各個(gè)時(shí)期玉器的時(shí)代特征和藝術(shù)風(fēng)格

1、精選文檔各個(gè)歷史時(shí)期玉器的時(shí)代特色和藝術(shù)風(fēng)格 新石器時(shí)代的玉器 此類玉器主要為簡潔的禮器、象征性武器、工具及裝飾品等。多為片狀，形制簡潔，薄厚不勻，造型不很規(guī)章，以素面居多。有些有較繁縟的陰線刻紋。動(dòng)物造型或紋飾多側(cè)重于頭部，尤為突出眼目的表現(xiàn)。由于原始制玉工具比較落后，常在器表留下明 顯的制作殘痕；而在穿孔玉器的孔壁上，則由于工具的不斷磨損，造成愈至深處孔徑愈小的現(xiàn)象。夏與商代前期玉器 此類玉器主要是象征武器、工具和少數(shù)簡潔裝飾品。制藝較粗糙。有些器物兩側(cè)已消滅鋸齒狀扉棱，并在刻紋上開創(chuàng)雙線勾畫之先河。 商代后期玉器 此時(shí)期玉器數(shù)量繁多，種類豐富，主要有禮器、禮杖、工具、器皿、裝 飾品、簡潔

2、藝術(shù)品等多類。人物、動(dòng)物形玉器大量消滅是這一時(shí)期的一個(gè)重要特點(diǎn)。片狀玉 雕絕大部分呈弧扇狀，并消滅了肯定數(shù)量造型各異的立體圓雕作品。商代后期常見的紋飾有重環(huán)紋、菱形紋、同心圓弦紋、獸面紋等。雙線勾畫法普遍，器物的一側(cè)或兩側(cè)，起扉棱的現(xiàn)象極為常見。穿孔玉器的孔內(nèi)亦可常見回旋形的琢痕。陰線刻劃剛勁有力，被譽(yù)為“折鐵線”，認(rèn)真觀看就會(huì)發(fā)覺這些陰線上有很多毛刺，略顯粗糙，這些都是由于工具不利所造成的。 西周玉器 西周玉器主要是禮器和裝飾品。在造型和紋飾等方面，基本是商代后期的連續(xù)。 春秋戰(zhàn)國玉器 春秋戰(zhàn)國的玉器主要有禮器、裝飾藝術(shù)品和一些有用器、喪葬用品等， 裝飾品特殊是玉佩飾極為發(fā)達(dá)是這一時(shí)期的顯著

3、特點(diǎn)。紋飾主要有風(fēng)鳥紋、云紋、谷紋等，一般均無通體紋飾，飽滿和諧，不留空間。伴隨著工具的改進(jìn)，這一時(shí)期玉器線條遒勁，鉆孔光滑，鏤雕鑲嵌技藝運(yùn)用得極為普遍。玉質(zhì)優(yōu)良，做工精致。 漢代玉器 漢代玉器是我國古代玉器的一個(gè)輝煌的時(shí)代。這一時(shí)期玉種繁多，造型豐富 ，主要有禮器、陳設(shè)藝術(shù)品、裝飾藝術(shù)品和葬玉等幾類。常見的紋飾有云紋、鳥紋、龍紋、 螭虎紋 、谷紋、蒲紋等。漢玉常運(yùn)用“跳刀”勾出細(xì)如游絲、若斷若繼的細(xì)線，剛勁有力。線條的構(gòu)圖精確，常使用在玉壁、玉人、佩飾、劍飾上，是鑒別漢玉的一個(gè)重要依據(jù)。此外還有刻 劃簡練，勾畫神韻的“漢八刀”琢玉風(fēng)絡(luò)，是極具漢代特色的雕琢技法 唐代玉器唐代玉器與前代玉器在風(fēng)

