2022年高考語文對(duì)點(diǎn)專練新題系列-詩(shī)化小說的詩(shī)意表達(dá)

1、詩(shī)化小說的詩(shī)意表達(dá) 2022新高考新題型 專項(xiàng)突破對(duì)點(diǎn)專練 一切純文學(xué)都要有詩(shī)的特質(zhì)。朱光潛在中國(guó)，第一部充分詩(shī)化的敘事文學(xué)作品是紅樓夢(mèng)。在這部不朽之作中，諸如“頑石幻形入世”“絳殊還淚”“木石姻緣”“風(fēng)月寶鑒”等審美意象奇幻而豐盈，隱喻、象征、反諷、復(fù)義等詩(shī)性手法層出不窮，超言絕象的不盡內(nèi)涵對(duì)人的心智有著永恒的吸引力。曹雪芹將人間嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)世界充分詩(shī)意化了，因此他的作品達(dá)到了敘事藝術(shù)的巔峰。（摘編自孫春吳論現(xiàn)代小說的詩(shī)性敘事） 一、何為詩(shī)化小說？詩(shī)化小說具有詩(shī)的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩(shī)情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩(shī)意。它是作家經(jīng)過精心提煉而創(chuàng)造的某個(gè)獨(dú)特形象、細(xì)節(jié)、特定氛圍、場(chǎng)景的

2、描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊(yùn)的哲理意味。這類小說不注重?cái)⑹鹿δ?，不以情?jié)沖突來塑造 人物性格，而是重視創(chuàng)造意境。教材中的詩(shī)化小說： 統(tǒng)編版高中語文性必修上鐵凝詩(shī)化小說百合花哦，香雪！統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中孫犁詩(shī)化小說白洋淀 共同點(diǎn)：情感：注重表現(xiàn)人與人之間的純真美好的感情。語言：充滿詩(shī)意美，重視營(yíng)造氛圍和意境，象征、抒情性強(qiáng)。敘事：雖都以宏大的時(shí)代為背景，但都不以情節(jié)取勝，選材以小見大，百合花沒有正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和慘烈，哦，香雪沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)和激烈的矛盾沖突。以獨(dú)特的視角來寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材。白洋淀小說沒有描寫充滿硝煙的正面戰(zhàn)場(chǎng)，而講述了在抗日后方軍民一心、守望相助的故事，以人物的樂觀

3、、活潑、可愛的性格來表現(xiàn)革命樂觀主義和浪漫主義的情懷。象征：以某地特定的意象，象征著某一種情感或主旨?！般U筆盒”：是哦，香雪中一個(gè)非常重要的意象，它也是小說中一個(gè)最重要的故事的線索，從中可以看出香雪的主要性格特征和小說的主旨內(nèi)涵。從人物性格上來說，“鉛筆盒”代表著香雪對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)的維護(hù)和改變命運(yùn)的憧憬。從主旨上來說，它表現(xiàn)了小說對(duì)現(xiàn)代文明的向往，對(duì)貧窮、閉塞、落后的農(nóng)業(yè)社會(huì)的否定；從這種意義上來說，它和小說中的火車是同命題的?！般U筆盒”,文化和知識(shí)的象征，是現(xiàn)代文明的象征，也是一種心愿、追求和自尊的象征?！鞍俸匣ā保合笳髦愿衩?、人性美、人情美：高尚純潔美好的心靈，軍民之間、戰(zhàn)士之間純潔高尚美好

4、的感情。我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，“百合花”其實(shí)是一個(gè)巨大的隱喻，以平常之舉抵近生活的本質(zhì)。這更接近于生長(zhǎng)于大地的百合花的花語：百年好合，美好家庭，偉大的愛，深深祝福。下鋪半條百合花被子，上蓋半條百合花被子，也就是帶著百合花的溫馨和清雅走向了遠(yuǎn)方。這是新媳婦無私的奉獻(xiàn)，也是我們美好的祝愿。無論世間如何變幻，我們心中有朵百合花，靈魂就會(huì)得到清潔。 二、典型文段閱讀 【文段1】 “月亮升起來，院子里涼爽得很，白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子，葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著?！保ò籽蟮恚?【賞析】這一段描寫把勞動(dòng)的場(chǎng)面完全加以詩(shī)化，作家用簡(jiǎn)練優(yōu)美的語言，引領(lǐng)讀

