書者，歐陽率更為最善，而最善，而邕禪師塔銘邕禪師塔銘又其又其最善者也。最善者也?！鼻宕鹗椅谭角宕鹗椅谭骄V對(duì)此碑書法評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為綱對(duì)此碑書法評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為此碑勝于此碑勝于九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘。贊譽(yù)雖嫌過頭，但可以說明此贊譽(yù)雖嫌過頭，但可以說明此碑的書法

4、確有其獨(dú)到的地方。碑的書法確有其獨(dú)到的地方。虞虞恭恭公公碑碑 全稱全稱唐故特進(jìn)尚書唐故特進(jìn)尚書右仆射上柱國虞恭公溫公碑右仆射上柱國虞恭公溫公碑，亦稱亦稱溫彥博碑溫彥博碑。岑文本撰。岑文本撰文，歐陽詢書，唐貞觀十一年文，歐陽詢書，唐貞觀十一年（公元（公元637637）十月立。楷書）十月立?？瑫?636行，行行，行7777字，碑額陽文篆書字，碑額陽文篆書“唐故特進(jìn)尚書右仆射虞恭公唐故特進(jìn)尚書右仆射虞恭公溫公碑溫公碑”十六字。十六字。 明趙涵評(píng)云：明趙涵評(píng)云：“此碑字此碑字比比皇甫皇甫，九成九成稍小，稍小，而書法嚴(yán)整，不在二碑之下。而書法嚴(yán)整，不在二碑之下。”并嘆：并嘆：“時(shí)信本已八十余，而時(shí)信本已

5、八十余，而楷法精妙如此?？ň钊绱恕！闭\然，歐陽誠然，歐陽詢所書詢所書虞恭公碑虞恭公碑已達(dá)到了已達(dá)到了藝術(shù)的化境，細(xì)觀此碑書法已藝術(shù)的化境，細(xì)觀此碑書法已脫離了脫離了“歐體歐體”在在九成宮九成宮，化度寺化度寺中所具有的凝厚嚴(yán)中所具有的凝厚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鳎呌谧匀涣鲿?。?jǐn)?shù)奶卣?，而更趨于自然流暢。此時(shí)歐陽詢作楷書已能隨心所此時(shí)歐陽詢作楷書已能隨心所欲，運(yùn)筆自如。欲，運(yùn)筆自如?；矢φQ碑 全稱隋柱國左光祿大夫宏議明公皇甫全稱隋柱國左光祿大夫宏議明公皇甫府君之碑，亦稱皇甫君碑。唐于志寧府君之碑，亦稱皇甫君碑。唐于志寧撰文，此碑現(xiàn)存陜西西安，無書寫年月。碑撰文，此碑現(xiàn)存陜西西安，無書寫年月。碑額篆書額

6、篆書“隋柱國宏議明公皇甫府君碑隋柱國宏議明公皇甫府君碑”十二十二字。字。墨林快事墨林快事謂此碑立于隋朝，當(dāng)為歐謂此碑立于隋朝，當(dāng)為歐陽詢?cè)缒晁鶗?。陽詢?cè)缒晁鶗；矢φQ碑皇甫誕碑用筆緊密內(nèi)斂，用筆緊密內(nèi)斂，剛勁不撓。點(diǎn)畫重在提筆刻入，此為唐初未剛勁不撓。點(diǎn)畫重在提筆刻入，此為唐初未脫魏碑及隋碑的瘦勁書風(fēng)所特有的筆法特點(diǎn)。脫魏碑及隋碑的瘦勁書風(fēng)所特有的筆法特點(diǎn)。楊賓在楊賓在大瓢偶筆大瓢偶筆中說：中說：“信本碑版方嚴(yán)信本碑版方嚴(yán)莫過于莫過于邕禪師邕禪師，秀勁莫過于，秀勁莫過于醴泉銘醴泉銘，險(xiǎn)峭莫過于險(xiǎn)峭莫過于皇甫誕碑皇甫誕碑，而險(xiǎn)絕尤為難，而險(xiǎn)絕尤為難，此此皇甫碑皇甫碑所以貴也。所以貴也?！本啪懦沙?/p>

