音頻處理器使用方發(fā)

1、精品文檔現(xiàn)在數(shù)字音頻處理器越來越多地運(yùn)用到工程當(dāng)中了，對于有基礎(chǔ)有經(jīng)驗的人來說，處理器是一個很好用的工具，但是，對于一些經(jīng)驗比較欠缺的朋友來說，看著一臺處理器，又是一大堆英文，不免有點無從下手。其實不用慌，我來介紹一下處理器使用步驟,以一個2進(jìn)4出的處理器控制全頻音箱超低音音箱的系統(tǒng)為例1、首先是用處理器連接系統(tǒng)，先確定好哪個輸出通道用來控制全頻音箱，哪個輸出通道用來控制超低音音箱，比如你用輸出1、2通道控制超低音，用輸出3、4通道控制全頻。接好線了，就首先進(jìn)入處理器的編輯（EDIT）界面來進(jìn)行設(shè)置，進(jìn)入編輯界面不同的產(chǎn)品的方法不同，具體怎么進(jìn)入，去看說明書。2、利用處理器的路由（ROUNT功

2、能來確定輸出通道的信號來自哪個輸入通道，比如你用立體聲方式擴(kuò)聲形式，你可以選擇輸出通道1、3的信號來自輸入A,輸出通道的2、4的信號來自輸入B。信號分配功能不同的產(chǎn)品所處的位置不同，有些是在分頻模塊里，有些是在增益控制模塊里，這個根據(jù)說明書的指示去找。3、根據(jù)音箱的技術(shù)特性或?qū)嶋H要求來對音箱的工作頻段進(jìn)行設(shè)置，也就是設(shè)置分頻點。處理器上的分頻模塊一般用CROSSOVERX-OVERg示，進(jìn)入后有下限頻率選擇（HPFF和上限頻率選擇（LPF），還要濾波器模式和斜率的選擇。首先先確定工作頻段，比如超低音的頻段是40120赫茲，你就把超低音通道的HPF設(shè)置為40,LPF設(shè)置為120。全頻音箱如果你要

3、控制下限，就根據(jù)它的低音單元口徑，設(shè)置它的HP女約在50100Hz,o處理器濾波器形式選擇一般有三種，bessel,butterworth和linky-raily，我以前有帖子專門說明過三種濾波器的不同之處，這里不贅述。常用的是butterworth和linky-raily兩種，然后是分頻斜率的選擇，一般你選24dB/oct就可以滿足大部分的用途了。4、這個時候你需要檢查一下每個通道的初始電平是不是都在0dB位置，如果有不是0的，先把它們都調(diào)到0位置上，這個電平控制一般在GAIN功能里，DBX的處理器電平是在分頻器里面的，用G表75。5、現(xiàn)在就可以接通信號讓系統(tǒng)先發(fā)出聲音了，然后用極性相位儀檢

4、查一下音箱的極性是否統(tǒng)一，有不統(tǒng)一的，先檢查一下線路有沒有接反。如果線路沒接反，而全頻音箱和超低音的極性相反了，可以利用處理器輸出通道的極性翻轉(zhuǎn)功能（polarity或pol）把信號的極性反轉(zhuǎn)，一般用Nomal或“+”表示正極性，用INV或“”表示負(fù)極性。6、接下來就要借助SIA這類工具測量一下全頻音箱和超低音的傳輸時間，一般來說是會有差異的，比如測到全頻的傳輸時間是10m超低音是18ms這個時候就要利用處理器的延時功能對全頻進(jìn)行延時，讓全頻和低音的傳輸時間相同。處理器的延時用DELAYSDLY表示，有些用m（米）有些用MS（毫秒）來顯示延時量，SIA軟件也同時提供了時間和距離的量，你可以選擇