5、者進(jìn)入一個(gè)純潔與寧?kù)o的意境之中，白洋淀月夜是如此的優(yōu)美寧?kù)o。月光皎潔，習(xí)習(xí)涼風(fēng)撲面而來，彌漫著荷花的清香，荷花淀上的“那一層薄薄透明的霧”，更增添了這純潔月夜的朦朧美。在這里，情與景的交融顯得如此地詩(shī)意濃郁，給讀者帶來豐富的想象空間?！疚亩?】 一輪滿月升起來了，照亮了寂靜的山谷，灰白的小路，照亮了秋日的敗草，粗糙的樹干，還有一叢叢荊棘、怪石，還有滿山遍野那樹的隊(duì)伍，還有香雪手中那只閃閃發(fā)光的小盒子。 她站了起來，忽然感到心里很滿意，風(fēng)也柔合了許多。她發(fā)現(xiàn)月亮是這樣明凈。群山被月光籠罩著，像母親莊嚴(yán)、神圣的胸脯；那秋風(fēng)吹干的一束束核桃葉，卷起來像一束束金鈴鐺，她第一次聽清它們?cè)谝雇?，在風(fēng)的慫恿

6、下“豁啷啷”地歌唱。她不再害怕了，在枕木上跨著大步，一直朝前走去。大山原來是這樣的！月亮原來是這樣的！核桃樹原來是這樣的！香雪走著，就像第一次認(rèn)出養(yǎng)育她長(zhǎng)大成人的山谷。臺(tái)兒溝呢？不知怎么的，她加快了腳步。她急著見到它，就像從來沒有見過它那樣覺得新奇。（哦，香雪?。举p析】 這兩段中，對(duì)秋夜下的夜色描寫具有詩(shī)意。滿月升起，群山被月光籠罩著，山谷一片靜寂，秋風(fēng)懷著柔情。景物自然清新，充滿了詩(shī)情畫意，營(yíng)造了靜謐的氛圍，烘托了香雪快樂的心情，“鉛筆盒”代表著香雪對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)的維護(hù)和改變命運(yùn)的憧憬；也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。 三、詩(shī)化小說的典型考題 【例1】本篇小說風(fēng)格清新自然，有孫犁“詩(shī)化小說”的特點(diǎn)。請(qǐng)

7、結(jié)合本篇小說具體分析這一風(fēng)格體現(xiàn)在哪些方面。（6分）【參考答案】以獨(dú)特的視角來寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材。小說沒有描寫充滿硝煙的正面戰(zhàn)場(chǎng)，而講述了在抗日后方軍民一心、守望相助的故事。以人物的樂觀、活潑、可愛的性格來表現(xiàn)革命樂觀主義和浪漫主義的情懷。場(chǎng)景描寫的詩(shī)情畫意?！氨┓卦谒膽牙?，陽光照在她的脊背上”；“雪飄在她們頭上，不久掩沒了她們的腳；雪飄在她們臉上，但立刻就融化了”。語言表達(dá)上的抒情意味。如：“她看見楊純，那個(gè)青年人，那個(gè)醫(yī)生，那個(gè)同志，抱著一支大槍，他那白色氈帽，成了一頂雪帽?！薄纠?】（2020年浙江省高考題雪）賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。（4分）【原文】穿過小城，一片暮靄中，波塔波夫終于走