7、宮宮醴醴泉泉銘銘 魏征撰，歐陽詢書，魏征撰，歐陽詢書，記載唐太宗在九成宮避暑記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)泉水之事。碑立于時(shí)發(fā)現(xiàn)泉水之事。碑立于唐貞觀六年唐貞觀六年(632)。此碑。此碑用筆方整，且能于方整中用筆方整，且能于方整中見險(xiǎn)絕，字畫的安排緊湊見險(xiǎn)絕，字畫的安排緊湊勻稱，間架開闊穩(wěn)健。明勻稱，間架開闊穩(wěn)健。明陳繼儒曾評(píng)論說：陳繼儒曾評(píng)論說：“此帖此帖如深山至人，瘦硬清寒，如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。膝，非他刻可方駕也。”明趙涵明趙涵石墨鐫華石墨鐫華稱此稱此碑為碑為“正書第一。正書第一?！本懦蓪m醴泉銘特點(diǎn)九成宮醴泉銘特點(diǎn) 此碑高此碑

8、高2.7米，寬米，寬0.93米，碑文為一寸見方楷書，每行米，碑文為一寸見方楷書，每行49字，共字，共24行，刻工精良。歐陽詢?cè)跁鴮憰r(shí)法度森嚴(yán)，腴潤行，刻工精良。歐陽詢?cè)跁鴮憰r(shí)法度森嚴(yán)，腴潤中見峭勁，尤其講究用筆之法，其特點(diǎn)是：中見峭勁，尤其講究用筆之法，其特點(diǎn)是：方圓兼施，以方為主，筆勢靈活生動(dòng)。方圓兼施，以方為主，筆勢靈活生動(dòng)。用筆精細(xì)，動(dòng)作幅度小。用筆精細(xì)，動(dòng)作幅度小。藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，特別是橫豎藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，特別是橫豎畫的起筆，多用凌空取勢折鋒起筆，收筆亦須回畫的起筆，多用凌空取勢折鋒起筆，收筆亦須回鋒。鋒。點(diǎn)畫呼應(yīng)，筆勢連貫，相同的點(diǎn)畫并列要求變點(diǎn)畫呼應(yīng)，筆

9、勢連貫，相同的點(diǎn)畫并列要求變化化。豎畫多與字心取相背之勢，與顏體之外拓豎畫多與字心取相背之勢，與顏體之外拓 相反相反捺畫中平捺的落筆多用折筆藏鋒，斜捺落捺畫中平捺的落筆多用折筆藏鋒，斜捺落筆多為露鋒，而且捺腳都駐筆成方，提筆筆多為露鋒，而且捺腳都駐筆成方，提筆出鋒，弧度很小。出鋒，弧度很小。鉤畫特殊，豎鉤形小而豐滿；豎彎鉤取法鉤畫特殊，豎鉤形小而豐滿；豎彎鉤取法如隸書的如隸書的“波畫波畫”；而臥鉤戈鉤則翻筆如；而臥鉤戈鉤則翻筆如魏碑。魏碑?；竟P畫基本筆畫2022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-

10、30豎的寫法豎的寫法2022-4-302022-4-302022-4-302022-4-30撇的寫法撇的寫法2022-4-302022-4-302022-4-302022-4-30捺的寫法捺的寫法2022-4-302022-4-302022-4-30鉤的寫法鉤的寫法2022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-30折的寫法折的寫法2022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4-302022-4

11、-302022-4-302022-4-30結(jié)字法結(jié)字法 結(jié)字法是一個(gè)字的點(diǎn)畫安排與形勢布置的結(jié)字法是一個(gè)字的點(diǎn)畫安排與形勢布置的方法。結(jié)字又叫間架結(jié)構(gòu)。書法初學(xué)者字寫方法。結(jié)字又叫間架結(jié)構(gòu)。書法初學(xué)者字寫不好絕大多數(shù)問題是出在結(jié)字上，結(jié)字不好，不好絕大多數(shù)問題是出在結(jié)字上，結(jié)字不好，根本原因是沒有深刻理解結(jié)字的基本規(guī)律并根本原因是沒有深刻理解結(jié)字的基本規(guī)律并用這些規(guī)律來指導(dǎo)、檢查個(gè)人的書寫。結(jié)字用這些規(guī)律來指導(dǎo)、檢查個(gè)人的書寫。結(jié)字無非是如何處理好字的變化與和諧關(guān)系。經(jīng)無非是如何處理好字的變化與和諧關(guān)系。經(jīng)過一段時(shí)間訓(xùn)練，把結(jié)字處理得工整美觀不過一段時(shí)間訓(xùn)練，把結(jié)字處理得工整美觀不太難，結(jié)字有

