外國建筑史期末重點整理

1、【精品文檔】如有侵權，請聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學習與交流外國建筑史期末重點整理.精品文檔.外國建筑史整理一、古埃及金字塔的演化1°瑪斯塔巴古埃及人特別重視建造陵墓。早在公元前四千紀，陵墓略有收分的長方形臺子，在一端入口。不僅有龐大的地下墓室，還在地上用磚造祭祀的廳堂，上下有階梯或斜坡甬道相連。稱為瑪斯塔巴。2°多層金字塔代表作品：昭塞爾金字塔（建筑師：伊姆赫泰普） 麥登金字塔（建于第三王朝末期） 達舒爾金字塔（建于公元前2723年）特點：1、階臺形，分為6層；2、形式和風格上簡練穩(wěn)定，發(fā)展為形體單純的紀念碑；3、適應石材的特性和加工條件；4、與自然環(huán)境十分協(xié)調(diào)。3°成

2、熟階段代表作品：吉薩金字塔群（胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔）公元前三千紀中葉，在離首都孟斐斯不遠的吉薩造了第四王朝三位皇帝的3座相鄰金字塔，形成了一個完整的群體。特點：1、形式極其單純，完全采用簡潔的幾何形；2、金字塔更加高大，與其他附屬建筑對比強烈，凸顯其主體地位；3、石建筑擺脫了對木建筑的模仿，有了自己的形式和風格，紀念性建筑物的典型風格形成。4、注重群體藝術處理。4°金字塔的藝術價值金字塔反映了古埃及人的藝術思維是直覺的，原始的，直接取決古埃及的自然和社會特色，與周邊的環(huán)境十分協(xié)調(diào)，同時也體現(xiàn)出了古埃及勞動人民卓越的起重運輸和施工技術，以對建筑藝術的深刻理解，及他們

3、利用和改造自然的雄健魄力。峽谷里的陵墓1°曼都赫特普三世墓中王國時期，遷都到上埃及底比斯，峽谷狹窄，兩側懸崖峭壁，皇帝門仿效當?shù)刭F族的傳統(tǒng)，在山巖上鑿石窟作為陵墓，利用山巖崇拜來神話皇帝。1、祭祀的廳堂成為陵墓建筑的主體。2、充分利用自然，依懸崖而造，按縱深系列布局。3、內(nèi)部空間形象的藝術性加強了。4、廣泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虛實對比。2°哈特什帕蘇墓1、規(guī)模更大，更加壯麗，同懸崖的結合更緊密；2、徹底拜托了金字塔的形制，新的藝術構思完整了；3、柱廊比例協(xié)調(diào)；4、建筑藝術的重點處理從外部轉向了內(nèi)部。神廟形制、代表作1°形制：1、強調(diào)縱軸線。2、兩個藝術重

4、點。3、建筑藝術全部從外部形象轉到內(nèi)部形象。4、柱與梁組成的梁柱結構，形成獨特而神秘的藝術氛圍。2°代表作：阿布辛波石窟廟、卡納克神廟、魯克索神廟2、 古希臘三種柱式結構及其特點1°多立克柱式1、源于意大利、西西里一帶寡頭制城邦，反映農(nóng)業(yè)寡頭貴族的藝術趣味。2、細長比1/5.51/5.75；柱子粗壯宏偉，開間較?。?.2-1.5柱底徑），收分明顯。3、性格：剛勁、有力、率直、象征男性。4、柱頭：是簡單而剛挺的倒立的圓錐臺，外廓上舉。5、橫截面，上細下粗，柱身凹槽相交成鋒利的棱角。6、裝飾：無柱礎，只有平淡的柱頭。2°愛奧尼克柱式1、流行于小亞細亞經(jīng)濟比較先進的共和

