音響工作整理必修課

1、形象的看到消波失真為什么消波失真對高音喇叭有很大的殺傷性，看看圖就知道了無消波失真音頻接口增益增大，消波失真蔚為壯觀第一張圖是在音頻接口增益不消波失真時的信號頻譜圖。就是一個200hz的正弦波（因?yàn)閒ft取的值不是很高，所以顯示的不是一個單獨(dú)的一個頻率）第二張圖是增大音頻接口的增益，故意產(chǎn)生消波失真。這個時候信號在200hz的基礎(chǔ)上，增加了很多諧波成分（就是200hz的倍頻率），失真的越厲害，這些成分能量越大。由于高音喇叭的額定功率遠(yuǎn)小于低音喇叭，所以這種情況雖然輸入信號是200hz，但是在產(chǎn)生嚴(yán)重的消波失真后，最容易損害的是高音喇叭。PZPJ版主的圖形很直觀，它有點(diǎn)像白噪聲的密度了，白噪聲對

2、音箱的高頻殺傷力也很巨大無線話筒VHF（甚高頻）和UHF（超高頻）兩個傳輸頻段的波段范圍 無線話筒因沒有傳輸電纜的索服，使用方便、靈活而被廣泛采用。但是如果選用不當(dāng)，常常會發(fā)生信號時有時無、聲音斷斷續(xù)續(xù)、噪聲大、音質(zhì)差和傳輸距離不遠(yuǎn)等煩惱，產(chǎn)生這些問題的主要原因是沒有根據(jù)現(xiàn)場和用途正確選用無線放射的波段和正確的安裝方法。現(xiàn)時的無線話筒廣泛采用VHF（甚高頻）和UHF（超高頻）兩個傳輸頻段。VHF波段范圍是30MHz300MHz，波長為10 m 1 m，通常稱為“米波”。UHF波段的頻率范圍是300MHz3000MHz，波長為1m0.1m，通常稱為“分米波”。這兩個無線電波段廣泛用于電

3、視、調(diào)頻廣播、移動電話、傳呼機(jī)、股票信息機(jī)、微波通訊和雷達(dá)等。信道極為擁擠。各種無線電波可在空間自由傳播，有受時間和地域的限制，頻率重疊交叉，如果沒有約束和規(guī)定，不可避免地要產(chǎn)生相互影響，因此世界上無線電波的使用有一個統(tǒng)一的規(guī)定，使它們之間的相互影響達(dá)到最小。無線話筒準(zhǔn)許使用的頻率范圍規(guī)定為： VHF頻段為169MHz230MHz，共占有61MHz的頻率范圍，與電視6-12頻道的頻率范圍相同。在61MHz的頻率范圍內(nèi)又分為A、B、C三段，即：VHF（A）為169MHz185 MHz，VHF（B）為185 MHz200 MHz，VHF（C）為200 MHz。 UHF頻段為690 MHz960 M

4、Hz，共占有270 MHz的頻率范圍，與電視3568頻道范圍相同，可設(shè)置幾百個無線話筒頻道。根據(jù)需要，頻率范圍還可向上擴(kuò)展，設(shè)置更多的無線放射頻道。音箱、功放功率、阻抗匹配問題？音箱與功放匹配的問題有幾個注意事項(xiàng):一,音箱與功放的功率匹配.音箱與功放功率匹配又要分類型,比如,用于演藝廳的音箱所配的功放就要選用比音箱額定輸出功率大1.5-2倍,為什么要這樣配呢,因?yàn)檠菟噺d的音樂動態(tài)比效大,而功放和音箱功率配置都要以擴(kuò)聲信號的動態(tài)來決定,所以我在匹配的時侯就一定要考慮到功放與音箱所應(yīng)用的類型問題.DISCO舞廳就要在2倍以上為最好,因?yàn)檫@樣可以保證設(shè)備長期安全穩(wěn)定地工作.而對于一般會議室的擴(kuò)聲設(shè)備

5、匹配只要大于1倍就可以了,這樣可以為甲方降低成本.二,音箱與功放的阻抗匹配:這個問題不是一個簡單回答的事,1,音箱為什么會分有4,6,8ohm等,那么我們就4ohm與ohm來比效，4ohm的音箱在工作的時侯瞬態(tài)好，一般做音樂擴(kuò)聲表現(xiàn)細(xì)膩，但缺點(diǎn)是沒有力度，在配置功放的時侯可匹配8ohm標(biāo)稱輸出的功放，一般選擇在等值于4ohm音箱額定輸出功率倍，不能太大，大了就有可能燒音箱，ohm的音箱動態(tài)比效大，有力度，穿透力強(qiáng)，它所匹配的功放是必定8ohm標(biāo)稱輸出的功放，這是不能改變的，反之就會燒音箱與功放音響工程中常見的問題給一些企、事業(yè)單位、大專院校及娛樂場所調(diào)試音響時發(fā)現(xiàn)其中有許多類似的問題：1. 信

6、號分配的問題:在聲場內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的情況下,常使用一臺均衡器將信號分配給多臺功放推動音箱. 但同時也可能是不同品牌型號的功放和音箱混在一起使用,這樣分配信號帶來很多問題,阻抗是否匹配,電平分配是否平衡合理,各組音箱所獲得功率是否正常,以及用一臺均衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性.2. 圖示均衡器的頻點(diǎn)調(diào)整問題:常見有燕子型 山峰型 波浪型三種頻譜波型狀,以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形,其實(shí)并不是聲場實(shí)際需要的波形,我們知道理想的聲場頻率特性曲線應(yīng)該是相對平坦的,如果人為憑想象調(diào)整聲場頻率特性曲線,可想而知其結(jié)果是事與愿違.3. 壓限器調(diào)整問題:常見的是設(shè)備只做擺設(shè)根本不起作用和作用過度起反作

