北影考研試題

1、一、猜電影。根據(jù)給出的三個提示，猜出電影名稱和導演。20分 (全憑殘存的記憶，順序與試卷不一樣）1、搶劫電話亭的男青年 被淹的廚房和衛(wèi)生間 只到四樓的電梯2、比利時 侏儒 謀殺神父3、消除記憶的公司 躺在冰面上的男女 沒有五官的面孔4、五百人中只幸存一人 麻將牌 穿男鞋的女人5、圓周不圓，時間不逝 不說話的神父 攝影師和他的情人6、大提琴手 鄉(xiāng)下的游泳池 長滿房間的植物7、紀錄片 電影名和特呂佛有關(guān) 美國總統(tǒng)8、哈姆雷特演出 母親嫁給了神父 躲在桌子下哭泣9、失憶的師姐 愛上女編劇的警察 聽到鈴聲就打拳10、日食 我的爺爺奶奶 十八里紅 二、反猜電影。根據(jù)上題的思路，給出電影名和導演

2、，要求寫出這部電影的三個關(guān)鍵提示。（20分）1、出租車司機2、摔跤手3、一夜肚大4、朗讀者5、白日美人6、飛屋歷險記7、第九區(qū)8、浪潮9、僵尸肖恩10、狗鎮(zhèn)三、名詞解釋（15分）1、黑色電影 2、自然光效3、長鏡頭四、簡答題（45分）（1）年底刺陵、風云2、三槍拍案驚奇、十月圍城等國產(chǎn)大片上映，任選兩部電影從創(chuàng)作手法對比角度出發(fā)，談?wù)勀愕恼J識。（2）飛屋歷險記暮光之城阿凡達的票房成績出色，談?wù)勀銓茖W幻想類題材電影的認識。（3）假如讓你選擇魯迅的一部小說進行改編，你會選擇哪一部？為什么？五、瓊瑤劇本寫作（50分）下面給出一段對白，請根據(jù)對白內(nèi)容答題對白：1、天上的星星好美哦！2、你真的要走了嗎

3、？3、恩4、你哪里來的錢？5、我有吉他，邊走邊唱，走到哪里都不怕6、你也帶我走吧7、你學習那么好，還要考大學呢8、你會記得我嗎？9、等我功成名就以后，我會回來接你的沉默10、你會忘記我的（1）根據(jù)上述對白寫出人物服裝造型（2）寫出當時的場景和氛圍（3）在每句對白下邊，寫出相應(yīng)的動作劇本寫作：一、機位圖和分鏡頭（75分）給出一張場景圖：一室一廳的房子，房子前面有一個水池，還有一棵大樹，大樹旁邊有一個滑軌。廳里面有一張桌子和一張椅子。給六個機位，其中兩個已經(jīng)標注了位置（在內(nèi)室里面），還有一個機位限定在滑軌上，要求必須是移動鏡頭。你可以在場景圖中添加1-3個人物，1-3件家具。用8-20個鏡頭寫一個

4、電影片段，有敘事性和心理性。二、根據(jù)社會新聞寫故事梗概或者拍攝大綱。這則新聞是西安市的一位叫陳尚義的老人，十幾年來在西安火車站撿到幾十個棄兒并收養(yǎng)的故事。（75分）09北影考研部分試題電影 一、 基礎(chǔ)知識： 1、 羅伯格里耶是 的創(chuàng)始人 2、 伊豆的舞女雪國古都的作者是 3、 約翰。福特和，<少年林肯>一文的作者是 4、 主要電影理論作者 5、 廣島之戀導演 6、 *的導演 7、 東京物語、晚春的導演 8、 后理論：重建電影的研究主編： 9、 鄭正秋編劇的中國第一步短故事片 （1913年） 10、 林家鋪子的導演 11、 謝晉電影模式的缺陷作者是 12、 機械復制時代的藝術(shù)作品作者

