世界電影流派

1、世界電影流派世界電影流派世界三次電影運動第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年-1928年） 第二次先鋒運動：意大利新現(xiàn)實主義運動 二次世界大戰(zhàn)以后 第三次電影運動：法國“新浪潮”與“左岸派” 20世紀(jì)五六十年代一、布萊頓學(xué)派一、布萊頓學(xué)派 世紀(jì)初英國布萊頓地區(qū)。主張在露天場景中創(chuàng)造真實的生活片段?，F(xiàn)實主義的萌芽。多視點時空觀念。 代表：喬治阿爾培特斯密士祖母的放大鏡望遠鏡中所見的景象瑪麗珍妮的災(zāi)難 詹姆士威廉遜中國教會被襲記，埃斯美柯林斯汽車中的婚禮，西賽爾海普華斯義犬救主記。二、歐洲先鋒派電影運動（、歐洲先鋒派電影運動（19171917年年- -1928-1928年）年） 指從1

2、9171928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多的電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個空前的電影運動，即先鋒派電影運動。 法國和德國 先鋒派電影不以盈利為目的、不敘說故事，是純不以盈利為目的、不敘說故事，是純視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨立拍攝，大視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨立拍攝，大多為短片。其目的是對電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功多為短片。其目的是對電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進行各具風(fēng)格的實驗和探索能進行各具風(fēng)格的實驗和探索（1）法國先鋒派電影運動大致可分為）法國先鋒派電影運動大致可分為3個階段。個階段。 第一階段：印象主義電影。 以立體派畫家F萊謝爾和R克萊爾等人的電影實驗作品為代表，他們當(dāng)時也

3、把運動視為電影的本性,但與德國“先鋒派”影片不同之處是,他們并不把手繪的圖形的變化作為表現(xiàn)內(nèi)容，而是把日常生活中的物品或景像結(jié)合起來表現(xiàn)。這些影片沒有一個完整的故事情節(jié)和鮮明的主題。印象主義流派印象主義流派 印象派電影形成于印象派電影形成于2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代年代 代表人：路易.德呂克、杜拉克、阿佩爾岡斯、愛普斯坦 作品：德呂克：流浪女；杜拉克：西班牙的節(jié)目 岡斯：車輪 。理論有“上鏡頭性”立體主義流派立體主義流派費爾南萊謝爾機器的舞蹈 強調(diào)圖形形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯。 抽像主義流派抽像主義流派抽象電影有兩大類： 一類以攝影影像為基礎(chǔ)來構(gòu)成抽象圖形，另一類是繪制的抽象影片，亨利.希美特

4、純電影的5分鐘 純電影流派純電影流派講究畫面效果，突出造型美，通過快速組接獨立的畫面，表現(xiàn)富有節(jié)奏的運動。追求純粹的運動、純粹的節(jié)奏、純粹的情緒。 （1）法國先鋒派電影運動大致可分為）法國先鋒派電影運動大致可分為3個階個階段。段。 第二階段：以年輕的女電影工作者G杜拉克、原籍西班牙的L布努艾爾、舞臺劇編劇和青年詩人A阿爾托等人的實驗性影片為代表。他們的影片受超現(xiàn)實主義文學(xué)的影響，表現(xiàn)人的潛意識，包括夢境、幻覺等。達達主義流達達主義流派派 達達主義無理性的電影試驗：曼.雷伊回到理性 雷內(nèi).克萊爾幕間休息充滿幻想和荒誕。達達主義的藝術(shù)主張是反理性，從而失去現(xiàn)實性而變?yōu)榱顺F(xiàn)實性的。 超現(xiàn)實主義流超