12、韻味、耐看卻難。太難，結(jié)字有韻味、耐看卻難。 2022-4-30 古人對(duì)結(jié)字法多有心得，總結(jié)了古人對(duì)結(jié)字法多有心得，總結(jié)了許多好經(jīng)驗(yàn)，如唐歐陽詢的許多好經(jīng)驗(yàn)，如唐歐陽詢的三十六三十六法法、明李淳的、明李淳的大字結(jié)構(gòu)八十四大字結(jié)構(gòu)八十四法法、書法三味書法三味大結(jié)構(gòu)大結(jié)構(gòu)及清黃及清黃自元自元間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法等。等。黃自元的楷書太館閣了，見解卻是非黃自元的楷書太館閣了，見解卻是非常精辟。以上的資料大家可以找來認(rèn)常精辟。以上的資料大家可以找來認(rèn)真學(xué)習(xí)，我們要求初學(xué)掌握以下幾條真學(xué)習(xí)，我們要求初學(xué)掌握以下幾條基本規(guī)律：基本規(guī)律：2022-4-30 楷書最忌楷書最忌“字如算子字如算

13、子”，大，大小長扁，各盡其勢方為妙。印刷小長扁，各盡其勢方為妙。印刷字給我們閱讀帶來方便，也給我字給我們閱讀帶來方便，也給我們對(duì)楷書理解造成些不好影響，們對(duì)楷書理解造成些不好影響，如許多學(xué)生理解為字字一樣大，如許多學(xué)生理解為字字一樣大，字要寫滿格等。如圖字要寫滿格等。如圖1 1：一、大?。阂?、大?。?022-4-302022-4-302022-4-302022-4-30 平正是對(duì)字重心的平衡把握，楷書要求平穩(wěn)平正是對(duì)字重心的平衡把握，楷書要求平穩(wěn)端正。平，平穩(wěn)，在視覺上感覺字是平衡的，沒端正。平，平穩(wěn)，在視覺上感覺字是平衡的，沒有失去重心；正，相對(duì)欹側(cè)而言?？瑫话阋笥惺ブ匦模徽?，相對(duì)欹側(cè)

14、而言?？瑫话阋髸鴮懙枚苏?，少有行草書的欹側(cè)狀。結(jié)字以書寫得端正，少有行草書的欹側(cè)狀。結(jié)字以“正正”為入門，然后由正求險(xiǎn)，正、險(xiǎn)相生，便得結(jié)字為入門，然后由正求險(xiǎn)，正、險(xiǎn)相生，便得結(jié)字奧妙。不要把平正簡單理解為橫平豎直，在楷書奧妙。不要把平正簡單理解為橫平豎直，在楷書中水平的橫是少有的，橫一般左低右高形成一定中水平的橫是少有的，橫一般左低右高形成一定斜度。垂直豎能起到安穩(wěn)重心的作用，要注意的斜度。垂直豎能起到安穩(wěn)重心的作用，要注意的是許多豎并非垂直狀。如是許多豎并非垂直狀。如“曰曰”、“七七”等字。等字。注意有些字平正的處理方法，如注意有些字平正的處理方法，如“力力”、“乃乃”“”“戈戈”、

15、“母母”等字。如圖等字。如圖2 2：二、平正二、平正：三、疏密三、疏密 與印刷體比較，楷書要求疏與印刷體比較，楷書要求疏密變化更突出，如密變化更突出，如“南南”、“地地”等字。等字。 地地 南南 之之 色色四、勻稱：四、勻稱： 指字內(nèi)的點(diǎn)畫疏密得當(dāng)，和諧美觀指字內(nèi)的點(diǎn)畫疏密得當(dāng)，和諧美觀。勻稱不是平均布置點(diǎn)畫，相反，要注。勻稱不是平均布置點(diǎn)畫，相反，要注意點(diǎn)畫的疏密聚散，初學(xué)問題多出在不意點(diǎn)畫的疏密聚散，初學(xué)問題多出在不能能“聚聚”上。勻稱不僅僅指點(diǎn)畫之間的上。勻稱不僅僅指點(diǎn)畫之間的空間，還包括各點(diǎn)畫本身的勻稱。對(duì)于空間，還包括各點(diǎn)畫本身的勻稱。對(duì)于初學(xué)者而言，勻稱可以說是結(jié)字中最難初學(xué)者而言

