鄉(xiāng)村搖滾的叛逆運(yùn)動(dòng)

1、鄉(xiāng)村搖滾的叛逆運(yùn)動(dòng)LOREM IPSUM DOLOR鄉(xiāng)村搖滾（Country-rock）一種來(lái)源于加利福尼亞的音樂(lè)形式，后一種來(lái)源于加利福尼亞的音樂(lè)形式，后與嬉皮運(yùn)動(dòng)交互影響，把他們那與嬉皮運(yùn)動(dòng)交互影響，把他們那 回歸自回歸自然然 的感情帶到了鄉(xiāng)村音樂(lè)中。由于他們的感情帶到了鄉(xiāng)村音樂(lè)中。由于他們吸毒、蓄發(fā)遭到了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂(lè)價(jià)值的吸毒、蓄發(fā)遭到了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂(lè)價(jià)值的詛咒，鄉(xiāng)村搖滾藝人極力想以次開拓那詛咒，鄉(xiāng)村搖滾藝人極力想以次開拓那些傳統(tǒng)樂(lè)迷的口味。些傳統(tǒng)樂(lè)迷的口味。6060年代末的先驅(qū)者年代末的先驅(qū)者象象Gram ParsonsGram Parsons（還有（還有The ByrdsThe Byr

2、ds，F(xiàn)lying Burrito BrothersFlying Burrito Brothers和后來(lái)的和后來(lái)的Emmylou HarrisEmmylou Harris）把傳統(tǒng)的懷鄉(xiāng)和心碎）把傳統(tǒng)的懷鄉(xiāng)和心碎的鄉(xiāng)村歌曲加上了搖滾的節(jié)奏。后來(lái)，的鄉(xiāng)村歌曲加上了搖滾的節(jié)奏。后來(lái)，一些象一些象The EaglesThe Eagles這樣的樂(lè)隊(duì)把這種混這樣的樂(lè)隊(duì)把這種混合音樂(lè)形式帶上了流行排行榜的榜首。合音樂(lè)形式帶上了流行排行榜的榜首。今天，象今天，象The Desert Rose BandThe Desert Rose Band（由（由ByrdsByrds的合作者的合作者Chris HilmanC

3、hris Hilman領(lǐng)銜的）還領(lǐng)銜的）還在繼續(xù)這一音樂(lè)傳統(tǒng)。在繼續(xù)這一音樂(lè)傳統(tǒng)。 叛逆運(yùn)動(dòng)（Outlaw） 所謂的叛逆，只是在強(qiáng)調(diào)根源色彩的鄉(xiāng)村音樂(lè)傳統(tǒng)的繼續(xù)，它是在納什維爾之聲的背叛。這并不是一種新的音樂(lè)類型，只是一種對(duì)傳統(tǒng)的回歸和對(duì)當(dāng)時(shí)制作體系的叛逆。這場(chǎng)風(fēng)暴的中心人物是Willie Nelson。1968年時(shí)，納什維爾對(duì)他那較新的更多個(gè)人化的嘗試的音樂(lè)的排斥，使他很沮喪。Nelson由此離開納什維爾，到了德州（Texas）的奧斯?。ˋustin），在那里他開始了一年一度的音樂(lè)會(huì)，并吸引了其他一些相似的當(dāng)時(shí)不被注意的歌手，作曲人如Waylon Jennings和Kris Kristoff

4、erson等。他們那種淳樸的，根源化的嘗試，是為了保持鄉(xiāng)村音樂(lè)在一味迎合大眾流行口味之前，獨(dú)特的甚至粗野的個(gè)人化表現(xiàn)方式。不僅叛逆運(yùn)動(dòng)迎合了那些徹頭徹尾的鄉(xiāng)村樂(lè)迷，而且在電臺(tái)和校園中也得到了回應(yīng)。結(jié)果，1976年如Waylon&Willie所愿，The Outlaws成為了鄉(xiāng)村音樂(lè)史上第一張達(dá)到百萬(wàn)銷量的大碟，更為帶有根源特質(zhì)的鄉(xiāng)村音樂(lè)打開了大門20世紀(jì)60年代是鄉(xiāng)村音樂(lè)史上最輝煌的十年，這一時(shí)期出現(xiàn)了像喬治瓊斯、約翰尼卡什、帕特茲克琳等頂級(jí)的鄉(xiāng)村音樂(lè)家。但是由于鄉(xiāng)村音樂(lè)的普及，使納什維爾的鄉(xiāng)村音樂(lè)中心地位受到了挑戰(zhàn)。如加利福尼亞的貝克斯菲爾德和德克薩斯的奧斯汀等地，也因出現(xiàn)了著名歌手而成為日