8、到了房子跟前。小心翼翼地打開小門，可是小門還是咯吱地響了一聲?；▓@仿佛抖動(dòng)了一下。樹枝上有雪花簌簌飄落，沙沙作響。他環(huán)視四周。雪地里，一條已打掃干凈的小徑通向舊亭子，他不知不覺地走到了亭子里，把手放在年代已久的欄桿上。遠(yuǎn)方，森林的盡頭，天空霧蒙蒙一片，呈現(xiàn)出粉紅色的霞光，大概是月亮在云層后面慢慢升起的緣故。 【答案】使用疊詞、擬聲詞。如用“簌簌”“沙沙”等摹寫環(huán)境，襯托人物心理。語言具有暗示性（或具有象征色彩）。如通過描寫月亮升起，暗示（或象征）波塔波夫內(nèi)心重燃希望。語言具有詩(shī)化風(fēng)格。如通過“花園仿佛抖動(dòng)了一下”的擬人化描寫，表現(xiàn)波塔波夫內(nèi)心的情感波瀾，情景交融，充滿詩(shī)意?！窘馕觥靠疾檎Z言特點(diǎn)

9、，從遣詞造句、修辭描寫、語言風(fēng)格等方面分析歸納?！纠?】有評(píng)論說，初雪“兼顧歷史真實(shí)與審美感受的最大化”，請(qǐng)結(jié)合小說，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。（6分）（初雪）【答案】歷史真實(shí)：小說寫志愿軍戰(zhàn)士護(hù)送朝鮮婦女到達(dá)后方家園，展現(xiàn)軍民情深，不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這符合歷史真實(shí)。（2分）審美感受：志愿軍戰(zhàn)士對(duì)朝鮮婦孺關(guān)心備至；朝鮮婦女天真淳樸，心懷感激，都展現(xiàn)了人性美。雪景靜謐祥和，雪中歌唱?dú)g快樂觀，都給人以畫面（意境）美。志愿軍戰(zhàn)士舍生忘死，沖破敵人封鎖線，表現(xiàn)了崇高美。（4分。每點(diǎn)2分，答對(duì)兩點(diǎn)即可）四、詩(shī)化小說的詩(shī)意表達(dá)（重點(diǎn)） 詩(shī)化小說具有詩(shī)的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩(shī)情，或表現(xiàn)為局部的描寫

10、充滿詩(shī)意。（1） 整體構(gòu)思上寓于詩(shī)情 從小說的選材、小說的主旨情感來思考。一是體現(xiàn)在選材上，重大題材通過另一種視角來詩(shī)意的表達(dá)。如白洋淀以獨(dú)特的視角來寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材。小說沒有描寫充滿硝煙的正面戰(zhàn)場(chǎng)，而講述了在抗日后方軍民一心、守望相助的故事。二是主旨情感上，以一種超然的精神態(tài)度表現(xiàn)一種詩(shī)意的浪漫美。如白洋淀人物的樂觀、活潑、可愛的性格，可觀照出他們堅(jiān)定的信仰、豐富的內(nèi)心、樂觀的精神，表現(xiàn)出革命樂觀主義和浪漫主義的情懷。 （二）局部的描寫充滿詩(shī)意小說的詩(shī)意，體現(xiàn)在局部描寫上有用詞之美、句式之美、修辭之美、風(fēng)格之美等。通常表現(xiàn)為：景物描寫情景交融，使小說充滿了詩(shī)情畫意，具有詩(shī)的意境美。淡化故事情節(jié)，人

11、物描寫富有詩(shī)意美。詩(shī)化的語言，純樸自然清新，簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，又不乏典雅，語言美。語言表達(dá)上的抒情意味。 5、 詩(shī)化小說主觀題答題思路 （核心） 閱讀詩(shī)化小說，是一種審美體驗(yàn)。小說詩(shī)意美體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)： 1.從小說的選材上、小說的主題情感的詩(shī)意美； 2.景物描寫營(yíng)造意境的詩(shī)意美；3.淡化故事情節(jié)，人物描寫的詩(shī)意美；4.語言表達(dá)上的抒情意味，情感美；5.詩(shī)化語言，語言美。以上五點(diǎn)是答題的總方向，具體得分點(diǎn)要依據(jù)小說文本的實(shí)際內(nèi)容來確定。 七、拓展閱讀   孫犁小說的詩(shī)性特質(zhì) 靳新來小說是以塑造人物為中心的。小說中的人物形象集中反映一個(gè)作家的審美追求，決定著作品基本的審美品格。在塑造人物方面，