5、你需要的數(shù)據(jù)值來進(jìn)行延時7、接下來就該進(jìn)行均衡的調(diào)節(jié)了，可以配合測試工具也可以用耳朵來調(diào)，處理器的均衡用EQ來表示，一般都是參量均衡（PEQ,參量均衡有3個調(diào)節(jié)量，頻率（F）,帶寬（Q或OCT,增益（GAIN或G）。具體怎么調(diào)，就根據(jù)產(chǎn)品特性、房間特性和主觀聽覺來調(diào)了，這個就自己去想了。8、均衡調(diào)好后，就要進(jìn)行限幅器的設(shè)置了，處理器的限幅器用LIMIT來表示，進(jìn)去以后一般有限幅電平（THRESHOLD壓縮比（RATIQ的選項，你要做限巾M就要先把壓縮比RATIO設(shè)置為無窮大（INF），然后配合功放來設(shè)置限幅電平，變成限幅器后，啟動時間ATTAC標(biāo)口恢復(fù)時間RELEASED不用去理了。DBX處理

6、器的限幅器用PEAKSTO來表示，啟動后，直接設(shè)置限幅電平就可以了，至于怎么調(diào)限幅器，我有專門的帖子，自己去看。9、都調(diào)好了就要保存數(shù)據(jù)，處理器的保存一般用STOREDSAVEife示，怎么存，就看產(chǎn)品說明書了。10、需要加密碼鎖的，根據(jù)不同產(chǎn)品看說明書操作。11、調(diào)出已經(jīng)調(diào)好的程序，用處理器上的RECALL者LOAD功能。喇叭殺手教你音響頻段劃分的含義有一些老師問我詳細(xì)的調(diào)試法我總結(jié)了一下，如下：聽音評價術(shù)語聽音評價術(shù)語含義1、聲音發(fā)破（劈）：諧波及互調(diào)畸變嚴(yán)重有“噗”聲，以切削平頂，畸變10%2、聲音發(fā)硬：有諧波及互調(diào)畸變，被儀器明顯看出，畸變3%5%3 、聲音發(fā)炸：高頻或中高頻過多，存在

7、兩種畸變。4 、聲音發(fā)沙：中高頻畸變有瞬太互調(diào)畸變。5 、聲音發(fā)燥：有畸變，中高頻過多，有瞬太互調(diào)畸變。6、聲音發(fā)悶：高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。7、聲音發(fā)渾：瞬態(tài)不好，揚(yáng)聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。8、聲音寬厚：頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。9、有層次：瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。10、聲音扎實：中低頻好；混響適度；響應(yīng)足夠。11、聲音發(fā)散：中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過度。12、聲音狹窄：頻率特性狹窄（只有1504KHz）。13、金屬聲（鋁皮聲）：中高頻個別點突出高，畸變嚴(yán)重。14、聲音圓潤：頻率特性及畸變指標(biāo)均好，混響適度，瞬態(tài)好。15、有水分：中高頻及高頻好

8、，混響適度。16、聲音明亮：中高頻及高頻足夠；響應(yīng)平坦；混響適度。17、聲音尖刺：高頻及中高頻過多。18、高音虛（飄）：缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳20、聲音發(fā)干：缺乏混響，缺乏中高頻。21、聲音發(fā)暗：缺乏高頻及中高頻。22、聲音發(fā)直（木）：有畸變，中底頻有突出點，混響少，瞬態(tài)差。23、平衡式諧和：頻率特性好，畸變小。24、轟鳴：揚(yáng)聲器諧振峰嚴(yán)重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。25、清晰度好：中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。26、透明感：高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。27、有立體感（指單聲道）：頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。28、現(xiàn)場感或臨場感：頻響好，特別中高頻好，畸變小，

9、瞬態(tài)好。29、豐滿：頻帶寬，中低頻好，混響適度。30、柔和：低頻及中低頻適量，畸變小。31、有氣勢：響度足，混響好，低頻及中低頻好。使用均衡的4點技巧1. 對聲音某段頻率的提升會增加失真和減少動態(tài)余量。因此使用均衡器時應(yīng)盡量采用對聲音信號做削減的辦法，以幫助你獲得干凈的聲音。例如：你如果想加強(qiáng)聲音的高頻及低頻，那較好的做法是對聲音的中頻段進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃p，而不是直接提升聲音的高頻和低頻。2. 長時間使用均衡器會使你的耳朵變得麻木，其結(jié)果注注會導(dǎo)致你施加過多的均衡。所以當(dāng)你對聲音的各頻段進(jìn)行提升或衰減后，并認(rèn)為做得恰倒好處時，最好再往回調(diào)1-2dB。然后對調(diào)整后的聲音監(jiān)聽15-20分鐘，最后再決定