5、 13、 早期法國先鋒派電影三個主張：卡努杜 路易.德呂克 和 論純粹電影 14、 輕蔑（蔑視）的導演 （1963，由莫拉維亞小說改編） 15、 扎齊在地鐵（1960年富有達達精神和間離效果）導演 16、 豬和軍港（1961年）導演 17、 鳥的導演（1962） 18、 1922年，張石川和鄭正秋等五人（號稱“五虎將”）創(chuàng)辦了明星影片公司。將大量新鴛鴦蝴蝶派的文學作品搬上熒幕，其中改編了張恨水的小說 19、 根據(jù)趙樹理作品改編的電影有 、 20、 著名雜志Cahiers de Cinema的中文譯名是 、列舉兩部日本電影專業(yè)刊物 ，美國影評雜志Varieties的中文譯名是 ，導演Akira

6、Kurosawa的中文名稱是 二、 名詞解釋： 1、 連續(xù)性剪輯/連戲剪輯 2、 文華影業(yè)公司 3、 無聲源音樂 4、 法國電影新浪潮 5、 大觀樓影戲園 6、 間離效果 7、 畫外空間 8、 黑色電影 9、 電影的文學性 10、 視覺快感和敘事電影（勞拉馬爾維） 三、 論述題 1、 本雅明說了一通電影演員對于表演的透徹問題。要求運用麥茨的電影第二符號學“缺席”和“在場”的相關(guān)知識重新分析。 2、 “我把1920年到1940年的電影導演分為具有完全對立傾向的兩派，一派相信影像，一派相信真實”要求擴充基本思路對這句話予以相應(yīng)評價。 3、 結(jié)合中國電影史的片例，簡單申述對中國傳統(tǒng)戲劇和中國電影藝術(shù)

7、發(fā)展的關(guān)系的思考。 四、 選做題（4選3來答） 1、綜述心理學與早期電影的關(guān)聯(lián)性。 2、數(shù)字技術(shù)對電影生產(chǎn)和傳播帶來巨大影響，數(shù)字拍攝和數(shù)字物流手段可以在電影中產(chǎn)生和消費中提供難以想象的文化多元化和個性化空間。自己的理解。 3、比較分析80年代中國大陸、香港、臺灣“電影新潮” 4、結(jié)合電影的敘事、故事和情節(jié)劇等概念，綜述和分析中國電影發(fā)展中80年代后期“第五代”崛起對于中國電影自1978年以后的發(fā)展、變革的影響狀況。 導演劇作1.寫一部人物傳記的故事梗概或紀錄片構(gòu)思2.上海楊哥襲警案的起訴書 根據(jù)內(nèi)容寫5個場景的分場景劇本（這純屬基本功練習）大題：（這題也太與時俱進了）奧運，*，以這兩個主題拍

8、兩個5分鐘短片，要求有主題意義上的聯(lián)系，寫構(gòu)思 50分近年北影導演專業(yè)考研題電影 MFA-導演創(chuàng)作理論A卷試題04導演創(chuàng)作及理論卷A卷1看片斷填空（可以記錄）（12分，每空1分）片斷一：流派片斷二：國家          導演 片斷三：導演 片斷四：片名          改編自           的作品片斷五：導演          該導演另外

9、一部代表作片斷六：編劇          主演片斷七：導演片斷八：該片所獲最高電影獎項2名詞解釋 （8分，每題2分）（1）攝制組中場記的主要工作（2）“復景”指的是：（3）“環(huán)境聲”指的是：（4）“正反打”指的是：3用名片中的例子說明對該視聽概念的理解（ 10分，每題5分）（1）景深鏡頭（2）平行蒙太奇4導演創(chuàng)作理論分析 （20分）任選三位分別能代表中國電影第三，第四，第五代的導演，有比較的分析他們的導演創(chuàng)作方法。5導演創(chuàng)作部分：閱讀短文，并按要求作答（50分）        