12、孫犁的小說表現(xiàn)出很強(qiáng)的詩(shī)化品格。一般來說，生活總是充滿著矛盾和斗爭(zhēng)，一般的小說作家往往通過立體多面的人物性格來反映豐富、復(fù)雜的社會(huì)人生。但是由于特殊的人生態(tài)度和審美情趣，孫犁不喜歡表現(xiàn)生活中丑惡的、悲觀的一面，而喜歡寫人生美好的、歡樂的東西。在孫犁的小說世界里，大量的農(nóng)村青年婦女構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的人物系列畫廊。老胡的事里的小梅、丈夫里的媳婦、蘆花蕩里的兩個(gè)女孩、荷花淀與囑咐里的水生嫂、正月里的多兒、蒿兒梁里的女主任、吳召兒里的吳召兒、山地回憶里的妞兒對(duì)這些青年婦女，孫犁不是窮形盡相、面面俱到地刻畫描寫，而是重在發(fā)掘她們的靈魂美、人情美，作者把這些人物當(dāng)作“美的極致化身”，而不是借她們來展示廣闊復(fù)

13、雜的社會(huì)人生。在孫犁的筆下，她們的性格無一例外都是凝定的、單純的，但她們因包蘊(yùn)著作者的豐厚情感和美好理想而顯得富有詩(shī)意，可以稱之為詩(shī)化的人物。  孫犁抒情絕少像五四時(shí)期郁達(dá)夫那樣直抒胸臆，而是以間接傳達(dá)的方式，將情感充分客觀化，融感情于景物和人物描寫之中，移情入景，物我交融，因而他的小說生成了一個(gè)又一個(gè)別有韻致的意境。小說與詩(shī)畢竟是兩種不同文體，在營(yíng)造意境方面二者是有差別的：詩(shī)是抒情文體，在一首詩(shī)中，意境是統(tǒng)一的、自足的；而小說是敘事文體，人事過程的展現(xiàn)必須以場(chǎng)面的遞進(jìn)為背景，小說的意境是通過場(chǎng)面來顯示的。葉圣陶先生曾明確指出：“意境不僅指一種深善的情旨，同時(shí)還要配合一個(gè)活

14、生生的場(chǎng)面，使那情旨化為可以感覺的?！睂O犁的許多小說往往就是由幾個(gè)場(chǎng)景連綴而成，而意境就是在一定的場(chǎng)景中刻意創(chuàng)造的。正是內(nèi)在于小說深層的詩(shī)情詩(shī)境，將缺少時(shí)間規(guī)定性的生活片段連綴貫穿起來，使得孫犁小說呈現(xiàn)出影散而神聚的散文之美。  孫犁像寫詩(shī)一樣寫小說，也像寫詩(shī)一樣錘煉語言，他的小說語言富有詩(shī)的特質(zhì)、詩(shī)的美感。巧設(shè)比喻，是孫犁小說語言詩(shī)性美的突出表現(xiàn)。圍繞一個(gè)描寫對(duì)象，以比喻為手段多方網(wǎng)羅物象，擴(kuò)大語言的意象密度，增強(qiáng)語言的詩(shī)意，這可以說是他的“繁筆”。而“簡(jiǎn)筆”他也同樣用得富有詩(shī)意，他善于捕捉富有表現(xiàn)力的生活細(xì)節(jié)，白描勾勒，寥寥數(shù)語，便傳達(dá)出豐富的意味。例如，荷花淀里水生嫂

15、聽說丈夫要隨隊(duì)出征：女人的手指震動(dòng)了一下。想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。水生嫂手指的震動(dòng)分明是內(nèi)心的震動(dòng)：是依戀丈夫？還是擔(dān)心丈夫？還是因?yàn)橄胍姫?dú)身持家的艱辛？或者這些心緒兼而有之？對(duì)此作者不著一字，留下空白，讓讀者根據(jù)主人公的動(dòng)作細(xì)節(jié)去想象。富有音韻美和節(jié)奏感，是孫犁小說語言詩(shī)化的又一個(gè)重要特征。 六、課外練兵閱讀下面的文字，完成下面小題。一位沒有戰(zhàn)功的老軍人（節(jié)選）徐懷中師職干部離休，可以安排在省城，或是其他中小城市。余清泉提出要回老家去，不是回太行山老家，是要回妻子家鄉(xiāng)去。雖時(shí)隔多年，自然風(fēng)光并無多大改變，山河依舊，夕陽如初，一切都保持了先前的老樣子。還是那條石板小

