《八聲甘州》導(dǎo)學(xué)案

1、八聲甘州導(dǎo)學(xué)案學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、復(fù)習(xí)詞的有關(guān)常識。2、了解柳永其人及其詞作風(fēng)格，探究本詞風(fēng)格及表達(dá)技巧。學(xué)習(xí)重點、難點：探究虛實結(jié)合手法的運用及其效果。課時安排：三課時。第一課時一、自主學(xué)習(xí)。1、查閱相關(guān)資料了解詞這種文體，并完成下面的填空題。（1）、什么是詞?詞，是詩歌的一種，別稱有"”（比如辛棄疾的詞集名為«»）“”（比如蘇軾的詞集名為«»）“詩余”“曲”“曲子詞”“曲詞”“樂章”“歌詞”等。是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。（2）、詞的類別。 .詞按字?jǐn)?shù)的多少分類可分為（58字以

2、內(nèi)），（59一90字），（91字以上）三大類。 .按詞的段落的多少分類有分為：單詞（全詞只有一段）、雙調(diào)（有兩段）、三疊（有三段）、四疊（有四段）。詞的段落叫"”或"”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍。“闋”原是樂終的意思。（3）、詞的風(fēng)格。宋代詞風(fēng)可分為婉約派和豪放派。、婉約派代表人物有：，代表作雨霖鈴（寒蟬凄切）、，代表作鵲橋仙（纖云弄巧）、,代表作聲聲慢（尋尋覓覓）、周邦彥代表作蘇幕遮（燎沈香）、姜夔，代表作揚州慢（淮左名都）等。他們多寫情愁別緒、個人遭遇，特別講究音律格律，風(fēng)格清麗婉媚。、豪放派主要代表人物有：、,（并稱“蘇辛"）他們主張"以詩為

3、詞"、"無言不可入，無事不可言"，不肯損害意思以遷就音律，故為豪放不羈之語，格調(diào)高昂、取材廣泛。（4）、詞的發(fā)展詞產(chǎn)生于唐，發(fā)展于五代，極盛于宋，衰微于元明，復(fù)興于清代。唐代曲子詞最早流行于民間。敦煌曲子詞的發(fā)現(xiàn)，為詞體起源于民間提供了直接的證據(jù)。晚唐時期的代表作家是溫庭筠，它為五代西蜀花間詞派所推崇，因而被稱為“花間鼻祖”。南唐詞的成就比花間派高，代表作者有馮延巳、南唐中主李璟和后主李煜。北宋初年，代表詞人是晏殊；北宋中葉到南渡，風(fēng)格婉約、豪放并舉，代表詞人是蘇軾、柳永、秦觀、李清照；南宋前期風(fēng)格可謂是壯懷高唱，代表詞人辛棄疾、陸游；南宋后期，風(fēng)格多哀感低吟，代

4、表詞人是姜夔。2、作者相關(guān)（1）柳永小傳柳永（985?1057?）,原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，另U號柳七，福建省崇安縣人，出身官宦書香世家。與兄三復(fù)、三接并有文名，時稱"柳氏三絕"。真宗天禧初赴京應(yīng)試不第，后長期滯留京城，多游狹邪，留連坊曲，以小詞聲傳一時，以至于"凡有井水飲處，皆能歌柳詞"。但柳永也為他的浪漫和艷曲盛名付出了沉重代價。大約在真宗時期，他第一次舉進(jìn)士不第后，寫了一首鶴沖天詞，其中有句云："忍把浮名，換了淺斟低唱。"此后又一次考試，臨軒放榜時，皇帝竟黜落其名，并說："且去淺斟低唱，何要浮名？"

5、;柳永從此遂自稱"奉旨填詞柳三變"，縱游娼館酒樓間，無復(fù)檢約。仁宗景祐元年（1034）,柳永大約五十歲時始登進(jìn)士第，歷任睦州團練推官、定海曉峰鹽場監(jiān)官、太常博士等職，終官屯田員外郎，世稱”柳屯田”。晚年流落不遇，病歿于潤州（今江蘇省鎮(zhèn)江市）。二十年后，始得王安禮出資，葬于北固山。柳永精通音律，傾一生精力作詞。其詞開一代風(fēng)氣。他借鑒民間的俗曲新腔，大量創(chuàng)制慢詞，對題材也有較大拓展。部分詞作生動地展現(xiàn)了北宋前、中期都市的繁華富庶、節(jié)日盛況和民情風(fēng)俗，也有一些羈旅行役和狎妓行樂之詞，比較典型地體現(xiàn)了落魄士子和市民階層的思想情趣。藝術(shù)上以鋪敘見長，語言則通俗而不失雅趣，世稱&quo