5、現(xiàn)實主義流派派 超現(xiàn)實主義電影的絕對現(xiàn)實：達達主義的超現(xiàn)實性美學(xué)追求 最終導(dǎo)致了超現(xiàn)實主義電影的產(chǎn)生。謝爾曼.杜拉克貝殼與僧侶 布努艾爾一條安達魯狗受精神分析學(xué)說影響，將心理欲望搬上銀幕，顯示夢幻和被壓抑的潛意識。沒有完整的故事情節(jié)，現(xiàn)實場景與怪誕的、象征 的場面相交織，表現(xiàn)主觀世界的扭曲、混亂。 曼.雷伊海之星（1）法國先鋒派電影運動大致可分為）法國先鋒派電影運動大致可分為3個階段。個階段。 第三階段： 1929年后，法國電影的“先鋒派”運動也轉(zhuǎn)入紀(jì)錄電影。這種紀(jì)錄電影很快就分為兩種傾向：一種是以嘲諷社會現(xiàn)象為主,如法國導(dǎo)演J維果的尼斯景像尼斯景像(19291930)主要是以怪誕的畫面和奇特

6、的剪輯,借實錄的尼斯景像，嘲諷市內(nèi)上流社會的生活丑態(tài)； 電影眼睛派電影眼睛派世紀(jì)年代初蘇聯(lián)反對故事片的一切虛構(gòu)，不要職業(yè)演員，不要人工布景，一切按照生活原貌，攝入生活即景；強調(diào)生活的詩意，用蒙太奇處理生活本身的節(jié)奏和詩情。代表人物代表作：吉加維爾托夫，面包的故事列寧逝世一周年前進吧，蘇維埃關(guān)于列寧的三支歌。 促進了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學(xué)派的誕生。意大利新現(xiàn)實主義受其影響。三、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派庫里肖夫 實驗工作室 理論：庫列肖夫效應(yīng)；電影模特兒 西方先生在俄羅斯的奇遇 維爾托夫 電影眼睛派 拍攝即景反對劇本、演員、攝影棚帶攝影機的人 愛森斯坦 蒙太奇理論 、雜耍蒙太奇 理

7、性蒙太奇 戰(zhàn)艦波將金號 普多夫金 蒙太奇敘事劇作理論 母親 三、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 他們在實驗中往往得出相同的結(jié)論； 1、蒙太奇可以制造人為景觀 （庫里肖夫、維爾托夫） 2、可以創(chuàng)造人 （庫列肖夫、維爾托夫），第一個人的面部，第二個人的背部，第三個人的手和第四個人的腿，創(chuàng)造出一個完全不存在的人。 3、可以讓時間倒流，即倒放拍攝的景物 （維爾托夫、愛森斯坦） 4，剪輯鏡頭的長度可以改變時間感覺（愛森斯坦、普多夫金） 他們對蒙太奇的實驗歸結(jié)起來有三個主要功能： 1、敘事功能： 比如交代情節(jié)，插一段回憶 2，激發(fā)理性回應(yīng)：聯(lián)想、比喻 3，情緒感染作用：風(fēng)和日麗，陽光燦爛表示心情暢快；烏云密布，暴風(fēng)雨出

8、現(xiàn)表示災(zāi)難來臨等。但最大的功能在于通過蒙太奇剪輯可以闡明作者所要表達的思想立場及含義，四、紀(jì)錄電影學(xué)派紀(jì)錄電影先驅(qū) 弗拉哈迪 代表作：北方的納努克、 創(chuàng)作過程 約翰格里爾遜英國紀(jì)錄電影學(xué)派 受蘇聯(lián)電影，尤其是維爾托夫的“電影眼睛”理論的影響，借鑒了法國先鋒派以及荷蘭的尤里斯伊文思的經(jīng)驗，尤其是吸收了美國導(dǎo)演弗拉哈迪的經(jīng)驗。領(lǐng)導(dǎo)形成英國紀(jì)錄學(xué)派。代表作飄往漁船 伊文思 世界著名紀(jì)錄電影大師，政治立場鮮明 作品有抒情性的，如雨、橋。有反法西斯斗爭的戰(zhàn)爭片： 西班牙的土地、 四萬萬人民 、印度尼西亞在呼喚 四、紀(jì)錄電影學(xué)派 追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，關(guān)注社會生活，搬演現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)詩意；對蒙太奇構(gòu)圖和攝影技

