北京師范大學(xué)影視藝術(shù)試題及復(fù)習(xí)資料要點(diǎn)

1、北京師范大學(xué)影視藝術(shù)試題及復(fù)習(xí)資料一、名詞解釋（每小題 4 4 分，共 2020 分）1 1、電視劇2 2、平行蒙太奇3 3、場(chǎng)面4 4、烏鴉與麻雀5 5、愛(ài)森斯坦二、簡(jiǎn)述（每小題 1010 分，共 3030 分）1 1、聲畫結(jié)合的幾種類型分析。2 2、不同景別對(duì)人與環(huán)境關(guān)系處理的意義。3 3、概述電視”與電視藝術(shù)三論述（每小題 2525 分，共 5050 分）注意：任選其中兩小題1 1、你對(duì)大片”及大片”引進(jìn)對(duì)中國(guó)電影的影響作何評(píng)價(jià)？2 2、近年中國(guó)電視出現(xiàn)什么發(fā)展趨勢(shì)？結(jié)合有關(guān)現(xiàn)象加以評(píng)析。3 3、如何認(rèn)識(shí)均評(píng)價(jià)長(zhǎng)鏡頭”及其有關(guān)理論？電影理論（150150 分）（非常完整版，從考場(chǎng)抄下帶出

2、來(lái)的）一，名詞解釋，3030 分，每個(gè) 3 3 分1,1,上鏡頭性2,2,蒙太奇學(xué)派 3,3,場(chǎng)面調(diào)度4,4,類型片5,5,聲畫對(duì)位6,6,精神分析電影批評(píng)7,7,電視連續(xù)劇8,8,電視綜藝節(jié)目9,9,電視直播10,10,電視新聞的時(shí)效性二，簡(jiǎn)述，3030 分，每個(gè) 6 6 分1,1,愛(ài)因漢姆電影理論的基本要點(diǎn)。2,2,蘇聯(lián)蒙太奇的代表人物和觀點(diǎn)。3,3,巴贊紀(jì)實(shí)主義電影理論的要點(diǎn)。4,4,什么叫透明性剪輯”。5,5,什么叫電視頻道專業(yè)化。三，判斷，4040 分，判斷正誤 2 2 分，說(shuō)明理由 6 6 分1,1,電影就是用視聽(tīng)手段講故事。2,2,結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)”電影批評(píng)無(wú)視觀眾感受，是一種機(jī)械

3、的電影理論3,3,作者電影與商業(yè)電影是完全對(duì)立的電影樣式。4,4,電視與電影的美學(xué)特征完全一致。5,5,電視是大眾娛樂(lè)，是一種產(chǎn)業(yè)形式，不是藝術(shù)。四，論述，5050 分，每題 2525 分1,1,結(jié)合具體影片論述影戲美學(xué)”的特征與局限？2,2,結(jié)合自己切身感受，在全球化形勢(shì)日益明顯前提下，如何理解越是民族的就越是國(guó)際的”這句話？中外電影史（150150 分）一，名詞解釋（每題 3 3 分，任選 1010 題）1,1,北方的納努克2,石揮3,3,神女4,4,特呂弗5,5,黃建新6,6,讓。雷諾阿7,7,臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)8,8,左翼電影9,9,武訓(xùn)傳1010 , ,三突出1111 , ,偷自行車的人

4、二，簡(jiǎn)答（每題 1010 分，任選 4 4 道）1,1,簡(jiǎn)述十七年電影”的主要樣式，是否還有其它樣式？他們各自的代表作品？2,2,簡(jiǎn)述 19201920 年代蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派”的代表人物，及其貢獻(xiàn)（至少三位）？3,3,簡(jiǎn)述新浪潮”的代表人物及其代表作（至少 2 2 名）？4,4,簡(jiǎn)述陳凱歌的創(chuàng)作歷程及其代表作品？5,5,簡(jiǎn)述文華”公司及其代表作（至少 2 2 部）?6,6,簡(jiǎn)述新時(shí)期”論述長(zhǎng)鏡頭”和紀(jì)實(shí)美學(xué)”的代表人物和他們的代表作（至少 2 2 名）？三，論述題（任選 1 1 道，每題 3030 分，要求 300300 字以上）1,1,根據(jù)親身體會(huì)談?wù)勀銓?duì)謝晉電影模式”的看法？2,2,評(píng)鄭洞天