4、格上迥然不同，大量的寫實(shí)花、鳥、蟲、魚造型和紋飾的消滅 是其顯著特點(diǎn)，常見的有折枝花卉、葵花、云朵紋、人物鳥獸等。琢工頗為精細(xì)，布滿生活 氣息和勃勃生氣。在雕琢中常接受一種似凸實(shí)凹的表現(xiàn)手法，獲得相當(dāng)成功的立體效果。 宋、遼、金、元玉器 宋、遼、金、元玉器將唐代玉器進(jìn)一步推向深化，消滅了大量的寫實(shí)的花卉、蟲鳥、虎鹿山林、龍鳳呈祥圖案，在形神兼得上達(dá)到了很高的造詣。鏤雕手法 在 這一時(shí)期運(yùn)用得極為普遍，并消滅一些形態(tài)逼真的仿古玉。這一時(shí)期玉雕題材大多 是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉，達(dá)到了生活與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。 明代玉器 明代玉器質(zhì)料優(yōu)良，器形方正法規(guī)，雕琢細(xì)致，線條流暢。消滅以諧意美、吉、瑞的新型圖案，構(gòu)

5、圖排列散漫，不拘一格。很多玉器圖案還受到文人書畫的影響，追求高雅 的情趣，往往鐫刻出名人款識(shí)。北方的玉器，一般粗獷，次要部位不求甚精；南方蘇杭一帶 則追求工藝精致，玲瓏剔透。 清代玉器 清代玉雕空前富強(qiáng)，玉器種類、數(shù)量繁多。造型極為規(guī)整，方、圓、弧、折的雕琢一絲不茍。底子平，線條直。尖如鋒銳，圓似滿月，棱角分明。器表拋光細(xì)致，多呈油脂或蠟狀光澤。 古玉器表面殘留的磨制痕跡 古玉器的琢玉過程因工具和技藝落后，而總體表現(xiàn)為費(fèi)勁和低效，再加上其久經(jīng)風(fēng)霜，其殘留的痕跡顯得古老而陳舊，其主要特征如下：(1)表面雖光滑，但因長期把玩或埋藏，局部由于磨損或侵蝕而顯得略有些“自然的小凸” (2)古玉器的大的圓

6、弧面較圓滑，一般不消滅“小平面”(3)表面殘留的磨痕不甚平行，粗細(xì)不勻，深淺不一 (4)陰紋線斜槽中殘留磨痕的走向一般與線、槽壁的走向垂直 (5)鏤空透雕的孔壁中，往往殘留鋸搜痕跡，其走向總是順著孔壁的走向，并常會(huì)消滅細(xì)窄的通花孔壁，這一特征在現(xiàn)代快捷玉器加工中是很少消滅的 (6)古玉器凸出部位明顯比凹進(jìn)去部位磨損大，而且亮度好 (7)古玉器上殘留的磨痕為暗灰色，有油脂感和陳舊感 (8)鉆眼的孔壁除了兩端孔徑不全都外，還在孔壁中見有來回錐磨的痕跡 各個(gè)時(shí)期的一些具體特征唐陰刻線細(xì)、密、勻、短、平行、精致，平行短陰線是唐的典型風(fēng)格。動(dòng)物兩兩相對(duì)，雙翅尖、小、翹，仰頭，翅短而寬，上翹?；ǘ涫介L尾云

7、紋為唐所創(chuàng)。鶴雙目小圓坑和陰刻三角形，或不飾眼。珠紋始于漢，唐尤盛，受西域影響?？兹笇憣?shí)最早見于唐。牡丹紋最早消滅于唐代。多瓣朵云和鳥翅下有鋸齒紋為唐晚期和宋的特點(diǎn)。漢以前少有花鳥題材，唐開頭增多。漢以前的鳳格外夸張，表現(xiàn)威猛和奇特，唐追求美感，接近于實(shí)物。繩帶上隨形的陰刻細(xì)線為唐特有。唐代馬造型溫存。玉獅最早見于唐代。鳳與牡丹合雕一器始于唐。玉梳唐以前無紋飾或飾夔鳳和獸面紋，唐多見花鳥紋，唐以前粗、長，唐細(xì)、密, 葉脈雙線，魚刺形，唐代葉脈有點(diǎn)距離，宋代連在一起玉飛天最早傳世于唐，披帶，托云，持花寶，細(xì)眼，三再鼻，一字狀咀，花結(jié)。唐代玉板較厚。玉象題材漢代以前罕見，唐代復(fù)見，反映唐代訓(xùn)象常見

