園林分析之退思園

1、城鄉(xiāng)規(guī)劃1401黃嘉懿 張皓佳 一、歷史介紹二、設計理念三、詳細分析四、造園手法退思園建于清光緒十一年至十三年（公元1885-1887年）。園主任蘭生，字畹香，號南云。光緒十年（公元1884年），內閣學士周德潤勛任蘭生盤踞利津、營私肥已。光緒十一年（公元1885年）正月，解任候處分，旋因查所勛都不實，部議革職位。任蘭生落職回鄉(xiāng)，花十萬兩銀子建造宅園，取名“退思”。其弟任艾生哭兄詩有“題取退思期補過，平泉草木漫同看”之句，可見園名取左傳“進思盡忠，退思補過”之意。退思園的設計者袁龍巧妙利用不到四畝面積，設計了坐春望月書樓、琴房、退思草堂、鬧紅一舸、眠云亭等建筑。亭閣、長廊環(huán)水而建。2001年被列

2、為世界文化遺產(chǎn)。 歷史介紹歷史介紹退思園的設計者袁龍，字東籬，詩文書畫皆通。他根據(jù)江南水鄉(xiāng)特點，因地制宜，精巧構思，歷時兩年建成此園。園占地僅九畝八分，既間樸無華，又素靜淡雅，具晚清江南園林建筑風格。退思園布局獨特，亭、臺、樓、閣、廊、坊、橋、榭、廳、堂、房、軒,一應俱全，并以池中心，諸建筑如浮水上。格局緊湊自然，結合植物配置，點綴四時景色，給人以清澈、幽靜、名郎之感。退思園因地形所限，更因園主不愿露富，建筑格局突破常規(guī)，改縱向為橫向，自西向東，西為宅，中為庭，東為園。宅分外宅、內宅，外宅有轎廳、花廳、正廳三進。轎廳、花廳為一般作接客停轎所用，遇婚嫁喜事、祭祖典禮或貴賓來臨之時，則開正廳，以示

3、隆重。正廳兩側原有“欽賜內閣學士”、“鳳潁六泗兵備道”、“肅靜”、“回避”四塊執(zhí)事牌，重門洞開，莊重肅穆，令人望而卻步。 退思園設計理念退思園設計理念退思園詳細分析退思園平面圖全園占地九畝八分。它的總體結構，因地形所限，為橫向建造即西宅東園。這在蘇州私家園林中，形成了自身獨特的風格。退思園的主體建筑宅第分東西兩側，西側建有轎廳、茶廳、正廳三進，為婚喪嫁聚及迎送賓客之用。東側內宅，建有南北兩幢各五樓五底的“畹香樓”，樓與樓之間由東西雙重廊與之貫通，俗稱“走馬樓”，為江南之冠。園景部分亦分東西兩側，西庭東園。庭系園之序，中置旱船，坐春望月樓，歲寒居。園以水為中心，具貼水園之特例，山、亭、堂、廊、軒

4、、榭、舫皆緊貼水面，園如出水上，可謂獨秀江南，在建筑美海陸空上也堪稱一絕。北岸的退思草堂為全園主景，站在堂前平臺上環(huán)顧四周，琴房，曲橋，眼云亭、菰雨生涼軒、天橋、辛臺、九曲回廊、鬧紅一舸舫、水香榭、攬勝閣以及假山、 峰石、花木圍成一個曠遠舒展，彼此對應的開闊景區(qū)，構成一幅濃重的水墨山水畫長卷。而每一建筑既可獨立成景，又能互為對景，彼此呼應。退思園雖小而求齊全，不失為園林建筑史上的杰作。真是：莫道園林小，佳景知多少。 退思園的園林的藝術是設計空間的藝術。退思園在有限的空間內，能獨辟蹊徑，容納了豐富的藝術之精華，使之成為能和任何一個名園類似的園景相媲美的小型園林的典范。 園內建筑園內建筑在中園庭院

5、東側坐西朝東的中間，有三間畫舫式船廳，原是園主人接朋待客之處。這個船廳名曰“旱船”。這艘旱船名為“船”，但實際上沒有頭尾，只有中艙，如果不看兩側的和合長窗，不太容易辨認出是“船”。船的前艙兩旁是一排船式和合窗，長窗尤如錦屏障目，故顯得典雅幽靜。在“船”，植有白玉蘭和廣玉蘭各一棵，高大的玉蘭樹把船身遮掩在綠蔭之下，令人心曠神怡。 旱船旱船坐春望月樓是一排六樓六底的二層長樓，坐北朝南，中園內主要建筑之一。座春望月樓為主人款待賓客，吟詩賞月之處。顧名思義，座春是在春暖花開之際，靜賞桃紅綠的滿園春色；望月在是夏秋之夜，飲酒賦詩，舉杯邀月。座春望月樓是退思園的四季景致之中的“春”景，春夏秋冬皆成景，琴棋

6、書畫競風流。 坐春望月樓坐春望月樓歲寒居是位于中園南側的一個小樓小巧玲瓏古色古香同日時分，三五好友聚集一堂圍爐品茗，以文會友其樂融融透過居室花窗一幅“松、竹、梅歲寒三友體 水墨畫映入眼簾梅花傲雪蒼松斗寒、淡 竹 滴 翠，充滿詩 情畫意歲寒居的窗格 別具一格是以許多不規(guī)則的散亂小木條散亂制成，猶如寒冰裂紋令人頓生些許寒 意。歲寒居歲寒居退思草堂坐落在退思園東園中水池北側的鴛鴦廳，飛檐畫株莊重典雅。草堂是花園中的主體建筑，構成了花園中的主景。不論你從東、南西哪一個方位拍攝碧水池，退思草堂都浮現(xiàn)在畫面中，為園中美景增添了許多詩情畫意。退思草堂室內陳設清雅，內隔屏后有元代書畫家趙孟頫所書的歸去來辭碑拓