10、;                      求雨 汪曾祺昆明栽秧時節(jié)通常是不缺雨的。雨季已經(jīng)來了，三天兩頭地下著。停停，下下；下下，停停?？諝馐浅睗竦?，洗的衣服當天干不了。草長得很旺盛。各種菌子都出來了。青頭菌、牛干菌、雞油菌稻田里的泥土被雨水浸得透透的，每塊田都顯得很膏腴，很細膩。積蓄著的薄薄的水面上停留著云影。人們戴著斗笠，把新拔下的秧苗插進稀軟的泥里但是偶爾也有那樣的年月，雨季來晚了，缺水，栽不下秧。今年就是這樣。因為通常不缺雨水，這里的

11、農(nóng)民都不預備龍骨水車。他們用一個戽斗，扯動著兩邊的繩子，從小河里把渾濁的泥漿一點一點地澆進育苗的秧田里。但是這一點點水，只能保住秧苗不枯死，不能靠它插秧。秧苗已經(jīng)長得過長了，再不插就不行了。然而稻田里卻是干干的。整得平平的田面，曬得結(jié)了一層薄殼，裂成一道一道細縫。多少人仰起頭來看天，一天看多少次。然而天藍得要命。天的顏色把人的眼睛都映藍了。雨呀，你怎么還不下呀！雨呀，雨呀！望兒也抬頭望天。望兒看看爸爸和媽媽，他看見他們的眼睛是藍的。望兒的眼睛也是藍的。他低頭看地，他看見稻田里的泥面上有一道一道螺獅爬過的痕跡。望兒想了一個主意：求雨。望兒昨天看見鄰村的孩子求雨，他就想過：我們也求雨。他把村里的孩

12、子都叫在一起，找出一套小鑼小鼓，就出發(fā)了。一共十幾個孩子，大的十來歲，最小的一個才六歲。這是一個枯瘦、襤褸、有些污臟的，然而卻是神圣的隊伍。他們頭上戴著柳條編成的帽圈，敲著不成節(jié)拍的、單調(diào)的小鑼小鼓：冬冬當，冬冬當他們走得很慢。走一段，敲鑼的望兒把鑼槌一舉，他們就唱起來：小小兒童哭哀哀，撒下秧苗不得栽。巴望老天下大雨，烏風暴雨一起來。調(diào)子是非常簡單的，只是按照昆明話把字音拉長了念出來。他們的聲音是凄苦的，虔誠的。這些孩子都沒有讀過書。他們有人模模糊糊地聽說過有個玉皇大帝，還有個龍王，龍王是管下雨的。但是大部分孩子連玉皇大帝和龍王也不知道。他們只知道天，天是無常的。它有時對人很好，有時卻是無情的

13、，它的心很狠。他們要用他們的聲音感動天，讓它下雨。（這地方求雨和別處大不一樣，都是利用孩子求雨。所以望兒他們能找出一套小鑼小鼓。大概大人們以為天也會疼惜孩子，會因孩子的哀求而心軟。）他們戴著柳條圈，敲著小鑼小鼓，歌唱著，走在昆明的街上。小小兒童哭哀哀，撒下秧苗不得栽。巴望老天下大雨，烏風暴雨一起來。過路的行人放慢了腳步，或者干脆停下來，看著這支幼小的、襤褸的隊伍。他們的眼睛也是藍的。望兒的村子在白馬廟的北邊。他們從大西門，一直走過華山西路、金碧路，又從城東的公路上走回來。他們走得很累了，他們都還很小。就著泡辣子，吃了兩碗包谷飯，就都爬到床上睡了。一睡就睡著了。半夜里，望兒叫一個炸雷驚醒了。接著