16、路蜿蜒而上，通向村寨。石板大小均勻，鋪得又很規(guī)整，邁一步正好踏一塊過去，從山腳至坐落在山坳處的村寨，直到進(jìn)屋，腳步不錯(cuò)亂，始終不會(huì)踩到石頭縫縫的。那天，余清泉帶了警衛(wèi)員從縣城出來，照例在夜色朦朧中踏上這條石板小路。忽然聽見樹棵里窸窸窣窣響，他警惕地摸到了腰間的左輪槍。原來是大妹，她笑瞇嘻兒說，她打豬草轉(zhuǎn)來晚了，正巧可以和余同志一路回家。大妹褲管卷過膝頭，裸露出兩條顏色健康的小腿。由于長(zhǎng)年不受鞋襪的約束，腳趾分得很開，大腳板踏下去顯得穩(wěn)實(shí)有力，大妹許是感覺到了余清泉在注意她的腳，說：“我這樣光腳板很難看，是啵？”“不！此地興的就是打赤腳?！薄澳銈兇筌娡究偸切右m子，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)捂著，不覺得燒腳嗎？

17、”“我們習(xí)慣了?！薄澳忝摿诵釉囋嚳?，光腳板走在石板上好安逸喲！”昨日一場(chǎng)雨，路溝里積滿了水，余清泉部長(zhǎng)以及軍分區(qū)和縣人武部陪同他一起來的幾位同志，全都脫了鞋蹬水過去。隨后余清泉便把鞋子拎在手上，赤腳從石板小路向上去。年代久遠(yuǎn)了，那石板磨得平光溜滑，踏上去冰涼冰涼。陽光照射了一天，冰冷中又透著一絲兒溫暖，腳板心麻酥酥的。余清泉又有好多年沒有體驗(yàn)到這種冰冷而又溫暖的麻酥酥的感覺了，心里說不出的舒坦。天要黑了，牛背的社員們已經(jīng)各自回家，主婦們?cè)诿χ鐾盹?，男人則泡一杯細(xì)茶他們不再滿足于自家采制的苦丁茶了，靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機(jī)，所以余清泉他們進(jìn)村，沒有遇見什么人。他們剛剛踏上那石板臺(tái)階，一只黑

18、狗尖厲地叫著撲過來，齜出一口牙齒，好兇惡的，在這種情況下，人們通常會(huì)撿起石頭，或是尋找一根棍棒以自衛(wèi)。余清泉竟一動(dòng)不動(dòng)，任憑那狗撲到面前。他詫異著，本應(yīng)該是一只肥胖的老黃狗，那吠聲也不對(duì)了，甕聲甕氣的才是。黑狗幾乎要咬到他腿了，他本能地起腳踢去，狗向一邊跳開了，隨即又攻擊過來。一個(gè)婦女出現(xiàn)在門口，她舉起拳頭威嚇那狗說：“瞎了眼的，不看是大軍同志嗎？！”余清泉自己也很難想象他是如何驚疑不定地望著這個(gè)女人，好一陣望著，以至那女人側(cè)轉(zhuǎn)身去，不敢再抬起頭來。余清泉第一次到牛背來，正是這樣的情形。那只肥胖的老黃狗首先迎接了他，隨即就見一個(gè)姑娘出現(xiàn)在門口，喝叫說：“瞎了眼睛的，不看是大軍同志嗎？！”于是老