8、。蓮花紋魏晉南北朝就興起，唐代尤盛。蓮花始見于唐，佛教題材?；鹎蚣y始見于唐玉帶版厚, 五毫米以上玉質(zhì)溫潤，造型豐滿是唐代時(shí)代風(fēng)格突顯造型的任憑鏤空是唐的重要特征鳳鳥尾部高聳, 雕作如意云朵外形, 在飛天、云龍等圖案中多見長平行線是唐典型紋飾, 見于風(fēng)翅等龍頭較長，頭上有毛發(fā)，丹鳳眼，口大張, 咀角超過眼角, 是唐代龍紋斷代標(biāo)準(zhǔn)之一龍身似蛇形，四肢粗大似獸形, 是唐代開頭消滅的龍腿作蹬踏行走狀, 肌肉豐滿，關(guān)節(jié)處有撮三角形腿毛漂動(dòng)，足較大, 三爪，爪尖鋒銳, 為斷代標(biāo)準(zhǔn)唐代飛天半臥式，橢圓形臉，頭頂挽高髻，身體修長，身著貼身衣裳，衣褶簡潔，肩披飄帶，體態(tài)輕快，面目慈祥，飛天浮于如意式朵云紋上，以

9、透雕結(jié)合陰刻技法，造型流暢，美麗生動(dòng)遼金宋多接受鏤雕，花、葉大，間隙小，結(jié)構(gòu)簡練。魚跳動(dòng)型，頭尾均朝上，陰刻線明朗不亂，圓眼、圓坑眼。魚與連蓬、荷花復(fù)合始于宋。宋代孔雀流行方式，鱗片狀，圓孔，花枝疏朗且花大，葉小，枝長而細(xì)。鏤雕花形玉片宋較流行，1無邊框，2去小留多，3平面性較強(qiáng)。雙鶴玉佩流行。秋山春水，遼金常以大葉柞樹為飾，宋則以針葉樹為背景。王器上留皮是宋元間的特點(diǎn)。唐宋以后鳳紋盛行，最早消滅于商代。魚短尾分叉，向上，向下外翻，尾上瘦長陰刻線，翅短、寬、齒狀。自唐以后，龍的主體特征是馬首、蛇身、鹿角、鷹爪，直至明清宋代玉龍無明、清時(shí)的鱗片，也沒有那種兇狠的神態(tài)，身體更近似于蛇，四肢粗大，腿

10、關(guān)節(jié)處有毛，龍頭較長，頭上有毛發(fā)，龍口大張，口角大致與眼角等齊，神態(tài)安祥，與宋代尚理的時(shí)尚有關(guān)。龍紋上唇厚旦翹, 有獨(dú)角, 張口吐舌, 毛發(fā)后披，鱗紋，身上有云氣紋、火焰紋, 兇狠。咀角不超過眼角, 朵云與唐代不同，有叉且卷，帶小齒，唐三角形眼。卷草紋從連云紋演化而來。宋代帶板花紋、龍紋多, 為鏤雕。宋代多用米字紋。遼金元逐步向多層次進(jìn)展, 利用皮色最有特色童子頭大、足小, 以及飾粗短陰紋, 八字眉, 直鼻，小口，心形發(fā), 為宋早期標(biāo)準(zhǔn)紋飾宋青玉占有相當(dāng)數(shù)量，青中泛灰, 泛綠鵝制玉西周至唐少見，宋元復(fù)消滅唐彷戰(zhàn)國宋彷漢漢以前難見鹿紋, 唐消滅，宋、遼、金大量消滅宋代始玉制器皿由圓、瓜果、花型等

