文章的修改與完善——文章寫作與修改

1、文章寫作與修改文章寫作與修改之四之四一、一、 整體的調(diào)整整體的調(diào)整 整體修改的四個(gè)層面整體修改的四個(gè)層面一、觀點(diǎn)的發(fā)展一、觀點(diǎn)的發(fā)展沿原有思路的深化對(duì)觀點(diǎn)的補(bǔ)充和增添二、內(nèi)容的添加二、內(nèi)容的添加三、順序的調(diào)整三、順序的調(diào)整四、角度的轉(zhuǎn)換四、角度的轉(zhuǎn)換二、二、 局部的完善局部的完善 局部失誤的表現(xiàn)局部失誤的表現(xiàn)一、中心模糊或偏離一、中心模糊或偏離二、選材失當(dāng)與不足二、選材失當(dāng)與不足典型性：吻和且體現(xiàn)所表現(xiàn)事物、觀點(diǎn)的本質(zhì)新穎性：新穎是與陳舊相對(duì)而言現(xiàn)實(shí)感：立足于現(xiàn)實(shí)的材料更有說(shuō)服力三、局部思路的紊亂與重疊三、局部思路的紊亂與重疊句間缺乏明晰的邏輯順序內(nèi)容前后重疊兩種情況有時(shí)并存且相互影響對(duì)于文章

2、內(nèi)容或思想上存在的對(duì)于文章內(nèi)容或思想上存在的毛病，我們應(yīng)該如何改呢？毛病，我們應(yīng)該如何改呢？ “紛紛”就是冗繁，雜亂。諸如材料臃腫，思緒就是冗繁，雜亂。諸如材料臃腫，思緒混亂，橫生枝節(jié)，尾大不掉，都在可混亂，橫生枝節(jié)，尾大不掉，都在可“整整”之之列。其結(jié)果，應(yīng)使文章做到簡(jiǎn)潔明快，首尾圓列。其結(jié)果，應(yīng)使文章做到簡(jiǎn)潔明快，首尾圓合，脈絡(luò)分明，詳略得當(dāng)。合，脈絡(luò)分明，詳略得當(dāng)。“孤孤”是單薄，只有紅花，沒(méi)有綠葉；只會(huì)是單薄，只有紅花，沒(méi)有綠葉；只會(huì)“單線平涂單線平涂”式地直敘其事，不會(huì)運(yùn)用背景、式地直敘其事，不會(huì)運(yùn)用背景、旁證、對(duì)比、映照等旁證、對(duì)比、映照等“輔輔”的材料和手段來(lái)充的材料和手段來(lái)充實(shí)

3、文章內(nèi)容和加強(qiáng)文章的感染力。實(shí)文章內(nèi)容和加強(qiáng)文章的感染力。 “直直”是淺露。是淺露。“婉婉”則含有則含有“曲折曲折”、“委婉委婉”兩方面的意思。編寫故事要有矛盾沖突，開(kāi)展論兩方面的意思。編寫故事要有矛盾沖突，開(kāi)展論戰(zhàn)要能伺隙乘虛，文章才能波瀾起伏，擒縱自如；戰(zhàn)要能伺隙乘虛，文章才能波瀾起伏，擒縱自如；“委婉委婉”要求的是含蓄和深沉，要善于把作者的要求的是含蓄和深沉，要善于把作者的思想感受滲透在具體的敘述描寫之中，不要空說(shuō)思想感受滲透在具體的敘述描寫之中，不要空說(shuō)抽象、生硬的大道理。抽象、生硬的大道理。 “枯枯”是干癟、枯澀。這主要是材料和語(yǔ)言的貧是干癟、枯澀。這主要是材料和語(yǔ)言的貧乏所造成的。