5、僅僅七年”一段話？（引用：梵高的耳朵：電影作為藝術(shù)家表現(xiàn)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和思考的媒介從僅僅作為政治宣傳工具中分化，一類電影向分化，一類電影向分化”（百年中國(guó)電影理論文選P249P249 第二段中間）關(guān)于這段話結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析）四，影評(píng)，字?jǐn)?shù) 800800 以上，任選一部，滿分 5050o o大約有十面埋伏，霸王別姬，和你在一起，暖，手機(jī)，誰(shuí)說(shuō)我不在乎，美麗的大腳，后天，20462046等（關(guān)于可可西里，應(yīng)該是今年最有影響力的作品之一吧，今年不出，不能保證明年就沒(méi)有，因?yàn)榻衲甑挠霸u(píng)題目太有潮流性”了）外國(guó)電影史題庫(kù)（第一、五、九章）第一章電影的起源和形成填空題1 1 . .現(xiàn)代電影誕生于 1895

6、1895 年月日。2 2 . .電影的發(fā)明者是法國(guó)人兄弟。3 3 .盧米埃爾兄弟最早拍攝的影片有、等。4 4 . .美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生曾經(jīng)利用他發(fā)明的放映機(jī)，在紐約公映他的影片。5 5 . .膠片是電影的,光和影是畫面影像的。6 6 .在 1919 世紀(jì)的歐洲，出現(xiàn)了、等利用視覺(jué)存留原理發(fā)明的玩具。7 7 . .形成電影的三大物質(zhì)條件是、。8 8 . .解決活動(dòng)放映問(wèn)題的最重要的兩組人是與。9 9 .膠片根據(jù)人的視覺(jué)存留”原理，以每秒個(gè)畫格速度勻速向前移動(dòng)，造出了一個(gè)幻像的世界。1010 . .電影發(fā)明的第一個(gè)十年間，電影的拍攝活動(dòng)主要集中在發(fā)明電影攝影機(jī)的三個(gè)國(guó)家：、。1111 . .在從紀(jì)錄

7、向敘事過(guò)渡的過(guò)程中，盧米埃爾將、等 4 4 個(gè)鏡頭連接成影片救火隊(duì)員。1212 . .發(fā)現(xiàn)了諄機(jī)再拍”的奧秘。1313 . .電影史上第一間攝影棚是梅里埃于年建造的。1414 .作為電影敘事史上的起點(diǎn)的影片是梅里埃拍攝的。1515 . .學(xué)派是早期的英國(guó)電影代表，它的主要代表人物有喬治阿爾培特？史密斯和詹姆士？威廉遜。1616 . .對(duì)于電影創(chuàng)作，梅里埃在神話和名著中尋找靈感，盧米埃爾樂(lè)于表現(xiàn)上流社會(huì)生活，而布賴頓學(xué)派”則把目光投射到的生活和社會(huì)問(wèn)題中去了。1717 . .從電影的獨(dú)立性看，梅里埃的電影觀表明電影還處在依附于的階段。1818 .梅里埃的電影中出現(xiàn)了、等技術(shù)，他以此來(lái)實(shí)現(xiàn)電影敘事

8、。1919 . .藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”是由巴黎金融家弗雷塞？拉菲特建立的發(fā)起的。2020 . .電影的創(chuàng)始者們最早發(fā)現(xiàn)電影具有和兩大特性。2121 . .電影敘事的前提條件是。2222 . .19031903 年，美國(guó)導(dǎo)演埃德溫？波特在影片火車大劫案中首次運(yùn)用了的剪輯方法。2323 . .火車大劫案共有個(gè)鏡頭，講述了一伙強(qiáng)盜搶劫火車，最后被擊潰的經(jīng)過(guò)。2424 .通過(guò)鏡頭的移動(dòng)和利用場(chǎng)景的空間寬度，充分發(fā)掘畫面的內(nèi)涵與容量，強(qiáng)調(diào)畫面自身的表現(xiàn)力，這是最重要的美學(xué)思想。2525 . .被認(rèn)為是后來(lái)提出的長(zhǎng)鏡頭”和場(chǎng)面調(diào)度”理論的創(chuàng)始人。2626 . .電影史上第一部從舞臺(tái)化轉(zhuǎn)向電影化的影片是。2727