5、制城邦里的愛奧尼式，反映從事手工業(yè)和商業(yè)的平民們的藝術趣味。2、細長比1/91/10，柱子較纖細輕巧，故開間較寬（2個柱底徑），收分不明顯。3、性格：精致、典雅、柔和有彈性、象征女性。4、柱頭是精巧柔和的渦卷，外廓下垂。5、橫截面：上細下粗，凹槽相交成面，凹槽明顯增多。6、裝飾：有柱礎，柱礎上有圓形石盤，重視雕飾。3°科林斯柱式外形：柱頭則更為華麗，形如倒鐘，四周飾以鋸齒狀葉片，宛如一顆旺盛的忍冬草，其他各部分與愛奧尼柱式相同。雅典衛(wèi)城 整個基地位于孤立的山崗上，地形大致平坦，高于四周平地7080m。東西長約280m，南北最寬處約130m。地勢陡峭。1°雅典衛(wèi)城的布局1、發(fā)

6、展了民間自然神圣地自由活潑的布局方式；2、建筑物的安排順應地勢；3、主要建筑物貼近西、北、南三個邊沿，同時照顧山上山下的觀賞。4、構圖中心為雅典娜銅像，視覺中心為帕提農(nóng)神廟。2°代表建筑：衛(wèi)城山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟希臘化時期建筑1°米利都城西波丹姆斯 1、城市路網(wǎng)采用棋盤式。 2、廣場取代了衛(wèi)城成為城市的中心，周圍有神廟、議事廳、商店、體育館等公共建筑。2°埃比道拉斯劇場 1、觀眾席作半圓形，利用山坡建造，逐排身高， 2、以放射性的縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，視線和交通合理。 2、劇場中心后面有化妝室和道具室，外墻就是舞臺背景。3°

7、;帕伽瑪?shù)闹嫠辜缐?1、形成新的形制，用一圈柱廊把廟宇包圍在中央，臺階高大。 2、平面凹形，主體為一圈愛奧尼式柱廊，祭壇在中央。 3、利用基座刻上精美的雕像，宣揚宗教。4°阿索斯廣場 1、是一個梯形廣場，兩邊有敞廊，空間較封閉。 2、在廣場較寬的一端有廟宇，它只在面對廣場的立面上才有柱廊。3、 古羅馬拱頂發(fā)展歷程1°筒形拱：一個半筒形的頂覆蓋在矩形空間上。2°十字拱：十字拱覆蓋在方形的間上，只需要四角有支柱，而不必要連續(xù)的承重墻，建筑內(nèi)部空間得到解放，有利于大型建筑物內(nèi)部的采光。3°多拱組合：一列十字拱串聯(lián)互相平衡縱向的側推力，而橫向的則由兩側的幾個筒型

8、拱抵住，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側才需要厚重的墻體。4°肋架拱：它的基本原理把拱頂區(qū)分為承重部分和圍護部分。其做法是：先筑一系列發(fā)券，然后在它們之上架設石板。柱式（區(qū)別于古希臘、發(fā)展）1°繼承柱式，并與拱券結合起來五種柱式的定型與發(fā)展、塔司干、多立克、愛奧尼、科林斯、混合式。建筑非常重視裝飾。2°柱式與古羅馬建筑的融合（1）柱式與券拱結構的矛盾用柱式去裝飾拱券結構，產(chǎn)生了券柱式。將券角直接落在柱子上，產(chǎn)生連續(xù)券。（2）柱式與多層建筑的矛盾采用疊柱式，每層柱子的軸線比下層的略向后退，形成比較穩(wěn)定的構圖。采用巨柱式，一個柱式貫穿兩層，同疊柱式合用，可以突出重

9、點。（3）柱式與羅馬建筑巨大體積之間的矛盾。用雕飾來豐富柱子，增加更過的線腳，豐富層次。在科林斯柱頭上再加一對愛奧尼式的渦卷，形成復合柱頭。代表建筑類型特點1°建筑的分類：宗教神廟；公共建筑；居住建筑；紀念性建筑2°宗教神廟 1、繼承了古希臘的廟宇形制，以矩形為主，也有圓廟。 2、大多采用前廊式，前廊進深很大。 3、處在城市建筑群中。代表作：梅宋卡瑞神廟、巴爾貝克神廟、萬神廟3°公共建筑羅馬城的馬采魯斯劇場 1、規(guī)模比希臘小 2、不在依山勢建造，擺脫自然地形，選址獲得自由。 3、形制同希臘晚期的基本一樣。 4、聲學處理很細致 5、功能、結構和藝術形式已經(jīng)很成熟。4