5、后鄉(xiāng)村音樂(lè)中心之一。到了70年代，鄉(xiāng)村音樂(lè)已經(jīng)顯得老態(tài)龍鐘了，因此一場(chǎng)叛逆運(yùn)動(dòng)改變了鄉(xiāng)村音樂(lè)的傳統(tǒng)模式。原來(lái)由制作人挑選歌曲以及安排曲目的制作方式，受到了很多人的強(qiáng)烈反對(duì)，他們要求自己選擇歌曲，自己制作，以此來(lái)體現(xiàn)自己的思維方式和維護(hù)自己的出版權(quán)力。威廉奈爾遜領(lǐng)導(dǎo)了這場(chǎng)叛逆運(yùn)動(dòng)。 1968年，納什維爾地區(qū)的制作人們對(duì)奈爾遜那種新鮮的個(gè)人化音樂(lè)采取了強(qiáng)烈的排斥態(tài)度，因此威廉奈爾遜離開了納什維爾，來(lái)到了德克薩斯的奧斯汀。在那里他開始了一年一度的音樂(lè)會(huì)，并吸引了一批有著同樣愛好的年輕人。他們那種純樸的、根源化的風(fēng)格加上個(gè)性化的表現(xiàn)方式，使鄉(xiāng)村音樂(lè)呈現(xiàn)出了更加復(fù)雜的局面。 當(dāng)一個(gè)個(gè)新的概念融合到一起的

6、時(shí)候，一個(gè)爭(zhēng)論因此而生了，到底什么是鄉(xiāng)村音樂(lè)？ 著名鄉(xiāng)村歌手肯尼羅杰斯對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的回答是：鄉(xiāng)村音樂(lè)就是鄉(xiāng)下人買的一切音樂(lè)。一句簡(jiǎn)單地回答完美的解釋了全體鄉(xiāng)村音樂(lè)家的心聲，即：什么是鄉(xiāng)村音樂(lè)并不重要，重要的是如何讓鄉(xiāng)村聽眾感受到不同的、既新鮮又熟悉的鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)。 所謂的叛道，只是在強(qiáng)調(diào)根源色彩的鄉(xiāng)村音樂(lè)傳統(tǒng)的繼續(xù)，它是在納什維爾之聲的背叛。這并不是一種新的音樂(lè)類型，只是一種對(duì)傳統(tǒng)的回歸和對(duì)當(dāng)時(shí)制作體系的背叛。他們那種淳樸的，根源化的嘗試，是為了保持鄉(xiāng)村音樂(lè)在一味迎合大眾流行口味之前，獨(dú)特的甚至粗野的個(gè)人化表現(xiàn)方式。不僅叛道運(yùn)動(dòng)迎合了那些徹頭徹尾的鄉(xiāng)村樂(lè)迷，而且在電臺(tái)和校園中也得到了回應(yīng)。結(jié)果