10、你是否需要將先前調(diào)回的1-2dB恢復(fù)。3. 對一個聲音或混縮好的作品重新進(jìn)行均衡設(shè)置是很容易的。為了獲得一個理想的效果，最好是保留沒有進(jìn)行均衡調(diào)整的聲音版本，然后不斷地將其與均衡后的版本進(jìn)行比較。由于我們的耳朵很容易就會習(xí)慣高頻和低頻提升后的聲音而喪失敏感所以要經(jīng)常停下來，將其和沒有經(jīng)過均衡處理的聲音進(jìn)行比較，以便獲得正確的判斷。4. 如果你使用調(diào)音臺對合成器或音源中的某一音色進(jìn)行均衡調(diào)整，一定要注意檢查一下該音色是否已經(jīng)在樂器中進(jìn)行了均衡處理。如果你硬要在調(diào)音臺上對已經(jīng)做過均衡處理的音色進(jìn)行頻率補(bǔ)償，那么只會增加噪音。音響系統(tǒng)調(diào)試步驟（喇叭殺手）這是我通常的調(diào)試步驟1、正確的連接系統(tǒng)和檢查：

11、包括正確的接口使用、正確的傳輸方式和設(shè)備連接方式；2、根據(jù)設(shè)備特性（說明書指示）設(shè)置：包括音箱分頻點設(shè)置和系統(tǒng)設(shè)備初始工作電平設(shè)置和檢查；3、正確的調(diào)音臺輸入電平設(shè)置；4、利用極性檢測儀（相位儀）進(jìn)行音箱極性檢查，確保各個信號通道同類音箱的極性統(tǒng)一；5、利用SIA軟件進(jìn)行不同類音箱之間的傳輸時間和聲音相位測量，并利用延時器會改變位置對時間差進(jìn)行校正，同時校正音箱發(fā)聲的相位統(tǒng)一；6、利用SIA軟件對音響系統(tǒng)的頻率特性進(jìn)行測量，使用均衡器進(jìn)行調(diào)節(jié)，同時調(diào)節(jié)各個通道的輸出電平，讓系統(tǒng)對信號源的響應(yīng)達(dá)到均衡狀態(tài)，各工作頻段能量也得以均衡分配；7、根據(jù)音箱和功放的配置情況設(shè)置限幅器；8、再這個基礎(chǔ)上再用

12、均衡進(jìn)行音色的調(diào)整；9、調(diào)試話筒10、調(diào)試效果器11、如果話筒還有嘯叫的可能性，考慮使用均衡器進(jìn)行進(jìn)一步處理；12、征求客戶意見，必要的話，重復(fù)811步；13、拍照、保存數(shù)據(jù)。我的調(diào)試步驟發(fā)給大家參考，大家可以對照一下自己平時的調(diào)試步驟，看看有什么不同。我這樣玩效果器（喇叭殺手）調(diào)試效果器處理人聲，我主要用兩種效果組合，一種是混響（REVBER）一種是延時（DELAY）調(diào)整的參數(shù)一般有4個，一個是混響時間（revbertime），一個是延時時間（DELAYTIME）還有一個是預(yù)延時（PREDELAY和衰退日間（DECAY）混響時間：一般我會設(shè)定在13秒左右，混響時間越長，尾音拖得就越長；延時時

13、間：我一般做150Ms左右，是兩次回聲之間的間隙，延時時間調(diào)得越長，你喊“喂喂”的間隔時間就越長。預(yù)延時是直達(dá)聲出來后，效果聲跟上直達(dá)聲直接的時間差，預(yù)延時時間越短，直達(dá)聲和效果聲就跟得越緊。如果沒有預(yù)延時，效果聲和直達(dá)聲就同時出。預(yù)延時調(diào)小了，聲音自然，效果聲聽感不明顯，預(yù)延時調(diào)大了，效果聲聽感明顯，但專業(yè)歌手會感覺自己得的聲音和效果脫節(jié)。衰退時間（DECAY用來縮短前面設(shè)定的混響時間的尾巴，前面混響時間調(diào)到豐滿了，但是感覺太拖的時候，轟轟隆隆一片下不來的時候，就用這個參數(shù)把它縮短一點。給普通人調(diào)音，第一：要足夠的混響時間，起碼3秒以上(彌補(bǔ)他聲音天賦的不足第二：延時時間設(shè)定在100200毫