9、 . .電影敘事首先需要解決的是問(wèn)題，也就是蒙太奇”手法的雛形。2828 .空間問(wèn)題包括畫面的和畫面內(nèi)的。2929 . .電影誕生后形成了兩條不同的道路：一條是以盧米埃爾兄弟為代表的主義傳統(tǒng)的方向，另一條路是由梅里埃開(kāi)創(chuàng)的主義道路。選擇題1 1 . .的紀(jì)實(shí)影片代表了一種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神，成為電影現(xiàn)實(shí)主義思潮的源頭。A.A.盧米埃爾 B.B.愛(ài)迪生 C.C.梅里埃2 2 . .電影敘事的是從的電影中開(kāi)始的。A.A.盧米埃爾 B.B.愛(ài)迪生 C.C.梅里埃名詞解釋1 1 . .視覺(jué)存留”2 2 . .活動(dòng)放映術(shù)3 3 . .布賴頓學(xué)派4 4 . .紀(jì)實(shí)影片5 5 . .月球旅行記6 6 . .

10、停機(jī)再拍”7 7 . .藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”8 8 . .一個(gè)消防隊(duì)員的生活9 9 . .火車大劫案1010 .費(fèi)雅德的美學(xué)影片”簡(jiǎn)答題1 1 . .在電影技術(shù)發(fā)明之前，人們是如何嘗試去記錄活動(dòng)的影像的？2 2 . .盧米埃爾兄弟研制的活動(dòng)電影機(jī)”與愛(ài)迪生發(fā)明的電影視鏡”具有哪些優(yōu)點(diǎn)？3 3 . .簡(jiǎn)要評(píng)述愛(ài)迪生對(duì)電影所做出的貢獻(xiàn)以及他的局限性。4 4 . .費(fèi)雅德在他的影片中再現(xiàn)了法國(guó)藝術(shù)的哪些美學(xué)傳統(tǒng)？5 5 . .對(duì)于紀(jì)實(shí)影片，盧米埃爾與梅里埃在內(nèi)容的表現(xiàn)上有哪些不同之處？6 6 . .紀(jì)實(shí)影片與非紀(jì)實(shí)影片的在表現(xiàn)對(duì)象上的主要區(qū)別是什么？7 7 . .發(fā)起藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的背景是什么？在它發(fā)起之

11、前，電影創(chuàng)作面臨著哪些危機(jī)？8 8 . .藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”主要通過(guò)哪些手段來(lái)尋求突破？如何評(píng)價(jià)它對(duì)電影做出的貢獻(xiàn)？9 9 . .簡(jiǎn)要論述電影的運(yùn)動(dòng)和可選擇兩大特性。1010 . .特寫鏡頭的價(jià)值是如何被發(fā)現(xiàn)的？1111 . .如何看待梅里埃在月球旅行記中使用的兩次登陸”的剪輯方法?1212 . .追逐片”是如何形成的？1313 . .從景別變化的角度談?wù)劵疖囘M(jìn)站對(duì)電影思維做出的貢獻(xiàn)。1414 . .埃德溫？波特對(duì)電影的理解與后來(lái)出現(xiàn)的先鋒派的思想有何不同？1515 . .火車大劫案是如何進(jìn)行平行剪輯和交叉敘事的？1616 . .波特在火車大劫案中對(duì)攝影機(jī)機(jī)位和視角的靈活運(yùn)用對(duì)梅里埃的影片有哪些超

12、越？1717 . .火車大劫案中最后一個(gè)近景鏡頭的運(yùn)用產(chǎn)生了怎樣的效果？這對(duì)電影創(chuàng)作有怎樣的意義？1818 . .費(fèi)雅德在電影結(jié)構(gòu)上是比較保守的，他對(duì)電影的主要貢獻(xiàn)是什么？如何理解？1919 . .如何從電影語(yǔ)言的角度理解在華教會(huì)被襲記中牧師妻子揮動(dòng)手帕的鏡頭？論述題1 1 . .試述電影的三個(gè)物質(zhì)基礎(chǔ)與幻覺(jué)思維的心理基礎(chǔ)的關(guān)系。2 2 . .如何認(rèn)識(shí)梅里埃的創(chuàng)新與誤區(qū)？他是否找到了屬于電影的真正特性？3 3 . .布賴頓學(xué)派與費(fèi)雅德為電影史所作的貢獻(xiàn)是什么？4 4 . .為何地?cái)偖媹?bào)、連環(huán)畫、幻燈片是敘事電影的主要來(lái)源之一？5 5 . .火車大劫案一片有哪些創(chuàng)新之處？6 6 . .波特在哪些