7、用.前者可以將就用,后者則會帶來嚴(yán)重影響系統(tǒng)的動態(tài),表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來,明顯表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)人聲就自然減弱使演唱者無所適從.4. 系統(tǒng)電平問題:首先是功放靈敏度控制開關(guān)打開不足,其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整.有時調(diào)音臺通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大,這種情況會影響系統(tǒng)的動態(tài)和失真度.5. 低音信號處理:第一種不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱;第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號做處理.假如不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱雖然音箱有聲音也不至于燒壞單元,但就其低單元發(fā)全頻聲音可想而知; 但如果從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置取得信號也會給現(xiàn)場控制帶來不必要的麻煩.6. 效果回路處理:應(yīng)該取推子的后置信號,避免

8、效果不受控引起話筒嘯叫,返回有條件占用一路通道,這樣調(diào)試就更方便了.7. 線路連接工藝:常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路連接工藝和接地沒有做好造成的,還有系統(tǒng)中有平衡轉(zhuǎn)不平衡及不平衡轉(zhuǎn)平衡接法的一定要按標(biāo)準(zhǔn)連接.另外不要使用劣質(zhì)接插件.8. 控制問題:調(diào)音臺是系統(tǒng)的控制中心,有時調(diào)音臺上的高中低EQ 均衡做同等大幅度的提升或衰減則說明系統(tǒng)并未調(diào)好,需要重新調(diào)試系統(tǒng),不要過分調(diào)整調(diào)音臺的EQ.以上幾點(diǎn)并非都是十分復(fù)雜的問題,只要我們在安裝調(diào)試過程中引起注意,我想就可以避免一些失誤,使得我們的音響工程達(dá)到預(yù)期的效果.壓限器里面的壓縮比是什么意思最簡單的理解就是輸入電平與輸出電平比例的大小。用于實(shí)時信號

9、的動態(tài)壓縮。專業(yè)調(diào)音技巧之調(diào)音臺專業(yè)調(diào)音臺使用技巧來源：網(wǎng)絡(luò)關(guān)于調(diào)音臺使用方面的文章，各種技術(shù)刊物都在不斷的刊登，文章數(shù)量簡直多如牛毛，內(nèi)容    方面更是各有見地，處在一個百家爭鳴的狀態(tài)。在這里我不想評價別人技術(shù)文章如何，只想把自己多年來使用調(diào)音臺的心得寫出來，以供大家參考。提起調(diào)音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調(diào)音臺當(dāng)成一個音響系統(tǒng)的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個系統(tǒng)的穩(wěn)定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質(zhì)同樣重要，中國古人曰：大道似水意思是一切事物的發(fā)展都是有規(guī)律的，要像水一樣的順流而下，生生不息，永不干枯在這里我也引用水的這一特質(zhì)來對調(diào)音臺

10、進(jìn)行描述。，調(diào)音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進(jìn)這個大水池，然后在水池內(nèi)對流入的各種水進(jìn)行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去 ，整個過程就是這么簡單?？吹竭@里不少行家就要跌倒了，估計(jì)眼睛鏡片也要散落一地，會指責(zé)我在胡說八道，搞一些歪門邪道非學(xué)術(shù)性的東西了！可是新的思路開始總是要受到廣泛質(zhì)疑的，其效果如何也是要靠廣大音響工作者鑒定的！下面我就分幾個部分對調(diào)音臺進(jìn)行一個系統(tǒng)的闡述，我講的是一些大家比較關(guān)心的重點(diǎn)，其它基本知識各位應(yīng)該都很熟了，在此我也不再多說了：1：調(diào)音臺的信號輸入：調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它

11、看成一條水管，也就是如果一個調(diào)音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺里進(jìn)行處理一樣。我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調(diào)音臺的低阻輸入通道里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號和高阻信號大家應(yīng)該就很好理解了。2：調(diào)音臺通道增益的調(diào)整

12、：要輸入到調(diào)音臺里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號線正確的連接到調(diào)音臺上。如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì)，我們就需要仔細(xì)的調(diào)整了。調(diào)音臺每個輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實(shí)增益主要是用來控制輸入信號動態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到最大不失真時就是最大的有效動態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調(diào)音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當(dāng)河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。所以也

13、就是說如果增益調(diào)整的動態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現(xiàn)出來，這時的音質(zhì)肯定不好了；相反當(dāng)河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說增益調(diào)整的動態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了；當(dāng)然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當(dāng)于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質(zhì)了，還會對設(shè)備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。我想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應(yīng)該能理解了吧。:3：調(diào)音臺通道均衡組的調(diào)整：當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺通道的均衡組了，調(diào)整的順序應(yīng)該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。

14、因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{(diào)整大家沒問題的，這里我只說幾點(diǎn)技巧方面的東西?，F(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細(xì)很難，有些東西要靠個人的悟性，我也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，我們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了；再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會適當(dāng)?shù)臏p少齒音了。如果運(yùn)用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳

15、內(nèi)300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產(chǎn)生聲反饋，我們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當(dāng)然每個聲場產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當(dāng)然這個需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制。而且要完美的調(diào)整聲場和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的，在以后周邊系統(tǒng)的文章里將有詳細(xì)介紹?？傊慌_調(diào)音臺，需要音響師經(jīng)常動手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺的均衡組了。經(jīng)?？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱樱瑧械没虿欢鄤邮秩フ{(diào)節(jié)均衡旋鈕，其實(shí)在使用當(dāng)中，可以說是每時每刻我們都需要對調(diào)音臺進(jìn)行調(diào)整的，

16、以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，我們需要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當(dāng)音樂響起歌手開始演唱時，我們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，我們可以把音樂高音稍微衰減；但當(dāng)歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時我們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點(diǎn)，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時我們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了；當(dāng)歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，我

17、們就要關(guān)小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時，我們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結(jié)尾，當(dāng)然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。我覺得真正要把調(diào)音臺的每個功能通過書面表達(dá)出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里我們的篇幅有限，我只是拋磚引玉，說一下我多年來使用調(diào)音臺的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學(xué)習(xí)。4：調(diào)音臺通道AUX的調(diào)整；調(diào)音臺上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術(shù)語叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對它不夠重

18、視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學(xué)習(xí)時，關(guān)于這個AUX老師講了兩天，但好多同學(xué)還是一頭霧水，最后我實(shí)在忍不住了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學(xué)都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單！當(dāng)然不能說我那時候的水平高過老師，只是我用了一個形象的比喻：我說其實(shí)調(diào)音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺這個通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調(diào)音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調(diào)音臺有4路AUX，那就好像是把

19、AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。所以我們不能只看事物的表面差異，其實(shí)它們的功能是大同小異的?？吹竭@里大部分音響初學(xué)者也許應(yīng)該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實(shí)和調(diào)音臺的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，我們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)

20、臺。這個是基礎(chǔ)知識，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會了；大型調(diào)音臺的AUX一般會有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個方便的用途就是我們還可以用AUX控制一個音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，我這里也不多說了。5：調(diào)音臺的聲像平衡調(diào)整：調(diào)音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體

21、聲音樂信號輸入到調(diào)音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細(xì)試下，原理我就不分析了，我只注重實(shí)踐。聲像的其它方面應(yīng)用我也不多說了，都是基礎(chǔ)知識。其實(shí)往往是認(rèn)為最簡單的事物，細(xì)想起來是很復(fù)雜的。6：調(diào)音臺主輸出部分的調(diào)整：調(diào)音臺的主要輸出部分是指編組音量

22、和總音量。比如我們可以把樂隊(duì)編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調(diào)音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號或把編組信號切入到調(diào)音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據(jù)每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調(diào)整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴(yán)重的失真.講到這里調(diào)音臺的一些重要功能和操作技巧也基本都說到了，有一點(diǎn)我要聲明的是：我的技術(shù)文章是給廣大基礎(chǔ)音響工作者看的；那些高深理論、高新技術(shù)的、讓人看得云里霧里的文章是專家級人物寫

23、給專家或準(zhǔn)專家看的！我想畢竟基礎(chǔ)音響工作者居多，他們更多需要的是通俗易懂的技術(shù)文章！調(diào)音臺使用時需要注意的問題：1：調(diào)音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經(jīng)介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線路里雜

24、音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點(diǎn)淺水就會經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實(shí)，大家可以試下。我現(xiàn)在做的好多工程，樂隊(duì)都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實(shí)際上也是減少樂隊(duì)噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實(shí)事求是，在實(shí)踐中尋找最佳工作方法。2：AUX部分需要注意的問題：我們知道AUX有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給舞臺等監(jiān)聽信

25、號要用推子前發(fā)送，但在演出當(dāng)中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號用作舞臺監(jiān)聽為例：我們用B兩臺CD機(jī)輪流播放音樂，當(dāng)A臺音樂播放完了我們就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時A臺CD機(jī)還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是采用推子后發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去，但如果是采用推子前發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺音箱里就會同時有A、 B兩臺CD機(jī)的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分我們也要認(rèn)真調(diào)整。3：編組分配問題 ：編組方面需

26、要注意的問題比較簡單，因?yàn)樗芯幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中需要我們細(xì)心點(diǎn)，比如：我們用5-6編組來控制低音的音量，那調(diào)音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產(chǎn)生低音聲反饋；還有一點(diǎn)就是既然5-6編組我們已經(jīng)從后面相對應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號了，那就不用再通過調(diào)音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調(diào)音臺總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。4：幻象電源：大部分調(diào)音臺內(nèi)都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏?，因此要?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就

27、會發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個現(xiàn)象是：如果在一個調(diào)音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。音5：錄音輸入：大部分調(diào)音臺的錄音輸入通道是經(jīng)過簡單控制然后直接通過調(diào)音臺總音量輸出的，所以要仔細(xì)操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調(diào)音臺的主音量放出去。6：輸出電平：我們知道錄音的標(biāo)準(zhǔn)電平是0dB，但實(shí)際在演出中一般都會超出很多，甚至達(dá)到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現(xiàn)實(shí)使用當(dāng)中，信號電平稍微超標(biāo)是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當(dāng)峰值電平指示燈達(dá)到+4dB時，后面和它對應(yīng)