6、t;屯田蹊徑”、"柳氏家法”。其雅詞對北宋蘇軾、周邦彥影響較大，而俗詞則一反潮流，遙接以敦煌詞為核心的民間詞傳統(tǒng)，并下開金元俗曲之先聲。著有樂章集，存詞二百一十二余首（全宋詞）。（2）閱讀下面資料并查閱其他資料進(jìn)一步了解作者柳永。、宋吳曾能改齋漫錄：仁宗留意儒雅，務(wù)本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進(jìn)士柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方，嘗有鶴沖天詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”及臨軒放榜，特落之，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名！”景祐元年（1034）方及第；后改名永，方得磨勘轉(zhuǎn)官（按：磨勘，唐宋時定期勘驗官員政績以定升遷）。、宋吳曾能改齋漫錄：詞從南唐以來，但有小令，慢調(diào)起自仁宗朝，中原

7、息兵，汴京繁庶，歌舞臺榭，競睹新聲。耆卿失意市俚，流連坊曲，于是盡收俚俗言語，編入詞中使人傳唱，一時動聽，散布四方，其后少游山谷相繼而作，慢調(diào)大盛。 、宋祝穆方輿勝覽：柳永卒于襄陽，死之日，家無余財，群妓合資葬于南門外。每春日上冢，謂之“吊柳七”，也叫“上風(fēng)流?！?。、宋羅大經(jīng)鶴林玉露卷一：孫何帥錢塘，柳耆卿作望海潮詞贈之云“東南形勝”云云。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。近時謝處厚詩云：“誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知卉木無情物，牽動長江萬里愁！”余謂此詞雖牽動長江之愁，然卒為金主送死之媒，未足恨也。至于荷艷桂香，妝點湖山之清麗，使士夫流連于歌舞

8、嬉游之樂，遂忘中原，是則深可恨耳！、宋葉夢得避暑錄話：柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：凡有井水處，即能歌柳詞。 、清劉體仁七頌堂詞繹：詞有與古詩同妙者：“問甚時同賦，三十六陂秋色？”（姜夔惜紅衣）即霸岸（王粲七哀詩）之興也?！瓣P(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，即勒勒之歌也。 、清鄭文焯與人論詞遺札：柳詞本以柔婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。（3）柳永詞作選鳳棲梧（蝶戀花）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔

9、悴。注：、佇：久立。、消得：值得。卜算子江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續(xù)殘陽里。對晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕?。雨歇大高，望斷翠峰十二。盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄！注：、【清周濟宋四家詞選】后闋一氣專注，聯(lián)翩而下，清真最得此妙。、?。阂袈牐谢蛩呏降?。、十二峰：即是巫山十二峰也。第二課時、誦讀點評。八聲甘州柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顓望，誤

10、幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。注：唐教坊大曲有甘州，雜曲有甘州子。因?qū)龠叺貥非?，故以甘州為名。八聲甘州是從大曲甘州截取一段而成的慢詞。因全詞前后共八韻，故名八聲。又名瀟瀟雨、宴瑤沁池等。詞譜以柳永為正體。九十七字，平韻。三、思考與探究1、宋代趙令畤侯鰭錄卷七引蘇軾語“世言柳耆卿曲俗，非也。如八聲甘州云：霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。此語于詩句不減唐人高處?！闭埛治鲈~的上闋描寫了一幅什么樣的圖景？與下闕的情有怎樣的聯(lián)系？2、俞陛云唐五代兩宋詞選釋：“結(jié)句言知君憶我，我亦憶君。”請問下闋“想佳人，妝樓顓望，誤幾回，天際識歸舟？”與杜甫月夜詩在手法上有什么相同之處？試分析這樣寫的效果

11、？3、柳永是較早把游子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是游子思?xì)w。陳廷焯稱此詞為“古今杰構(gòu)”，是“耆卿集中僅見之作”（詞則大雅集），王國維更以此與蘇軾水調(diào)歌頭媲美，認(rèn)為此二作皆“格高千古，不能以常調(diào)論也”。請談?wù)勀愕睦斫狻５谌n時四、課外延伸閱讀望海潮東南形勝，完成13題。望海潮柳永東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠鞏，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊嶂清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。簡析：望海潮是柳永年輕時投贈兩浙轉(zhuǎn)運使孫何所做。柳永長期生活在都市里，對都市生活有著豐富的體驗，這首望海潮是他城市詞中的扛鼎之作。它展現(xiàn)了北宋繁華富裕的杭州都是生活和豐富多彩的市井風(fēng)情，從自然形勝和經(jīng)濟繁華兩個角度真實地交錯描繪出杭州的美景和民眾的樂事，展現(xiàn)了當(dāng)時杭州繁華盛事的景象，文人和士大夫大為欣賞。注：三吳：指吳興郡、吳郡、會稽郡，此處泛指今江蘇南部和浙江的部分地區(qū)。五代吳越建都于此。錢