13、方面確立了好萊塢在剪輯風(fēng)格上的經(jīng)典原則？7 7 . .為什么說(shuō)波特不再用攝影機(jī)來(lái)攝制表現(xiàn)文學(xué)觀念的影片，而是用攝影機(jī)表現(xiàn)電影觀念的影片”？8 8 . .如何看待電影史上對(duì)視覺(jué)存留”和心理認(rèn)同”的爭(zhēng)論， 你認(rèn)為是什么對(duì)運(yùn)動(dòng)畫面的形成真正起作用？第五章現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展與蛻變填空題1 1 .法國(guó)電影理論家安？巴贊從電影的照相本性出發(fā)，認(rèn)定、是攝影影像的本質(zhì)特性。2 2 . .現(xiàn)實(shí)主義將現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的,而表現(xiàn)主義和形式主義將現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的。3 3 . .早期的紀(jì)錄片制作者只是把電影看作,因此還不是真正意義上的紀(jì)錄片。4 4 . .真正的紀(jì)錄片之父”是美國(guó)人,他拍攝了成為紀(jì)錄片里程碑式的。5 5 .

14、.弗拉哈迪的貢獻(xiàn)在于， 他將攝影機(jī)不動(dòng)聲色地靜靜地拍攝下了男人捕獵海豹的全過(guò)程，這就是的由來(lái)。6 6 . .薩杜爾認(rèn)為，30-4030-40 年代間英國(guó)電影界最突出的大事就是學(xué)派的形成。7 7 . .19291929 年，格里爾遜攝制了,這是他直接拍攝的唯一一部片子。8 8 . .紀(jì)錄片學(xué)派的傾向在二次大戰(zhàn)的戰(zhàn)情報(bào)道中得到了加強(qiáng)， 同時(shí)也為敵我雙方的宣傳部門所利用。9 9 . .德國(guó)女導(dǎo)演里芬斯塔爾在納粹時(shí)期拍攝了兩部宣傳德國(guó)納粹思想的重要紀(jì)錄影片和。1010 .法國(guó)最有成就的紀(jì)錄片是描寫和的。1111 .伊文斯早期最有影響的作品是和。1212.19761976 年，伊文斯拍攝了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)人

15、民生活的毀譽(yù)參半的影片,在國(guó)際上遭到冷落和曲解。1313 . .是法國(guó)先鋒派電影消退之后出現(xiàn)的電影新潮。1414 . .雷內(nèi)？克萊爾曾經(jīng)拍攝過(guò)達(dá)達(dá)主義的代表作。1515 .請(qǐng)寫出三部雷內(nèi)？克萊爾的現(xiàn)實(shí)主義代表作：、1616 .法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡時(shí)期，電影導(dǎo)演的代表人物主要有01717 .讓？雷諾阿的作品表現(xiàn)了工人自己組織起來(lái)進(jìn)行生產(chǎn)自救，被看作是一部具有社會(huì)主義傾向的影片。1818 . .19351935-1937-1937 年，左翼聯(lián)盟人民陣線”執(zhí)政，使電影藝術(shù)中出現(xiàn)了勝利、樂(lè)觀的新氣象，其代表人物是。1919 .詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的黑色時(shí)期”出現(xiàn)的突出代表人物有和02020 . .霧碼頭、天色

16、破曉等影片都是由法國(guó)當(dāng)時(shí)最著名的男演員飾演的，這一系列影片在電影史上被稱為。2121 .讓？雷諾阿在電影大幻滅和游戲規(guī)則中，成功地運(yùn)用了鏡頭和鏡頭的敘事手法，為電影語(yǔ)言的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。2222 . .巴贊說(shuō)：在雷諾阿的影片中，畫面盡量采用景深結(jié)構(gòu)，等于是部分地取消了,而用頻繁的搖拍和演員的進(jìn)入場(chǎng)景取代。2323 . .蘇維埃政府在國(guó)家最困難的時(shí)期，還是撥款建立了世界上第一所專門研究和培養(yǎng)電影人才的學(xué)校。2424 . .強(qiáng)調(diào)電影的和,在蘇聯(lián)十月革命”后的歷史狀態(tài)中是必要的、合理的，也是可能的。2525 . .社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為一種創(chuàng)作方法是由提出來(lái)的。2626 . .蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主