14、，他聽見屋瓦上噼噼啪啪的聲音。過了一會，他才意識過來：下雨了！他大聲喊起來：“爸！媽！下雨啦！”他爸他媽都已經(jīng)起來了，他們到外面去看雨去了。他們進屋來了。他們披著蓑衣，戴著斗笠。斗笠和蓑衣上滴著水。“下雨了！”“下雨了！”媽媽把油燈點起來，一屋子都是燈光。燈光映在媽媽的眼睛里。媽媽的眼睛好黑，好亮。爸爸燒了一桿葉子煙，葉子煙的火光映在爸爸的臉上，也映在他的眼睛里。第二天，插秧了！全村的男女老少都出來了，到處都是人。望兒相信，這雨是他們求下來的。請根據(jù)短文改編一部10分鐘之內(nèi)的短片：（1）寫出分場劇本（30分）（2）寫出短片的導演闡述（20分） 二、電影劇本命題寫作劇本創(chuàng)作題目例如：夏

15、天的午后，一個12歲以下的小孩，鐵路。用這3個元素寫個1000字左右的故事梗概，     就最后一場寫分鏡頭劇本及導演闡述 2005年北影導演專業(yè)試題 電影理論與創(chuàng)作  99%跡象顯示是章明出的考題與去年完全不一樣：  一：填空：1分/空  1、扎布里斯基角的導演是？  2、伊萬的童年導演是？  3、豬墮井的一天和男人是女人的未來是-國導演拍攝的。  4、2004年諾貝爾文學獎得主是？  5、布萊頓學派是-國家-年代的電影學派。  6、“電影對我們最重要”這句話是說

16、的？  7、八月狂想曲的導演是？  8、托爾斯泰的主要小說有？  二：判斷題  8個  想不起來了。  四個題支讓選  都是技術(shù)性的名詞  好像問場地外景的正確定義是什么？  每個選項都好像是對的。  三：名詞解釋  1、音效  2、聲音形象  3、主角度  4、變軸  5、現(xiàn)代派  四：簡答 15分/題  1、論述電影畫面的涵義與內(nèi)容之間的關(guān)系？  2、論述德拉姆的藝術(shù)魅力.  五：論述題

17、60;35分/題  1、論述電影表現(xiàn)與現(xiàn)實      2、根據(jù)可可西里論述新生代群導演的特點。  命題劇本創(chuàng)作   每道50分 一、寫故事梗概元素：爺爺、孫子、老師、家長會二、寫故事梗概1000字左右元素：一男一女、一天一夜、道具是手機或水杯、環(huán)境因素是雨 三、醉5分鐘的劇本不限任何因素。  2007導演專業(yè)考研題第一門：導演創(chuàng)作與理論（滿分150）一、填空：（每題1分，共30分）110題根據(jù)下面提供的信息寫出電影名1、在小餐館的衛(wèi)生間里，他從水箱里拿出事先準備好的手槍，殺了

18、兩個人，為了逃避報復遠走高飛，后來繼承了家業(yè)，成為新掌門人。（ ） 2、將曾經(jīng)有傷風化而剪掉的膠片連在一起，連續(xù)放映，他看著劃痕斑駁的膠片，仿佛昨日重現(xiàn)，不禁熱淚盈眶。（ ） 3、拔掉口中的金牙，鑄成一枚戒指，送給一個商人。（ ） 4、為了得到某樣特殊的獎品，在跑步比賽中只能得到第三名，而他得到了第一名，不由傷心無比。 （ ）5、雨天，狐貍嫁女，凡高的烏鴉，馬丁斯科塞斯。（ ） 6、躺在地雷上，民族沖突，聯(lián)合國維和部隊，無奈離開，東歐。 （ ）7、在海邊，母親和女兒，斷指，沉入海底，金屬指套 。 （ ）8、老友重逢，在頹敗的墻頭敘舊，“可愛的一朵玫瑰花”，朋友妻。（ ） 9、日本配樂組合神思者

19、，四兄弟，老大主持家務(wù)，老二當軍醫(yī)，老三作翻譯，老四自幼聾啞。（ ） 10、斃命秋風蕭瑟時，刑滿釋放者，擺攤賣衣服，戀上女歌星。 （ ）11、國歌又名義勇軍進行曲，最早出現(xiàn)在電影（ ）里 。12、毛澤東的在延安文藝座談會的講話發(fā)表于60年前，它的靈魂是（ ） 。13、所謂電影的廣角鏡頭是指（ ） 毫米以下的鏡頭。14、我對導演藝術(shù)的追求一書作者在1982年拍過一部愛國主義的電影是（ ） 。（如果答案是高山上的花環(huán)的話，那么出題有誤，1982年應(yīng)該改為1984年。謝晉在1982年只拍過牧馬人，非愛國主義題材。北太西注）15、曾經(jīng)有中國電影銀幕的“英俊小生”之稱，出演永不消失的電波、知音、傷逝的演