16、，勻稱可以說是結(jié)字中最難解決好的。如圖解決好的。如圖4 4：五、錯(cuò)落：五、錯(cuò)落： 錯(cuò)落有致要求字不可平頭平錯(cuò)落有致要求字不可平頭平腳，而是上下左右錯(cuò)落位置，反腳，而是上下左右錯(cuò)落位置，反而生動(dòng)，從中也可以看出書家創(chuàng)而生動(dòng)，從中也可以看出書家創(chuàng)造性的一些表現(xiàn)。如圖造性的一些表現(xiàn)。如圖5 5：六、收放六、收放: : “正楷字就是方塊字正楷字就是方塊字”的概念化理解的概念化理解影響了我們對(duì)楷書結(jié)字的深入理解，楷影響了我們對(duì)楷書結(jié)字的深入理解，楷書的收放伸縮變化是極豐富的。沒練過書的收放伸縮變化是極豐富的。沒練過書法的人結(jié)字上最容易犯的毛病是不懂書法的人結(jié)字上最容易犯的毛病是不懂收放。收放規(guī)律包括：收

17、放。收放規(guī)律包括：A A點(diǎn)畫的收放變化點(diǎn)畫的收放變化；B B點(diǎn)畫組合的收放變化；點(diǎn)畫組合的收放變化；C C點(diǎn)畫對(duì)應(yīng)字點(diǎn)畫對(duì)應(yīng)字的中宮的集中程度。如圖的中宮的集中程度。如圖6 6：七、讓就：七、讓就： 要求字內(nèi)的點(diǎn)畫不是機(jī)械的要求字內(nèi)的點(diǎn)畫不是機(jī)械的擺放，而是點(diǎn)畫之間呼應(yīng)讓就，擺放，而是點(diǎn)畫之間呼應(yīng)讓就，團(tuán)結(jié)一體。如圖團(tuán)結(jié)一體。如圖7 7：八、同異：八、同異： 凡同則變，單字內(nèi)，相同的凡同則變，單字內(nèi)，相同的點(diǎn)畫、部分要變化，如點(diǎn)畫、部分要變化，如“炎炎”字字；相鄰兩字間，如有雷同的點(diǎn)畫；相鄰兩字間，如有雷同的點(diǎn)畫、偏旁部首也要變化。如圖、偏旁部首也要變化。如圖8 8: :九、連貫：九、連貫：

18、嚴(yán)格來講，連貫理應(yīng)劃歸用筆嚴(yán)格來講，連貫理應(yīng)劃歸用筆部分，在結(jié)字規(guī)律中提出，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)部分，在結(jié)字規(guī)律中提出，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)畫安排的有機(jī)整體性。字內(nèi)的所有點(diǎn)畫安排的有機(jī)整體性。字內(nèi)的所有點(diǎn)畫的形狀、布置都應(yīng)該團(tuán)結(jié)一體、血畫的形狀、布置都應(yīng)該團(tuán)結(jié)一體、血脈相連的?？瑫鄬?duì)行草書來說是靜脈相連的?？瑫鄬?duì)行草書來說是靜態(tài)的，靜態(tài)中安排點(diǎn)畫的連貫，更加態(tài)的，靜態(tài)中安排點(diǎn)畫的連貫，更加含蓄。如圖含蓄。如圖1010：章法 章法是整幅字的編排布局的方法。是書章法是整幅字的編排布局的方法。是書法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點(diǎn)畫是線條法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點(diǎn)畫是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體美，間架結(jié)

19、構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體構(gòu)圖美。歐體楷書章法并不復(fù)雜，其主要形構(gòu)圖美。歐體楷書章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂、對(duì)聯(lián)、條幅、橫披、扇面、斗方式有中堂、對(duì)聯(lián)、條幅、橫披、扇面、斗方冊(cè)頁、手卷、條屏等。一幅完整的作品無論冊(cè)頁、手卷、條屏等。一幅完整的作品無論采用何種形式，何種字體，它包括正文、落采用何種形式，何種字體，它包括正文、落款、印章三個(gè)部分。章法是一幅作品的靈魂款、印章三個(gè)部分。章法是一幅作品的靈魂。有幾個(gè)需要注意的問題。有幾個(gè)需要注意的問題。 1、知白守黑：黑白對(duì)比有兩層意思。、知白守黑：黑白對(duì)比有兩層意思。對(duì)一個(gè)字來說，點(diǎn)畫是黑，點(diǎn)畫間的空隙對(duì)一個(gè)字來說，點(diǎn)畫是黑，點(diǎn)畫間的空隙是白，