17、義”作為一種創(chuàng)作準(zhǔn)則，從提出到正式取消經(jīng)歷了約年的時(shí)間，大致可以分為個(gè)階段。2727 . .蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”成功時(shí)期最具典型標(biāo)志的影片，是瓦西里耶夫兄弟攝制的影片。2828 . .在電影荒年”期，蘇聯(lián)電影創(chuàng)作遭到了嚴(yán)重破壞，年，全蘇聯(lián)的電影生產(chǎn)僅有 5 5 部。2929 .請(qǐng)寫出兩部蘇聯(lián)電影解凍”期的代表作：、。3030 .蘇聯(lián)電影解凍”期的主要影片在美學(xué)傾向上都屬于的范疇。3131 .1962.1962 年 1212 月，蘇聯(lián)電影界開(kāi)始了運(yùn)動(dòng)，未寄出的信、一年中的九天等影片受到了公開(kāi)指責(zé)與批判，所謂的解凍期”逐步結(jié)束。3232 . .蘇聯(lián) 70-8070-80 年代最典型的戰(zhàn)爭(zhēng)片”是羅

18、斯托茨基拍攝的03333 . .蘇聯(lián)電影界在 19871987 年取消了制度。3434 . .蘇聯(lián) 7070-80-80 年代，由電影制片廠拍攝的問(wèn)題”影片主要反映復(fù)雜的個(gè)人問(wèn)題，被稱為學(xué)派。選擇題1 1 . .以下哪部影片不是讓？雷諾阿導(dǎo)演的？A.A.包法利夫人B.B.大幻滅C.C.霧碼頭D.D.游戲規(guī)則2 2 . .以下哪部影片成為了詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的扛鼎之作？A.A.操行零分B.B.霧碼頭C.C.大幻滅D.D.游戲規(guī)則名詞解釋1 1 . .北方的納努克2 2 . .紀(jì)錄片學(xué)派3 3 . .尤里斯？伊文思4 4 . .詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義5 5 . .迦本神話”6 6 . .社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義7 7 .

19、 .領(lǐng)袖片”8 8 . .操行零分9 9 . .夏伯陽(yáng)簡(jiǎn)答題1 1 . .為什么說(shuō)早期的很多紀(jì)錄片并不能成為真正意義上的紀(jì)錄片？2 2 . .為什么說(shuō)紀(jì)錄片的客觀性是有限度的？3 3 . .簡(jiǎn)述英國(guó)紀(jì)錄片學(xué)派的大量作品中表現(xiàn)出的創(chuàng)作傾向。4 4 . .簡(jiǎn)述英國(guó)紀(jì)錄片學(xué)派對(duì)戰(zhàn)后英國(guó)電影的影響。5 5 . .現(xiàn)今應(yīng)如何評(píng)價(jià)里芬斯塔爾的德意志的勝利等紀(jì)錄片的價(jià)值？6 6 . .早期的紀(jì)錄片在多大程度上影響到以后的敘事電影？7 7 . .為什么說(shuō)法國(guó)先鋒派電影的消退是 3030 年代的必然結(jié)果？它為詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影提供了哪些寶貴成果？8 8 . .雷內(nèi)？克萊爾在他的影片中是如何探索對(duì)聲音元素的運(yùn)用的？

20、9 9 . .簡(jiǎn)述操行零分一片的思想內(nèi)涵以及導(dǎo)演所運(yùn)用的獨(dú)特視聽(tīng)語(yǔ)言。1010 .詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義在其樂(lè)觀時(shí)期”的影片題材上有何共同點(diǎn)？意義是什么？1111 .左翼人民陣線”失敗后，法國(guó)電影創(chuàng)作產(chǎn)生了什么樣的變化？通過(guò)對(duì)導(dǎo)演及其作品的比較分析這一時(shí)期電影在主題上的特點(diǎn)。1212 . .簡(jiǎn)述讓？雷諾阿是如何運(yùn)用景深鏡頭的。1313 . .對(duì)讓？雷諾阿的游戲規(guī)則以及奧遜？威爾斯的公民凱恩中的景深鏡頭段落進(jìn)行視聽(tīng)語(yǔ)言分析。1414 . .雷諾阿在視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新使電影畫面與觀眾的關(guān)系發(fā)生了哪些改變？1515 . .雷諾阿發(fā)現(xiàn)的兩個(gè)在表演上的重要原則是什么？舉例說(shuō)明。1616 . .雷諾阿是如何理解長(zhǎng)鏡頭

