圓廳別墅——案例分析

1、圓廳別墅圓廳別墅案例分析建筑師：安德烈亞帕拉迪奧（1508-1580）安德烈亞帕拉迪奧出生于帕多瓦的一個(gè)磨坊主家庭。他14歲開始學(xué)雕刻，17歲離開家鄉(xiāng)。 30歲的帕拉迪奧結(jié)識(shí)了特拉西諾，在他的幫助下來到羅馬，潛心學(xué)習(xí)研究古典建筑，同時(shí)深受勃拉曼特藝術(shù)的影響。帕拉迪奧是16世紀(jì)意大利最后一位建筑大師，他的藝術(shù)對(duì)歐洲，特別是對(duì)美國(guó)建筑具有決定性影響，他和維尼奧拉被認(rèn)為是17世紀(jì)古典主義建筑原則的奠基者。帕拉迪奧式建筑帕拉迪奧認(rèn)為建筑美來自美麗的形狀、來自整體和局部的比例，以及來自局部與局部的比例；他追求建筑物端莊、樸素而又高貴的氣質(zhì)，推崇集中式布局，偏愛白色。 帕拉第奧式建筑是一種歐洲風(fēng)格的建筑。

2、建筑師安德烈亞帕拉弟奧為此風(fēng)格的代表。此名“帕拉第奧”常指受帕拉第奧本身建筑所激勵(lì)的風(fēng)格?，F(xiàn)代的帕拉第奧式風(fēng)格是原始風(fēng)格的進(jìn)化。帕拉第奧式的建筑主要根據(jù)古羅馬和希臘的傳統(tǒng)建筑的對(duì)稱思想和價(jià)值。 安德烈亞帕拉迪奧代表作Basilica Palladiana Church of San Giorgio Maggiore Il Redentore 圓廳別墅意大利的一座貴族府邸。為文藝復(fù)興晚期典型建筑。在維琴察的一小山丘上。建于1552年。圓廳別墅簡(jiǎn)述采用對(duì)稱手法，平面呈正方形，四面都有門廓，正中為一圓形大廳。廳上冠以一碟形穹隆，外觀高出四周屋頂。坐落在意大利維琴察，是一座完全對(duì)稱的建筑，以中央圓廳為

3、中心向四邊輻射，四個(gè)立面均有莊嚴(yán)的門廊和巨大的弧形臺(tái)階，富有古典韻味。圓廳別墅正視面圓廳別墅的四面相同圓廳別墅設(shè)計(jì)布局采用集中式，正方形平面，中央是一個(gè)圓形大廳，四周空間完全對(duì)稱。這座建筑前后四個(gè)立面相同。建筑物高高在上，四面均用同樣的大臺(tái)階通向戶外。在門口做門廊，用六根愛奧尼柱拖著上端的山花。建筑簡(jiǎn)潔大方，各部分比例均稱，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。門廊成為室內(nèi)外過度的空間，使建筑內(nèi)部空間過渡到戶外花園有和諧感，不覺得生硬。這也是一種設(shè)計(jì)手法。 圓廳別墅外景圓廳別墅剖面圖圓廳別墅特點(diǎn)這座別墅最大的特點(diǎn)在絕對(duì)對(duì)稱。從平面圖來看，圍繞中央圓形大廳周圍的房間是對(duì)稱的，甚至希臘十字型四臂端部的入口門廳也一模一樣。這座

4、建筑與自然環(huán)境融為一體，給人一種純潔、端莊和高貴的美感，也有詩(shī)情畫意。 圓廳別墅平面圖文藝復(fù)興大背景對(duì)其的影響文藝復(fù)興建筑打上了深刻的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的烙印，它們排斥神權(quán)至上，重視現(xiàn)實(shí)生活，張揚(yáng)人性的解放，涌現(xiàn)出大量現(xiàn)實(shí)生活使用的、具有濃厚世俗化氣息的建筑，即使是宗教建筑也拉近了與人的距離。他們大力提倡古羅馬時(shí)期的建筑形制。但他們并不是完全照搬過去，而是把古典形制與其他風(fēng)格融合起來，靈活變通，大膽創(chuàng)新，并使用新的建筑技術(shù)，創(chuàng)造出文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)有的建筑特色。 門上的裝飾有古典氣息的壁爐評(píng)價(jià)圓廳別墅達(dá)到了造型的高度協(xié)調(diào)，整座別墅由最基本的幾何形體方、圓、三角形、圓柱體、球體等組成，簡(jiǎn)潔干凈、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。各部分之間聯(lián)系緊密，大小適度、主次分明、虛實(shí)結(jié)合，十分和諧妥帖。幾條主要的水平線腳的交接，使各部呈現(xiàn)出有機(jī)性，絕無生硬之感。優(yōu)美的神廟式柱廊，減弱了方形主體的單調(diào)和冷淡。帕拉第奧從古代典范中提煉出古典主義的精華，再把它們發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)造出一個(gè)世俗活動(dòng)的理想地