28、輸出口的音量電平才達(dá)到0dB的0.775伏。7：其它一些功能按鈕：除了重要的調(diào)節(jié)旋鈕外，調(diào)音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關(guān)，比如：正反相轉(zhuǎn)換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉(zhuǎn)換按鈕、靜音按鈕、監(jiān)聽按鈕等等，一些經(jīng)常用的我們要熟練，不經(jīng)常用的在了解其基本功能的基礎(chǔ)下，就不要經(jīng)常去調(diào)節(jié)它們，免得產(chǎn)生誤操作。8：耳機(jī)和現(xiàn)場效果：好多音響師總喜歡一直帶著耳機(jī)調(diào)音，當(dāng)然耳機(jī)是很重要的，但耳機(jī)里的聲音畢竟和現(xiàn)場的聲音差別很大，所以還是要多去現(xiàn)場聽一下。不要不切實(shí)際，一廂情愿的把耳機(jī)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，要知道在錄音時，耳機(jī)可以作為標(biāo)準(zhǔn)；而在現(xiàn)場演出時耳機(jī)只是一種工具，而標(biāo)準(zhǔn)是我們的耳朵，要去現(xiàn)場聽才可以。專業(yè)

29、音響延時器使用技巧專業(yè)音響延時器使用技巧我們這里提到的延時器是指用在音響系統(tǒng)中的一種音頻處理設(shè)備，延時器可以把通過它的音頻信號進(jìn)行延時處理，所以也有人叫它：延遲器。音響延時器一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱擴(kuò)聲的系統(tǒng)中。因?yàn)樵谶@樣的系統(tǒng)中聲音由不同位置的音箱發(fā)出后，到達(dá)聽者的耳朵時是有先后之分的，所以為了保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感和拖尾聲，我們有必要使用延時器進(jìn)行相關(guān)處理。現(xiàn)在有些音響師感到困惑的是：在什么情況下才需要使用延時器？需要延時器處理的目標(biāo)是什么？要了解這些問題，我們有必要先了解一些聲學(xué)原理：一、相關(guān)聲學(xué)原理(一)、聲音的產(chǎn)生: 聲音是由振動產(chǎn)

30、生的，然后通過媒質(zhì)（空氣、液體、固體）傳播的，人耳接收到聲音信號后再通過大腦的處理，我們就聽到了聲音。(二)、聲音的速度 1、聲音在空氣中傳播的速度是每秒340米左右。在空氣中，溫度會影響聲音傳送的速度，溫度越高，聲速就越快。溫度每升高，聲速每秒就增快 0.6米。比如，在時，聲速是 331米/秒，而在 15時，聲速3310.6 ×15340米/秒。一般我們就是以 340米/秒作為聲音在空氣中的標(biāo)準(zhǔn)傳播速度。在真空中，由于沒有空氣，所以聲音是無法傳播的。假如我們站在月球上，即使有人對著你大聲喊叫，我們也不可能聽到聲音，因?yàn)樵虑蛏蠜]有空氣。這也就是宇航員必須用無線電通訊的主要原

31、因了。2、聲音在液體中傳播的速度比空氣中快，不同的液體傳播聲音的速度也不同，聲音在水中的傳播速度是大約1450米/秒。當(dāng)人走到河邊，河邊的魚一聽到人的腳步聲就會立即游開，這也從側(cè)面證明了水是能傳播聲音的。3、聲音在固體中傳播的速度比空氣中和液體中都要快，比如在鋼鐵中聲音傳播速度可高達(dá)5000米/秒。原因是音速與物體分子的密度有關(guān)系，密度大的物體，分子間的距離比較小，相互作用很強(qiáng)，因此傳播的速度快，損耗小。密度小的物體，分子間距離大，相互作用弱，聲音在其中傳播的速度就較慢，而且損耗也大。例如：我們伏在鐵軌上，就可以提前判斷火車到達(dá)的時間，因?yàn)殇撹F傳播聲音的速度比空氣中快；再例如：我們在看武俠電影

32、的時候，經(jīng)?？吹诫娪袄锏膫b客伏在地上聽下有沒有馬蹄或人員行進(jìn)的聲音，就是因?yàn)榇蟮厥枪腆w，它傳播聲音的速度比在空氣中快。古人都能發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象，可見武俠小說也不是亂寫的。 (三)、聲音的掩蔽效應(yīng)1、聲音響度大的掩蔽小的。一個聲音比另一個聲音大20dB時，就可以完全掩蔽它。2、在同樣響度時，中頻聲音掩蔽高頻和低頻，因?yàn)槿硕鷮χ蓄l聽覺較靈敏。 高音頻率掩蔽低頻聲音，因?yàn)楦咭粢羯型怀龈校菀籽诒蔚鸵?。同一個聲場內(nèi)，兩只參數(shù)相同的音箱，在所使用的音源一致、聲壓級一致的情況下，離我們距離近的那只音箱的聲音會掩蔽離我們距離遠(yuǎn)的那只音箱的聲音。關(guān)于延時器的應(yīng)用了解了以上聲學(xué)原理后，我們再結(jié)

33、合這些原理看一下關(guān)于音頻延時器的應(yīng)用，那么在哪些情況下需要使用延時器呢？需要延時器處理的目標(biāo)是什么呢？(一)、在廣播電影電視系統(tǒng)中為了達(dá)到聲像合一、聲像同步時，有時候要使用音、視頻延時器來對聲音或圖像進(jìn)行相應(yīng)處理。對于使用在廣電系統(tǒng)中的延時器，這里不多介紹，大家有一個簡單的了解就好。(二)、在上面的聲學(xué)原理中我們已經(jīng)知道：聲音在不同的媒質(zhì)中傳播的速度是不同的，在空氣中是340米/秒，在水中是1450米/秒。我們知道現(xiàn)在的體育運(yùn)動中有一項(xiàng)叫：花樣游泳的比賽，比賽選手會隨著音樂的節(jié)奏在水中做出各種優(yōu)美的舞姿，那么有一個問題就是：放在水中的音箱所發(fā)出的聲音和放在空氣中音箱發(fā)出的聲音如何同步呢？這個時