7、，據(jù)說原碑已經(jīng)毀壞，這個碑拓尤顯珍貴，被譽為退思園的“三珍”之一。退思草堂左側水中立有太湖石，形似群仙起舞，妙趣橫生 。 退思草堂退思草堂“鬧紅一舸”為一船舫形建筑，船頭采用懸山形式，屋頂榜口稍低；船身由湖石托起，外艙地坪緊貼水酉。水穿石隙，潺流不絕，仿佛航行于江海之中；船頭紅魚游動，點明“鬧紅”之趣。退思國有兩處船肪建筑，一個在池中，另一個在旱院中庭。我國古代江南水鄉(xiāng)，船是主要的交通工具，園林的石舫、旱船自然是寄情于水、寄情于船的象征，這是一種水鄉(xiāng)文化的特征。 鬧紅一舸鬧紅一舸攬勝閣位于坐退思園中園春望月樓東側末端，是一座不規(guī)則的五角形樓閣。從東園內放眼望去，攬勝閣與水香榭相鄰，是退思園園內

8、幾個登高覽勝之處，與“天橋”和“菰雨生涼”軒一起，被譽為退思園“三絕”。從攬勝閣推窗遠望，東園山水全景盡收眼中。足不出戶即可飽攬園中錦繡景致，名副其實。攬勝閣攬勝閣”四藝景觀之中的“琴景”，真可謂是一園之內,春夏秋冬有景,琴棋書畫皆備。 琴房是位于退思草堂之東的幾間小房。窗前小橋流水，四周綠樹掩映，幽靜雅清，恍如仙境月色之下，耳聽潺潺流水，操琴弄瑟，高山流水，人生何求。琴房是退思園“琴”“棋”、“書”、“畫。琴房琴房眠云亭是立于假山之巔的一個小廳，其名取自于取唐代詩人劉禹錫西山蘭若試歌詩的最后一句“欲知花乳清冷味，須是眠云臥石人”。眠云亭原為園主人與友人棋之處，是園內“琴”、“棋”、“書”、“

9、畫”四景之中的“棋景”之一。山上木參天，小亭猶如高眠于云中，晨可觀日出、夜可賞明月，盡享自然山林歸隱野趣眠云二字令人拍案叫絕。 眠云亭眠云亭造園手法分析造園手法分析空間的蜿蜒曲折空間的蜿蜒曲折通過連廊的曲折連接形成富于變化的建筑群，小橋的蜿蜒曲折或者建筑的直接連接來做到曲折的形式的。其自有靈活的建筑布局，使居住空間更加具有活力和趣味。環(huán)水池而筑的“九曲回廊”,曲折有致，宛若天成。微風從雕花窗絡外送來沁人心脾的花香，清幽恬靜，情趣盎然?；乩葘⑷缯渲榘闵⒙湓趫@中的鬧紅一舸、水香榭，退思草堂等勝景有機地銜接在一起，將人帶向曲徑通幽、詩情畫意之處。漫步其間，移步換景，宛如觀賞一幅濃重的水墨山水畫長卷。

10、 對比空間對比空間采用空間對比的手法來對比承托出想要表達的主體，這是一種欲揚先抑的手法，也可以反映出我們文化中委婉含蓄的特點，通過對比利用，使得園林能在較小的空間中能營造更加豐富的天地對景對景錯落對景錯落對景：而錯落對景比較自由，只要兩景點能正面相向，主軸雖方向一致，但不在一條直線上即可。 對景對景嚴格對景嚴格對景：嚴格對景要求兩景點的主軸方向一致，位于同一條直線上。空間的起伏與高低空間的起伏與高低本組圖表示的是退思園空間的起伏，園林建筑中由于組合上的自由靈活，使外輪廓有著豐富的層次和起伏變化。退思園內，對外部景觀開敞門窗，這樣更多層次的內外空間相互滲透，于是層次就再次豐富就更加豐富了，而且使

11、室內像室外看的景色更加深遠了。這也是中國文化所推崇的自然情懷和詩意棲居的體現(xiàn)?？臻g的滲透與層次空間的滲透與層次退思園花園中的九曲回廊壁上有九扇造型各異的漏窗，窗中央嵌有“清風明月不須一錢買”的詩句，一窗一字，字體采用了被稱為“先秦石鼓文”(秦始皇統(tǒng)一文字前的大篆，因刻在石鼓上而得名)的古字體，形態(tài)獨特，這句詩取自李白的詩作，與蘇州名園滄浪亭中的“清風明月本無價，近水遠山皆有情”有異曲同工之妙。反映了園主人建園貼近自然、追求天人合一的心態(tài)。它起著含而不露、柔和景色、若隱若現(xiàn)的作用。 漏景漏景園內各種漏窗障景障景障景也稱抑景。在園林中起著抑制游人視線的作用，是引導游人轉變方向的屏障景物。它能欲揚先抑，增強空間景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、樹（樹叢或樹群）障等形式。 障景 樹障院落障障景障景假山位于碧水池東側，系用太湖石堆砌而成。山上怪石嶙峋、林蒼翠。山頂有一小亭，名為眠云廳。從水香榭一側望去，只見藍天白云，池水清幽，假山上滿目蒼松翠柏，綠枝嫩草，朱亭掩映其中，飄飄然欲入云端。好一幅自然山水畫卷。在數(shù)畝之地，營造出山野水趣之景，廳堂樓閣一應俱全，不愧為江南名園，中國園