7、，1976年如威廉奈爾遜所愿，The Outlaws成為了鄉(xiāng)村音樂(lè)史上第一張達(dá)到百萬(wàn)銷量的大碟，更為帶有根源特質(zhì)的鄉(xiāng)村音樂(lè)打開了大門。 20世紀(jì)70年代以后，鄉(xiāng)村音樂(lè)體現(xiàn)出了更加活躍的氣氛，因此從風(fēng)格上更是難以歸類。但是作為美國(guó)的民族流行音樂(lè)，它保留了山區(qū)音樂(lè)中的傳統(tǒng)風(fēng)格，如：曲調(diào)簡(jiǎn)單，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘述性以及較濃的鄉(xiāng)土氣息；演唱中使用較多的鼻音，有時(shí)還使用滑音等各種演唱技巧；伴奏以傳統(tǒng)的班卓琴和提琴而獨(dú)具特色。鄉(xiāng)村音樂(lè)正是以這些鮮明的個(gè)性，使其在商業(yè)上取得了巨大的成功。 威利納爾遜 威利納爾遜（Willie Nelson,1933年-），美國(guó)歌手、吉他演奏家、歌曲創(chuàng)作家。他創(chuàng)作、演唱的鄉(xiāng)村音

8、樂(lè)十分流行。他以鄉(xiāng)村音樂(lè)創(chuàng)作家身份踏入歌壇，后來(lái)開始親自演唱歌曲，直到20世紀(jì)60年代末為止。他演唱的流行歌曲旋律優(yōu)美，演唱風(fēng)格質(zhì)樸，因而受到主流音樂(lè)愛好者的歡迎。70年代，他和維隆杰寧斯開創(chuàng)了一種非傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村西部音樂(lè)風(fēng)格，有時(shí)被稱為“亡命徒音樂(lè)”。他的很多歌曲綜合了搖滾樂(lè)和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂(lè)的元素。這一時(shí)期他創(chuàng)作的流行歌曲有永在我心中（1971年）。1978年推出的星塵專輯包括我的喬治亞、藍(lán)天、我的一切等著名單曲。他錄制的暢銷歌曲有藍(lán)眼睛在雨中哭泣、善心的女士（與詹寧斯合唱）、再次啟程（1980年）（這也是他創(chuàng)作的最優(yōu)秀作品之一）、天使飛得太低了（Angel Flying Too Close to

9、 the Ground）。20世紀(jì)60年代，他創(chuàng)作了很多暢銷歌曲，其中包括為歌手帕齊克萊茵寫的瘋狂（1961年），為其他歌手寫的你好，沃爾斯、夜生活等歌曲。1984年，納爾遜與胡里奧伊格萊西亞斯共同錄制了多年來(lái)一直暢銷的我曾經(jīng)愛過(guò)的女孩。這些暢銷歌曲同時(shí)受到流行音樂(lè)愛好者與鄉(xiāng)村音樂(lè)愛好者的喜歡，促進(jìn)了這兩個(gè)群體的交流。他還與默爾哈格德等著名鄉(xiāng)村音樂(lè)歌手同臺(tái)演唱。 1933年4月30日，威利休納爾遜生于德克薩斯州阿伯特。6歲就被雙親拋棄，由祖父母養(yǎng)大成人。1960年來(lái)到納什維爾，以歌曲創(chuàng)作開始其職業(yè)生涯。但這個(gè)城市并不如意，不久他便前往德克薩斯州奧斯汀。 1985年，納爾遜組織了為窮困農(nóng)場(chǎng)主籌資的第一屆“援助農(nóng)民”（Farm Aid）音樂(lè)會(huì)，受到多方好評(píng)。他還從1972年開始贊助在德克薩斯州滴泉（Dripping Springs）舉行的一年一度的獨(dú)立日野餐會(huì)（每年7月4日），這是風(fēng)靡全國(guó)的鄉(xiāng)村樂(lè)和搖滾樂(lè)愛好者聚會(huì)。 1991年，他因與國(guó)內(nèi)稅務(wù)署的稅收糾葛落得身無(wú)分文，國(guó)人為之矚目。1985年，納爾遜與維隆杰寧斯、約翰尼卡什、克里斯克里斯多佛森等人組建了“公路人”歌唱團(tuán)體，于1985、1990、1995年推出流行專輯，此后定期巡回演出。 納爾遜還出演電光騎士（1979年）、忍冬玫瑰（1980年）、賊（1981年）、大盜巴巴羅沙（1982年）等多部影視作品。1988年出版自傳威利。2