34、候就需要使用音頻延時器進(jìn)行調(diào)整了。想象一下：當(dāng)運(yùn)動員頭部在水平面以上時，聽到的是在空氣中傳播的音樂伴奏聲音；當(dāng)運(yùn)動員頭部在水平面以下時，聽到的是在水中傳播的音樂伴奏聲音，音速在空氣中是340米/秒，在水中是1450米/秒，兩者相差1000多米/秒，顯然此時必須對放在水中的音響系統(tǒng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)难訒r處理，否則比賽伴奏音樂在水中先聽到，在空氣中后聽到，而且甚至相差數(shù)秒的時間，這種情況下運(yùn)動員是無法掌握音樂真實(shí)節(jié)奏的。這樣解釋有些人可能還不理解，那就舉例來說明吧：每次當(dāng)我們先看到閃電后，才聽到打雷的聲音，這當(dāng)然不是因?yàn)檠劬υ谇岸湓诤蟮脑颍且驗(yàn)楣獾乃俣仁?0萬公里/秒，比聲音速度快多了，假如我們能把

35、閃電延時的話，也可以把閃電和聲音的速度調(diào)整到一致。這樣解釋大家應(yīng)該對“延時”有了一個更透徹的理解了吧。(三)、在同一個擴(kuò)聲系統(tǒng)中，如果配置了多只音箱，并且分布在不同的區(qū)域內(nèi)，那這些音箱之間由于存在了一定的距離，因此不同音箱發(fā)出的聲音到達(dá)我們耳朵的時間是不一致的，這時我們可以考慮使用音頻延時器進(jìn)行調(diào)整。這篇文章我們著重介紹的就是關(guān)于這方面的延時處理。1、室外擴(kuò)聲系統(tǒng)的延時處理現(xiàn)在大型的室外演出活動很多，由于室外演出一般面積很大，如果用分散式音箱擴(kuò)聲的話，很難做到聲音一致，因此目前的大型室外演出大都使用集中式擴(kuò)聲方法，不在觀眾區(qū)里設(shè)置輔助補(bǔ)聲音箱，直接讓主音箱的聲音輻射到觀眾群。如果條件所限，必須

36、在觀眾區(qū)域內(nèi)設(shè)輔助補(bǔ)聲音箱，假如輔助音箱與主音箱之間的距離為170米，根據(jù)聲音340米/秒的原理，那么我們可以把輔助音箱的信號用延時器延時0.5秒，也就是500毫秒，這樣主音箱和輔助音箱所發(fā)出的聲音就能幾乎同時到達(dá)觀眾耳朵了，也因此保證了聲像的一致性。當(dāng)然這樣做比較麻煩，現(xiàn)在戶外大型演出一般使用大型線陣系列音箱，它可以把聲音投射得更遠(yuǎn)，使聲像更集中。2、室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)的延時處理同室外一樣，在大面積的室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，如果主音箱和輔助音箱之間的距離較遠(yuǎn)時，也需要用延時器進(jìn)行延時處理，當(dāng)然延時的對象要選擇好，要以主觀眾所在區(qū)域?yàn)橹鳎芽拷@個區(qū)域的輔助音箱進(jìn)行延時處理，延時的時間要看此音響和主音箱之間

37、的距離來計(jì)算。其實(shí)在大多數(shù)室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，由于聲場面積不大，各音箱之間的距離不是太遠(yuǎn)，因此是不需要使用延時器的，這也就是為什么音頻延時器沒有在音響系統(tǒng)中得到廣泛使用的原因。三、延時器的使用技巧音頻延時器目前在音響系統(tǒng)中使用的并不是太多，所以業(yè)內(nèi)也沒有什么耳熟能詳?shù)脑O(shè)備，這里我就不具體介紹某一臺延時設(shè)備了，只是簡單說一下整體方面。(一)、延時器的連接延時器的連接基本上是像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要延時的信號通道中。也可以對從AUX發(fā)送出來的信號進(jìn)行延時。具體的連接要根據(jù)情況靈活運(yùn)用。延時對象的確定可能有些音響師到現(xiàn)在還是搞不清需要延時的對象，其實(shí)很簡單，只要搞清楚以下三者就好了1、

38、第一就是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人服務(wù)的，因此在一個聲場內(nèi)，我們首先要以觀眾為基準(zhǔn)。2、( |第二就是以主發(fā)聲源為準(zhǔn)，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應(yīng)該是主發(fā)聲源所發(fā)出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現(xiàn)在室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補(bǔ)聲音箱。3、第三點(diǎn)主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補(bǔ)聲音箱了，也就是可能需要進(jìn)行延時處理的音箱了。絕大多數(shù)情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發(fā)聲源，然后對第三因素的輔助補(bǔ)聲音箱進(jìn)行延時處理，延時時間根據(jù)第三因素的輔助音箱和第一因素