10、°公共建筑角斗場 1、型制：平面采用橢圓形; 2、功能：功能合理，疏散人流迅速; 3、空間：超人體尺度，建筑形體單純但不單調(diào). 4、結構：為混凝土筒形拱與放射拱，結構處理井井有條。5°公共建筑卡拉卡拉浴場 1、功能完善，形成多用途的建筑群。 2、結構十分出色 ，大廳是橫向3間十字拱。 3、內(nèi)部空間組織簡潔多變、開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術手法。6°居住建筑 1、羅馬的城市居住建筑大體分兩類: 1）沿襲希臘晚期的天井式的或稱明廳式的獨家住宅。 2）公寓式的集合住宅。代表作品：潘薩府邸、銀婚府邸、奧斯蒂亞公寓7°紀念性建筑凱旋門凱旋門是為了炫耀侵略戰(zhàn)爭的勝利的，

11、在很多城市里建造，常位于城市中心的交通要道上。形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中央1間采用通常的比例，券洞高大寬闊，兩側的開間比較小，券洞矮，上面設浮雕。女兒墻上刻銘文，女兒墻頭上有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車。門洞里兩側墻上刻主題性浮雕。代表作品：君士坦丁堡凱旋門、提圖斯凱旋門、泰塔斯凱旋門、塞維魯凱旋門廣場的演變1°共和時期的廣場是市民集會和交易的場所，也是城市的政治活動中心，布局比較自由，內(nèi)常有一兩座與市政或市民有關的廟宇。代表作：羅曼魯姆廣場、龐培中心廣場2°帝國時期的廣場廣場成為帝王實行個人崇拜的場所，布局嚴謹對稱，主題建筑嘗試一座以象征與歌

12、頌皇帝的神廟。代表作：奈乏廣場、愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場組成的廣場建筑群3°巴西利卡（帝國廣場建筑群圖拉真廣場）一種綜合用作法庭、交易所與會場的大廳性建筑。1）平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。2）大廳被兩排或四排柱子分為三或五部分，中間中廳寬且高，兩側側廊狹而低，通常有夾層。4、 中世紀拜占庭建筑的定義 融古希臘和古羅馬的建筑風格為一體，吸取了波斯、兩河流域、敘利亞和亞美尼亞等地的文化成就，并結合本地區(qū)的特色，形成了自己獨特的建筑體系。拜占庭建筑的特點：1°從社會背景看，是政教合一的國體，建筑既要表現(xiàn)王權的尊嚴，又要傳達宗教的神秘感、程式化。2°

13、從結構看，形成了一套獨特的結構體系：“穹頂鼓座帆拱”。3°從裝飾上來看，教堂外部不作裝飾，以適應基督教教義，然而內(nèi)部有極其細致的裝飾。（裝飾的方法：濕粉畫、玻璃馬賽克、玻璃鑲嵌畫、雕刻）4°從空間上來看，變古羅馬的靜態(tài)、無導向空間為動態(tài)、有導向空間；拜占庭建筑有一種有節(jié)奏的擴張感。5°總結：建筑類型少，教堂是最主要建筑；融入東西方建筑諸多特色，創(chuàng)造了自己的獨特體系，在結構方面、空間裝飾等方面成就突出。形制：巴西利卡 集中式 希臘十字式拜占庭建筑的代表作品：圣索菲亞大教堂：（532537年）東正教中心教堂，用來舉行重要議典的場所，拜占庭帝國極盛時期的紀念碑。內(nèi)部空間

14、：集中式的復合延展空間、空間組合的重大進步。內(nèi)殿東西長77米、南北寬71.7米、連廊總長100米。穹頂直徑32.6米、高15米、40個肋窗、中心距地55米高。主要特色：結構體系關系明確、層次井然內(nèi)部空間曲折多變、集中統(tǒng)一裝飾效果色彩絢麗、燦爛奪目希臘十字式：拜占庭集中式教堂的一種成熟形制。中央的穹頂和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希臘十字式。5、 西歐羅馬與哥特建筑羅馬風建筑特點繼承古羅馬的石砌技術、圓券及早期基督教的形制；教堂平面拉丁十字平面，主軸東西向。墻體堅固厚實、很少開窗，外觀沉重；骨架券代替厚拱頂，成為結構構件，使拱頂?shù)钠鲋靡苑侄芜M行。透視門，對哥特式建筑有一定影響。主要的結構方式

