高中美術(shù) 《美術(shù)鑒賞》形神兼?zhèn)溥w想妙得--中國古代繪畫擷英 1 課件

1、第九課中國古代繪畫擷英范永秀范永秀中國繪畫歷史悠久v中國繪畫歷史悠久，源遠流長。如果上溯到原始社會的彩陶時期，經(jīng)過了7000年左右的發(fā)展歷程,在如此漫長的歲中，我們的祖先留下了豐富多彩、輝煌燦爛的繪畫藝術(shù)瑰寶。 彩陶人面魚紋盆（仰韶文化半坡類型，陜西西安市半坡出土 高16.5厘米 口徑39.5厘米 中國國家博物館藏）彩陶舞蹈紋盆（馬家窯文化 青海大通縣出土 高14厘米 口徑28厘米） 彩陶盆（仰韶文化廟地溝類型 ）我國早期的獨幅繪畫作品（帛畫）我國早期的獨幅繪畫作品（帛畫） “ 帛”是一種質(zhì)地為白色的絲織品 “帛畫”，專指古代畫在絲織品上的圖畫，其上用筆墨和色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神靈等形象

2、 這些繪于絲帛上的作品是迄今所見的最古老的獨幅畫， 帛畫不僅反應(yīng)了當時的繪畫水平，還表明中國畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立 毛筆用線生澀不暢，粗細不一。形態(tài)古拙而簡勁，體現(xiàn)了中國早期繪畫的特征。構(gòu)圖主次分明，造型十分生動。約興起于戰(zhàn)國時期，至西漢發(fā)展到高峰。龍鳳仕女圖 帛畫 戰(zhàn)國人物御龍圖 帛畫 戰(zhàn)國中國畫所用工具：特制的毛筆、墨、顏料和宣紙 中國傳統(tǒng)文化中的“文房四寶” ，即筆、墨、紙、硯。中國畫分為哪兩種畫法？中國畫分為哪兩種畫法？v工筆畫和寫意畫v工筆畫與寫意畫在技法上是相對應(yīng)的 工筆畫的特點：畫工精美，用筆工整細致 ，作畫步驟清晰，工筆畫多以仕女，花鳥為主。例如唐代周昉的簪花仕女圖是工筆畫的代表

3、,工筆畫是比較客觀的再現(xiàn)物體。 寫意畫的特點：用粗放、簡練的筆墨，酣暢淋漓畫出對象的形神，來表達作者的意境，形象在“似與不似之間”之中作者對事物的一種主觀表達。 簪花仕女圖唐 周昉六君子圖 元 倪瓚倪瓚以六種樹來比喻君子，這正是宋元以來文人繪畫借物寓志的一大特色畫面布局 疏密有致,用筆簡潔疏放 。工筆畫及寫意畫作品v古代工筆畫作品有哪些？搗練圖（唐 張萱）、韓熙載夜宴圖（五代 顧宏中）、芙蓉錦雞圖 （宋 趙佶）v古代寫意畫作品有哪些？v六君子圖（元 倪瓚）、墨葡萄圖（明 徐渭） 描繪了錦雞落在芙蓉枝頭，壓得花枝下垂搖擺，錦雞扭頭凝神注目飛蝶，神態(tài)逼真，栩栩如生。畫面渲染精妙，色澤鮮艷。鳥、蝶、

4、花枝安排疏密有致，錦雞刻畫精致入微，動態(tài)生動自然，作品寓意，體現(xiàn)了傳統(tǒng)祝福之意。 v蓉錦雞圖 宋 趙佶 工筆花鳥畫工筆花鳥畫 寫意花鳥畫寫意花鳥畫v畫家詩文，書畫無所不能，擅長狂草，他的花鳥畫，大膽變革v把中國寫意花鳥畫推向了能夠強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑v墨葡萄圖，描寫了無人摘采的野葡萄隱現(xiàn)于如點點淚痕般的黑葉中，所畫葡萄及藤葉，以狂草般的筆法縱情揮酒，潑墨淋漓，形象在“似與不似之間” 之中墨葡萄圖明 徐渭） 搗練圖唐 張萱 絹本，設(shè)色，37厘米 145.3厘米 搗練圖卷是一幅工筆重彩畫，表現(xiàn)貴族