20、員是（ ） 。16、我國從（ ） 年引進國外大片。17、香港電影中“新武俠世紀”重要代表人物之一，拍過俠女的導演是（ ） 。18、愛森斯坦雜耍蒙太奇一文中寫到（ ） 是“那些所有的因素，給觀眾能帶來心理和感受上的感染力”19、這里的黎明靜悄悄是蘇聯(lián)電影學派第（ ） 階段最重要的代表作品。20、1911年，意大利電影理論家（ ） 首次指出“電影是一門藝術(shù)”。21、1930年誕生的電影制片法規(guī)又名（ ） ，它是美國電影審查史上影響最大、持續(xù)時間最長的一部法規(guī)，一直到分級制出臺才廢止。22、意大利新現(xiàn)實主義誕生于1945年，就是羅西里尼導演（ ） 的那一年。23、（ ） 是1995年于阿姆斯特丹成立

21、的電影組織，參加該組織的人員必須嚴格遵守誓言，這些誓言總結(jié)為10條戒律。24、1999年，為了抗議外國電影配額制，韓國爆發(fā)“（ ） 運動”。25、第52屆柏林電影節(jié)上，有一部動畫片獲得金熊獎，它的導演是（ ） 。26、關(guān)塔那摩之路這部電影在今年（此說辭有誤，因為去年2006年北太西注）引起廣泛關(guān)注，關(guān)塔那摩因美國（ ） 而著名。27、剪輯師在組接鏡頭、進行時空轉(zhuǎn)換的時候，舍棄所有的傳統(tǒng)技巧（淡、化、劃、圈等），而只直接使用“切”，這種剪輯方法稱為（ ） 剪輯。28、電影時間是指（ ） 種形式的相互關(guān)系的組織構(gòu)成。29、在英美電影分級制中，PG級意為（ ） 。30、GDP指的是（ ） 。二、名詞

22、解釋（每題5分，共40分）1、降格2、寶來塢3、基耶斯洛夫斯基4、中國詩電影5、人文精神6、數(shù)字電影7、左岸派8、談電影語言的現(xiàn)代化三、簡答題：（每題10分，共30分）1、談?wù)勀銓σ晾孰娪暗目捶?、談?wù)勀銓畎搽娪暗目捶?、談?wù)勀銓χ袊诉^西方節(jié)日的看法四、論述題：（每題25分，共50分）1、作為一個導演，最重要的是純熟地掌握視聽語言的技能嗎，為什么？2、試論電影導演的劇作意識。第二門：電影劇本創(chuàng)作（150分）請以“圈套”為題，編寫一個原創(chuàng)故事，要求限定現(xiàn)實生活題材，邏輯合理，語言生動，人物形象鮮明，結(jié)尾讓人意外，字跡工整，篇幅長短不限 08考研題 第一門：電影導演創(chuàng)作與理論

23、60;       一、填空題（30分，每題各2分）根據(jù)以下提供的特征或概念判斷電影，請寫出電影名和導演         1、攜款出逃、禽鳥標本、床上的人形凹陷，*情結(jié)     2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣      3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復兩句旁白、意識流      4、男主角在桌下爬、在腳踝拴

24、上繩索將人當風箏放      5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子     6、天上掉下一個燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍天上開出一道小門      7、找人給自己收尸、坐出租車和司機聊天、長鏡頭     8、老式打字機、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上     9、借面、第五代、萬里長城今猶在、不見當年秦始皇     