15、為： 中廳（筒形拱）+側廊（筒形拱） 中廳（十字拱）+側廊（筒形拱）外墻仍然是連續(xù)的承重墻。羅馬時期為圓券，哥特時期為尖券 由于墻很后，以至門窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一層層的線腳，借以減輕在門窗洞上暴露出來的墻體的笨重，并增加采光量 代表作品：昂古萊姆主教堂、比薩教堂建筑群、圣埃提安教堂哥特風建筑特點1°結構體系使用骨架券作為拱頂?shù)某兄亟Y構，其余的填充圍護部分見到2530cm。適應各種形狀復雜的平面。以尖拱代替羅馬風建筑的圓拱。飛扶壁。2°裝飾 1、束柱：柱頭漸漸消失，支柱和骨架券之間的界限很弱，甚至消失，垂直線條統(tǒng)治所有部位，形成束柱。 2、彩色玻璃窗3&#

16、176;法國哥特式建筑特點 1）巴西利卡拉丁十字平面中橫翼收縮； 2）在圣壇處有許多小祈禱室，呈放射狀排列； 3）西立面的典型形制。4°法國哥特式建筑西立面特點 1）一對塔夾著中廳的山墻，垂直地分為三部分，山墻檐頭上的欄桿，大門都上的龕把三部分聯(lián)系起來。 2）欄桿和龕之間的中央部分，是玫瑰窗，象征圣母的純潔。 3）3座門洞，都有周全的幾層線腳，刻著成串的圣像。 4）有兩個鐘塔，平面十字交叉處有尖塔代表作品：巴黎圣母院、沙特爾主教堂、亞眠主教堂、朗香教堂區(qū)別1°以尖拱代替羅馬風建筑的圓拱從受力上看：尖拱受力更合理，可減小柱的荷載和側推力；從構圖上看：尖拱有向上的動勢和一種神秘

17、感；從空間上看：尖拱比圓拱更靈活，拱高相等的情況下，尖拱拱寬可不同。2°柱頭漸漸消失，支柱和骨架券之間的界限很弱，甚至消失，垂直線條統(tǒng)治所有部位，形成束柱。哥特風在各國代表作米蘭主教堂（意大利）科隆大教堂（德國）索爾茲伯里主教堂（英國）蘭斯主教堂、亞眠主教堂（法國盛期） 圣德尼教堂、夏特爾主教堂、巴黎圣母院 （法國初期）6、 文藝復興定義：傳統(tǒng)上指14001530年之間，學術或藝術活動的“再生”或“復蘇”，這些活動以古典學問和美學模式為基礎。簡單的說，即指文化藝術的再生。初期1°伯努乃列斯基：佛羅倫薩主教堂的穹頂、育嬰院、巴齊禮拜堂歷史地位與建筑風格1）大膽啟用古希臘、古羅

18、馬的建筑語匯，成功建造了佛羅倫薩主教堂的穹頂，開創(chuàng)了文藝復興建筑之先河。2）將一種數(shù)學的精確引入建筑設計，將建筑設計納入理性的軌道，對透視學作了開創(chuàng)性的研究。3）以簡潔、輕快、純凈、和諧的藝術風格代替了文藝復興初期兩種趨向之一。2°阿爾伯蒂：魯切拉府邸、圣佛朗采斯哥教堂歷史地位與建筑風格1）文藝復興初期著名建筑師與建筑理論家。2）論建筑完書于1452年，出版于15世紀末文藝復興時期第一部完整的理論著作；因為成書早，體系完備，直接推動了文藝復興運動。首次將建筑學分為技術和藝術兩個相關又有區(qū)別的門類來思考。3°文藝復興建筑的特點重新開始啟用古希臘、古羅馬的建筑的語匯柱頭、券拱、