39、主音箱之間的距離計(jì)算。如此就很簡單清楚了。(三)、相關(guān)參數(shù)和延時時間的計(jì)算現(xiàn)在延時器的延時部分調(diào)整一般分為距離和時間兩種模式，表述距離的單位是：米和厘米，英文單位是：m和cm，1m=100cm；表述時間的單位是：秒和毫秒，英文單位是：s和ms，1s=1000ms，這兩者之間是可以互相換算的，套上音速340米/秒就可以了，比如：兩個音箱之間的距離是85米，要算出兩個音箱之間的延時時間，就用85÷340=0.25秒，也就是250毫秒，那么我們就把延時器上延時時間調(diào)整在250ms就可以了；當(dāng)然為了簡單直觀，建議還是選擇距離模式，直接把延時器里的延時距離調(diào)整到85m就好了。通過以上的介紹，大

40、家應(yīng)該對延時器有了一個較透徹的理解了吧，最重要的是要弄清：需要延時器處理的目標(biāo)是什么！否則弄錯了延時對象，那可就適得其反，南轅北轍了！四：使用延時器時應(yīng)注意的問題：1、在音響系統(tǒng)中連接延時器時，一定要注意信號線的流向，假如在一個調(diào)音臺中，我們從主聲道輸出信號給主音箱，從調(diào)音臺的3-4編組中輸出信號給輔助音箱用，假如我們要對輔助音箱進(jìn)行延時處理，延時器的輸入信號一定要與調(diào)音臺的3-4編組中的輸出通道正確連接，要是連接錯了，后果就可想而知了。2、如果延時器后面板有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調(diào)音臺輸出的標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時，

41、可能會造成信號嚴(yán)重失真或信號電平不足。3、在上面的聲學(xué)原理中提到了聲音的掩蔽效應(yīng)，根據(jù)此效應(yīng)，如果輔助音箱與主音箱之間距離不是太遠(yuǎn)，而此時主音箱發(fā)出的聲壓級比輔助音箱大10個dB以上時，由于掩蔽效應(yīng)，此時聽眾并不會覺得聲音完全是從輔助音箱發(fā)出來的；要是輔助音箱的聲壓級和主音箱的聲壓級一樣大，又相隔一定距離時，那此時演員明明是站在主音箱處的舞臺上說話，而我們聽到的聲音卻是從我們頭頂、或腦后的輔助音箱發(fā)出來的，這樣就是聲像嚴(yán)重不一致了，解決的方法無非是給輔助音箱加延時器；或者減少輔助音箱的音量、增加主音箱的音量；也可以或者減少輔助音箱的中高音、適當(dāng)增加主音箱的中高音，這樣就是充分利用掩蔽效應(yīng)進(jìn)行簡

42、單調(diào)整了。在現(xiàn)在大型演出中，樂隊(duì)之間一般都使用有線或無線耳機(jī)做監(jiān)聽系統(tǒng)了，耳機(jī)的好處當(dāng)然是保真度好、聽覺準(zhǔn)確、速度快、無延遲等。在以前使用監(jiān)聽音箱時，由于舞臺面積大，音箱多，所以無論怎么調(diào)整，延時現(xiàn)象也還是在所難免的，因此，樂隊(duì)因?yàn)槁牪磺骞?jié)奏而導(dǎo)致的失誤時有發(fā)生。但是有經(jīng)驗(yàn)的樂隊(duì)就知道“耳聽為虛，眼見為實(shí)”這個道理了，比如：吉他手、貝斯手、鍵盤手都會看著鼓手，鼓手一打鼓，他們就開始彈自己的樂器，這樣的節(jié)奏才不會錯，否則等鼓聲從音箱里發(fā)出來再彈，往往樂隊(duì)奏出來的音樂就變成一鍋粥了?，F(xiàn)在音響系統(tǒng)中大量地使用了數(shù)字音箱處理設(shè)備，以dbx 260數(shù)字音箱處理器為例，我們可以對260所輸出的每一個通道進(jìn)

43、行不同的延時處理，提供給不同的音箱工作，例如：1、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號的第1-2路提供給低音音箱使用，由于低音音箱所發(fā)出的聲音低沉，本來就有滯后感，因此不需要對這2個通道進(jìn)行延時處理了。2、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號的第3-4路提供給主音箱使用，在上面所提的三要素中，主音箱為第二要素，因此也不需要對這2個通道進(jìn)行延時處理。3、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號的第5-6路提供給輔助音箱使用，在上面所提的三要素中，輔助音箱為第三要素，我們可以觀察一下，要是輔助音箱與主音箱之間距離超過20米以上時，我們就可以考慮對輔助音箱進(jìn)行延時處理了，那此時只要在dbx 260的5-

44、6通道中選擇延時處理，根據(jù)延時距離或延時時間靈活調(diào)整就好。大家可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在普及性的使用數(shù)字處理器是一種發(fā)展趨勢了，它可以很靈活調(diào)整每個通道中的相關(guān)參數(shù)，雖然目前數(shù)字處理器不可能完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)均衡器和壓限等設(shè)備，但卻完全可以替代傳統(tǒng)的延時器和分頻器，這也正是為什么在行業(yè)市場中找不到一臺耳熟能詳延時設(shè)備的主要原因了。寫了這么多不知道對大家有沒有幫助，當(dāng)然在設(shè)計(jì)一套音響系統(tǒng)時，還是盡量少使用延時設(shè)備為好，不管在室外還是室內(nèi)聲場，我們都可以盡量使用集中式擴(kuò)聲，然后搭配合適的輔助音箱，同樣可以設(shè)計(jì)出一個完美的聲數(shù)字效果器的使用技巧數(shù)字效果器的使用技巧來源：網(wǎng)絡(luò)效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材