9、術(shù)感興趣。 約翰格里爾遜，工業(yè)的英國煤礦工人錫蘭之歌夜郵。 五、法國詩意現(xiàn)實主義（1930-1945年）年代世紀(jì)年代特征貢獻詩意的對話，引人人勝的視覺影象，透徹的社會分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示貢獻：1、更新現(xiàn)實的觀念。最奇特，最具特色的方面。2、景深鏡頭的運用與確立，他的實踐為巴贊的“場面調(diào)度”的理論得到了證實，景深鏡頭的運用，對于“電影本體論”的發(fā)展影響很大。3、發(fā)揮電影中文學(xué)的力量。 1、更新現(xiàn)實的觀念。最奇特，最具特色的方面。 缺陷1、忽視電影藝術(shù)的視聽性；2、藝術(shù)群體對個體的沖擊法國詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)：30年代初期 雷內(nèi).克萊爾：有聲電影的初期巴黎屋檐下1930百萬法郎1

10、932 七月十四日1933 自由屬于我們是這時期最優(yōu)秀的作品，喜劇風(fēng)格影響了卓別林摩登時代讓.維果：（唯美的）零分操作1932 駁船阿塔朗特號1934 詩意現(xiàn)實主義的發(fā)展：1934-1939 黑色現(xiàn)實主義，揭露社會黑暗 雅克.費戴爾：大賭博一個演員配兩個角色。 米摩沙公寓1935 英勇和狂歡節(jié)1936 敘利恩.杜威維爾：大衛(wèi)高爾德1930 西班牙殖民地集團1935 同心協(xié)力1936 馬塞爾.卡爾內(nèi)：（悲觀的）珍妮霧碼頭北方旅店太陽升起夜間來客天國的子女們 讓.雷諾阿：（寫實主義大師）墮胎母狗布杜落水遇救記托尼與愛森斯坦合作編劇，景深鏡頭的使用。 詩意現(xiàn)實主義的后期：1939后 讓.格里米庸：為

11、了一分錢的愛情皇家華爾茲奇怪的威爾多先生駁船天空屬于你們 雅克.貝蓋爾：古比紅手安東和安東奈特金盔阿里巴巴和四十大盜 七、法國新浪潮電影 世紀(jì)年代、年代意大利 內(nèi)容：主張通過普通生活反映社會問題；以日常生活代替虛構(gòu)的故事；不給觀眾提供答案；反對職業(yè)演員；反對編導(dǎo)分家。 形式：實景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。 局限和弊端：對生活集中概括不夠，有少量非情節(jié)化和非性格化現(xiàn)象；貶低編劇和演員。 代表：羅西里尼羅馬，不設(shè)防城市游擊隊，德西卡擦鞋童，德桑蒂斯艱辛的米橄欖樹下無和平，維斯康蒂大地在波動，捷爾米以法律的名義兩分錢的希望。世界三次電影運動第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年-192

12、8年） 第二次先鋒運動：意大利新現(xiàn)實主義運動 二次世界大戰(zhàn)以后 第三次電影運動：法國“新浪潮”與“左岸派” 20世紀(jì)五六十年代六、意大利新現(xiàn)實主義電影 世紀(jì)年代、年代意大利 新現(xiàn)實主義的美學(xué)特征： 1、記錄性 2、實景拍攝 3、長鏡頭的運用 4、關(guān)于非職業(yè)演員的運用 5、結(jié)構(gòu)形式（追求簡單樸實的結(jié)構(gòu)） 6、地方方言的運用 形式：實景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。代表作品： 羅西利尼 ： 新現(xiàn)實主義與戰(zhàn)爭關(guān)系羅馬不設(shè)防的城市游擊隊德意志零年歐洲51年意大利萬歲維斯康蒂： 以沉淪獲得新現(xiàn)實主義之父的稱號。 大地在波動現(xiàn)實主義和唯美主義結(jié)合，但后來受難的人們威尼斯之死則完全追求唯美主義了。 德.西卡