11、演化為多角型宋早期龍紋多光素且?guī)Щ鹧婕y, 元代龍身飾鱗紋朵云、水波、升龍、墻格紋錦地為宋代典型風(fēng)格帶有網(wǎng)格的龍紋定到金代宋代的荷葉不是舉，象背鏤空處為圓渾的三再形和半月形為遼代玉雕特征龍頭較長，額部大，眉毛較重，五官集中于頭的下部，濃發(fā)后飄，龍首分腹部透雕圖案的距離較遠(yuǎn)，腹呈琵琶形、方橋鈕，是元代玉帶鉤形制鏤空處保留加工時(shí)程鉆痕跡，宋元特征元宋元魚三種：一種無鱗長身, 身寬長， 眼小圓坑，腮部一短陰線；一種為有鱗，身飾陰刻直線組成的網(wǎng)格紋為鱗，尾伸向身后, 動(dòng)感強(qiáng)；再一種為無鱗短身, 寬身, 尾部窄，身測(cè)有一道水平方向的陰刻線獅始于唐，宋元時(shí)增多宋元常見龍穿行于花草樹木, 元代行轉(zhuǎn)云間、花間較

12、多，細(xì)頸、長頭、鱗紋、爪上部有粗短的帶狀紋元早期龍三爪和軀體光素的多, 中晚期以后飾鱗紋、五爪的多。龍大眼、粗唇、上唇長且翹，一綹二綹三綹長發(fā)后飄元代龍紋前右爪握寶珠元代嵌飾以委角、圓角或橢圓形的居多鳳穿花紋玉壁始于元元螭長發(fā)細(xì)身, 大頭有須, 多口含靈芝海水紋變化獅紋，剔地陽紋高凸, 頭頸部似深刀切斷，粗看緊壓在眼上，圓眼突出, 兇狠元代二品以上可系玉帶，文官禽鳥紋, 武官系獸紋, 獅紋為一品專用龍三束發(fā), 長雙角，粗眉上卷, 寬鼻梁凸起，為元特點(diǎn)童子頭發(fā)兩面分, 圓凸眼中間陰刻線元代人紋特點(diǎn)：橄欖形帽，長袍，腰間束帶, 圓形眼, 高鼻梁, 短須元代螭虎紋與漢比造型較機(jī)敏, 頭窄長, 五官集

13、于臉下部, 眉、眼、鼻占整個(gè)臉三分之一，多不見咀拋光較亮, 刀法粗獷有力, 可見刀鉆痕, 葉紋的中部往往挖得很深帶翅的獸一般定在元代元代的獅子以狗為原型帽頂是元代官帽上的裝飾品，至明代由于服飾體制轉(zhuǎn)變，改作爐頂使用。明玉管筆明最早見異獸大眼圓睜，粗寬眉, 雙角，卷手，長發(fā)后披, 后肢火焰紋陳設(shè)玉起于唐, 盛于明清組合佩明晚期時(shí)興鶴在明代為一品文官明萬歷龍向前探須，正面豬形鼻, 細(xì)身, 輪型爪麒麟紋自漢代就有，明清時(shí)興, 表示一品武官仿古玉在宋代已消滅，明更盛行, 與漢代以前的青銅器接近，明晚期紋飾豐富明代鳳鳥代表皇后明早期借花鳥來寓意吉利, 晚期道教盛，以長壽為中心內(nèi)容荔枝紋各不相同葉脈紋凸出，陰刻同存玉觚始于明代明中晚期歲寒三友方泛流行，八仙大鼻明不留意玉的材料, 早期用玉好, 量少, 中晚期青玉多，偏暗執(zhí)壺受瓷器紫沙影響明代吉利圖案涉及社會(huì)生活各個(gè)方面羲之愛鵝，大白醉酒壽星、鹿常用題材觀音玉作見于明從明中期開頭, 紋飾漸漸向繁瑣化方向轉(zhuǎn)化明晚期子岡牌上邊夔龍紋薄，象剪紙貼上去的明代龍鉤頭方，清代就不方了明衣褶線波浪式，清留意與面的結(jié)合明代玻璃光, 清代燭光金元時(shí)期多層透雕工藝不拘泥于細(xì)節(jié)，表面打磨光滑細(xì)致，背面則保留了加工時(shí)的鉆痕，而明代早期透雕細(xì)部打磨光滑，并層次較少，立體感減弱明晚期改為雙縷空技法，上層主紋雕