20、就整幅作品而言，每個(gè)字是黑，其是白，就整幅作品而言，每個(gè)字是黑，其他空余處是白。歐體相比較其他字體（比他空余處是白。歐體相比較其他字體（比如顏體）來說，字寫得比較緊密，字里的如顏體）來說，字寫得比較緊密，字里的空間相對(duì)較小，所以字與字、行與行之間空間相對(duì)較小，所以字與字、行與行之間的空間要相對(duì)大一些。而顏體字里的空間的空間要相對(duì)大一些。而顏體字里的空間相對(duì)大一些，字距和行距就相對(duì)小一些。相對(duì)大一些，字距和行距就相對(duì)小一些。 作品的四周要留有一定的空白，如是豎作品的四周要留有一定的空白，如是豎幅，上下天和地要留寬些，左右兩邊要窄幅，上下天和地要留寬些，左右兩邊要窄些；如是橫幅，左右兩邊要寬些，上

21、下要些；如是橫幅，左右兩邊要寬些，上下要留窄些。留窄些。 落款和正文比例要得當(dāng)，主次要分明。落款和正文比例要得當(dāng)，主次要分明。2、首字領(lǐng)篇：作品第一個(gè)字往往決定整幅、首字領(lǐng)篇：作品第一個(gè)字往往決定整幅作品的字體、大小、高低。這就是孫過庭作品的字體、大小、高低。這就是孫過庭所說的所說的“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)準(zhǔn)”，便是此意。，便是此意。落款和鈐印 落款，又叫題款，是整幅作品不可少的有機(jī)部分。它不落款，又叫題款，是整幅作品不可少的有機(jī)部分。它不僅起著交代主題、明確賓主關(guān)系的作用，而且還擔(dān)負(fù)著通篇僅起著交代主題、明確賓主關(guān)系的作用，而且還擔(dān)負(fù)著通篇作品調(diào)節(jié)、平衡、

22、協(xié)調(diào)和裝飾的使命。作品調(diào)節(jié)、平衡、協(xié)調(diào)和裝飾的使命。 1、單款和雙款、單款和雙款 單款，是指除交代正文的出處外，只署日期和書者姓名。單款，是指除交代正文的出處外，只署日期和書者姓名。單款也叫下款，如果只署書者姓名叫單款也叫下款，如果只署書者姓名叫“窮款窮款”。 雙款，就是再加上贈(zèng)送對(duì)象的名稱，為了尊敬對(duì)方，一般雙款，就是再加上贈(zèng)送對(duì)象的名稱，為了尊敬對(duì)方，一般將名稱題在作品的上方，所以叫將名稱題在作品的上方，所以叫“上款上款”。雙款位置，如是。雙款位置，如是對(duì)聯(lián)，上款就題在右聯(lián)的右上方，下款落在左聯(lián)的左下方。對(duì)聯(lián)，上款就題在右聯(lián)的右上方，下款落在左聯(lián)的左下方。如是獨(dú)行款，就題在左聯(lián)，上款題在上

23、半部，下款題在下半如是獨(dú)行款，就題在左聯(lián)，上款題在上半部，下款題在下半部。以示禮貌和謙遜。部。以示禮貌和謙遜。 2、落款字體的選擇、落款字體的選擇傳統(tǒng)的慣例是傳統(tǒng)的慣例是“今不越古，動(dòng)不制靜今不越古，動(dòng)不制靜”。如隸不用篆、楷不用隸。因?yàn)樽`是靜態(tài)如隸不用篆、楷不用隸。因?yàn)樽`是靜態(tài)的，行草是動(dòng)態(tài)的，所以行書和草書不用的，行草是動(dòng)態(tài)的，所以行書和草書不用楷書、隸書和篆書題款。一般地說，傳統(tǒng)楷書、隸書和篆書題款。一般地說，傳統(tǒng)的搭配方法是正文是篆書的，款就用隸書的搭配方法是正文是篆書的，款就用隸書和楷書，正文是楷書的，款就用楷書或行和楷書，正文是楷書的，款就用楷書或行書。從實(shí)踐看，用行書落款的比較普遍，書。從實(shí)踐看，用行書落款的比較普遍，行書適用于任何一種字體。行書適用于任何一種字體。用印用印書法印章，有著書法印章，有著“方寸之地，氣象萬千方寸之地，氣象萬千”之譽(yù)，它與書法作品有著不可分割的關(guān)系。從色彩上講，墨之譽(yù)，它與書法作品有著不可分割的關(guān)系。從色彩上講，墨是黑色的，紙是白色的，印是紅色的，是黑、白、紅三種色是黑色的，紙是白色的，印是紅色的，是黑、白、紅三種色彩的經(jīng)典搭配，就象一張白