19、穹頂?shù)?。以人文主義思想代替宗教神學，文藝復興時期將建筑類型的中心從教堂轉向府邸、別墅、醫(yī)院、市政廳等世俗建筑。文藝復興同時是一次科學技術的復興，表現(xiàn)在透視學、畫法幾何的誕生，出現(xiàn)了建筑制圖、建筑教育。文藝復興也可以說是建筑理論的復興，出現(xiàn)了一些研究理論的團體，文藝復興時期藝術家都認為“美在形式”，因而這時期也促進了形式美的研究。盛期伯拉孟特：坦比埃多、圣彼得大教堂米開朗基羅：勞倫齊阿納圖書館門廳、羅馬市政廣場、圣彼得大教堂穹頂、法爾尼斯府邸第三層拉斐爾：潘道菲尼府邸晚期1°帕拉第奧：巴西利卡帕拉第奧母題、圓廳別墅、奧林比克劇場歷史地位與建筑風格1）意大利文藝復興晚期的主要建筑師。2）

20、1570年出版了主要著作建筑四書，包括關于五種柱式的研究和他自己的建筑設計。3）帕拉第奧對英國建筑的影響較大。2°維尼奧拉：耶穌會教堂、尤利亞三世別墅、圣馬可廣場 歷史地位與建筑風格1）意大利晚期文藝復興的主要建筑師。2）在1562年發(fā)表了五中柱式規(guī)范。3）對歐洲大陸地區(qū)的建筑影響較大。圣馬可廣場世界上最卓越的建筑群之一，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。1）空間組合方面：三個梯形廣場組成封閉的復合式廣場。2）設計手法：梯形廣場有良好的視覺效果。3）結合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風光呼應。4）藝術處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑用了統(tǒng)一的母題-券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對

21、比作用。5）比例尺度宜人：從西面進入廣場，券門匡出一幅完整的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小與高低的組合適度。 七、18C-18C下半葉古典主義1°概念：18世紀60年代起源于法國，后波及歐美的仿古典的建筑形式。2°特征： 1、借用古典的建筑語匯，表現(xiàn)新興資產(chǎn)階級理想（自由、平等、博愛），在建筑中，追求雄偉、宏大，較少有神學氣息。 2、摒棄了古典主義清規(guī)戒律，特別是“橫三豎五”構圖法，作品更接近古希臘、古羅馬原貌。 3、在古典繼承上，法國羅馬，英、德希臘古典，美國希臘、羅馬 4、注重理性、科學性。3°代表作品：巴黎萬神廟、星形廣場凱旋門、軍功廟（法國）、大英博物館、

22、愛丁堡中學（英國）、柏林勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院（辛克爾、德國）、弗吉尼亞州議會大廈（杰弗遜、拉托伯、美國）浪漫主義1°概念：18世紀下半葉起源于英國后波及歐美的文藝思潮，在文學美術領域取得突出成就，但對建筑影響較小。2°特征 1、夸大藝術創(chuàng)造中主觀情感的作用； 2、重視中世紀傳統(tǒng)，借用中世紀的城堡、哥特建筑語匯，浪漫主義后期也稱哥特復興，其口號回到中世紀； 3、強調(diào)回歸自然；例：中國園林對西方產(chǎn)生影響； 4、在建筑形式上，盡量延長與現(xiàn)實的距離，除借用中世紀語匯外，還廣泛吸收東方（中國、伊斯蘭、印度）的建筑形式。3°代表作品：封蒂爾修道院、英國國會大廈、布賴頓皇家

23、別墅（英國）折中主義1°概念：19世紀20年代起，在歐美盛行的一種建筑思潮。2°特征：將傳統(tǒng)建筑形式按古典建筑原則拼湊組合，使立面翻新。3°代表建筑：巴黎歌劇院、伊曼紐爾二世紀念碑、巴黎圣心教堂復古主義思潮的歷史意義1、開拓了建筑的創(chuàng)造性，探索了新建筑的形式，發(fā)展了新建筑的類型；2、熱烈地歌頌了當時社會的背景新興資產(chǎn)階級，滿足了他們的政治目的和要求；3、將建筑藝術的質(zhì)量又重新提高到一個新的階段。8、 初期的新建筑運動工藝美術運動（英國）1°背景&概念：19世紀50年代，在英國出現(xiàn)的藝術運動，以威廉莫里斯創(chuàng)建工廠，生產(chǎn)手工藝藝術品為開始。工藝美術運