21、與蒙太奇的辯證關(guān)系的。1717 . .簡(jiǎn)述十月革命”后，列寧領(lǐng)導(dǎo)的政府是如何認(rèn)識(shí)電影，并發(fā)展電影事業(yè)的。這些方針和措施產(chǎn)生了什么樣的效果？1818 . .簡(jiǎn)述社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為一種創(chuàng)作方法提出的背景和意義。1919 . .夏伯陽(yáng)”的形象的塑造已經(jīng)超越了這一人物本身的意義，請(qǐng)談?wù)勊鼘?duì)整個(gè)電影創(chuàng)作史的意義。2020 .什么是斯大林神話”？它對(duì)蘇聯(lián)電影業(yè)造成了怎樣的惡果？2121 .1956.1956 年蘇共開(kāi)始了全面的非斯大林化”過(guò)程，這在電影藝術(shù)中是如何表現(xiàn)的？導(dǎo)演們是如何看待這場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)的？2222 . .蘇聯(lián)電影的緊縮與調(diào)整期可分為兩個(gè)階段，在第二階段即 7070 年代末至 8080 年

22、代初出現(xiàn)的影片大致可分為哪些類型？試舉例說(shuō)明。2323 .蘇聯(lián)電影公開(kāi)化”時(shí)期出現(xiàn)了哪些新的創(chuàng)作現(xiàn)象？2424 . .8080 年代中期開(kāi)始直至蘇聯(lián)解體，蘇聯(lián)政府對(duì)電影事業(yè)的政策有了何種改變?2525 .站在旁觀者的立場(chǎng)上，我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”這種創(chuàng)作方法？論述題1 1 .試論述法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義與美國(guó)好萊塢類型片的異同。2 2 . .對(duì)大幻滅一片進(jìn)行影片分析。3 3 . .對(duì)游戲規(guī)則一片進(jìn)行影片分析。4 4 . .讓？雷諾阿對(duì)電影語(yǔ)言的貢獻(xiàn)有哪些？5 5 . .法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作主要經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段，各有何代表人物及作品？6 6 . .社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”電影創(chuàng)作主要經(jīng)歷了

23、哪幾個(gè)階段，各有什么特征？7 7 . .我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作原則？它有何弊端？8 8 .試比較中蘇電影發(fā)展史，它們所經(jīng)歷的幾個(gè)階段有何異同？有何相互影響？9 9 .試從美國(guó)、法國(guó)、蘇聯(lián)同一時(shí)期電影創(chuàng)作在風(fēng)格上的差異談?wù)我庾R(shí)形態(tài)對(duì)電影的影響。第九章歐洲第二次現(xiàn)代主義電影填空題1 1 .相對(duì)于 19201920 年代無(wú)聲電影時(shí)期的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，2020 世紀(jì) 5050 年代后期到 6060 年代中期，歐洲出現(xiàn)了被稱為的電影運(yùn)動(dòng)。2 2 . .2020 世紀(jì) 6060 年代開(kāi)始，成為了引導(dǎo)觀眾的重要工作，其結(jié)果是大大提高了導(dǎo)演的社會(huì)地位。3 3 . .6060 年代以前，即巴贊和

24、讓？米特里的電影美學(xué)和心理學(xué)以前的電影理論，被認(rèn)為是經(jīng)典時(shí)期的電影理論，其理論的核心是“與”的關(guān)系問(wèn)題。4 4 . .美國(guó)電影理論史家尼克？布朗認(rèn)為當(dāng)代電影理論以第一符號(hào)學(xué)為起點(diǎn)， 其要解決的問(wèn)題是“? ?”，而第二符號(hào)學(xué)的起點(diǎn)是5 5 . .帕索里尼的、麥茨的以及艾柯的三篇文章發(fā)表于 6060 年代中期，代表了第一符號(hào)學(xué)的語(yǔ)言學(xué)研究的特點(diǎn)。6 6 . .第一符號(hào)學(xué)排斥了個(gè)人的作用和意義，所以第二符號(hào)學(xué)重新從拉康的理論中尋找理論支持。7 7 . .第二次現(xiàn)代主義電影的主要代表人物有意大利的、和瑞典的。8 8 . .費(fèi)里尼的孤獨(dú)三部曲”指的是他拍攝的、和等三部影片。9 9 . .費(fèi)里尼的頂峰之作