5、婦女搗練縫衣的工作場面。這幅長卷式的畫面上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景;第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景;第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。 博大精深的中國古代繪畫v中國古代繪畫博大精深，經(jīng)歷了幾千年的文化沉淀和積累，承載著獨特的思維方式、哲學思想和審美趣味，在世界文化史上寫下了光輝燦爛的篇章，經(jīng)歷了無數(shù)個朝代，經(jīng)過東西文化相互融合的洗禮，它又以另一種方式展現(xiàn)給我們的視覺 。當代工筆人物畫v何家英，1957年出生于天津，自幼喜愛畫畫，1977年考入天津美術(shù)學

6、院繪畫系學習國畫，1980年畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)任中國美協(xié)副主席、工筆畫研究院院長。曾獲國家“有突出貢獻的中青年專家”。擅長當代工筆人物畫創(chuàng)作。代表作品有十九秋、酸葡萄、魂系馬嵬、秋冥等。 何家英在寫實造型的基礎(chǔ)上，切入了以線造型、骨法用筆的傳統(tǒng)方式，將傳統(tǒng)程式的釘頭鼠尾描、蘭葉描和西方人體結(jié)構(gòu)、透視結(jié)合起來，即顯示線的獨立的形式美感，又傳達了對象真實的面、體、空間。在衣物和道具上，多選擇有花紋圖案的入畫，通過裝飾的花型，圍繞衣紋轉(zhuǎn)動，結(jié)合透視顯示其體積，并盡量追求平面化效果，僅在臉、頭發(fā)、手、腳部有體積，但又不是純西畫的體積關(guān)系，而是以主觀成分介入比較多的形體塑造，或多或少帶有結(jié)構(gòu)素描成份，畫

7、面始終保持著線的主體，形成了中西結(jié)合的最佳方式。 繡女-9070cm v 落英-90390cmv在傳統(tǒng)繪畫中，絕大部分人物的尺寸都在尺幅之間，真人大小的形象只存在于壁畫之中。何家英從一次古代手卷通過幻燈機放大后在墻上的視覺沖擊力，悟到了規(guī)格尺幅對于工筆畫審美的作用，啟發(fā)他開始以大幅構(gòu)制來賦予現(xiàn)代工筆畫以新的視覺審美內(nèi)容。何家英的大幅作品開了歷史之先河，其難度可想而知。山地-136166cmv他繪畫的魅力，最直接的在于他精細到極致的繪畫技法，而何家英的精工，又非技術(shù)上的刻意所為，乃是他內(nèi)心的追求所致。因此，他的工筆繪畫脫于匠氣，靈秀滿紙、清新逼人，在展示空間中的審美效果不亞于古典油畫古人把中國畫線描概括為古人把中國畫線描概括為18種描種描 高古游絲描高古游絲描 中鋒行筆，用筆圓勻細致，要有秀勁古逸之氣為合。屬于實起實收類，用筆起收均須意到筆到。線條提按變化不大，細而均勻，緊勁連綿，多為圓轉(zhuǎn)曲線，頓筆為小圓頭。別名叫春蠶吐絲描，此描法就像春蠶吐出的絲，似在飛舞、游動，且細挺、勁。用以表現(xiàn)嬌嫩柔弱的物象，如牡丹或虞美人的花瓣等。常見于顧愷之的畫作。大多數(shù)人認為高古游絲描的線條以細、勻取勝，其實不然。鐵線描鐵線描鐵線描鐵線描 線條均勻，多為直線，轉(zhuǎn)折處方硬有力，