14、秒之間，回聲間隔多少自己去找感覺；第三：預(yù)延時適當(dāng)拉長一點，普通人唱歌聽見效果聲才叫有效果。拉長多少時間或者數(shù)據(jù)沒印象了，我都是隨手調(diào)第四：衰退時間，就很簡單啦，擰到你想讓它拖一點尾巴，但是剛剛不要干擾下一句開頭的位置就可以了。別看數(shù)據(jù)，閉上眼睛聽聲音，擰到哪兒算哪兒。嘿嘿。60Hz100Hz:這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、混厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率過強(qiáng)，音色會出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。20Hz60Hz頻率：這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。如果這

15、段頻率表現(xiàn)的充分，會使人產(chǎn)生一種置身于大廳之中的感受；如果這段頻率缺乏，音色會變得空虛；而如果這段頻率過強(qiáng)，會產(chǎn)生一種嗡嗡的低頻共振的聲音，嚴(yán)重地影響了語音的清晰度和可懂度.10歡迎下載 。精品文檔聲音效果的精細(xì)處理對人聲的效果處理，大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感最好的處理效果。但我認(rèn)為不是很好！效果處理的參數(shù)設(shè)置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果處理的參數(shù)設(shè)置理論上可達(dá)幾十項之多。當(dāng)然這些專業(yè)性極強(qiáng)的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何調(diào)整。在多軌錄音系統(tǒng)當(dāng)中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設(shè)備，用以作出更為精細(xì)的效果處理！為了能夠足夠靈活地對人聲進(jìn)行任意的均衡

16、處理，我建議使用增益、頻點和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個部分：一是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，由于鼻腔的形狀相對比較穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)聲的楷音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。頻率均衡可以大致地將這3部分頻譜分離出來。用于調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500Hz以下，均衡的中點頻率一般在80150Hz均衡帶寬為4個倍頻程。例如：可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應(yīng)從100-400Hz平緩過度，均衡

17、增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10dB-6dB.這里應(yīng)提醒大家的是：進(jìn)行此項目調(diào)整時的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無意過分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為616KHz均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下調(diào)至-10DB。由以上分析可以看出，對人聲進(jìn)行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音3個部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。1/2倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人

18、聲音源變怪，此種均衡方式雖然可以大幅改變音源的音色，然而如果不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā)音的均衡處理應(yīng)以音感自然為基準(zhǔn)。為了在不破壞人聲自然感的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行特定的效果處理，可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到-8DB。（2）音感很明亮，但蒼白無力，缺乏穿透感，可在6800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到-3DB。（3）卷舌齒音的音感尖肅，“噓”音缺乏清晰感，可以在6800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減量最大值可以到-6dB。對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線

19、的均衡器，列如全數(shù)字調(diào)音臺的均衡器就具有顯示均衡曲線的功能。應(yīng)這樣可在進(jìn)行均衡處理是，看到均衡曲線的形狀，為以后重調(diào)帶來方便。一般數(shù)字調(diào)音臺均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用G表示，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用“F”來表示，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用“F”或“Q”來標(biāo)識。音響其實是和音樂密切相關(guān)的，音樂上，以A音（C調(diào)的“哆來咪法嗦啦西”的“啦”音，頻率為440赫茲）為基準(zhǔn)音，以倍頻的形式向下三個八度向上五個八度，把全音域分為八個八度，一個個八度就是音響上常說的一個倍頻程（1oct）。具體的劃分是這樣的55110赫茲，110220赫茲，220440赫茲，440880赫茲，8801760赫茲，17603520赫茲，35207040赫茲，704014080赫