25、為，該片成功地運(yùn)用了套層結(jié)構(gòu)的技巧。1010 . .在現(xiàn)代主義電影中，情節(jié)”為主的封閉式結(jié)構(gòu)被打破了，表現(xiàn)為人是重要的，而人的等等是更重要的方面。1111 . .6060 年代初，意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的作品、和蝕都表現(xiàn)了現(xiàn)代婦女的生活狀態(tài)，被稱為時(shí)代偉大的情感病態(tài)”三部曲，即“蝕三部曲1212 . .5050 年代后期，瑞典導(dǎo)演英格瑪？伯格曼的作品、為他奠定了世界電影大師的聲譽(yù)，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了作者電影”、主觀電影”、哲理電影”的先河。1313 . .第七封印中，影片的戲劇性效果是通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)的方法組織的。1414 .伯格曼將自己的影片的觀眾明確定位為 o o1515 . .二戰(zhàn)前，德國(guó)曾經(jīng)是世

26、界上最主要的電影生產(chǎn)國(guó)，“”曾是世界上規(guī)模最大的制片公司。1616 . .二戰(zhàn)后， 西德直到 7070 年代才出現(xiàn)以反思?xì)v史、 反對(duì)傳統(tǒng)敘事模式為特征的“:運(yùn)動(dòng)，改變了西德電影在世界影壇的形象。1717 . .19621962 年 2 2 月 2828 日，第八屆西德短片節(jié)上，2626 位得到政府資助的青年電影工作者發(fā)表了一個(gè)后來(lái)被稱為“:的聲明，明確表達(dá)了與傳統(tǒng)電影決裂”，要用新的電影語(yǔ)言，創(chuàng)立新的德國(guó)電影”的主張。1818 . .新德國(guó)電影的代表人物有、和等后來(lái)被稱作四大師”的四位青年導(dǎo)演。1919 . .被稱為新德國(guó)電影的奇才”的導(dǎo)演是,他在1 13 3年的創(chuàng)作生涯中共拍攝了4 47 7

27、部影片。2020 .前蘇聯(lián)詩(shī)電影”的早期代表人物是烏克蘭導(dǎo)演，而能夠代表詩(shī)電影最高成就的兩位導(dǎo)演是和。選擇題1 1 . .以下哪部影片不屬于費(fèi)里尼的孤獨(dú)三部曲”？A.A.道路B.B.詐騙記C.C.甜蜜的生活D.D.她在黑夜中2 2 . .被認(rèn)為是費(fèi)里尼頂峰之作的影片是A.A.道路B.B.八部半C.C.甜蜜的生活D.D.她在黑夜中3 3 .安東尼奧尼在1991995 5年與哪位德國(guó)導(dǎo)演合作拍攝了根據(jù)4 4部小說(shuō)改編的影片 在云層深處？A.A.維姆？文德斯 B.B.福爾克爾？施隆多夫C.C.維爾納？赫爾措格 D.D.雷納？沃納？法斯賓德4 4 . .以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的情感病態(tài)”三部曲？

28、A.A.奇遇B.B.夜C.C.蝕D.D.紅色沙漠5 5 . .以下哪部影片不屬于伯格曼的宗教三部曲”？A.A.猶在鏡中B.B.狼的時(shí)間C.C.冬日之光D.D.沉默6 6 . .以拍公路片”而著名的德國(guó)導(dǎo)演是。A.A.維姆？文德斯 B.B.福爾克爾？施隆多夫C.C.維爾納？赫爾措格 D.D.雷納？沃納？法斯賓德名詞解釋1 1 . .費(fèi)里尼孤獨(dú)三部曲”2 2 . .費(fèi)里尼色彩”3 3 . .疏離感”4 4 . .存在主義電影5 5 .伯格曼宗教三部曲”6 6 . .奧博豪森宣言”7 7 . .青年德國(guó)電影”8 8 . .公路片”9 9 . .前蘇聯(lián)詩(shī)電影”1010 . .雕刻時(shí)光簡(jiǎn)答題1 1 .簡(jiǎn)

29、述 2020 世紀(jì) 6060 年代世界范圍內(nèi)的大變革對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，它們?yōu)殡娪皠?chuàng)作提供了哪些物質(zhì)基礎(chǔ)？2 2 . .第二次現(xiàn)代主義電影的基本表征是什么？3 3 . .歐洲第二次現(xiàn)代電影掀起了一股研究電影理論的熱潮，這一研究熱潮的成果對(duì)電影藝術(shù)有哪兩方面的意義？電影理論研究圍繞影片說(shuō)了什么”和電影是什么”的問(wèn)題形成了哪兩種方向？4 4 . .第一符號(hào)學(xué)要解決的問(wèn)題是電影是不是一門語(yǔ)言”，學(xué)術(shù)界對(duì)此有哪些研究成果？5 5 . .第二符號(hào)學(xué)與第一符號(hào)學(xué)的關(guān)系是什么？它與第一符號(hào)學(xué)相比在研究對(duì)象上有哪些拓展？6 6 . .費(fèi)里尼的電影創(chuàng)作主要經(jīng)歷了哪三個(gè)階段？各有哪些代表作？7 7 . .哪部影