24、動認為藝術家應關心社會，倡導復興手工藝，表現(xiàn)材料自然質(zhì)樸的美。2°代表人物：英國，羅斯金；英國，莫里斯3°學說要點： 1、主張真正的藝術應當“為人民所創(chuàng)造，又為人民服務”； 2、憎恨資本主義制度和現(xiàn)代化大工業(yè)，認為機器損害了人的創(chuàng)造性； 3、強調(diào)復活中世紀。4°代表作品：紅屋（韋布）新藝術運動（比利時）1°概念：19世紀80年代起源于比利時布魯塞爾，并活躍于歐美、亞洲的一場藝術和建筑領域的新運動思潮。2°代表人物：凡德費爾德3°特征： 1、本質(zhì)上是為藝術而藝術的運動； 2、在工藝與機器方面，致力于復興手工藝和應用藝術，但不像工藝美術運

25、動那樣訓斥機器，而是將兩者聯(lián)系在一起，試圖尋找一種適應工藝新材料的裝飾。 3、在復古與創(chuàng)新方面，突出地反對向任何一個時代模仿和吸收靈感，而工藝美術運動則不然； 4、對于裝飾，大多數(shù)新藝術運動的藝術家們試圖調(diào)和結構美和藝術美，裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，尤其是鐵花構件。4°代表作品：布魯塞爾都靈路12住宅（奧太，1893年）、路德維希展覽館（慕尼黑）、格拉斯哥藝術學校圖書館（麥金托什、英國）維也納學派與分離派（維也納）1°概念：19世紀90年代奧地利出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑組織。分離派是從維也納學派中分離出來的，故命名，兩個組織的綱領是一致的。2°代表人物：

26、維也納學派瓦格納；分離派奧爾布里希，霍夫曼3°特征： 1、基本工業(yè)時代的建筑觀只有新工學，才有新建筑、新用途、新材料、新結構，產(chǎn)生新形象； 2、裝飾上力求簡潔，集中裝飾，甚至可以不裝飾； 3、反對重復任何歷史式樣。4°代表作品：維也納郵政儲蓄所（瓦格納）、維也納分離派展覽館（奧爾布里希）、阿姆斯特丹證券交易所（荷蘭、貝爾拉格）、 赫爾辛基火車站（老沙里寧、芬蘭）德意志制造聯(lián)盟（德國）1°概念：1907年，德國建筑師、藝術家、工程師、廠商組成的聯(lián)盟。宗旨：提高德國工業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量。2°代表作品：德國通用電器公司透平機車間（貝倫斯）、法古斯工廠（格羅皮烏斯和邁爾

27、）、科隆展覽會辦公樓（格羅皮烏斯）芝加哥學派1°概念：19世紀70年代在美國芝加哥城出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑運動，對高層建筑做出了有益的探索，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。2°背景 1、城市快速發(fā)展，地價飆升； 2、結構和升降梯技術條件已經(jīng)成熟； 3、1871年芝加哥發(fā)生的大火。3°代表作品：第一萊特爾大廈、芝加哥家庭保險公司大廈（詹尼）、芝加哥百貨公司大廈、會堂大廈、布法羅的信托銀行大廈（沙利文）、莫納德諾克大廈、卡皮托大廈（麥松廟）、里萊斯大廈（伯納姆與魯特）賴特的草原式住宅1°概念：20世紀初，賴特結合美國西部建筑特點融入其浪漫主義思想，所創(chuàng)造的建筑風格，是賴特