4、乏所造成的。“腴腴”的辦法，應(yīng)是加強(qiáng)調(diào)查研究的辦法，應(yīng)是加強(qiáng)調(diào)查研究和觀察生活的訓(xùn)練，積累素材，豐富詞匯。和觀察生活的訓(xùn)練，積累素材，豐富詞匯。 對(duì)于文章內(nèi)容或思想上存在的對(duì)于文章內(nèi)容或思想上存在的毛病，我們應(yīng)該如何改呢？毛病，我們應(yīng)該如何改呢？ “板板”是刻板、滯呆。文章格式、語(yǔ)調(diào)上的千篇是刻板、滯呆。文章格式、語(yǔ)調(diào)上的千篇一律，沒(méi)有變化，固然令人乏味；思想內(nèi)容上的一律，沒(méi)有變化，固然令人乏味；思想內(nèi)容上的就事論事，平淡膚淺，不會(huì)舉一反三、由表及里，就事論事，平淡膚淺，不會(huì)舉一反三、由表及里，或是不懂得如何通過(guò)寓意和聯(lián)想的方式來(lái)深化主或是不懂得如何通過(guò)寓意和聯(lián)想的方式來(lái)深化主題，同樣也是題，

5、同樣也是“板板”而不而不“活活”的表現(xiàn)。這就應(yīng)的表現(xiàn)。這就應(yīng)該運(yùn)用聯(lián)想開(kāi)拓思路，或調(diào)整結(jié)構(gòu)、變換手法，該運(yùn)用聯(lián)想開(kāi)拓思路，或調(diào)整結(jié)構(gòu)、變換手法，更生動(dòng)活潑地表現(xiàn)主題。更生動(dòng)活潑地表現(xiàn)主題。 “俗俗”是粗鄙、庸俗，牽涉到語(yǔ)言文風(fēng)和思想情是粗鄙、庸俗，牽涉到語(yǔ)言文風(fēng)和思想情趣的問(wèn)題。（討論、交流、明確、記錄）趣的問(wèn)題。（討論、交流、明確、記錄） 對(duì)于文章內(nèi)容或思想上存在的對(duì)于文章內(nèi)容或思想上存在的毛病，我們應(yīng)該如何改呢？毛病，我們應(yīng)該如何改呢？ 三、三、 語(yǔ)言的錘煉語(yǔ)言的錘煉 語(yǔ)言修改與錘煉的兩個(gè)層次語(yǔ)言修改與錘煉的兩個(gè)層次糾正、彌補(bǔ)自己的失誤打磨、潤(rùn)色、精益求精冗雜簡(jiǎn)潔單薄豐富膚淺深刻呆板生動(dòng)整

6、齊與變化整齊與變化 A A話語(yǔ)中本來(lái)就包含幾個(gè)層面話語(yǔ)中本來(lái)就包含幾個(gè)層面調(diào)整句式，使之對(duì)稱、對(duì)應(yīng)重復(fù)其中某些詞語(yǔ)使成排比B B話語(yǔ)原只有一層意思話語(yǔ)原只有一層意思將原有意思分解、擴(kuò)展成幾個(gè)側(cè)面，一氣說(shuō)出以原意為基礎(chǔ)，組織句式相同的幾句話陪襯、烘托整齊整齊排比排比整齊與變化整齊與變化 A.A.重復(fù)重復(fù)有時(shí)重復(fù)是必要的重復(fù)有強(qiáng)調(diào)作用重復(fù)有呼應(yīng)作用 B.B.變化變化詞語(yǔ)、句子都要注意變化，行文就可活潑變化變化 長(zhǎng)句特點(diǎn)：層次多，容量大，擅表現(xiàn)復(fù)雜長(zhǎng)句特點(diǎn)：層次多，容量大，擅表現(xiàn)復(fù)雜關(guān)系，嚴(yán)密精確，書面色彩濃，常用于說(shuō)關(guān)系，嚴(yán)密精確，書面色彩濃，常用于說(shuō)明和議論。明和議論。 短句特點(diǎn)：短小活潑，結(jié)構(gòu)