25、;10、自由潛水，伙伴即對手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場后死活記不起來的就是這道題北太西注）     11、對著樹洞說話、船票、臺階上擦身而過     12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯     13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹     14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京     15、脫下單衣當繩索、折斷的湯匙

26、、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白          二、選擇題（30分，每題各2分）找出最不正確的答案：          1、新現(xiàn)實主義      A、巴贊的電影是什么中提出“非職業(yè)演員、實景拍攝、長鏡頭”的理論啟發(fā)了它。      B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實主義藝術(shù)家。      C

27、、大地在波動、羅馬十一時、溫別爾托?D、偷自行車的人都是代表作。      D、費里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實而不屬于新現(xiàn)實主義流派。     2、電視電影      A、成本低廉、制作周期短      B 、1980年代之前我國沒有電視電影      C 、在電視上播出，不在影院放映      D、 用標清或者高清拍攝，不用膠片   &

28、#160; 3、高感光      A、適用于低照度      B、用來拍攝高調(diào)場景      C、顆粒較粗      D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。     4、旁白      A 、不一定都是畫外音      B 、紀錄片解說詞也是旁白      C、

29、 DOGMA法則中禁用旁白      D、小城之春、鄉(xiāng)村牧師日記、野草莓、柏林蒼穹下都用了旁白     5、第四代導演      A、是以文革前北影電影學院畢業(yè)生為主體      B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物      C、“紀實美學”是其追求之一      D、香港也有第四代導演稱謂，許鞍華就屬其一     6

30、、配光      A、膠片電影工藝流程之一環(huán)      B、往往需要多次配光才能達到效果      C、由攝影師和燈光師共同對光進行校正      D、要達到白天拍黑夜效果離不開后期配光     7、場景表      A、沒有固定格式      B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果  

31、    C、包括場景、服化道、主要演員與次要演員      D、剪輯師不需要場景表     8、黑色電影      A、多表現(xiàn)黑夜      B、多用德國表現(xiàn)主義用光      C、主人公多有雙重人格      D、與文學上的黑色幽默一脈相承     9、CULT電影  

32、0;   A、拍攝獨特、題材詭異、風格特別，成本低      B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者      C、類型多元化，沒有固定類型      D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導演為了表達對現(xiàn)實生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的     10、白色電話機電影      A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱      B、多描寫富人的

33、奢華生活，他們都有白色電話機而得名      C、白色恐怖時期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭片      D、與新現(xiàn)實主義的發(fā)起有關(guān)     11、無源音樂      A、更多導演主觀色彩      B、賈樟柯最近電影用了      C、不涉及版權(quán)問題而為獨立電影大量使用      D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂  &

34、#160;  12、副導演      A、一個劇組可以有多個副導演      B、可以代替導演拍攝某些非重頭戲      C、演員副導演是負責指導演員表演，現(xiàn)場副導演負責現(xiàn)場中除演員之外的一切事情。      D、好多著名導演都是從副導演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當副導演     13、特寫      A、是一個相對的概念，一個選景

35、范圍小的鏡頭比一個選景范圍大的鏡頭更特寫。      B、因為表現(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長鏡頭美學者慎用      C、一部電影可以不用一個特寫      D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個特寫     14、實景      A、實景拍攝時機位的擺放往往是一個很棘手的問題      B、選擇實景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計，也可能是導演

36、追求風格所致      C、實景拍攝一般不需要人工燈光      D、實景拍攝往往會給錄音帶來一定麻煩     15、蒙太奇      A、與長鏡頭是兩種完全不同的美學原則，也可以是兩種同時并存的電影技法      B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇      C、聲音與畫面可以形成蒙太奇   &#

37、160;  D、早期蒙太奇學派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決于意義指向而非時空邏輯。         三、 名詞解釋（30分，每題4分）從一下電影中任選5部，寫出導演名，以及用50字以內(nèi)的字數(shù)寫出簡介：      一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動、賽末點、殺出個               黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、          玫瑰之名          四、簡答題（30分，每題15分）從一下題目中任選其二，用300