45、，一般用于對人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟沒有水分?，F(xiàn)在最新的效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果器的原理我們有必要先了解一些聲學(xué)原理：相關(guān)聲學(xué)原理一個室內(nèi)聲場大體可分為三種聲音：第一是直達(dá)聲；第二是早期反射聲；第三是混響聲。1、直達(dá)聲：我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_(dá)聲，這個很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源，才可能盡可能多的聽到直達(dá)聲。在傳播過程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在我們在聲場設(shè)計(jì)上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達(dá)聲，合理控制反射聲，以達(dá)到完美的效果。2、 早期反

46、射聲是指在一個聲場內(nèi)，一種聲音發(fā)出后，經(jīng)過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音，早期反射聲與直達(dá)聲之間的延遲時間不會超過70ms，超過70ms人耳就能聽得出箱邊聲和混響聲了。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。3、混響聲混響聲是早期反射聲后到達(dá)的、經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。合適的混響聲可以使聲音具有不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強(qiáng)的混響聲會破壞聲音的清晰度。以上是一些基本的聲學(xué)知識，總之在一個聲場中，正常情況下我們首先聽到的聲音應(yīng)該是直達(dá)聲，接著是早期反射聲，最后聽到的是混響聲。二、數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整在一個聲場內(nèi)，要靠建聲來改變聲場內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難

47、的，但有了數(shù)字效果器就變得容易了，雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲，但畢竟數(shù)字效果器可以靈活的調(diào)整直達(dá)聲、早期反射聲和混響時間等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了一臺必不可少的音響周邊設(shè)備。目前的數(shù)字效果器品牌種類繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器無疑是在我國使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列，目前最新的型號已經(jīng)是SPX 2000效果器了。由于現(xiàn)在效果器的詳細(xì)說明太復(fù)雜，比如YAMAHA SPX2000效果器的說明書就有100多頁，我們在這里篇幅有限，所以下面只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹：SPX2000 帶

48、有3 個效果庫：PRESET（預(yù)置）、USER（自定義）和CLASSIC（經(jīng)典）。這些庫的作用如下：A、PRESET預(yù)置庫：這個庫中總共包含97 種效果；80 種效果基于新算法，從標(biāo)準(zhǔn)到特殊，另有17 種新開發(fā)的混響（REV-X ）效果。這里的效果程序都是只讀的，就是可以臨時改變PRESET（預(yù)置）庫里效果程序里的參數(shù)，但這些改變的參數(shù)卻是不可存儲的，如果要儲存所修改的參數(shù)，只能儲存到USER（自定義）庫里。B、CLASSIC 庫：該庫中包含25 種基于SPX 系列前幾代機(jī)型的簡單、便于使用的效果，這個庫中的效果也都是只讀的。C、USER 庫：在設(shè)備出廠時，這個庫中不包含任何效果。我們可以在P

49、RESET 庫或CLASSIC 庫中編輯效果參數(shù)，然后將其存儲在USER 庫中作為我們自己設(shè)定的效果。這個庫中最多可存儲99 種效果。SPX2000效果器里主要參數(shù)的調(diào)整：現(xiàn)在效果器里的參數(shù)太多了，調(diào)整時有時候會覺得簡直無從下手，但實(shí)際上根據(jù)上面的聲學(xué)原理，我們只要著重調(diào)整好下面幾個參數(shù)就好了：1、 預(yù)延時的調(diào)整：是指早期反射聲與直達(dá)聲之間的時間間隔，不同聲場內(nèi)的預(yù)延時間是不一樣的。效果器的預(yù)延時調(diào)得大一點(diǎn)時，可以獲得大空間，較寬廣、空曠的效果，比如：大廳效果。當(dāng)然也不能太長，否則會就會影響到聲音的清晰度了。調(diào)整的時間一般在30ms到70ms。2、混響時間的調(diào)整混響時間是指在一個聲場內(nèi)，一種聲

50、音停止發(fā)聲后，聲壓級降低60dB所需要的時間。混響時間的長短和聲場容積的大小有關(guān)，一般情況來說，聲場容積越大，混響時間也越大；還和聲場內(nèi)所使用的裝飾材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān)，吸聲系數(shù)越高，所吸收的聲音能量就越大，混響時間也越短?，F(xiàn)在數(shù)字效果器里可以很方便的對混響時間進(jìn)行調(diào)整，一般正常演出時調(diào)整在1.8s-2.4s之間。3、直達(dá)聲和混響聲的比率：此比率在100%時，效果聲最多；50%時直達(dá)聲和效果聲各占一半；0%時完全就是直達(dá)聲了，這時的效果器其實(shí)就沒有效果輸出了。這個比率一般調(diào)整在85%-97%比較合適。由于效果器種類繁多，要總結(jié)一個簡單的調(diào)整模式幾乎不可能，但還是有一些規(guī)律的，比如說大多

51、數(shù)效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下，都可以試一下第1種程序，特別是YAMAHA 的系列效果器，實(shí)際上最佳效果都是第1種程序了，只是對這個程序大家還可以根據(jù)自己的喜好再稍微調(diào)整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調(diào)下效果器，而且經(jīng)常一調(diào)就是幾個小時，還樂此不疲，其實(shí)效果器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級的工程師了，難道我們還能比他們強(qiáng)很多嗎？所以不要幻想會突然調(diào)出一種效果來能讓我們“驚喜若狂”，這根本是不現(xiàn)實(shí)的。效果器的連接：一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出，但我們知