7、簡(jiǎn)明，帶有口短句特點(diǎn)：短小活潑，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，帶有口語(yǔ)色彩。語(yǔ)色彩。 長(zhǎng)句和短句各有長(zhǎng)句和短句各有“長(zhǎng)長(zhǎng)”“”“短短”。 句子的松與緊句子的松與緊 （長(zhǎng)句和短句恰當(dāng)運(yùn)用）（長(zhǎng)句和短句恰當(dāng)運(yùn)用）1 1、組織長(zhǎng)句的要領(lǐng)、組織長(zhǎng)句的要領(lǐng)先搭好“骨架”（主語(yǔ)、謂語(yǔ)、賓語(yǔ)）相關(guān)內(nèi)容依邏輯順序由內(nèi)而外依次“安置”核心詞連帶成分多時(shí)，需注意：A檢查是否合乎語(yǔ)言習(xí)慣，避免引起誤解B在明確的前提下，把長(zhǎng)附加語(yǔ)置于短附加語(yǔ)之前句子的松與緊句子的松與緊2 2、長(zhǎng)句化短的方法、長(zhǎng)句化短的方法外移把長(zhǎng)附加語(yǔ)（或其中一部分）分離出來(lái)，移到主干外獨(dú)立成句（或分句）。句子的松與緊句子的松與緊出生于小資產(chǎn)階級(jí)家庭，與歌德生活在同一

8、時(shí)代的德出生于小資產(chǎn)階級(jí)家庭，與歌德生活在同一時(shí)代的德國(guó)著名作家，國(guó)著名作家，“窮人的歌者窮人的歌者”里克特的散文里克特的散文兩條路兩條路向人們展示了人生道路上驚心動(dòng)魄的選擇。向人們展示了人生道路上驚心動(dòng)魄的選擇。 里克特是德國(guó)著名作家。他出生于小資產(chǎn)階里克特是德國(guó)著名作家。他出生于小資產(chǎn)階級(jí)家庭，與歌德生活在同一時(shí)代。作為級(jí)家庭，與歌德生活在同一時(shí)代。作為“窮窮人的歌者人的歌者”，他的散文，他的散文兩條路兩條路向人們展向人們展示了人生道路上驚心動(dòng)魄的選擇。示了人生道路上驚心動(dòng)魄的選擇。 仰觀時(shí)至今日，氣派不倒的，仰觀時(shí)至今日，氣派不倒的，風(fēng)范依存的，在全世界的范圍風(fēng)范依存的，在全世界的范圍內(nèi)

9、最具古城魅力的，絕無(wú)僅有內(nèi)最具古城魅力的，絕無(wú)僅有的西安那城墻、角樓，禁不住的西安那城墻、角樓，禁不住豪情長(zhǎng)嘯。豪情長(zhǎng)嘯。 西安時(shí)至今日，氣派不倒，風(fēng)范依存，是西安時(shí)至今日，氣派不倒，風(fēng)范依存，是在全世界的范圍內(nèi)最具魅力的居無(wú)僅有的在全世界的范圍內(nèi)最具魅力的居無(wú)僅有的古城，仰觀那城墻、角樓，使人禁不住豪古城，仰觀那城墻、角樓，使人禁不住豪情長(zhǎng)嘯。情長(zhǎng)嘯。 2 2、長(zhǎng)句化短的方法、長(zhǎng)句化短的方法重寫把內(nèi)容加以分解，重新組合1 1、句子之間的銜接與呼應(yīng)、句子之間的銜接與呼應(yīng)重現(xiàn)重復(fù)相同或類似詞語(yǔ)以呼應(yīng)指稱使用指示代詞前后銜接省略讓上下文關(guān)鍵信息直接銜接，語(yǔ)氣緊湊銜接點(diǎn)銜接點(diǎn)使敘述角度（主語(yǔ)）一致使敘述角度（主語(yǔ)）一致 銜接與呼應(yīng)銜接與呼應(yīng)2 2、一篇之中的銜接與呼應(yīng)、一篇之中的銜接與呼應(yīng)段與段之間的語(yǔ)言銜接詞語(yǔ)句子A話題延伸B話題轉(zhuǎn)換于下段開(kāi)頭造一句，上半句接應(yīng)或概括上段，下半句引出下段或下文話題一篇之中重要層次轉(zhuǎn)換，可用過(guò)渡段一篇之中重要層次轉(zhuǎn)換，可用過(guò)渡段要注重要注重“重現(xiàn)重現(xiàn)”在篇章里的呼應(yīng)作用在篇章里的呼應(yīng)作用 銜接與呼應(yīng)銜接與呼應(yīng)銜接與呼應(yīng)應(yīng)注意銜接與呼應(yīng)應(yīng)注意 保持陳述對(duì)象的一致性，使語(yǔ)意連保持陳述對(duì)象