中國(guó)當(dāng)代水彩大家

1、中國(guó)當(dāng)代水彩大家1、 1、關(guān)維興 關(guān)關(guān)維維興興 先先生生1940年生，吉林敦化縣人1959年由魯迅美術(shù)學(xué)院附中考入該院油畫系，1960年由魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系破格考入羅馬尼亞尤金. 博巴油畫訓(xùn)練班，1962年以研究生資格結(jié)業(yè)。作品多次參加國(guó)內(nèi)外重要展覽、發(fā)表、收藏。先后赴美日法等十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)展出他的水彩人物，造型嚴(yán)謹(jǐn)厚重，神形兼?zhèn)?，筆法灑脫，色彩高雅 人間圣母初看世界秋趣陜北老農(nóng)青春衛(wèi)士盛裝的少女童趣等，都是膾炙人口，享譽(yù)世界之作，被贊為前沿高峰無(wú)與倫比美不勝收大師風(fēng)范。作為亞洲唯一人選，進(jìn)入了英國(guó)皇家水彩畫協(xié)會(huì)主席沃斯先生組建的世界十人著名水彩畫家代表團(tuán)。沃斯先生稱贊他想不到中國(guó)有這樣高水

2、平的水彩畫家他的畫清新優(yōu)美，每一幅畫都是一首抒情詩(shī)是天才和技巧的完美結(jié)合，已達(dá)出神入化的境界。 關(guān)維興關(guān)維興現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，水彩畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，北京水彩畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京水彩畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)美展水彩畫評(píng)委，國(guó)全國(guó)美展水彩畫評(píng)委，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。家一級(jí)美術(shù)師。2關(guān)維興關(guān)維興 人間圣母人間圣母 (52cm x 77cm)(52cm x 77cm) 1994. 1994. 3關(guān)維興關(guān)維興 初看世界初看世界 (37 x 51cm) 1994. 如果說(shuō)人間圣母是標(biāo)示人生的末尾階段對(duì)世界的回味與總結(jié)；初看世界則想揭示

3、人的初始時(shí)期對(duì)世界的認(rèn)識(shí)與探求。當(dāng)我在帕米爾高原發(fā)現(xiàn)這個(gè)小姑娘時(shí)，她正依在門框看我們忙碌，并對(duì)我們隨身帶來(lái)的繪畫、照相器材感到好奇，我當(dāng)時(shí)并沒(méi)多想，只是覺(jué)得她很可愛(ài)就拍下了她。歸來(lái)整理素材時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)這里有著某種可貴的蘊(yùn)藏，可以委以一種揭示人生的哲理之任。 幾經(jīng)思索，便有了這個(gè)構(gòu)圖：將木門框換成更原始的壘石墻，背景設(shè)計(jì)為，一片混沌之中開(kāi)啟了一扇小窗，投進(jìn)了一絲光明，其寓意也是明白的?？鋸埖氖褂昧说孛媾谌诘姆垂?，造成一種不常見(jiàn)的形象感覺(jué)，又能感到與大地緊緊相連。當(dāng)然最后集中在眼神的刻畫，竭力塑造一雙對(duì)周圍世界實(shí)施考察又似懂非懂的眼睛。 這件作品與人間圣母屬同期作品，意在探求人的心靈之窗眼睛的作

4、用，并且在畫法上與人間圣母有意作了區(qū)別，完全用大筆完成，試圖實(shí)現(xiàn)用大筆畫細(xì)關(guān)系。在繪制過(guò)程中，很少使用畫筆之外的我稱之為斜門歪道的方法去追求肌理，基本是靠畫。因?yàn)槲蚁肟桃庾非笏时旧淼乃囆g(shù)語(yǔ)言。(關(guān)維興) 45關(guān)維興關(guān)維興 坐梯子的少女坐梯子的少女 (52cm x 77cm) 1998 陽(yáng)光和色彩的釋放，是我近期研究的課題，想探討一下水彩工具在處理光色方面能作些什么。為了這個(gè)目的，我有意改變慣用的多層次畫法。比如臉部幾乎一遍完成，而粉紅上衣就是一次完成。比較麻煩的是姑娘的花裙子，既有多種色相不同的圖案，又要統(tǒng)一于一種光線氣氛之下，委實(shí)要費(fèi)點(diǎn)功夫，不過(guò)也盡量減少了遍數(shù)。背景是處于陰影中的土墻，面

5、積很大，幾乎鋪滿了整個(gè)畫面，雖然造型簡(jiǎn)單，但在構(gòu)成整體氣氛上卻有著舉足輕重的作用，并不容易處理，是要認(rèn)真對(duì)待的。 果然在繪制過(guò)程中，就它出了問(wèn)題，本想將其處理成個(gè)性不強(qiáng)的灰色調(diào)，免得與主體相爭(zhēng)奪，但卻出現(xiàn)了臟膩。無(wú)奈，我清洗掉浮色，待徹底干燥后，果斷地施以單純的熟赭，結(jié)果獲得了令人滿意的效果。這里可以得到一個(gè)啟示：當(dāng)畫面某處臟膩之后，可以小心的將臟色浮色清洗掉，等其干燥后，權(quán)作是一塊有色畫紙來(lái)用，使用單純透明的顏色果斷的少遍數(shù)的處理，一般都能得到不同程度的補(bǔ)救，若運(yùn)氣好，說(shuō)不定還能獲得白底子上都難以得到的美妙效果。重要的是，用筆要一次到位，不要來(lái)回摩擦，免得將殘余底色泛起重新臟膩。 (關(guān)維興) 56關(guān)維興關(guān)維興 撫貓小童撫貓小童 (52cm x 76cm) 199567關(guān)維興關(guān)維興 秋秋趣趣 (74x55cm) 1996 788張克讓，1937年生于河北石家莊，祖籍遼寧。版畫家、郵票設(shè)計(jì)家、水彩畫家。1955年考入魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1964年畢業(yè)于魯迅美院版畫系。同年分配到國(guó)家郵電部郵票發(fā)行局設(shè)計(jì)室從事郵票美術(shù)設(shè)計(jì)工作。他的作品以高貴、典雅、抒情、透明而著稱。曾先后在美國(guó)、日本、新加坡等地多次舉辦個(gè)人水彩畫展。在國(guó)內(nèi)和國(guó)外享有很高的知名度。作品受到廣泛的贊譽(yù)。作品被中外美術(shù)館、博物館及個(gè)人收藏。在國(guó)內(nèi)一提起徐悲鴻的在國(guó)內(nèi)一提起徐悲鴻的馬、齊白石的蝦，乃至馬、齊白石的蝦，乃至