52、道從AUX輸出的信號都是單聲道的，即使是兩路AUX信號也只是兩路單聲道信號疊加而已，也不是什么立體聲信號。在從效果器輸入到調(diào)音臺時如果采用了兩路信號時，實(shí)際上也是兩路單聲道信號疊加了。2、效果音量大小的控制：我們在演出時，要隨時觀察演員的情況，原則上只有在演員演唱時才使用效果，在演員說話時不能使用或稍微使用一點(diǎn)效果。因此我們在現(xiàn)場操作時候要有預(yù)見性：在音樂伴奏間隙時要把效果關(guān)掉，防止演員說話時不清晰，就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動說話時也要把效果關(guān)小。如果在演員清唱時可以稍微加一點(diǎn)效果。而其他如主持人的話筒，一般情況下也是不要或稍微要一點(diǎn)效果，但當(dāng)主持人用他們的話筒演唱時，就要把效果加大。

53、加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺AUX來增加，比如：在一個調(diào)音臺里，第1 通道連接的是演員話筒，第2通道連接的是主持人話筒，并且這兩個話筒共用了一臺效果器，都是從AUX 6發(fā)送信號到效果器里，然后經(jīng)過效果器處理后信號又輸入到調(diào)音臺的23-24通道，假設(shè)23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB, 那么此時歌手話筒所在第1通道的AUX 6的音量一定會比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX 6可以不開或稍微開一點(diǎn)，然后演出時調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24路效果的總音量才容易控制；但當(dāng)主持人用第2通道話筒進(jìn)行演唱時，這時候就需要增加效果聲了，但此時已經(jīng)沒辦法通過23-24路效果總

54、音量來增加了，否則第1通道演員話筒的效果就會超標(biāo)，再說我們剛才已經(jīng)說過了，第2通道主持人話筒的AUX6已經(jīng)關(guān)掉或只開一點(diǎn)點(diǎn)了，這時候不管怎么增加23-24路效果的總音量也沒有作用的，只有把第2通道主持人話筒的AUX 6開到和第1通道演員話筒的AUX 6一致的音量才合適，等主持人演唱完畢后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。3、主持人單用一臺效果器：以上說的是演員和主持人共用一臺效果器，操作起來比較麻煩，如果有條件的話也可以讓主持人單獨(dú)用一臺效果器，這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。大型演出中音響系統(tǒng)中一般都有2臺以上效

55、果器。4、制造特殊效果：上面說了可以讓主持人單獨(dú)使用一臺效果器，除了調(diào)整效果外，我們可以用這一臺效果器制造一些特殊效果，比如張學(xué)友和鄭中基合唱的那首左右為難，中間有個“去吧”的回聲，我們就可以使用一臺效果器調(diào)到延遲效果，然后調(diào)好延遲時間、延遲深度等，假如這臺效果器輸入到一個調(diào)音臺的22路，那么我們可以先把22路的通道靜音開關(guān)打開，但是通道推子卻要推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時，快速關(guān)掉22路通到的靜音開關(guān)，然后在很短的時間內(nèi)再打開22通到靜音開關(guān)，讓效果器剛好在這很短的時間內(nèi)對“去吧”這句歌詞進(jìn)行了延遲、回聲處理，于是這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧”，同理一些演出演員在

56、演出完畢，說聲：“謝謝”時，有些音響師喜歡給這兩個字加上一個回聲的效果處理，就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝”，讓人聽了還真有點(diǎn)回味無窮、繞梁三日的感覺呢。5、一個系統(tǒng)中使用多臺效果器：有些音響師特別是錄音師喜歡用2臺或多臺效果器來處理人聲，原因是：如果我們使用了一臺效果器處理人聲時，效果開的太小了，覺得不夠豐滿，水分不夠；效果開的太大了，又覺得能聽到延遲和拖尾聲了，這樣會破壞作品的完美性，怎樣解決這個問題呢？后來有的音響師就同時用2臺或多臺效果器對人生進(jìn)行處理，這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下，還可以保證了人聲的豐滿度、明亮度和合適的水分。當(dāng)然這只是一種方法，不是所有音響系統(tǒng)中都有條件配

57、置這么多效果器的。6、關(guān)于樂器效果處理：雖然效果器主要是用來處理人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進(jìn)行效果處理的，比如：小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需要進(jìn)行效果處理，否則這些樂器的“色彩和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關(guān)于哪些樂器需要進(jìn)行效果處理，這個需要個人在實(shí)踐當(dāng)中去摸索和鑒別了。使用數(shù)字效果器時應(yīng)注意的問題1、在工程當(dāng)中，為了美觀和專業(yè)，我們往往喜歡把效果器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似合理，實(shí)際上由于效果器最容易受到外界信號的干擾，機(jī)柜里那么多設(shè)備，再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺之間還有很長的連接線，這些都會嚴(yán)重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺里的信號有很多雜音，嚴(yán)重時可能全部都是噪聲簡

58、直無法使用。所以最好把效果器放在調(diào)音臺的旁邊，但不要和無線話筒等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果；再一個最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒意識到這一點(diǎn)，大家可以自己做下試驗(yàn)。2、如果調(diào)音臺后面有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調(diào)音臺標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時，可能會造成效果器信號嚴(yán)重失真或信號電平不足。3、有一些效果器當(dāng)我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此程序并未被激活。4、現(xiàn)在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時間的，這段時間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到2秒鐘的時間，但如果在演出當(dāng)中變換效果時還是會讓人察覺的。5、我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當(dāng)延遲器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器調(diào)在第51程序（延遲效果）來代替延遲器，調(diào)整得當(dāng)雖然也起到一些作用，但是一則不是特別大的場地根本不需要延遲器，