28、“有機建筑”思想的開端。2°特征 1）房間減少到最低限度，組成陽光、空氣流通和室內(nèi)靈活統(tǒng)一的空間； 2）住宅配合園地、底層、露臺、屋檐，形成一系列平行線從而與垂直的煙囪保持一種平衡； 3）打破了內(nèi)部房間悶箱式的氣氛； 4）變天花壁為屏壁，變墻壁為屏風，而不是死死的封閉物； 5）把地下室提到地面上，做為建筑的臺基； 6）避免使用繁雜的材料，家具、裝璜應與建筑協(xié)調(diào)。3°代表作品：威利茨住宅、羅比住宅9、 現(xiàn)代建筑運動高潮格羅皮烏斯1°建筑觀點： 1、強調(diào)建筑走工業(yè)化道路。 2、提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經(jīng)濟效益。 3、強調(diào)三大美術一體

29、。將美術，雕塑，繪畫有機融合。 4、對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關系來理組織和布局。 5、代表：包豪斯校舍、哈佛大學研究生中心2°代表作品 1、法古斯工廠 2、德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓 3、包豪斯校舍 4、包豪斯教師住宅 5、德紹托騰居住小區(qū) 6、包豪斯（Bauhaus）1919年密斯1°建筑觀點：少就是多、全面流動空間、精確美、透明美、純凈美、無自重2°代表作品：兩座玻璃摩天樓方案、李卜克內(nèi)西和盧森堡紀念碑、巴塞羅那德國館、伊利諾伊工學院克朗樓、范斯沃斯住宅、芝加哥湖濱公寓、西格拉姆大廈3°密斯對現(xiàn)代建筑的貢獻 1、對鋼和玻璃這兩

30、種材料在現(xiàn)代建筑中的表現(xiàn)力作出基礎創(chuàng)造性的研究； 2、密斯風格：精確美、透明美、純凈美、無自重； 3、提出“少就是多”的創(chuàng)造原則，豐富了現(xiàn)代建筑理論； 4、現(xiàn)代建筑運動中的重要組織者。柯布西耶1°建筑觀點（早期） 1、走向新建筑： 住宅是居住的機器； 工業(yè)化方法； 設計方法：平面是由內(nèi)而外開始的，外部是內(nèi)部的結果； 建筑形式：單純的幾何形體。 2、城市規(guī)劃和居住問題的設想： 鋼筋混凝土結構，布局自由； 室內(nèi)空間開敞； 落地窗； 功能分區(qū)以分層方式解決臥室。 3、純粹主義 1918年，立體主義之后宣言； 1918年，“純粹主義”首次畫展。 4、走向新建筑 5、“新建筑的五個特點”機器美

31、學觀及實踐： 新建筑的五個特點：底層的獨立支柱；屋頂花園；自由的平面；橫向長窗；自由的立面。薩伏伊別墅立體主義的形體塑造+現(xiàn)代建筑的空間塑造。 6、粗野主義（晚期） 馬賽公寓；昌迪加爾議會、法院、秘書處、省長官邸等；艾哈邁達巴德博物館、紡織協(xié)會會館、住宅 7、朗香教堂 8、鄉(xiāng)土建筑雅烏爾別墅2°代表作品：多米諾住宅、佩薩的工人住宅區(qū)、新精神館、薩伏伊別墅、巴黎瑞士學生宿舍、馬賽公寓大樓、昌迪加爾法院、朗香教堂弗蘭克·勞埃德·賴特1°建筑觀點：有機建筑的五個特點 設計每一個建筑時，都應根據(jù)特有客觀條件，形成一個理念； 主張建筑的實質(zhì)是內(nèi)部空間，倡導著眼于內(nèi)部空間效果進行設計，屋頂、墻、門窗等實體都從屬空間?？臻g不僅要迎合人的活動，而要通過與環(huán)境協(xié)調(diào)突出個性； 對待材料，既要從工程角度，又要從藝術角度理解：應理解材料的天性，使用簡單材料； 對待裝飾上，認為裝飾不應當作為外加于建筑的東西，力求簡潔； 對待環(huán)境上，主張自然和諧，但不破壞建筑的幾何性。2°代表作品：拉金公司辦公樓、東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜公司總部、西塔里埃森、紐約古根漢姆博物館阿爾瓦·阿爾托（芬蘭）1°建筑觀點： 1、人文色彩：建筑形式與人的心理感受； 2、現(xiàn)代主義引入