30、片成為了費(fèi)里尼創(chuàng)作生涯中的第二次轉(zhuǎn)折？它有何社會(huì)意義？8 8 . .費(fèi)里尼在電影敘事方法上做了哪些創(chuàng)新？如何評(píng)價(jià)他對(duì)現(xiàn)代主義電影做出的貢獻(xiàn)？9 9 . .安東尼奧尼的電影創(chuàng)作主要經(jīng)歷了哪三個(gè)階段？各有哪些代表作？1010 . .安東尼奧尼的影片奇遇在敘事上有哪兩個(gè)重要突破？1111 . .如何評(píng)價(jià)安東尼奧尼對(duì)現(xiàn)代主義電影的重大貢獻(xiàn)？1212 . .英格瑪？伯格曼的電影創(chuàng)作主要經(jīng)歷了哪三個(gè)階段？各有哪些代表作？1313 .伯格曼的第七封印一片的淺層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)分別是什么?1414 .伯格曼的影片在國(guó)外尤其是美國(guó)獲得了令人矚目的市場(chǎng)效益，其社會(huì)原因是什么？1515 . .青年德國(guó)電影”和后來(lái)的新

31、德國(guó)電影相比，有哪些不同之處？新德國(guó)電影在哪些方面超越了青年德國(guó)電影”？1616 . .新德國(guó)電影有哪些代表人物？他們作為戰(zhàn)后出生的一代導(dǎo)演，肩負(fù)著怎樣的歷史使命？1717 . .簡(jiǎn)述新德國(guó)電影在電影史上的意義。1818 .簡(jiǎn)述前蘇聯(lián)詩(shī)電影”產(chǎn)生的兩個(gè)思想淵源。1919 . .從普多夫金的詩(shī)的力量一文出發(fā)，影像畫面的詩(shī)意主要集中于哪兩方面？2020 . .杜甫仁科的代表作有哪些？以土地為例分析他的影片風(fēng)格。2121 . .從第四 H H一和雁南飛分析第二代詩(shī)電影在影片內(nèi)涵上的拓展。2222 . .塔爾可夫斯基與巴拉讓諾夫的代表作和創(chuàng)作特點(diǎn)分別是什么？2323 . .談?wù)勊柨煞蛩够侨绾卧谟捌?/p>

32、中運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的，對(duì)思想的傳達(dá)有何作用？論述題1 1 .試對(duì)歐洲兩次現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)作比較。2 2 . .對(duì)費(fèi)里尼的道路一片進(jìn)行影片分析。3 3 . .在對(duì)待電影創(chuàng)作問(wèn)題時(shí)，安東尼奧尼反對(duì)好萊塢式的公式化方法，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用一種經(jīng)驗(yàn)主義的科學(xué)方法，如何理解？4 4 . .對(duì)伯格曼的第七封印一片進(jìn)行影片分析。5 5 . .比較分析費(fèi)里尼、安東尼奧尼、伯格曼影片的主要特點(diǎn)。6 6 . .以鐵皮鼓為例，論述二戰(zhàn)陰影與新德國(guó)電影的聯(lián)系。7 7 . .新德國(guó)電影從主題上大致可以分成哪幾個(gè)方面？各有什么特點(diǎn)和代表作？8 8 .試述法斯賓德的德國(guó)歷史觀，談?wù)勊侨绾螌?duì)歷史的思考融入自己的影片的。9 9 . .從作者論”的角度談?wù)勀銓?duì)新德國(guó)電影各主要導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)。1010 . .如何理解電影的詩(shī)性特征？1111 . .對(duì)巴拉讓諾夫的被遺忘的祖先的影子一片進(jìn)行影片分析。1212 . .對(duì)塔爾可夫斯基的懷鄉(xiāng)一片進(jìn)行影片分析。1313 . .結(jié)合新浪潮運(yùn)動(dòng)”，比較法國(guó)、德國(guó)、意大利、蘇聯(lián)等歐洲國(guó)家電影創(chuàng)作在6060 年代社會(huì)背景下的異同。141