13、： 與柴伐蒂尼的合作（杰出的劇作家）偷自行車的人最具有代表新現(xiàn)實主義作品。 孩子們注視著我們擦鞋童 使用非正式演員的自由風(fēng)格。 德.桑迪斯：羅馬十一時將新現(xiàn)實主義推向另一個高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用，與羅西里尼羅馬不設(shè)防的城市部分相同。 新現(xiàn)實主義的繼承：脫離現(xiàn)實主義 費里尼：追求浪漫主義道路卡比利亞之夜八部半最具個性化的作品。剪輯空間跳躍。 安東尼奧尼：模糊現(xiàn)實，強調(diào)主人公的主觀感知。奇遇放大紅色沙漠有非現(xiàn)實超現(xiàn)實的色彩。自然色彩隨心理的變化。 世界三次電影運動第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年-1928年） 第二次先鋒運動：意大利新現(xiàn)實主義運動 二次世界大戰(zhàn)以

14、后 第三次電影運動：法國“新浪潮”與“左岸派” 20世紀(jì)五六十年代新浪潮-作者電影1958年誕生,特呂弗淘氣鬼；夏布洛爾 漂亮的塞爾琪 1959年幸福年，特呂弗胡作非為 1960年高峰 ，特呂弗的四百下 ，戈達爾的筋疲力盡 1961年沒落年創(chuàng)作特征：新浪潮有強烈的個人色彩；否定傳統(tǒng)的道德觀念 絕對年輕的新導(dǎo)演、毫無表演經(jīng)驗的業(yè)余演員、手提攝影、存在主義 攝影側(cè)重電影的照相性，側(cè)重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或?qū)W究式的畫面；劇作比較隨意風(fēng)格追求報道式的攝影風(fēng)格音響大量的自然音響，真實感 剪輯注重長度、節(jié)奏。 戈達爾的跳接與快速剪輯。 特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，長鏡頭增加真實感 戈達爾的宣言:“電影

15、應(yīng)該真誠地表現(xiàn)作者了解的生活，而不是那些不了解的蹩腳生活?！?然而，在弗朗索瓦特呂弗的眼里:“有一點我們強調(diào)得不夠:新浪潮既不是一場運動，也不是一個學(xué)派，又不是一個集團，它只是一定的量，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的50余名新手統(tǒng)歸一類?！?新浪潮-作者電影 新浪潮精神之父 安德烈巴贊 理論著作： 什么是電影，主編電影手冊 其理論： 一、電影是現(xiàn)實的漸進線。 二、場面調(diào)度的理論。 左岸派-作家電影 一些從事電影已久的導(dǎo)演，如阿侖雷乃、瓦爾達和科爾皮；和以文學(xué)創(chuàng)作為主，現(xiàn)在從事電影創(chuàng)作的人如格里葉、杜拉等構(gòu)成的一個學(xué)派。他們有較高的文化修養(yǎng)，住在塞納河左岸，故稱左岸派。 代表作品： 阿倫.雷乃廣

16、島之戀去年在馬里昂巴 德1961 亨利.高爾比長別離1961 阿蘭.羅伯-格里葉橫跨歐洲的特別快車 瑪格麗特.杜爾音樂1966 黃太陽1970 側(cè)重內(nèi)心的描寫，用意識流手法較多。他們是文學(xué)和戲劇的革新派。受到影響： 1、 接受了弗洛伊德的性心理學(xué)和潛意識學(xué)說的影響，表現(xiàn)人的真實。 2、 接受了薩特的“存在主義”的影響，表現(xiàn)人與人，人與社會，人與人之間的關(guān)系。 3、 伯格森“真覺主義”影響，強調(diào)非理性感受進入意識深處，強調(diào)知覺認識社會。 4、 受到布萊希特的影響，對現(xiàn)實進行曲折的表現(xiàn)，以溝通內(nèi)心的幻想。 主要的特征： 主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責(zé)任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關(guān)。廣島之戀中。 導(dǎo)演：從記錄式的現(xiàn)