19、黃狗便乖乖地退到一旁去了。老黃狗很有靈性，從此同這位陌生的客人取得諒解，余清泉每次到涂家來，它總是不聲不響，連連搖著尾巴表示友好?！按筌娡?！你們找哪個(gè)？”女人怯生生地問。初次見到，大妹不也是這樣怯生生地喊他“大軍同志”的嗎？剛剛解放那段時(shí)間，此地群眾幾乎每天站在路口高呼“歡迎解放大軍”的口號(hào)，于是乎對(duì)軍人一律沿用了“大軍同志”的稱呼。同樣喊他“大軍余同志”，而在余清泉聽來，大妹那輕聲輕語中卻含有格外的親切和熱情。余清泉告訴女人，他不找哪個(gè)，只是想來看看這老地方，從解放到土改，他在這屋里住過幾年的。女人略假思索，省悟過來，顯然她已經(jīng)知道這位風(fēng)塵仆仆的老軍人是誰了，連忙邀請(qǐng)他和幾位同志進(jìn)屋。在歲

20、月的剝蝕下，屋門檻已經(jīng)殘破不堪，只剩得矮矮的一截。余清泉邁過門檻，卻把腿抬得老高。為了防止小雞雛兒飛出去，大妹總是把好寬的一塊木板堵在門口，工作隊(duì)長(zhǎng)出出進(jìn)進(jìn)，習(xí)慣了把腿抬得老高老高。讓余清泉愈加感到驚異的是，這屋里也同樣有一對(duì)老夫婦，想必正是女人的雙親了。女人忙著用幾個(gè)飯碗為客人泡茶，這女人同當(dāng)年的大妹相比，無論就年齡或相貌而論，都相去甚遠(yuǎn)。但余清泉卻久久不能從第一眼看見她所產(chǎn)生的那種驚疑恍惚中清醒過來。他甚至閃過這樣一個(gè)背離唯物主義的念頭：是不是大妹一家隱去自己身形，假扮了這一家三口，仍舊住在涂家老屋呢？鄰近的幾家人先跑來看望大軍余同志了，講起來才知道，那女人原是后坪大隊(duì)的。因?yàn)榕d修水庫(kù)，后

21、坪搬遷了幾百戶人家，分散安置在附近各社隊(duì)（有刪改）【注】大妹，余清泉的亡妻。7. 下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ）A. 小說開篇寫余清泉離休后要求回到妻子家鄉(xiāng)去，以此設(shè)下懸念，自然引出下文回鄉(xiāng)后的記敘，吸引讀者的閱讀興趣。B. 小說中提到社員們“靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機(jī)”，巧妙地寫出鄉(xiāng)村生活日益富裕的變化，使得小說具有鮮明的時(shí)代色彩。C. 小說采用第三人稱，在余清泉的回憶中對(duì)大妹進(jìn)行了多角度的側(cè)面描寫，刻畫出一位質(zhì)樸、勤勞的農(nóng)村婦女形象。D. “沒有戰(zhàn)功的老軍人”是一個(gè)離休的師職干部，有著樸實(shí)的靈魂和人類真實(shí)而可貴的情感，表達(dá)了作者對(duì)美好人性的贊揚(yáng)。7. C “在

22、余清泉的回憶中對(duì)大妹進(jìn)行了多角度的側(cè)面描寫”理解有誤，原文中對(duì)大妹的正面描寫較多。8. 小說在敘述時(shí)采用時(shí)空交錯(cuò)的方式，請(qǐng)結(jié)合文本分析這一敘述特點(diǎn)的妙處。8.敘事時(shí)將主人公對(duì)過去的回憶與現(xiàn)在回鄉(xiāng)時(shí)的感受融為一體，使小說的內(nèi)容更加充實(shí)。敘述時(shí)時(shí)空切換自然，將幾十年前的故鄉(xiāng)與現(xiàn)在的故鄉(xiāng)隨著“余清泉”的思緒變化自然切換，打破傳統(tǒng)敘事局限，給人耳目一新之感。時(shí)空交錯(cuò)變換，使故事充滿情感張力，有利于展現(xiàn)主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界和對(duì)亡妻的深厚情感。 【解析】“時(shí)空交錯(cuò)”從文中來看，是在敘述現(xiàn)在事情時(shí)同時(shí)穿插過去的事。文中寫離休的干部余清泉回妻子的家鄉(xiāng)，在看到熟悉的景物如“石板小路”“狗”“一個(gè)婦女”和她所說的話“瞎了